III. Réexp. du Th. A abrégé, à la T
30 Allegro l, en hé Type M.
SCHERZO à la r.
Trio en re [T- mm.).
Da capo en RÊ avec variante dans la disposition des instruments.
40 Presto l,en RË Type S.
Exp. Th. A, à la T. Rem. — Le caractère de ce morceau
— Pont modulant. est celui des anciennes Gigues de
— Th. B {b', b', b'") à la D. Bach.
Dév. par A, assez court.
Réexp. normale.
Quatrième Quatuor, 0? lî t" 4. — Même dédicace que le Premier.
— Composé en 1798, après les trois premiers.
— Édité en octobre 1801, chez T. Mollo et C'^, à Vienne.
— En quatre mouvements (S. S. M. RS.) ;
1° Allegro ma non tanto C , en ut Type S.
Exp. Th. A, à la T. Rem — L'importance de la tonalité
— Pont modulant. de FA dans le dév. est familière à
— Th. (b', b",b"') en MI i. Beethoven, lorsqu'il y a irow iémo/i Dév. par A en sol et en ut. à la clé.
— par b' exposé en FA et en fa. — Le style de cette pièce se rappro- Réexp. normale ; th. A en ui. che beaucoup de celui du Grand
— Th. B en UT (sans pont). Septuor, op. 20.
— coda par A en ut.
2° Andante sclierioso quasi Allegretto '^, en vt. ■ ■ ■ Type S.
Exp. Entrées du th. A en strettes de Rem. — Cette pièce, qualifiée 5cAeryo,
fugue (5, 4 et 3 mesures). tient lieu de mouvement lent, et est
— Pont en canon à une mesure. écrite toute entière en style fugué.
— Th. B, dialogué, à la D.
DÉV. fugué, par A.
Réexp. Th. A avec contre sujet nouveau.
— Pont et th. B, à la T.
— Coda harmonique.
3° Allegrettol, en ut Type M.
Menuet: 7 h. a, b,a, à la T. Rem. — Malgré le titre, le thème est
Trio en LA b, Rel. inaj. de la S.-D. plutôt celui d'un Scher-^o.
Da capo, destiné à s'enchaîner au Final sans arrêt.
4° Allegro 0, en ut Type RS.
Réf. I : Th. A, à la T. Rem. — Ce refrain offre beaucoup
Coupl. I : Th. B en MI b. d'analogie avec celui de la Sonate
Réf. 2 : Th. a développé. op. i3 {Pathétique).
Coupl. 2 : Elém. nouv. à la T. maj.
Réf. 3 : Th. A, varié.
Coupl. 3 : Th. B varié, en UT.
Réf. 4 : Th. A Prestissimo et Coda.
Cinquième Quatuor, op. 18 n° 5. — Même dédicace que le Premier.
— Composé en 1798, après les trois premiers.
— Edité en octobre 1801, chez T. Mollo et C'% à Vienne.
— En quatre mouxemems (S. M. LV. S.) :
1° Allegro l, en la.
Type S.
Exp. Th. A, à la T.
— Pont modulant.
— Th. B {b', b",b"')k la D.
Dév. par A, en BÉ et en ré.
— conduit en h.
Réexp. normale, avec reprise indiquée.
2° Menuettol,en LA
Menuet : Th. A, à la T.
Trio, à la même T.
D.j capo.
Type M.
Rem — Le thème est plutôt construit comme celui d'un Scherzo.
3° Atidaiite cai!tabilel,en HÉ Type LV.
Th. binaire et cinq variations décoratives, suivies d'un petit dév. terni. amenant une dernière exposition du thème en forme conclusive.
Rem. — Cet Anclante, au ton de la S.-D., seule pièce du Quatuor qui ne soit pas au ton principal, est aussi le premier qui occupe le 3« rang et non le 2«.
40 Allegro (^ , en la.
Exp. Th. A, enchaîné au Pont, qui est fait de la même cellule.
— Th. B {b', b", b'"), à la D.
Dév. parla cellule a modulant en UT, ei combiné avec la phrase b'.
Réexp. normale.
. . . ^ . ■ . Type S.
Rem. — Thème assez analogue au second thème du Final, dans la Sonate op. i3 [Pathétique).
Les harmonies de la phrase b' sont devenues des plus familières à Schumann.
Sixième Quatuor, op. iSn^ô. —Même dédicace que le Premier.
— Composé en lyqSjle dernier de l'op. 18.
— Édité en octobre 1801^ chez T. Mollo et C'% à Vienne.
— En ci>ig mouvements (S. L. M. L. R.) :
i" Allegro cou brio <t , en s/ b-
Exp. Th. A, répété deux fois.
— Pont et ih. B, à la D.
Dév. par A, en HÉ, sol, MI b.
RÉEXP. normale avec reprise.
Type S.
Rem. — La cadence formée par les harmonies très banales du th. B est celle dont abusèrent plus tard les auteurs d'Opéras italiens.
2* Adagio ma non troppo^, en mi\>(S.-D.).
Type L.
