Cuve à la Couperose

Cette cuve que l’on nomme aussi cuve à froid , se prépare de la manière suivante :

On remplit d'eau , à peu-près à moitié de sa capacité , une tonne de quatre à cinq cents litres ; on ajoute six livres de proto-sulfate de fer ( couperose verte du commerce ) , quatre à cinq livres d'indigo broyé au moulin , trois livres de chaux éteinte à l’eau , et une livre de soude ou de potasse du commerce. On pallie

pendant un quart^d’heure , et on laisse reposer. deux ou trois heures. Lorsque le bain est devenu d’un vertlaunàtre, et qu'il se manifeste à sa surface des veines bleues, des.plaques cuivrées et une belle fleurée , on achève de remplir la cuve d'eau : ou la pallie ; on la Laisse reposer cinq ou six heures , et on teint.

En se servant d'eau chaude entre 35 et 40 degrés , au lieu d'eau froide , on avance la cuve de quelques heures.

Les proportions des ingrédiénts peuvent varier un peu, suivant que l’indigo est plus ou moins riciie en matière colorante ; que la chaux est plus récente et de meilleure qualité ; que le proto-sulfate de fer est plus pur , c’est-à-dire qu’il contient moins de deuto-sulfate de même métal , ou couperose jaune . En effet , moins l’oxide de fer sera oxidé , plus il aura d’énergie pour enlever l'oxigène à l’indigo. Aussi est-il essentiel de n’employer , s'il est possible , que de la couperose verte . Si la couperose était jaune à l’extérieur , elle contiendrait alors du deuto-sulfate de fer , et il faudrait , en ce cas , augmenter la dose de couperose d'un tiers ou d'un quart.

Voici maintenant ce qui se passe dans le jeu des attractions chimiques qui ont lieu pour cette cuve. Le sulfate de fer est décomposé par une portion de la soude et de la chaux , et il se forme du sulfate de soude qui reste en dissolution dans le bain, et du sulfate de chaux qui se précipite , pour la plus grande partie, au fond de la cuve. Le protoxkle de fer , mis en liberté, dépouille l’indigo de l’oxigène qu’il doit perdre , et passe au moins à l'état de deutoxide ; enfin l’indigo désoxigéné devient vert, et se dissout dans la

portion des deux alcalis qui n’a pas été employée à la décomposition du sulfate de fer.

Le nombre de cuves à froid doit être en raison du travail que loua à faire. Ces cuves peuvent se monter dans de simples tonneaux défoncés par un bout , et posés sur des chantiers , à la suite des uns des autres , sur deux , trois ou quatre rangées parallèles entre elles > et suffisamment espacées pour que l’on puisse circuler aisément à l'entour. On a soin de distribuer l’indigo dans toutes ces cuves , de manière qua partir des plus faibles, les autres soient de plus en plus fortes , afin qu’en passant successivement des unes aux autres , on puisse arriver facilement à la nuance la plus forte. Les bleus clairs se passent seulement dans les premières cuves , c’est-à-dire dans les plus faibles , et on les y tient moins de temps que pour les bleus d’une plus forte nuance.

La cuve à froid est spécialement destinée à teindre en bleu le lin elle coton.

Le coton étant supposé avoir été débouilli à Peau pure , ou tout au plus dans une lessive très-faible de soude ou de potasse (à i /4 de degré , par exemple ) , bien lavé ensuite, sécbé, puis abreuvé à Peau tiède, on passe les pentes sur des bâtons posés en travers sur les bords de la cuve, et on les plonge dans le bain dont il faut avoir soin de retirer d’abord la fleurée. On promène alors les pentes d'une extrémité de la cuve à l’autre, pendant deux à trois minutes, avec l'attention de ramener dans la cuve la partie des pentes qui était au-dehors , et de passer le plus également qu’il est possible chaque moitié de ces pentes, en les tenant plongées dans la cuve pendant le même espace de

(ai3)

temps qui est, comme nous l’avons dit, de deux à trois minutes. On relève alors les pentes, on les tord à la cheville au-dessus d’un baquet placé à côté delà cuve, afin de ne poiut troubler le bain de celle-ci. Ou évente pendant quelques minutes pour faire bien déverdir ie coton , et on porte à Pétendage.

Quant aux bleus très-foncés que l’on désigne , dans les ateliers , sous les noms de bleus viols , bleus violents , on leur donne d’abord un fort pied de bleu en les passant dans trois ou quatre cuves dont la force va toujours eu croissant , et on finit par les passer sur une cuve neuve, et fortemen. chargée d’indigo. On tord, on évente et on fait sécher.

Dans tous les cas , lorsque le coton est sec et bien déverdi , il ne faut jamais manquer de le passer dans un bain d*eau aiguisée par un 5oe ou un 6oc de son poids d’acide sulfurique concentré que l’on mêle bien à l’eau. L’effet de ce bain est d’enlever la chaux qui reste toujours adhérente au coton , et qui en ternit 1e bleu. Au sortir de ce bain , on lave sur-le-champ le cotor en eau courante ; on le tord et on le fait sécher à l’air libre , si le temps est beau , et mieux encore à l’étuve , dont la chaleur fait remonter ie bleu et renforce sa nuance.

Lorsqu’on a cessé de teindre , on pallie les cuves et on les laisse reposer.

Quand le bain commence à s’affaiblir , on nourrit la cuve en y ajoutant deux ou trois livres de couperose deux livres de chaux éteinte à l’eau , afin de redissoudre la portion dfindigo qui s’est réoxigénée par son contact avec l’air atmosphérique , sous la forme de fleurée que l’on rejette dans la cuve avant de la pallier ; car cet

indigo, devenu insoluble, se précipité au fond de la cuve. On ajoutera aussi de temps en temps de nouvel indigo, pour remplacer celui qui aura disparu par suite de la teinture.

Nous répéterons encore ici que la cuve de bleu à froid convient beaucoup mieux que les cuves à chaud pour faire les bleus vifs et clairs sur le coton , et que les bleus à froid donnent , avec le jaune, des verts plus brillants que les bleus à chaud .

Les principales nuances de bleu sont le bleu blanchi , le plus faible de tous , le bleu de ciel , le bleu de roi , le bleu foncé , viol ou violent : entre ces nuances , il en existe une infinité d’autres que l’on désigne, dans les ateliers, par les noms de bleus de dix, de quinze, de vingt , de vingt-cinq , etc. , sols.

Le coton en nappe se teint très-bien dans la cuve à froid ; en le cardant avec du coton blanc ou de la laine, et filant ensuite le mélange, on en fait des étoffes qui sont très-recherchées en ce moment.

-C’est encore dans la cuve de bleu à froid que Pon teint les toiles de lin , de chanvre et de coton. Mais les cuves se construisent alors en cailloux , chaux et ciment. Leurs parois ne doivent pas avoir moins de six pouces d’épaisseur. Le ciment doit être de bonne qualité , et passé au tamis ; la chaux vive doit être mêlée avec une certaine quantité de chaux éteinte à l’air , et il faut attendre que ces cuves soient parfaitement sèches, avant de s’en servir.

La forme de ces cuves est un quarré de trois à quatre pieds de côté : leur profondeur est ordinairement de cinq à six pieds ; elles ne doivent saillir de terre quà hauteur d’appui.

La teinture des toiles exige que l’on ait un certain nombre de cuves de différentes forces , que l’on peut disposer sur des lignes parallèles. Chacune peut contenir six muids d’eau.

Des potences mobiles sur leur axe , et placées de distance en distance , permettent de descendre les toiles dans la cuve , de les enlever ensuite pour les transporter dans une autre.

On attache les toiles par les lisières sur des cadres garnis de petits clous à crochets , en commençant par un bout et finissant par l’autre. Les barres du haut de ces cadres sont mobiles dans des coulisses , afin de pouvoir être fixées par des chevilles suivant la largeur de la toile. On attache les cadres à une corde avec laquelle , à l’aide de la potence , on les lève, on les baisse, et on les change de cuve k volonté. Sept à huit minutes par immersion suffisent , parce que, dans cet espace de temps , la toile prend tout le bleu dont elle peut se charger. Lorsqu’on a atteint la nuance désirée, ri la relève et on la laisse égoutter au-dessus de la cuve, puis on la passe aussitôt dans un léger bain d acide sulfurique , pour la nétoyer de la chaux dont il reste

toujours quelques molécules sur la toile. GHvlave ensuite

en eau courante , et on porte à l’étendage.

Une cuve de la dimension dont il a été parlé plus haut , se monte avec 20 livres de chaux vive.

36 livres de couperose.

18 ou 20 livres d’indigo.

L’indigo doit avoir été macéré , pendant huit jours , dans une lessive caustique de soude, à 20 ou a5 degrés

de l’aréomètre , et après qu’il a été broyé au moulin ? on le verse dans la cuve à travers un tamis.

On pallie la cuve sept ou huit fois dans la journée 5 on la laisse reposer pendant trente-trois ou trente-six heures ; après quoi on peut teindre.

Cette cuve se nourrit comme nous l’avons dit plus haut. Quand on s’aperçoit qu’elle ne donne plus de veines bleues , ou quelle devient noire , 011 y ajoute quatre livres de sulfate de fer , deux livres de chaux , et on la pallie deux fois. On diminue la nourriture par degrés, à mesure que la cuve s’affaiblit ; on doit cesser de teindre dans la cuve d’Inde aussitôt que le bain commence à se troubler , et dès que le bain est éclairci, on recommence à teindre. On peut ainsi épuiser une cuve de toute sa matière colorante. Les nuances qui deviennent de plus en plus faibles servent à obtenir certaines nuances , ou forment un pied de bleu pour des nuances plus élevées.

En sortant de la cuve , les fils et les toiles ont une couleur jaunâtre qui est celle du bain. Bientôt cette couleur passe au vert , par le mélange du jaune et (\i bleu j et enfin au bleu pur parla réoxigénation complète de l’indigo , aux dépens de l’oxigène de l’atmosphère.

Bergman et Scheffer parlent d’une cuve qui convient parfaitement , suivant eux , pour teindre le lin et le coton en bleu solide. La substance employée dans cette cuve , pour désoxigéner l’indigo , est l’orpiment ou sulfure d’arsenic jaune.

Voici la manière d’asseoir cette cuve. Dans cent parties d’eau on fait bouillir , pendant une demi-heure, six parties de potasse et trois parties de chaux vive , afin de rendre la potasse caustique j on ajoute ensuite

huit parties d’orpiment réduit en pondre très-fine , et passée au tamis ; on continue l'ébullition pendant un quart d'heure, ayant soin d’agiter continuellement avec une spature. On laisse un peu refroidir la chaudière , et on y verse huit parties d’indigo bien broyé au moulin, et on agite de nouveau jusqu’à ce que l’indigo soit bien dissous. Lorsque les veines bleues , les plaques cuivrées et la fleurée se manifestent , on cesse le feu , et la cuve est en état de teindre. Cette cuve a une odeur désagréable , et comme d’ailleurs l’emploi de l’orpiment n’est pas sans danger , Bancroft a imaginé de le remplacer d'abord par le sucre raffiné , puis par la cassonade brune, et il assure avoir bien réussi (i).

C’est par un procédé à-peu-près semblable que l’on prépare, pour l’impression des toiles , un bleu que l’on nomme bleu d? application , et dont il sera question dans la troisième partie de cet ouvrage.

Nous ne croyons pas devoir faire mention des cuves de bleu à V urine , soit à froid , soit à chaud , parce que ces cuves valent beaucoup moins que les précédentes, et qu elles 11e peuvent convenir d’ailleurs qu’à de petits ateliers. Ceux qui voudraient en prendre connaissance pourront consulter V Art de la Teinture , par M. Hellot, pages 88 et suivantes.

On conçoit assez que l’indigo ne peut être dissous dans ces cuves qu’à la faveur de l’ammoniaque qui se forme par la décomposition de l’urine.

Une cuve qui nous paraîtrait mériter plus d'attention , est celle dont Bancroft a parlé , je crois , le pre-

(1) Philosophy of permanent colours, tom, 1 , p. 217.

mier, mais que j’ai exécutée dans mes cours., long-temps avant de connaître ce qu'il en avait dit , et par un procédé différent et peut-être plus sûr. En effet, Bancroft s’était proposé de dissoudre l’indigo par Toxine d'étain, et il est évident qu’il ne pouvait arriver à ce Lut que par le protoxide de ce métal ; sachant que l’étain ne se combine avec l'acide nitrique qu’à l’état de protoxide, il prépara un proto-nitrate d'étain qui, décomposé ensuite par un alcali , lui fournit le protoxide d'étain qu’il voulait se procurer.

Ma méthode était un peu différente : en décomposant le proto-hydrochlorate détain par l’ammoniaque , j'obtenais le protoxide d’étain à l'état d’hydrate blanc , et c’est dans cet état, et non à l’état sec et solide , comme le faisait Bancroft, que je l’employais, toutefois après l’avoir bien lavé , et l’avoir fait égoutter..

Pour asseoir la cuve , des ingrédients de laquelle Bancroft ne donne point les proportions , je mêlais trois parties de protoxide d’étain-hydraté , avec une partie d'indigo broyé à l'ordinaire, et j’ajoutais, par chaque demi-once d’indigo , trois litres d’une dissolution de potasse caustique , à deux degrés et demi de l’aréomètre.

Une cuve ainsi montée donne des bleus très-vifs , mais elle ne peut fournir que des bleus clairs.

Le haut prix auquel elle reviendrait m’a empêché de pousser plus loin mes recherches sur l’usage que l’on pourrait en faire. Je dirai seulement que des bleus teints sur cette cuve m’ont donné , avec le jaune , des verts assez solides et très-agréables.

Jrtjcle 5. — De la Teinture en bleu , petit teint . ÿ, icl\-Dela Teinture en bleu de Saxe.

On obtient ce bîeu d’une dissolution d’indigo par l’acide sulfurique : on lui a donne' le nom qu’d porte , parce que c’est en Saxe qu’il fut de'couyert , yersl année 1710 , par le conseiller Bartli.

Dans l’origine , le bleu de Saxe n était pas une simple solution d’acide sulfurique ; mais l'examen que les chimistes ont fait de cette composition , les a conduits à conclure quelle consistait essentiellement dans la combinaison de l’indigo avec 1 acide sulfurique, et que toutes les substances que l’on ajoutait alors a cette solution , e'taient au moins inutiles.

Mais , autant on est aujourd’hui d’accord sur ce point, autant les sentiments sont partage's sur la préparation du bleu de Saxe , et sur la théorie de cette operation.

Les proportions d’acide sulfurique et d’indigo varient singulièrement d’un atelier à 1 autre, et meme dans les écrits des chimistes et des teinturiers les plus distingues, tels queBergman, Quatremère, Bancroft, Poerner, etc.

Bergman conseille d'employer huit parties d acide sulfurique concentré , sur une partie d'indigo réduit en poudre fine.

Quatremère n’eu exige que six sur la môme quantité d’indigo , et veut en outre que l’on ajoute à la dissolution autant de potasse que d’indigo, afin que la teinture pénètre dans l’intérieur de l’étoffe; ce qu’on appelle percer ou trancher .

Poerner pense que quatre parties d’acide suffisent

pour nue partie d’indigo , et adopte l’addition de potasse proposée par Quatremère.

Bancroft partage entièrement l’avis de Poerner ; mais ce serait , suivant nous , une erreur de croire avec le chimiste anglais , que l’on peut affaiblir Pacide sulfurique en ^étendant d’une certaine quantité' d'eau. L’expérience démontre jusqu’à l’évidence que plus cet acide est concentré , plus il a d’action sur l’indigo , et qu’en lui ajoutant même très-peu d’eau , la solution ne s'opère qu’avec lenteur et d'une manière très-imparfaite. Voilà sans doute pourquoi , dans les fabriques de toiles peintes., on donne la préférence à l'huile de vitriol de Saxe , parce que cet acide porte près de trois degrés de concentration de plus que l’acide sulfurique ordinaire , ainsi que nous l’avons remarqué ailleurs.

Des recherches que nous avons faites sur le sujet qui nous occupe , nous ont convaincu que le procédé de Poerner était tout-à-la-fois le plus simple elle meilleur. Il consiste à verser quatre parties d’acide sulfurique concentré sur une partie d’indigo finement pulvérisé; à délayer peu-à-peu la poudre dans l’acide , de manière à en former une espèce de bouillie bien homogène , à chauffer le tout , pendant quelques heures , dans un vaisseau de verre , soit au bain de sable , soit au bainmarie, à une température de à 3o degrés Réaumur; à laisser refroidir , et à ajouter alors une partie de bonne potasse du commerce, sèche et réduite en poudre; on agite bien le tout, et on laisse reposer vingt-quatre heures.

La couleur de cette dissolution est d’un bleu si foncé, qu’il en paraît presque noir ; mais on l’amène à telle

nuance de bleu que l’on de'sire , par l’addition d’une quantité d’eau plus ou moins grande.

Buchoz recommande le procédé suivant :

Acide sulfurique de Saxe 2 parties.

Acide sulfurique ordinaire

Indigo en poudre fine 1 /6e.

Après avoir mêlé ensemble les substances, on chauffe comme nous l’avons indiqué ci-dessus , pendant quelques heures ou bien on les laisse digérer pendant vingt-quatre heures à froid , en agitant de temps en temps, et on étend ensuite la dissolution de la quantité d’eau convenable. L’auteur du procédé 11e parle point d’ajouter de la potasse.

Ce procédé est à-peu-près le même que celui que je suis , pour avoir , avec le jaune , des verts printemps , sur coton; il en diffère cependant, i° en ce que j’emploie l’acide sulfurique de Saxe , sans le mélanger avec l’acide sulfurique ordinaire ; 2° en ce que je fais agir quatre parties du premier de ces acides sur une partie d’indigo.

Dans quelques ateliers , on fait aussi usage de la composition suivante :

Acide sulfurique concentré. . • 1 liv.

Indigo en poudre hue 2 onces.

Ces proportions sont celles de Bergman. Le teinturier cpuiles a adoptées ajoute ordinairement dans le bain de teinture une livre ou une livre et demie de solution d’étain, par chaque trois livres d’indigo employé.

La laine et la soie sont les seules substances que l’on puisse teindre en bleu par le bleu de Saxe.

T einture des draps . On les prépare ordinairement par un bouillon dans lequel il entre quatre ou cinq parties d’alun sur une partie détartré ; on les passe ensuite dans un bain chauffé à 60 degrés seulement , et où l’on a délayé assez de solution d’indigo pour leur donner la nuance que l’on désire obtenir.

Les nuances claires doivent se faire sur un bain neuf. Pour avoir des couleurs foncées , on fera bien de verser la dissolution dans le bain , a différents intervalles , en relevant le drap à chaque fois. On lave ensuite en eau courante.

Lorsqu'on ajoute de la solution d’étain au bain de teinture , on se dispense de donner le bouillon de tartre et d'alun.

Teinture de la soie . On abreuve la soie à l’eau chaude, puis on la passe , à l'ordinaire , dans le bain , à un degré de chaleur que la main peut supporter. Ou donne ensuite une ou deux battures et un bon lavage.

Le bleu de Saxe , sur la laine ou sur la soie , est beaucoup moins solide que les bleus de cuve ; ce qui dépend sans doute de ce que , par l’action de l’acide sulfurique , l’indigo éprouve une altération plus ou moins profonde.

La nature de cette altération n’est pas encore bien connue.

Selon Haussman (1) , pendant que la dissolution d’indigo s’opère, il se dégage un peu d’acide sulfureux

(i) Dict. de Cuira, par Klapoth, t. rv, p. 35i.

et un peu de gaz hydrogène. Nous n avons jamais rien remarque' de semblable ; mais en raisonnant dans l’hypothèse de Haussman , et regardant comme peu probable le dégagement de gaz hydrogène , il s’en suivrait que l’acide sulfurique serait décompose', au moins en partie , et que l’oxigène qu’il perd se combinerait à l’hydrogène de l'indigo pour former de l’eau ; de sorte que l'indigo contiendrait alors une moindre quantité d’hydrogène que dans son état naturel. Cette perte d’hydrogène , que fait l’indigo , serait plus grande encore , en admettant qu’il se dégage du gaz hydrogène dans la préparation du bleu de Saxe.

M. Berthollet propose une théorie qui nous semble s’accorder mieux avec des faits bien connus , et même avec ce que l'on observe en préparant le bleu de Saxe. « Il paraît , dit cet illustre chimiste , qu’il faut appliquer à l'action de l’acide sulfurique, sur l'indigo , les observations qui ont été faites sur le sucre, et les autres substances végétales et animales (i) , et qu'il détermine la production d’un peu d’eau formée aux dépens d’une portion de l’oxigène et de l'hydrogène , qui entrent dans la composition de l’indigo ; on peut expliquer par-là la grande chaleur qui se produit , sans quil se forme de V acide sulfureux ; l'état de concentration où doitétre l'acide sulfurique, et pourquoi d'autres acides, quoique puissants et concentrés , ne peuvent opérer cette dissolution. »

Quoi qu’il en soit, l’altération que subit l'indigo, lorsqu’on le traite par l’acide sulfurique concentré ,

(i) Essai de Stat, chim. , t. iv, p. 53o.

est susceptible de différents degrés qui dépendent de la concentration plus ou moins forte de l’acide , de la quantité plus ou moins grande de cet acide que Pou emploie pour faire la solution , et sans doute aussi de la température à laquelle on opère. Il sera donc prudent de ne pas s’écarter de la dose d’acide sulfurique prescrite par Poerner , et de ne pas cliaufïèr trop fort.

Nous ne pouvons trop recommander de ne se servir que d’un acide sulfurique , qui ait été concentré à 66 degrés de l’aréomètre de Baumé ; ce qui répond à i,B4 de pesanteur spécifique en sortant des chambres. Au-dessous de ce degré, Pacide sulfurique contient toujours de Pacide nitreux qui altère l’indigo au point de ne plus lui permettre de se dissoudre dans l’acide sulfurique. J'ai rencontré plusieurs faits de cette nature , et j'en ai consigné un dans les mémoires de l’Académie royale de Rouen.

Quant h l’addition de la potasse dans la solution , nous la croyons utile $ mais nous pensons en même-temps qu'il faut en user avec sobriété , et se contenir dans les limites que nous avons posées, puisque c'est un fait reconnu que l’alcali a la propriété de dissoudre les molécules bleues qui ont été précipitées de l’acide sulfurique.

Çj. 2, — De la Teinture par le Bleu de Prusse .

Depuis plus de quinze ans, j'exécute par deux procédés différents ce genre de teinture, qui ne convient qu'au lin et au coton.

Le premier consiste à délayer du bleu de Prusse de

I» plus belle qualité et réduit en poudre, dans trois à quatre fois son poids d'acide hydro-chlorique , et à le laisser digérera froid pendant vingt-quatre heures, avec le soin de l’agiter, cinq ou six fois , dans cet intervalle de te ms. Le bleu de Prusse , ainsi traité, donne une composition d’un Lieu magnifique. Voici la manière dont je l’emploie :

Je commence par blanchir le coton, et je le passe ensuite au mordant d’acétate d'alumine , à 5 ou 6 degrés de l’aréomètre, et tiède. Je fais sécher, et après avoir bien lavé du mordant , je verse quantité suffisante de la composition précédente, dans vingt ou vingt-cinq fois son poids d’eau chaude; je mêle bien en agitant avec la main, et lorsque la liqueur placée entre l'œil et la lumière, me paraît de la nuance convenable , j’y plonge le coton , que je lise bien d’abord pour unir la couleur ; je l’abats ensuite dans le bain , et je l’y tiens plongé jusqu'à ce qu’il cesse de prendre de la couleur. Je le retire alors, je tords ; j’évente pendant un quart d’heure, je lave et je mets à sécher; je forme alors un bain d’eau aiguisée par i/6oe d’acide sulfurique ; je tords de nouveau, je lave avec soin et je fais sécher.

Ce procédé me fournit, sur le coton, des nuances de bleu très-fines et très-délicates, qu’il serait prèsqu’impossible d’obtenir par tout autre moyen.

Le second procédé que j’ai annoncé s’exécute comme il suit :

1° On donne au coton un pied plus ou moins fort de jaune de rouille, en le passant alternativement, et à deux ou trois reprises , dans une dissolution de sulfate de fer à 3 ou 4 degrés , et dans une lessive de

potasse a 2 degrés; on retire , on exprime, on fait sécher et on lave ;

2° On fait dissoudre du prussiate dans Peau chaude, ijio, en poids du coton; on ajoute au hain i/i6oe d’acide sulfurique concentré ; on mêle Lien , et on passe dans ce hain le coton piété de rouille , ayant soin de remettre du prussiate de potasse et de l’acide , quand le bleu monte lentement, et de laisser le coton plongé jusqu’à ce qu'il cesse de monter en couleur ;

3° On évente pendant une heure ; on lave et on met à sécher.

Il est évident que, dans cette opération, il se forme un prussiate de fer qui se précipite sur le coton , et lui donne sa couleur bleue.

Le coton teint en bleu par ce procédé , reçoit des nuances si belles et tellement éclatantes , que les plus beaux bains de cuve ne peuvent leur être comparés. Malheureusement la solidité de la couleur ne répond pas à son éclat : les alcalis enlèvent complètement cette couleur , sans qu'il en reste le moindre vestige.

Peut-être lui donnerait-on plus de fixité en alunant le coton avant de le passer au bain ; mais je ne m'en suis pas assuré.

Pour teindre la soie par le prussiate de potasse, il faut, suivant M. Raymond, ancien professeur de chimie à Lyon , après l’avoir décreusée , la plonger pendant un quart d’heure, à la température ordinaire, dans de l'eau contenant environ la 20e partie de son poids d’hydro-chlorate de tritoxide de fer , la laver , la tenir pendant une demi-heure dans un bain de savon presque bouillant, la laver de nouveau, et la mettre à froid dans une dissolution très-faible de prussiate de

potasse acidulée par l’acide sulfurique ou l’acide hydrochlorique. Dès que la soie y est plongée , elle devient hl eue , et n’a plus besoin , au bout d’un quart-d’heure , que d’être lavée et séchée.

(J. 3. — De la Teinture en bleu par le bois d’Inde ou de Campé che.

Ce genre de teinture ne convient guère qu’à la laine.

On y emploie le jus ou plu tôt la décoction d’un bois qui nous vient des Indes-Orientales , notamment de la baye de Campêcbe ; les îles de la Jamaïque , de Sainte-Croix, de Saint-Domingue,, delà Martinique, de la Grenade, etc. , en fournissent aussi au coin-' mer ce.

Ce bois est celui de Vhcematoxilum campechianum , nom tiré du mot grec aima , sang. Il nous arrive d’Amérique en bûches d’un volume plus ou moins considérable. Il est d’un brun-rougeâtre ; dur, compact , pesant, susceptible d’un poli assez beau, et presque incorruptible. IL a une saveur douce d’abord, puis amère et astringente. Son odeur est légèrement aromatique • il colore la salive en violet.

M. Chevreul ( ann. de chim. , tom. 8i ), est parvenu à séparer la partie colorante de ce bois, de toutes les autres substances auxquelles elle est unie , et il a donné à cette partie colorante , le nom d ’hématine. Voici le procédé qu’il a suivi. Après avoir fait digérer, pendant quelques heures, le bois de Campêche réduit en poudre avec de Peauà/fO ou (Réaumur), il a filtré le solutum qui a été ensuite évaporé à siccité. Le produit a été mis en contact avec l’alcool à 36 degrés ;

au bout de 24 heures , on a filtre, et la solution alcoolique a été" évapore'e jusqu’à consistance de sirop épais. On a alors ajouté un peu d’eau ; on a évaporé de nouveau à une douce chaleur, pour séparer l’alcool , et on a laissé refroidir. Il s’est formé des cristaux à'hématine , qui ont été lavés à Palcool, puis séchés.

I/hétnatine est en petites écailles , d’un blanc rosé , d’une saveur légèrement astringente , amère et âcre.

Elle est peu soluble dans Peau froide , beaucoup plus soluble dans l’eau bouillante , qui se colore en pourpre , et jaunit par le refroidissement. La solution évaporée fournit des cristaux d’hématine.

Les acides font passer cette solution au jaune, puis au rouge : les alcalis lui font prendre une couleur pourpre ; un grand excès d’alcali la change en bleuviolet , puis en rouge-brun, et enfin en jaune-brun. En cet état, l’hématine est décomposée, et on ne peut plus la faire reparaître par les acides.

Divers oxides métalliques ( entre autres le protoxide d’étain ) s’unissent à Phématine , et la colorent en un bleu plus ou moins violet. Le deutoxide d’étain agit sur elle à la manière des acides minéraux.

Elle précipite le solutum de colle forte.

L’art de la teinture n’emploie pas l’hémaiine à l’état de pureté , mais puisqu’elle existe dans le bois de Campêche , elle entre nécessairement dans toutes les couleurs que l’on tire de ce bois. Ces couleurs sont principalement le bleu et le violet.

Pour teindre la laine en bleu avec le Campêche , on fait bouillir, pendant une heure , une partie de ce bois ( pour six parties de laine ) , avec quinze à vingt parties d'eau ; on retire les copeaux, et on verse dans

le bain i / 20e de partie de vert-de-gris délayé dans une portion du bain: on agite bien; puis 011 y abat l’étoffe. On la tient à peu-près pendant une heure; puis on la lave et on la fait sécher.

Le coton, traité parle même procédé, ne prend qu’un bleu terne , maigre , et sans solidité.

Le bois de Campêche est fréquemment employé en teinture , tantôt seul , pour faire les violets , les bleus , les gris , le noir , le cramoisi ; tantôt associé au bois de Brésil , pour obtenir une infinité de nuances assez belles , mais qui n’ont point de fixité.

§. zf. -- De la Teinture en bleu remonté .

Il serait à désirer que ces sortes de bleus fussent entièrement bannis de tous les ateliers. Mais puisque le commerce les demande quelquefois, nous croyons qu’il nous sera permis d’en dire ici un mot.

Pour faire ces sortes de bleus, soit sur laine, soit sur coton, on commence par donner un pied plus ou moins fort , de bleu solide , ou de cuve , et on remonte ensuite la couleur au moyen de bains de Campêche, avec vert-de-gris , et répétés jusqu’à ce que Pou ait obtenu la nuance désirée; on lave ensuite légèrement, et on fait sécher.

On donne un peu plus de solidité au bleu remonté , sur coton , en engallant sur le pied de bleu solide.

On découvre aisément que ces bleus sont de faux teint , en les trempant dans l’eau aiguisée par quelques gouttes d’acide sulfurique. Le bleu remonté disparait , et il ne reste que le pied de bleu solide.