J'ai le prix àdmamism

Expression prosaïque, ainsi queplusieursautresqu'il serait trop long de remarquer.

fiBcnoR VI. — £a Mort de César.

Sur les trois genres que la tragédie peut traiter, l'histoire , la Fable , et les sujets d'imagination , on peut remarquer en général que ces deiu derniers sont les phis propres à fournir un grand fonds d'intérêt : la Fable parce que le merveilleux de ta religion autorise celui des événements, et amène des situations, et même des caractères hors de l'ordre commtm; les sujets d'invention, parce que le pocle, maître des événements et des caractères, peut les disposer à son gré pour les effets du théâtre. Ainsi la Fable a donné à Racine la situation extraordinaire d'Agamemnon, forcé d'immoler sa fille pour obéir à un oracle; la grandeur surnaturelle d'Achille; la passion de Phèdre, qui serait si honteuse et si révoltante, si la vengeance d'une divinité n'en excusait pas l'excès ; la fureur forcenéed'Oreste, qui assassine un roi dans un temple, et qu'on détesterait au lieu de le plaindre, sans la fatalité attachée à son nom et à sa race, et dont l'ascendant l'entraîne aux forfiiits. C'est là ce qu'il y a de plus tragique dans Raeine, qui , de tous nos poètes , est celui qui a tiré le plus de richesse de la mythologie grecque et de l'étude des anciens. Ni lui ni Corneille n'ont traité aucun sujet d'invention , quoique Corneille en ait mis beaucoup dans phisieurs des pièces qu'il a tirées de rhistoire, comme dans les Horaees, dans Rodogwte, dans Héraclius, dans Polyeucte; et si d'un côlé la force de son génie créateur éclate dans ce qu'il y a d'heureusement inventé, de l'autre, ce qu'il a été obligé de sacrifier de vraisemblances pour parvenir à l'effet théâtral prouve l'extrême difficulté d'arranger qd fait historique d'une manière propre à la soène, et l'avantage qu'avaient sur nous en cette partie lei Grecs, dont l'histoire, toujours mêlée à la religion » était toute merveilleuse. Quant aux sujets qui sont purement d'imagination, longtemps ils n'avaient été maniés que par des écrivains très-médiocres , qiû n'en faisaient que de mauvais romans dialogues en mauvais vers;. et les succès, aussi passagers que brillants, qu'avaient surpris Thomas Corneille et quelques autres dans ce genre, très-propre à Aire

XVni» SIÈCLE. — POÉSIE.

aux spocuteors one illuskm momentanée, n'avaient . aboaU qo'à le décréditer dans Topinion des gens de lettres, qui se croyaient d*ailtant plus fondés à le réprouver, que les deux plus grands mattres de la scène n'en avalent pas foit usage. En conséquence, Bmmoy , qui ne manquait pas de connaissances , ni même de jugement, mais qui n'avait pas sur l'art dramatique des vues fort étendues, ne balança pas à eoodamner les pièces d'invention. En fait de critique , ceux qui savent le plus discutent et comparent ; ceux qui en savent moins se bâtent de prononcer et d'exclure. Brumoy , sur ce qu'on avait fait, décidait ce qu'on pouvait foire; Voltaire lui répondit en fainnt ce qu'on n'avait pas foit. Précédé par deux grands hommes qui avaient puisé si heureusement, ron dans la Fable et l'autre dans l'histoire , il s'empara des sujets d'invention avec toute la puissance de son génie; et fit voir de quel efifet ils étaient susc^tiblcs quand on savait les lier à de grandes époques historiques, et donner à des personnages imaginaires la vérité des grandes passions. C'est sur ce plan qu'il bAtit l'édifice de la plupart de ses drames les plus intéressants, de Zaire, d'jéizire, de Mahomet, de TwÊcréde, de.

yiizire, jouée en 1736, succéda , dans l'ordre des pièces représentées , à la tragédie d'jédélaUk, Mais eo 17S&, dans l'intervalle de ces deux pièces. Voltaire imprima la MartdeCétar, qu'il ne paraissait pas destiner au théâtre. Cet ouvrage était encore un des fruits de l'étude qu'il avait foite du théâtre anglais dans son s^our à Londres , et du goût qu'il y avait pris pour les beautés fortes et les idées républicaines. Cest à ce voyage que nous étions déjà redevables de cet admirable rôle du consul Brutus ; et vers le même temps où il peignait dans ce Romain le patriotisme inamolant deux enfonts à la liberté, il projetait de peindre l'autre Brutus qui lui sacrifie son père. Frappé de plusieurs traits sublimes qui étincellent dans le drame informe de Shakespeare , il essaya d'abord de traduire quelques morceaux du AUes Cémr; mais, bientôt rebuté d'un travail contredit à tout moment par la raison et le bon goôt , il aima mieux refoire la pièce suivant ses principes ; et ne prenant de celle du poète anglais, qui va jusqu'à la bataille de Philippes , que la conspiration de Brutus et de Cassiua^ qui ne forme qu'une seule action, il resserra dans trob actes ce sujet qu'il voulait traiter avec toute la sévérité de l'histoire. If OD-seolement il n'était pas capable d'y mettre une intrigue d'amour, comme avait foit Fontenelle, de moitié avec mademoiselle Barbier, dans une prétendue tragédie jouée sans aucun succès en 1709, et dans bquelle Brutus et César étaient amoureux et ja-

loux; mais il osa même exclure les rôles de femmes de ce tableau d*un des plus grands événements de l'histoire, auquel en effet elles n'eurent aucune part. Si cette nouveauté, sans exemple chez les modernes, et dont il n'y en avait qu'un seul chez les anciens, était une hardiesse du génie, c'était un danger au théâtre. Aussi ne songea-t-il pas d'abord à l'y exposer : il se contenta , dans la préfoce de l'édition de fr38 , de disposer là nation française , par des réflexions judicieuses , à restreindre dans de justes bornes ce goôt exclusif dont l'abus avait été porté jusqu'à faire entrer l'amour dans tous les sujets. Si les pièces où cette passion est bien placée et bien traitée sont celles qui ont le plus de charme, on ne peut nier sans injustice que celles qui ont pour objet principal les grands événements et les grands personnages de l'histoire ne soutiennent mieux la dignité de la tragédie, et ne lui conservent un de ses plus beaux attributs, celui d'élever l'âme et de mettre de la noblesse jusque dans le choix de ses émotions et de ses plaisirs : je dis de ses émotions , car, dans tous les genres, la première loi , c'est d'émouvoir; et si ; d'un côté, l'inconvénient de l'amour est d'avoh: affadi la tragédie dans une foule de pièces, de Tautre, l'inconvénient d'un genre plus sévère est d'être tombé dans la froideur, et la grandeur froide n'est plus dramatique. Ce dernier défaut est plus difBcile à éviter que le premier; car la médiocrité s'est soutenue souvent par l'intérêt de l'amour, au lieu que le talent supérieur peut seul se tirer des grands sujets , et soutenir l'intérist de la tragédie sans en abaisser les héros. Corneille lui-même, s'il y a réussi dans ses chefs-d'oeuvre, y a échoué dans le plus grand nombre de ses pièces. Mais aussi Padmiration est proportionnée à la difficulté et à la noblesse du genre. Cest celui dont les connaisseurs font un cas particulier : ils y affectionnent un mérite que leur estime sépare en quelque sorte de celui du théâtre , puisque sans ce mérite on peut y réussir; celui de nous entretenir de grandes choses et d'en parier dignement , d'entrer <ians le secret des grands cœurs , de s'élever aux plus hautes idées de la morale et de la politique, desaisir les traits des caractères profonds et vigoureux , enfin de nous retracer les révohitions mémorables. Dans tous les temps, ce talent a dû être cher aux meilleurs esprits, qui n'attendent pas, pour l'apprécier, les suffrag(*s de la multitude. Ils admiraient BrUantUcus, lors même qu'il était peu suivi ; et longtemps avant qu'un acteur unique eût montré sur la scène toute la profondeur du rôle de Néron , et ramené le public à ce sublime ouvrage, ijs voyaient dans celui qui avait su peindre la cour de Néron , Burrhus , Agrippine et Narcisse, qui avait foit le rôle d'Acomat et conçu le

COURS DE IHTÉRATUBE.

plan d'jéthoHe, Thomme Êiit pour tous les genres , et qui sûrement aurait porté la tragédie encore plus haut Y 8*il y avait consacré plus de quinze annéœ de sa vie , et n*eût pas sitôt quitté la carrière qu'il pouvait encore agrandir. Ce sont eux qui ont toujours admiré le rôle de Brutus, quoique la pièce qui porte ce nom ait toujours eu moins d*éclat au théâtre que les autr^ du même auteur; Romesauvée, quoiqu'elle y ait eu encore bien moins de succès; la Mort de César, quoique pendant plus de quarante ans elle n*y ait presque jamais paru. Ce ne fut qu'après Mérope, la première tragédie sans amour qui eût réussi depuis Âthalie, que Voltaire crut pouvoir risquer la Mort de César. Mais cette tentative ne fut pas heureuse : la pièce, abandonnée aussitôt, fut retirée après sept représentations , et livrée aux froides plaisanteries de Tabbé Desfoiltaines et des autres ennemis de l'auteur. En 1763 , lorsqu*une comédie* vaudeville assez jolie, V Anglais à Bor^ deaux, attirait la foule aux fêtes de la paix, le Kain, qui ne manquait pas les occasions d'être utile aux bons ouvrages , eut le crédit de faire remettre la Mort de César, et la fît aller pendant six représentations à la faveur de la petite pièce : mais quoiqu'il jouât le rôlede Brutus, il ne put parvenir à ce que cette tragédie suivît l'Anglais à Bordeaux dans le cours de son succès; il fallut la retirer. On ne s'habituait pas encore à croire qu'une pièce, non-seulement sans amour, mais sans rôle de femme, pût s'établir sur la scène française; elle n'a obtenu cet honneur que vingt ans après, lorsque d'autres pièces eurent accoutumé le public à cette espèce de nouveauté , et contribué successivement à détruire un préjugé qui ne pouvait que diminuer les richesses du théâtre, et rétrécir la sphère du talent. Trois personnages principaux. César, Brutus et Cassius, sagement dessinés , et coloriés avec le pinceau le plus mâle et le plus fier; ude action simple et grande, une marche claire et attachante depuis la première scène jusqu'au moment oii César est tué ; une intrigue serrée par un seul nœud , le secret de la naissance de Brutus, secret dont la découverte produit le combat de la nature et de la patrie ; les mouvements qui naissent de cette lutte intérieure , et qui n'ébranlent une âme à la fois romaine et stoîque qu'autant qu'il le faut pour accorder à la nature tout ce que le devoir ne peut jamais lui ôter, et pour en tirer la pitié tragique, sans laquelle l'admiration n'est pas assez théâtrale ; une foule descènes du premier ordre , celle de la conspiration , celle où Brutus apprend aux conjurés qu'il est fils de César, et s'en remet à eux pour prononcer sur ce qu'il doit faire ; les deux scènes entre César et Brutus, où la progression est observée,

quoique l'objet en soit à peu près le même; le rédt de Cimber ; enfin le style qui , proportionné au sujet et aux personnages, est presque toujours sublime , ou par la pensée, ou par l'expression : voilà ce qui a placé cet ouvrage parmi ceux qui doivent Caire le plus d'honneur à Voltaire , soit conune auteur dramatique , soit comme versificateur.

L'exposition se fut entre César et Antoine, cet Antoine qui joua depuis dans la république un des premiers rôles , mais qui pour lors , nécessairement subalterne près d'un homme tel que César, ne pouvait être un peu relevé que par l'attachement sincère et l'admiration vraie qu'il a pour un héros, son général et son ami. L'auteur ne pouvait pas lui donner d'autre relief; il le représente à peu près tel qu'il est dans l'histoire au moment où se passe l'action, plein de cet enthousiasme que César avait inspiré à ses amis et à ses soldats. Antoine annonce à César, avec allégresse, que le peuple romain va le proclamer roi :

AntolDe, ta le sais, ne oonnaft point Penvie. rai chéri plos que loi la gloire de ta vie ; rai préparé la chaîne où ta mets les Romains, Content d^étre sons toi le second des bamains. Plus fier de t*attacher ce nouveau diadème, Plos grand de te servir que de régner moi-même.

11 y a des rôles où le poète doit déployer tonte sa force : il y en a où il ne doit mettre que de Fart; et cet art consiste à leur donner seulement le degré de dignité que doivent avoir toutes les têtes qui figurent dans un tableau tragique^ Comme les unes sont faites pour attirer toute l'attention, les autres ne sont là que pour concourir à l'effet général. Il faut qu'elles n'aient rien de trop bas , mais il faut qu'elles soient dans l'ombre; et cette proportion si nécessaire n'est guère connue que des mattres : le plus souvent les autres gâtent tout en voulant tout agrandir. Si l'auteur de la Mort de César, se souvenant trop de ce qu'Antoine fut depuis, eût voulu lui donner un rôle plus important , il eût conunis une faute essentielle. Rien ne devait être grand pvès de César, que ceux qui sont assez Romains pour l'assassiner. L'auteur a su tirer d'Antoine d'autres avantages; il le représente bien plus ennemi de la liberté que César lui-même , et il en résulte plusieurs effets éga* lement heureux. D'abord il n'était pas possible d'anéantir entièrement , dans une aussi grande âme que celle de César, ce respect si légitime pour le sentiment le plus nature] et le|)lus noble des hommes nés dans une république. Son ambition, sans doute, doit l'emporter surtout; c'est la passion dominante qui constitue le caractère : mais cette passion doit être celle d'un grand homme ; et si l'on pardonne à fâoie altière de César, au souvenir de ses victoires , à la

XVIII» SIÈCLE. — POÉSIE

cousdenee de «a supériorité, rinjuste orgueil <fe vouloir asservir ses égaux, on ne lui pardonnerait pas de condamner dans des républicains le juste orgueil de vouloir être libres. C'est à un vil tyran, c'est à Tibère , qu'il ne faut que des esclaves; César voulait comnuinder à des Romains; parce quMI n'y avait rien dans le monde à qui César ne se crût digne de commander. Antoine devait être bien loin de cette magnanimité, et ce contraste se fait sentir dans l'exposition et dans tout le cours de la pièce. Lorsque Antoine apprend, dès la première scène, où le sujet doit s'exposer, que Brutus est fils de César, il s'écrie :

Ah ! bat-U que da aort la tyraaniqiw lot', César, te donne OD fita si pea semblable à toi?

Mais que répond César?

Il a d*aaties vertos : son soperbe courage

Flatte en secref le mien , même alors qu*U roolnge.

Il m'irrite, 11 me plaît; son cœur indépendant

Sur mes sens étonnés prend an fier ascendant

Sa fermeté mUmpose , et Je rexcnse mérae

De condamner en moi Tautorité soprème;

Soit qa*étant né Romain la voix de ma patrie

Me |Mrle malgré mol contre ma tyrannie.

Et que la liberté que Je viens d'opprimer,

Plos forte enoor qae moi , me condamne à raimer.

Te dirai-Je encor plas? Si Bratns me doit Pétre,

S*U est fils de Gésar, il doit balr on maître.

rai pensé comme lui dès mes plus Jeunes ans ;

rai détesté Sylla; J'ai hal ks tyrans :

J'eusse été citoyen , si TorgueUteux Pompée

19'eût voulu m*opprlmer sous sa gloire usurpée.

fié fier, ambiUeux , mais né pour tes vertus ,

Si Je n'étais César, J'aurais été Brutos.

Que de choses dans ces vers! et toutes sont résumées dans le dernier, Tun des plus beaux qu*on ait jamais fûts. Comme ce morceau fait aimer César! Et Voltaire recommandait souvent, comme ce qu'il y a de plus tragique, de faire aimer dans la pièce ceux qu'on devait tuer à la fin. Mais en même temps, quelle idée nous prenons de la liberté dans ces deux vers sublimes :

Soit que la liberté que Je viens d'opprimer.

Plus forte enoor que mol, me condamne à raimer?

Certainement César est le seul tyran qui ait jamais tenu ce langage; mais il fallait aussi que César fût le plus aimable des tyrans, et personne ne pouvait mieux que lui-même nous faire sentir ce qu'était pour des Romains cette liberté à qui Brutus immola son père.

' Qu'on ne s'imagine pas ici , ce qu'on a cru quelquefois , que l'admiration prête au génie des idées et des combinaisons qu'il n'a pas eues. La manière dontj'examine les écrits de Voltaire prouve assez que je n'ai point pour lui un enthousiasme aveugle ; et l'on ne saurait être trop convaincu que dans tout ouvrage bien fait , et particulièrement dans un

ouvrage de théâtre , il y a une fifiation d'idées , nonseulement dans la disposition des matériaux, mais dans tous les détails du style., à laquelle tient l'impression continue qu'il produit, et qui fait passer en nous, sans que nous nous en apercevions, tous les sentiments que l'auteur a besoin d'y faire nattre. Il ne faut pas croire qu'il la trouve sans y penser, ni que nous puissions nous en rendre compte sans y réfléchir *, mais il est tout simple qu'elle frappe davantage ceux qui ont étudié l'art, et qui sont, par cette raison, les admirateurs les plus passionnés d'un mérite qu'ils sont plus à portée de connaître, puisqu'ils l'ont observé de plus près.

Une autre conséquence de cette opposition de caractère entre César et son ami , c'est qu'étant tout à l'avantage du premier, elle fait ressortir les vertus qui ennoblissent sa tyrannie, et rend plus intéressante la mort qui en est la punition. Enfin l'asservissement d'Antoine, et l'empressement de se donner lin roi , montrent à quel point l'esprit de Rome était changé depuis que Marins et Sylla eurent fait voir que les Romains pouvaient soiififrir uq maître; et cette dégradation est ime excuse de plus pour César.

Tels sont les avantages que l'auteur a tirés du rôle d'Antoine : c'est ainsi qu'en le subordonnant aux autres rôles de la pièce, il l'a rendu très-utile au dessein et à l'ensemble. Quelques citations feront sentir combien ce contraste était propre à faire valoir César. Après la scène du premier acte, où les principaux sénateurs ont marqué devant César luimême à quel point ils étaient révoltés qu'il osât aspirer à la royauté, Antoine l'excite à la vengeance; il lui fait les plus vifis reproches de sa modération.

La bonté convknt mal à ton autorité; De ta grandeur naissante eUe détroit Pouvrage. Quoi ! Rome est sons tes lois , et Cassius t'outrage ! Quoi! Ciniber« quoi l Ctnna, ces obscurs sénateurs. Aux yeux du roi du monde affectent ces hauteurs ! Ils bravent ta puissance , et ces yaincus respirent !

CÉSAR

Ils sont née mes égaux , mes armes les Talnquirent; Et , trop an-dessus d'eux , Je leur pais pardonner De frémir sous le Joug que Je veux leur donner.

AlfTOniE.

Marias de leur sang eût été moins avare; Sylla les eût punis.

CÉSAR

Sylla fut un barbare; n n'a su qu'opprtmer : le meurtre et la ftireur Faisaient sa poUttque ainsi que sa grandeur. Il a gouyemé Rome an milieu des suppUoes; Il en était 1 effroi : J'en serai les délices.

ARTODfB.

n faudrait être craint : Cest ainsi que Poo régne.

# CÉSAR

Ya, ce n^est qu'aux combats que Je Yeax qu^on me crai^ie.

AMTOINR.

Le peuple abusera de ta CscUité.

COURS DE LITTÛIATCRE.

CÊSAB. I

Le pcQple a Jaiqa*id ooniacré ma bonté. Vois œ leiii|i!le que Borne élève à la dénentoe.

▲irroiiCB.

Crains qu*elle n*en élève un autre à la vengeance; Crains des eoenn oksérés, nourris de désespoir. Idolâtres de Rome, et cruels par devoir. Casslus alarmé prévoit qu*en ce Jour même Ma main doit sur ton front mettre le diadème ; D^à même à tes yeux on ose en murmurer. Des plus impétueux tu devrais rassurer : A prévenir leurs coups daigne an moins te contraindre.

CÉSAR

Je les aurais punis , si je les pouvais craindre^

Ile me conseille point de me faire balr.

Je sfis comliattre , vaincre , et ne sais point punir.

Ce caractère de César était donné par l'histoire ; mais qo*il est bean de lui avoir prêté ce langage! D'aillears César, dans l'histoire, n'a pas moins de fierté que de douceur et de bonté; plus d'une fois, dans ses paroles, comme dans ses actions, il laissa voir le sentiment de sa supériorité, et surtout il ne pouvait supporter la résistance à ses volontés ; et c'est ce mélange qu'il fallait conserver, comme l'a fait Voltaire. Mais un homme moins habile dans son art, ou qui ne se serait pas senti la même force, aurait craint de rendre Brutus trop odieux en rendant César si aimable, et aurait cru fort adroit de ne montrer en lui que l'orgueil de l'ambition et l'insolence de la tyrannie : Shakespeare n'y a pas manqué; il en fait un capitan de comédie. Il n'appartenait qu'à un grand tragique de concevoir qu'il y aurait peu d'intérêt dans les sacrifices et les efforts faits pour la liberté, si l'on ne faisait voir dans César autre chose que son oppresseur. Il est très-simple et trèsordinaire qu'on veuille se défaire d'un tyran; mais le sublime du sujet, le sublime de l'amour de la patrie dans des âmes républicaines, c'est d'y sacrifier on héros non-seulement le premier des hommes, mais le plus fait pour en être aimé; en im mot, un tyran dans qui l'on ne peut rien haïr que la tyrannie : et pour peindre César avec tout ce qu'il a de séduction , il fallait être sûr de pouvoir peindre Brutus avec tout ce qu'il a d'énergie. L'écrivain qui se sent cette double force peut seul ne pas craindre de balancer l'une par Fautre , et c'est là le grand mérite de cet ouvrage. Conserver à César son caractère, n'était pas difficile; mais soutenir celui de Brutus, était l'effort du talent. Le résultat de la pièce devait être celui-ci. Quelle divinité pour des républicains que la liberté, puisque l'honneur d'un homme tel que Brutus est d'immoler à la patrie un homme tel que César, et dans le jour même où il apprend qu'il est son fil»!

L'âpre fermeté de ce fier Roms^n, la sombre indignation qui l'oppresse, s'annoncent dès les premiers mots qu'il profère dans rassemblée des sé-

nateurs, quand César, après y avoir distribué les provinces, et déclaré son dessein de porter la guerre chez les Parthes, fait entendre clairement' qu'il lui faut le titre de roi. Cimber et Cassius lui rappellent la promesse qu'il avait faite de rétablir la liberté; ils s'expriment avec une hardiesse convenable à deux hommes qui, dans l'acte suivant, seront les premiers à entrer dans la conjuration de Brutus. Biais quand c'est à lui à opiner, la prépondérance de son caractère se manifeste d'abord : il n'adresse pas ménie la parole à César.

Oui, que César soit grand, mais que Rome soit libre. Dieux ! maîtresse de Tlnde ■ , esclave au bord du Tibre, ,Qn*importe que son nom commande à roolvers, Et qu*on rappelle reine alors qu'elle est aux fers? Qulmporte à ma patrie, aux Romains que tu bruTcs» D'apprendre que César a de nouveaux esclaves ? Les Persans ne sont pas nos plus fiers ennemis; Il en est de plus grands : Je n'ai point d'autre avis. *

A l'amertume de ce langage, à la dureté brusque des mouvements de cette âme qui en retient plus qu'elle n'en laisse échapper, il n'y a personne qui ne dise : Voilà celui qui poignardera César. César, après s'être emporté en reproches et en menaces, congédie les sénateurs, et veut retenir le seul Brutus; il lui parle avec une douceur et une affection qui prépare au secret qu'il doit bientôt lui révéler.

BRCTU8.

Tout mon sang est à toi , si tu Ueos ta promesse; Si tu n'es qu'un tyran. J'abhorre ta tendresse; Et Je ne peux rester avec Antoine et toi, Puisquli n'est plus Romain et qu'il demande on roi.

Au second acte, il repousse avec .mépris les instances d'Antoine, qui le presse de consentir au moins à écouter César. 11 lui est impossible de voir ui d'entendre un tyrau. Tous ses amis se rassemblent autour de lui pendant que César est au Capitole. On apprend, dans un très-beau récit, qu'Antoine lui a mis le diadème sur la tête , mais que la colère et le courroux de tout le peuple ont éclaté si vivement, que César a foulé le diadème à ses pieds. Cependant il a sur-le-champ convoqué le sénat pour le jour même , et il y compte assez de voix qui lui sont vendues pour obtenir enfin la couronne. Cassius ne voit d'autre parti à prendre que celui de mourir comme Caton , plutôt que de vivre esclave. H exhorte ses amis à prendre la même résolution.

BRVTCS.

Dans une heure, à César 11 Huit percer le seiii.

A ce mot, qui montre tout Brutus ; qui rappelle de quel sang il est né , l'enthousiasme de la liberté s'empare de tous les cœurs. Cassius s'écrie :

' Vlnde ne peut passer Ici qu'à la laveur détone capèoa d*empbase poétique; car jamais les Romains n'approdièrent de llnde avant Tn^an : pmt^tre eM-U nieus valu dira : maîtmtê de l'Mù.

XVni> SIÈCLE. — POÉSIE.

Too nom MOl Mt fwiél de la mort des tyfani.