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(i) Peut-être y a-t-il ici encore un exemple de latendance précédemment signalée (p. 322) de l'auteur à moduler vers FA, dans les compositions écrites avec trois bémols à la clé, e'est-à-idre en ut, comme celle-ci, ou en iiy/ ?
LA SONATE DE BEETHON'EN
Mm
Réf. 2 : Th. A, à la T.
Cotipl. 1 : Élément nouveau, comme dans tout Rondeau de ce type; ce dessin, plus calme, s'expose en LA \>.
Réf. 3 : Th. A., enchaînant sans transition à la seconde idée.
Coupl. 3 : Sorte de résumé du th. B, à la T., réduit à ses deux premières phrases {b' et b") seulement.
Réf. 4 : Th. A. suivi d'une importante conclusion, dans laquelle se produit [neuf mesures avant la fin) une sorte de rupture sur la D. de LA l>. A ce moment apparaît un souvenir du thème du refrain, privé de sa note initiale (de la même manière que le thème de Vintroduction, à la fin du premier mouvement). Bien qu'il n'y ait aucune indication dans les premières éditions de cette Sonate, il est évident que ces six mesures (rappel du th. A) doivent s'exécuter plus lentement et avec une certaine hésitation, pour mieux préparer l'explosion du trait fulgurant qui termine l'œuvre.
Tout ce finale est éminemment expressif : on ne doit point l'interpréter « à la Haydn », comme il arrive trop généralement. W. de Lenz l'a fort bien dit (i) : « Il faut savoir élever ce Rondeau à une expression pathétique. »
Sonate op. 14 n" I. — Dédiée à la baronne von Braun.
— Composée en 1798.
— Editée en décembre 1799, chez Mollo, à Vienne.
— En trois mouvements (S. M. R.) :
1° Allegro c, en Ml.
Type S.
Exp. Th. A., à la T.
— P. par a.
— Th. B. (b . b". b'"] en SI.
DÉv. par th. A.
Réexp. normale avec conclusion.
(i) Op. cit., vol. 1, p. 134.
SONATES POUR PIANO 3^7
j" Alleg?-etto |, en mi Type M.
Scherzo -. Th. A et dév. de A.
Trio en VT.
Da capo avec coda spéciale.
3» Rondo. Allegro commodo (J:, en i/7 Type R.
Réf. I : Th. A, à la T.
Coupl. I : P. et th. B.. à la D.
Réf. 2 : Th. A.
Coupl. 2 : Élém. nouv. en SOL.
Coupl. 3 : P. et th. B., à la T.
Réf. 4 : Th. A et conclusion.
Sonate op. 14 n° 2. — Dédiée à la baronne von Braun (i).
— Composée en 1798. — Éditée en décembre 1799, chez Mollo,
— En trois mouvements (S. L. R.) :
i' Allegro l, en SOL, Type S.
Exp. Th. A, à la T.
— Pont mélodique.
— Th. B [b , b', b'"} en RÉ.
DÉV. par a en sol et b' en s/;».
— marche par a.
— repos par a en MH>.
— conduit.
Réexp. normale avec conclusion par A.
2° Andante C, en UT Type LV.
Th. de lied et quatre variations.
3° Scherio. Allegro assai g, en sol Type R.
Réf. I : Th. A. à la T. Rem. — Le thème A, malgré le titre
Coupl. I : Période accessoire en mi. Scherzo, est un thème de Menuet ;
Réf. 2 : Th. A. mais la forme de cette pièce est bien
Coupl. 2 : P. et élém. nouv. en UT. celle du Rondeau.
Réf. 3 : Th. A.
Coupl. 3 : P. vers D. de FA.
Réf. 4 : Th. A, rentrant par FA au ton
principal.
Coupl. 4 : Conclusion mélodique de
A, en SOL.
Réf. 5 : Th. A, avec Cod.i.
Sonate op. 49 n° I. — (Sans dédicace).
— Composée en 1799.
— Editée en janvier i8o5, au Bureau des Arts et de l'Industrie
(i) Ces deux Sonates, op. 14, sont celles à propos desquelles Schindler explique les idées de Beethoven sur les deux principes antagonistes dont nous avons parlé ci-dessus Ip. 262) : « das bittende Prini^ip und das widerstrebende Prin^ip. ï
Cours db composition. — t. u, i. a»
3^8 LA SONATE DE BEETHOVE.N
— En deux mouvements (S. R.) :
2° Andante \, en sol Type S.
Exp. Th. A, à la T, enchaîné à B-
— Th. B, très court, en SI b.
Dév. par b.
Réexp. normale.
2* Rondo, Allegf-o |, en soL '. Type R.
Réf. I : Th. A, k la T.
Coupl. I : P. et th. B, en si b.
Réf. 2. Th. a.
Coupl. 2 : P. et th. B, en SOL.
Réf. 3 : Th. A. et conclusion.
Sonate op. 22. — Dédiée au comte de Browne.
— Composée en i8oo.
— Éditée en 1802, chez Hofmeister, à Leipzig, sous le titre Grande Sonate.
— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :
1° Allegro con brio C, en 5/f Type S.
Exp. Th. h (a' et a") à la T.
— Pont par a' .
— Th. B{i',fc",i"') en FA.
Dév. par a' et coda de If.
— marche par modulations sombres : de so/ à fapzr SD. Reexp. normale.
2" Adagio cou woW espressio)ie l en Mit> Type SL.^
Exp. Th. A, à la T. Rem. — Seul exemple d'un mouvemeni
— Pont mélodique. lent (L) ayant tous les éléments du
— Th. B, ensib. type S, y compris le développement Dév. par a.
Réexp. normale.
3' Menuetto l, en sn . Type M.
MENUET : Th. A et dév. de A.
Trio en sol.
Da capo.
/['Rondo. Allegretto |, en 5/i> iype R.
Réf. 1 : Th. A, à la T.
Coupl. i : Th. B, de SH> à FA.
Coupl. 2 : Th. B, en SI t>, et élément nouveau.
Réf. 3 : Th. A, avec variation.
Coupl. 3 : Th. B, en SIt>.
Réf. 4: Th. A (autre variation) et phrase concluante.
SONATES POUR PIANO 339
