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sont en raison du développement de l’organe. Voilà ce que je puis vous dire de plus positif d’après eux pour vous donner l’idée des fonctions de cet organe; mais je répéterai, comme venant de moi, que j’y trouve la probabilité d’un organe de réaction, ajouté à l’organe de réception. Mais ce n’est qu’une probabilité.

Vous voyez que c’est à tort qu’on a donné au sens de la musique le nom d'oreille- , expression qui fut censurée, avec beaucoup de justesse, par l’illustre Oall , lorsqu’il fit la découverte de cette faculté. En e fie t ce n’est pas l’oreille qui perçoit les tons. L’oreille transmet l’impression an cerveau, et ensuite le cerveau, qui la reçoit , la sent et la féconde plus ou moins.

Applications. — A la musique d’abord, cela va tout seul. Mais pour que le talent de la musique soit bien développé il lui faut le secours du temps, considéré comme organe de la mesure. On trouve l’application de cette faculté à la poésie , aussi bien que l’application du temps, et cela n’empèche pas que la poésie n’ait besoin de tous les accessoires que nous avons fait connaître; le talent oratoire s’en sert aussi. Cicéron est l’homme du monde qui a le mieux cadencé ses périodes et qui y a mis le plus de musique. Il y a beaucoup d’écrivains dont la prose ressemble à la poésie, qui ont des espèces d’hémistiches dans leurs phrases : je vous citerai les

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panégyristes d’autrefois, les auteurs d’oraisons funèbres, Fléchier, Bossuet; et, parmi les modernes, des auteurs que tout le monde connaît, Chateaubriand d’abord, qui a mis cette musique dans toutes ses productions; P.-L, Courier; vous pouvez le lire , vous trouverez dans sa prose une foule d’hémistiches de vers.

Il y a dans certaines langues une espèce de musique résultant de l’association des tons et du temps avec l’organe de la parole. Les peuples du Midi ont des syllabes longues et des syllabes brèves dans leurs mots, qu’ils n’omettent jamais de bien accentuer : de là résulte qu’ils parlent avec cadence et mettent de la mélodie dans leur prose. Tout au contraire les personnes qui n’ont ni le sentiment du temps, ni celui des tons, parlent avec désordre et sont désagréables à entendre. Cela peut se rencontrer chez des hommes doués de grands moyens, et quelquefois nous les voyons surpassés dans le monde par d’autres qui ont moins de force intellectuelle , moins d’imagination , mais qui font entendre une prose bien cadencée et musicale. A cette diction est attaché un charme particulier , elle vous entraîne malgré vous : vous ne savez pas pourquoi, mais vous êtes entraînés.

Auxiliaires. — Pour s’élever haut dans la musique il faut être compositeur; alors vous sentez que le temps ou le mètre est le principal auxiliaire

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de la musique, pour la composition. S’il s’agit de l’exécution sur les instruments , il y a d’autres facultés qui viennent au secours de celle-ci, tels que le sens de la mécanique , celui de la pesanteur et de la résistance; et c’est la difficulté de réunir tant de qualités qui fait que les hommes supérieurs sont si rares. Cette réflexion ne s’applique pas seulement aux musiciens, elle s’applique à tous ces genres de célébrités. Ditléreates facultés peuvent être très prononcées isolément chez bien des sujets, mais jamais une seule faculté, fùt-elle énorme , fut-elle de l’ordre le plus élevé, ne suffit pour faire un génie. Elle ne produit ordinairement que des originaux qui sont faibles ou ridicules sous d’autres rapports, et qui ne se concilient point l admiration générale. Pour devenir bien saillant dans l’ordre social , au degré de civilisation où nous sommes parvenus, il faut absolument le concours de plusieurs organes de premier ordre à un hant degré de développement : de Jà l’extrême rareté des hommes vraiment supérieurs.

Eh bien! messieurs, ces considérations ne sont rien pour les ennemis de la phrénologie ; on les entend dire en substance : * Je n’ai pas étudié la Ph rénologie , mais elle ne doit pas avoir le sens commun , parce que si elle avait le sens commun, je l’aurais étudiée. » C’est l’orgueil qui leur dicte ce langage en justification de leur insouciance, de

leur paresse. Vous voyez assez, messieurs, par ces réflexions , combien de choses doivent être prises en considération pour qu'on puisse porter un jugement sur une science.

Après ces organes auxiliaires fondamentaux , le temps , Ja mesure et la mécanique, vient le sentiment de la pesanteur et de la résistance pour l’exécution. Ordinairement tout cela se trouve chez les hauts compositeurs ; mais ce qui leur donne le cachet de la supériorité , ce qui (es rend capables d’une invention savante, capable de commander l’admiration et de la rendre durable après que l’émotion sera passée , c’est le concours auxiliaire de l’idéalité, du merveilleux, de la gaieté, de tous les organes affectifs, et s’il s’agit du tragique, de ceux qui inspirent les passions fortes; en un mot, il faut toutes les passions que le compositeur veut mettre en action. Nouveau motif pour concevoir combien sont grandes les difficultés qui rendent si rares les compositeurs de premier ordre. Allez demander à toute autre science qu’à la phrénologie l’explication de tout cela. — Vous verrez quelles réponses vous obtiendrez.

Antagonistes. - — Les antagonistes de cet organe sont: les facultés réflectives, et non les facultés réceptives, car il en a besoin ; la circonspection et le grand désir de I approbation qui inspirent la crainte de se compromettre; toutefois, si l’organe est très