XIII

SI l.,

op.

XlVe

ut «,

op.

XVe

op.

XVle

op.

daté de 1801.

Les dates de publication des Quatuors ne coïncident pas toujours avec celles de leur composition : ainsi, dans l'op. 18, c'est le n° 3, en FA, qui est le premier en date ; les op. i 3 1 et 1 32 (Quatorzième et Quinzième) sont antérieures à l'op. i3o (Treizième), et cette œuvre ellemême fut interrompue dans sa composition par celle du Seizième, op. i35, de telle sorte que l'on peut considérer le Final du Treizième Quatuor comme la dernière composition terminée que nous ait laissée Beethoven, bien que les op. i3i, i32 et i33 aient été publiées postérieurement.

Les six premiers Quatuors, op. 18, sont assez antérieurs à leur date de publication (1801 et 1802) pour qu'il n'j' ait pas lieu de les attribuer à ce que nous avons appelé la deuxième période de l'œuvre de Beethoven : ils appartiennent nettement à la première, dite « période d'imitation ». Ce sont les op. 59, 74 et 96 (du Septième Quatuor au Onzième) qui doivent être rangés dans cette « période de transition », tandis que les cinq derniers (op. 127. i3o, i3i, i32, i3d), parus entre

(i) Voir II» liv., I" partie, p. gS et 96. Si cette Fugue avait dii être réellement annexée à la publication des Quatuors, sa place eût été après le Treizième, puisque, dans l'idée de l'auteur, elle devait servir de Final « monumental » à cette œuvre.

1822 et 1826, sont parmi les plus beaux monuments de la troisième, ou « période de réflexion » qui couronne la carrière de leur auteur.

Premier Quatuor, op. 18 n" I. — Ce Quatuor est dédié, ainsi que les cinq autres qui complètent avec lui l'op. i8, à S. A. Monseigneur le Prince régnant de Lobkowitz.

— Composé en 1798.

— Édité en juin 1801, chez T. Mollo et C'% à Vienne.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

1° Allegro cou brio 4, en fa. .

Exp. Th. A.

— Pont.

— Th. B., en deux élé.uents.

Dév. par A. très court.

RÉEXP. normale.

— petit Dév. terminal.

2° Adagio affeltuoso ed appassionato g, tnré.

Type S.

Rem. — Le premier élément du thème B est la transposition à la dominante du dessin initial A.

Exp. Th. A.

— Pont très court.

— Th. B, en fa, en une seule phrase ornée.

Dév. sorte de variation de B accompagnée par le Th. A.

RÉEXP. normale : Th. A en ré.

— Th. B en RÊ.

— Coda par A, en ré.

3° Allegro molto \,enFA. . . .

. . . Type S.

Rem. — Dès son premier Quatuor, Beethoven se sert du Type S pour le mouvement lent.

Type M.

SCHERZO: Th. rythmé par 2 et 2, puis

par 3 et 3 mesures.

Trio en RÉ b,très modulant, revenant

progressivement au ton principal.

Da capo textuel.

4° Allegro ^^ en FA Type RS.

Réf. 1 : Th. A, à la T.

Coup!. I : P. et th. B, à la D.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : Elém. nouv. en RÉ b.

Réf. 3 : Th. A, à l'alto.

Coupl. 3 : P. et th. B, à la T.

Réf. 4 : Th. A et Coda.

Deuxième Quatuor, op. 18 11° 2. — Même dédicace que le Premier.

— Composé en 1798.

— Édité en 1801, chez T. Mollo et C'%à Vienne.

— En quatre mouvements (S. L. M. S.) :

1° Allegro l, en soi, Type S.-

Eip. Th. (A a' et a").

— Pont mélodique très court.

— Th. B en si et en BÉ.

Dév. par a" et rythme a' .

Réexp. normale.

ï° Adagio cantabile\,tn vT [S. -D.) '^Yps L.