Teinture du Coton en rouge de garance
Pour donner au coton un assez beau rouge , on engalle à raison de trois à quatre onces de galle en sorte par livre de coton ; on donne ensuite deux alunages successifs avec l’alun ordinaire, ou mieux avec l’acétate d'alumine (mordant de rouge des imprimeurs), étendu d’eau un peu chaude , en quantité suffisante pour que la liqueur marque de 5 à 6 degrés; on teint ensuite avec douze onces de garance de Provence par livre de coton. Entrons dans quelques détails sur la manière de conduire l'opération. Lorsque l’eau de la chaudière est tiède, on y distribue la garance, et on l’agile avec un bâton, pour la diviser dans le bain; on y plonge alors les mateaux, disposés d’ayance sur les
lisoirs ; on agite , pendant quelques minutes, la partie plongée, ayant soin, à chaque fois, de plonger ensuite la partie qui était au-dehors; on élève graduellement la température, jusqu a ce qu’elle soit parvenue au terme de rébuliition ; ce qui ne doit arriver que dans l'espace d’une heure environ. On détache alors les mateaux des lisoirs, on les plonge entièrement dans le bain et on soutient le bouillon pendant dix à douze minutes 5 on laisse refroidir, on lave, et on donne un second bain semblable au premier ; on relève, on égoutte, on tord, on lave à la rivière, on tord à la cheville et on fait sécher.
On avive la couleur par un léger bain de savon très-chaud, pendant quelques minutes.
Le procédé serait le même pour le Cl de lin ou de chanvre , que Pon suppose avoir été préalablement amené à un demi-blanc.
Le rouge de garance siir coton n’est pas employé dans la fabrique de Rouen, quoiqu’il put y Cgurer d'une manière avantageuse.
Çj. 3. — Teinture du Coton en rouge des Indes ou d’Andrinople,
Cette couleur , aussi solide quelle est brillante , paraît avoir pris naissance dans l’Inde ; de là elle a passé dans le Levant, où les Grecs ont, pendant longtemps , concentré le commerce du coton teint en incarnat.
Toutes les fabriques de France ont tiré du Levant les cotons teints de cette riche couleur , jusqu’à l’année 1 7 47 > époque à laquelle MM. Fesquet, Goudard et
d’Haristoy , attirèrent en France des teinturiers grecs * et formèrent deux établissements , l’un à Darnétal près Rouen, et l’autre à Aubenas, en Languedoc.
Neuf ans après , un autre particulier nommé Flacbat , qui avait séjourné long-temps dans l’empire Ottoman , en ramena des ouvriers , avec lesquels il forma , à Saint-Chamont, près Lyon, une troisième manufacture de coton en rouge d’Andrinople.
Ces étrangers ne purent nous dérober pendant longtemps le secret de leur procédé. On fit d’abord moins bien qu’eux , et enfin l’industrie française parvint nonseulement à les imiter , mais même à les surpasser.
Le gouvernement sentit bientôt l'importance de cette nouvelle source de travail, de gloire et de prospérité pour ses fabriques, et publia, en i^65 , les détails du procédé pour teindre le coton en rouge d’Andrinople. De ce moment, on vit des établissements nombreux se former successivement dans le midi et le nord de la France, mais particulièrement à Rouen et dans ses environs.
C’est dans cette industrieuse cité que le procédé du rouge des Indes a acquis ce degré de perfection où nous le voyons aujourd’hui arrivé. L’opération du rosage y qui donne tant de feu et d’éclat à la couleur, a été conçue et exécutée pour la première fois à Rouen.
C'est encore aux teintureries de cette ville éclairée par les lumières de la chimie moderne, que nous sommes redevables de cette riche variété de couleurs solides, le rose , le lilas , le violet , le paliacat , le mordoré , etc. , à l’aide desquelles le fabricant compose ces tissus divers connus sous le nom de rouenneries , qui font
l'admiration des etrangers, et qui sont répandus dans toutes les parties du monde. ( Voyez mon Essai sur V origine et les progrès de V Art de la Teinture en France ; mémoire qui a été imprimé aux frais de la Société d'industrie et de commerce de Rouen , dont je suis membre honoraire. )
C’est d’après ce mémoire et celui que j’ai publié sur la teinture du fil de lin et de chanvre en rouge des Indes, que je vais tâcher de bien développer le procédé de ce genre de teinture , en traitant des opérations dont il se compose, et suivant l’ordre dans lequel chacune d’elles doit être exécutée.
PREMIÈRE OPÉRATION. — Décreusage.
On décreuse le coton en le faisant bouillir, pendant cinq ou six heures , dans une lessive de soude , à i degré de l’aréomètre. On fait égoutter ensuite audessus de la chaudière ; on rince bien à l’eau courante , et on fait sécher à Pair.
Dans les ateliers de rouge des Indes, à la lessive de soude, on substitue les eaux de dégraissage dont il sera bientôt parlé.
DEUXIÈME OPÉRATION. — Bain de Jiente , ou Bain bis .
Cette opération a pour but d' animaliser en quelque sorte le coton, et de lui communiquer, autant qu'il est possible, la propriété dont jouissent les substances animales, d’entrer plus aisément en combinaison avec les matières colorantes , et de former avec elles des composés plus solides et plus durables.
Ra fiente dont on se sert ici est celle de mouton , qui contient une certaine quantité d’albumine et de matière animale particulière. On en emploie ordinaire-
ment de vingt-cinq à trente livres pour cent livres de coton.
On commence parla faire tremper, pendant quelques jours, dans une lessive de soude à 8 ou io degrés; on la délaie ensuite avec environ 5oo pintes de lessive moins forte, et on l’écrase en même-temps avec la main , dans une bassine de cuivre dont le fond est criblé de trous. On verse la liqueur dans un baquet ou l’on a mis de 5 à 6 livres d’huile grasse ou tournante y et on mêle bien les matières en les agitant, à diverses reprises , jusqu’à ce que la liqueur soit bien homogène , et de la même couleur dans toutes ses parties.
Le bain étant ainsi pre'paré , on en imprègne bien le coton, en l’y travaillant, pente à pente, comme pour le mettre en galle ou en alun; on tord à la cheville et on laisse les pentes sur une table, pendant dix à douze heures , avec l’attention de n’en mettre que deux ou trois l’une sur l’autre, pour que la charge ne fasse pas couler le bain ; après quoi on porte à l’étendage sur des perches de bois blanc, ayant soin de secouer et de retourner de temps-en-temps les pentes , afin que le coton puisse sécher le plus également qu’il est possible. Après que le coton a subi à l’air un certain degré de dessiccation , on le porte dans la sécherie , chauffée à 5o degrés Réaumur , où il perd le reste de l’humidité qu’il a conservée , et qui l’empêcherait de se combiner aux autres mordants qu’il doit recevoir ensuite. Ce qui reste du bain se nomme avarices y et s’ajoute au bain suivant.
On donne au coton deux et même. jusqu’à trois bains de fiente, lorsqu’on veut avoir des couleurs bien nourries.
Lorsque le coton a reçu les bains de fiente , il faut se donner bien de garde de le laisser long-temps entasse, dans la crainte qu’il ne s’enflamme , comme cela est arrivé plusieurs fois, par l’eflét de la fermentation qui s’établit.
TROISIÈME OPÉRATION. — Bain d’huile ou Bain blanc.
Ce bain se prépare en versant, sur six livres d’huile grasse, cinquante pintes d'eau de soude à i degré, quelquefois moins , suivant que, par un essai préliminaire , on s’est assuré de la qualité de l’huile. On mêle bien en agitant avec un rable, ou en transvasant plusieurs fois le bain d’un baquet dans un autre. O11 est assuré que le bain blanc est tel qu’il doit être , lorsque la lessive de soude reste combinée à l'huile pendant quatre ou cinq heures, et même davantage , et que celle-ci ne remonte pas à la surface; on passe alors le coton comme dans le bain de fiente ; on le laisse dix à douze heures sur la table; on l’étend, on le fait sécher.
Le bain blanc doit être répété deux , trois ou même un plus grand nombre de fois, suivant que l’cn veut donner plus ou moins de corps à la couleur.
QUATRIÈME OPÉRATION. — Sels #
A ce qui a pu rester des bains blancs , et que l’on nomme encore avances , on ajoute environ 100 pintes de lessive de soude à 2 ou 3 degrés; on brasse bien le tout, et on y passe le coton comme dans les bains précédents. On était autrefois dans l’usage de donner deux, trois et même quatre sels : un ou deux suffisent.
CINQUIÈME OPÉRATION. — Dégraissage .
On fait tremper, pendant cinq ou six heures, le
coton dans une dissolution tiède de soude, à 1 degré au plus de l’aréomètre ; on le met ensuite à égoutter sur un barcy on jette de l’eau sur le coton à diverses reprises, pour qu’il soit bien pénétré du liquide; et, au bout d’une heure, on le lave pente à pente, afin de le purger entièrement de l’huile non-combinée , mais qui, si elle restait adhérente à la surface du coton, l’empêcherait de bien prendre la galle ; on tord ensuite avec le chevillon , et on fait sécher.
Au sortir du dégraissage , le coton doit être d’un beau blanc.
Ce qui reste des eaux du dégraissage sert à décreuser le coton.
SIXIÈME OPÉRATION. — Engallage .
Pour cent livres de coton, on fait cuire de vingt a vingt-cinq livres de bonne galle en sorte et concassée, dans environ cent pintes d’eau , jusqu’à ce qu’elle s’écrase facilement entre les doigts. On verse alors dans la chaudière cinquante pintes d’eau froide ; on passe la décoction à travers un tamis de crin un peu serré , et on procède à l’engallage , à une température telle que la main puisse seulement supporter la chaleur du bain. La manipulation est la même que pour les bains huileux : on porte sur-le-champ le coton à l’étendage, à Pair libre, si le ciel le permet, ou sous un angar , par un temps pluvieux ou humide. On aura soin de prendre les précautions que nous avons déjà recommandées pour rendre la dessiccation bien égale, afin d’éviter , au garançage, des inégalités de couleur.
L’engallage peut se faire en deux fois, quoiqu’avec la même quantité de galle , et en faisant sécher entre chacun des deux engallages. Cette méthode a l’a van-
tage de contribuer à donner une couleur plus nourrie et plus unie.
On remplace quelquefois , par économie , une partie de la galle par le sumac ; on obtient même par ce moyen des nuances particulières qui sont assez estimées.
SEPTIÈME OPÉRATION. — Alunage .
L'alunage de cent livres de coton exige de vingt-cinq à trente livres d’alun pur , c’est-à-dire bien purgé de sels ferrugineux. Voilà pourquoi il est essentiel de n'employer à cette opération que de l'alun de Rome , ou bien l'alun de première qualité qui sort aujourd'hui des fabriques françaises, et qui ne le cède en rien à celui de Rome.
La présence de la plus petite quantité d’un sel à base de fer , dans l’alun , ferait virer le rouge de la garance à la couleur lie de vin , et ferait par conséquent manquer complètement le but. Il faudra donc avant tout , s’assurer de la pureté de l’alun , en en faisant dissoudre une petite portion dans l’eau , et en y ajoutant quelques gouttes de dissolution de prussiate dépotasse. Si, dans l’espace de quelques heures, ce sel ne détermine pas dans la liqueur un précipité bleu , on ne courra aucun risque d’emplover l’alun; dans le cas contraire , l’alun sera de mauvaise qualité, et il faudra bien se garder d'en faire usage , à moins de le purifier comme nous l’avons enseigné ailleurs.
Il ne suffit pas que l’alun soit parfaitement pur , il faut en outre corriger l’excès d’acide que ce sel contient en versant dans l’eau, qui le tient en dissolution, une certaine quantité d'eau de soude ; nous donnerons par la suite la raison de cette addition alcaline dans le bain d’alun.
Cela posé , voici de quelle manière on doit procéder à l’alunage. On fait dissoudre , sans bouillir , vingt-cinq à trente livres d’alun dans environ cent pintes d’eau de pluie ou de rivière: l’alun étant fondu , on y verse peu -à- peu une solution de soude faite avec la seizième partie du poids de l’alun. On ne verse une seconde portion de la solution alcaline, qu’après que l’effervescence causée par la première portion est entièrement disparue , et ainsi de suite. De cette manière , on n’a pointa craindre qu'une effervescence trop brusque et trop vive , entraîne une portion du bain hors de la chaudière. On voit assez que l’effervescence est ici due au dégagement de l'acide carbonique qui était uni à la soude , et que l’excès, d'acide sulfurique , contenu dans l’alun , met en liberté.
Nous remarquerons encore qu'en employant la soude, dans une proportion plus forte que celle que nous avons prescrite , on s'exposeraità décomposer l’alun dont la base, c'est-à-dire l'alumine, se précipiterait alors dans la chaudière , sous la forme de flocons blancs.
Le bain à.9 alun saturé n’étant plus que tiède , on y passe le coton , comme dans le bain de galle, de manière qu’il en soit bien imprégné, et on le fait sécher avec les précautions que nous avons déjà recommandées plusieurs fois.
Les teinturiers qui engalîent en deux fois , alunent aussi en deux fois, et pour les mêmes raisons.
HUITIÈME OPÉRATION. — Lavage d'alun .
Pour purger le coton de l’alun qui ne lui serait pas intimement combiné , on le laisse tremper dans l'eau ,
] pendant quelques heures, etîorsqn’ila été bien égoutté.
on lave chaque mateau séparément , trois ou quatre fois dans une eau courante ; on tord à la cheville , et on fait sécher à Pordinaire.
NEUVIÈME OPÉRATION. -- Garançage .
Cette opération demande à être conduite avec le plus grand soin , si Pon veut obtenir une couleur aussi unie qu’il est possible ; on l’exécute de la manière suivante.
On ne teint au plus que cinquante livrt » de coton à la fois. Le plus souvent meme on n’en teint que vingtcinq livres ; c'est dans cette dernière supposition que nous allons décrire le procédé. Dans une chaudière qui a la forme d’un carré long, on met environ quatre cents pintes d’eau , et on verse vingt-cinq pintes de sang de bœuf ou de mouton , qu’on mêle bien à Peau. Aussitôt que l’eau commence à tiédir , on ajoute cinquante livres de garance que Pon délaie avec soin dans le bain. Immédiatement après , l’on j plonge le coton suspendu sur les lisoirs : on met ordinairement deux mateaux sur chaque lisoir. On agite successivement les mateaux dans le bain , à l’aide des lisoirs ; on les retourne de temps en temps bout pour bout, afin que la couleur puisse s’appliquer également partout. On continue cette manœuvre pendant une heure ou cinq quarts d’heure , en conduisant le feu de manière que le bain soit , dans cet espace de temps , arrivé au bouillon. On retire alors les mateaux des lisoirs que l’on passe dans des boucles de ficelle qui réunissent les pentes; on soutient l’ébullition pendant trois quarts d’heure ou une heure au plus ; on retire ensuite le
coton de la chaudière , et on le laisse égouiter en refroidissant,- on le lave à la rivière , jusqua ce que l’eau sorte claire , et. on le fait sécher.
On est assez dans 1 usage de teindre en deux fois , en partageant aussi en deux la quantité de garance prescrite plus haut. On obtient par ce moyen une couleur plus unie,* il nest pas nécessaire de sécher entre les deux opérations ; il suffit de bien laver.
Le garançage se fait ordinairement avec la garance de Provence ; mais pour obtenir des nuances fines et plus ou moins rosées , on mêle quelquefois la garance de Fiovence a la garance de Smyrne , de Chypre, etc., soit à parties égales , soit dans la proportion de deux parties de la première , sur une partie de la Seconde ou de la troisième.
DIXIÈME OPÉRATION. — Avivage,
L avivage s exécute de plusieurs manières.
1° On faisait autrefois bouillir , à petit feu, le coton teint en rouge de garance , dans les avances } ou ce qui restait du dernier bain blanc , auquel on ajoutait quatre à cinq livres de savon blanc deMarseiile, dissous dans une quantité d’eau telle que le tout ensemble formât environ six cents pintes de liquide. On couvrait >ien la chaudière, mais cependant demanièreà laisser me issue à la vapeur , soit* au moyen de grosses îtoffes interposées entre les bords de la chaudière et on couvercle , soit à l’aide d'une* soupape adaptée u couvercle. Cette méthode parait aujourd’hui abanonnée ;
2° Le coton étant teint , on prépare un bain blanc rdinaire , qui prend Je nom de Sih'cu, On v passe le
coton lavé de garance , et on le fait sécher 5 c’est ce qu’on appelle sikiouter . Après que le coton est sec , on le fait bouillir, comme il a été dit plus haut, dans un bain de six à huit livres de savon ;
3° On prépare le bain cl’avivage, toujours pour cent livresde coton, avec quatre à cinqlivres d’huile grasse, six livres de savon blanc de Marseille, et six cents litres d’eau de soude à 2 degrés. On se conduit du reste comme dans la première méthode.
Lorsque par un échantillon retiré de la chaudière , on s’est assuré que l’avivage a enlevé au gros rouge sa teinte brune et sombre , et que le rouge est bien découvert ; on cesse le feu , on laisse refroidir le coton dans la chaudière ; on exprime ensuite , on lave bien à la rivière, on tord à la cheville , et 011 procède surle-champ au rosage , sans qu’il soit besoin de faire sécher.
ONZIÈME OPÉRATION. — Rosage.
Cette opération a pour but de donner du feu à la couleur , c’est-à-dire , de la vivacité et de l’éclat.
Pour l’exécuter, on se sert d’une chaudière semblable à celle de l’avivage. On y met environ six cents pintes d’eau, dans lesquelles on fait dissoudre de seize à dixhuit livres de savon blanc , suivant la force de la couleur. Lorsque le savon est bien dissous , et que le bain a jeté quelques bouillons , on y verse peuà-peu la dissolution d’environ une livre et demi de sel d’étain dans deux pintes d’eau tiède , et à laquelle on a ajouté de six à huit onces d’acide nitrique à 20 degrés. Pendant qu’011 verse cette dissolution , un ouvrier agite le bain avec un bâton , afin de bien 3a
mêler au bain de savon. On y jette alors le coton dont ■on a formé un certain nombre de gros paquets , et on fait bouillir à petit feu , comme dans l’avivage , jusqu’à ce qu’un échantillon exprimé de son bain ait acquis un beau vif. On retire alors le coton de la chaudière , on le lave encore chaud , on fait sécher , et le coton est fini*
En suivant le même procédé , on parvient à teindre en beau rouge des Indes , le fil de lin et de chanvre , pourvu qu’avant de les soumettre aux apprêts huileux, ils aient été amenés au moins à un bon demi-blanc. (Voyez dans le Précis analytique des travaux de l'Académie royale de Rouen , peur Vannée i8i4 * le détail des opérations auxquelles j’ai soumis le fil de lin pour le teindre en rouge des Indes, sur la demande de Son Exc. le Ministre des manufactures' et du commerce , et qui m’avait été transmise par M. le comte de Girardin , alors Préfet du département de la Seine- Inférieure. On trouvera aussi à la suite le rapport qui a été fait à l’Académie , par MM. Benjamin Pavie et Lancelevée , sur les échantillons que j’ai eu l’honneur de présenter à cette Compagnie savante. )
Le système d’opérations qui a été exposé jusqu’ici , et qui est essentiellement le même que celui qui a été publié par ordre du gouvernement, et que l’on, retrouve dans P Essai sur l'Art de la Teinture , par M. Scheffer , commenté par Bergman ; dans l 'Art de la Teinture des jils et étoffes de coton , par Le Pileur d’Apligny ; dans le Traité du rouge des Indes , parM. le comte de Chaptal ; ce système , dis-je , n’est pas le seul que l’on puisse suivre. Il en existe un second auquel on donne la préférence , dans quelques ate-
liers , et que M. Berthollet a fait connaître avec beaucoup de détails. ( Eléments de Part de la Teinture 9 tome 2 , page i37).
Ces deux systèmes sont connus, à Rouen , sous le nom de marches. Le premier s’appelle marche en gris , et le second , marche en jaune.
La marche en gris tire sa dénomination de ce que le coton est soumis au garançage immédiatement après qu’il a reçu les apprêts huileux, et les mordants de galle et d'alun , ce qui lui donne une couleur grise.
La marche en jaune est ainsi nommée , parce que , dans ce système, le coton, après avoir reçu une première fois les apprêts huileux, ainsi que les mordants de galle et d'alun, n’est soumis au garançage que lorsqu’il a passé une seconde fois par les mêmes apprêts et les mêmes mordants , ce qui lui donne une couleur jaune 9 c’est cette seconde manière de travailler le rouge des Indes qu'on appelle, en termes d'atelier, remonter sur galle. i
Le tableau suivant offrira , même à l'œil , la différence qui existe entre les deux marches.
Marche en gris .
Débouilli.
Bains de fiente.
Bains blancs.
Sels.
Dégraissage.
Engallage.
Alunage.
Lavage d’alun.
Marche en jaune .
Débouilli.
Bains de fiente*
Bains blancs.
Sels.
Dégraissage.
Engallage.
Alunage, j Lavage d’alun.
Marche en gris . Marche en jaune ,
Garançage.
Avivage.
Rosage.
Bains blancs.
Sel.
Dégraissage.
Eugailage.
Alunage.
Lavage d'alun.
Garançage.
Avivage.
Rosage.
La marche en gris , ainsi que la marche en jaune , est susceptible d’un grand nombre de combinaisons et de variétés, soit dans l’ordre , soit dans le nombre des opérations relatives à chacune d’elles. En voici des exemples avec des développements qui ne peuvent manquer d’intéresser les teinturiers.
Marche en gris , pour cent livres de coton.
Décreusage dans une eau de soude à » degré et demi de l’aréomètre, ou bien avec les eaux de dégraissage qui portent ordinairement 2 degrés.
Bain de fiente , avec vingt-cinq livres de fiente et six livres d'huile; sécher à l’étuve.
Bain de fiente , idem ; sécher , idem.
Bain blanc , avec cinq livres d’huile et eau de soude^ à un degré 1/20U2 degrés ; sécher.
Bain blanc 9 idem ; sécher.
Un ou deux sels ,* le premier k 20 , le second à 3° ; sécher.
Dégraissage dans de l'eau pure , d’une température égale à celle de l’atmcsphère eu été , et entre i5 ou 18
degrés du thermomètre , en hiver : on tiendra le coton dans Peau pendant une heure ou deux ; on le retire ensuite, on le tord à la cheville , et on fait sécher.
Bain blanc ; comme ci-dessus.
Bain blanc ; idem.
Bain blanp y idem.
Dégraissage y comme ci-dessus , avec cette différence qu’on lave Lien avant de tordre , puis on fait sécher.
Premier engallage avec sept livres de galle en sorte > ou de galle d'ïstrie ; sécher.
Second engallage avec quatorze livres de sumac auquel on fait jeter un bouillon ou deux ; on rafraîchit le bain , on le passe à travers un tamis , et on passe le plus chaud possible ; faire sécher.
Premier alunage avec treize livrés d’alun de fabrique épuré 5 à la suite on donne un léger lavage ; on ne sèche point ,
Second alunage avec douze livres du même alun que Pon peut remplacer par l’alun de Rome ; bien laver , tordre , ne point sécher.
Garançage avec sept quarts de livre de lisary de Provence , par livre de coton: on ne teint que vingtcinq livres à-la-fois ; attendre que le coton retiré de la chaudière soit refroidi , pour le laver $ tordre et sans sécher.
Avivage avec eau de soude à 1 degré 1 / 2 , ou avec ce qui reste du bain de dégraissage , auquel on peut ajouter trois ou quatre livres de savon blanc. On fait bouillir le coton pendant quatre ou cinq heures , dans une chaudière fermée de son couvercle 5 mais cependant de manière à pouvoir donner issue à la
vapeur; on soutient l’ébullition jusqu’à ce qu’un échantillon que Pou a soin de consulter de temps en temps I soit arrivé au degré convenable ; on laisse le coton refroidir dans la chaudière, on exprime bien, on lave à la rivière, on lord à la cheville, et, sans qu’il soit besoin de faire sécher, ou procède à la dernière opération.
Rosage , avec douze livres de savon blanc , que l’on fait dissoudre dans une quantité d’eau suffisante. Lorsque la solution de savon est faite , on y verse une solution d’une livre ou d’une livre et demie de sel d’étain , que l’on a fait dissoudre dans deux pintes d’eau tiède , et où l’on a ajouté environ un tiers de bouteille d’acide nitrique à 36 degrés de l’aréomètre ; on fait bouillir pendant quatre ou cinq heures , et on retire le coton lorsqu’un échantillon sort d’un beau vif.
Si le premier rosage ne pouvait amener le coton au point conveuable , on en donnerait un second semblable au précédent, mais où l’on ne mettrait que huit livres de savon.
Marche en jaune aussi pour cent livres de coton.
Décreusage , comme dans la marche en’ gris.
Deux bains de fiente , chacun avec cinq ou six livres d’huile ; faire sécher.
Deux bains blancs ., chacun avec six ou huit livres d’huile ; sécher.
Deux sels , chacun à 2 degrés du pèse-liqueur de Baumé.
Dégraissage à l’ordinaire , laver puis faire sécher.
Premier engallage avec huit livres de noix de galle ; faire sécher.
Premier alunage avec treize livres d’alun pur ; laver, sans sécher, puis tordre et faire sécher.
Trois bains blancs , chacun avec six livres d’huile ; faire sécher.
Deux sels , chacun à 2 degrés 5 faire sécher.
Second engallage avec quatre livres de galle et douze livres de sumac ; sécher.
Second alunage aveu treize livres d’alun pur ; faire sécher.
Lavage d’alun très-soigné ; tordre , sécher ou non , à volonté.
Garançage , avec deux livres de lisarj de Provence, par livre de coton.
Avivage , comme dans la marche en gris.
Premier rosage , comme dans la ma”che en gris.
Second rosage ( au besoin ) , comme dans la marche en gris.
Le système d’opérations indiqué dans l’une ou Pautre des marches ci-dessus, nous paraît tellement préférable à tout autre, que nous invitons les teinturiers aie suivre, en leur laissant toutefois la liberté de donner des bains un peu plus chargés d'huile , ou plus nombreux , quelques sels de plus , etc.
On suit ordinairement la marche en gris pour faire les rouges d’Andrinople communs et ordinaires, et l’on réserve la marche en jaune pour les rouges de première qualité, sous le double rapport de l’éclat et de la solidité.
C’est encore par la marche en jaune qu'il faut traiter le lin ou le chanvre , comme je Pai fait voir dan# le procédé pour teindre ces substances en rouge des Indes .
( Précis analytique des travaux de l’Académie royale de Rouen, pour l’année 1814. )
Quant aux précautions à prendre pour assurer le succès des opérations qui concernent le rouge des Indes , telles que le choix des ingrédients , la manière de les mettre en œuvre, etc., on trouvera tous les dé- ;ails que Pon peut désirer à cet égard, dans mon Manuel du Teinturier y sur Jil et sur coton filés : j’y renvoie e lecteur. On pourra aussi lire avec beaucoup de fruit ’e que M. Berthollet a écrit à ce sujet , d’après M. le ;omte Chaptal, Éléments de Part de la Teinture, tome
1 ) Page lh-
Essayons maintenant de donner la théorie delà teinure en rouge d'Andrinople , d’après les procédés dont tous venons de faire connaître les détails.
Rien ne peut contribuer plus efficacement aux propres d’un art que la connaissance exacte des moyens [ui sont employés dans la pratique de cet art. Quoi- [u une longue expérience puisse servir à recueillir >eaucoup de faits , cependant si l’on ignore les causes [ui leur ont donné naissance , on est sans cesse exposé
faire de fausses applications ; 011 suit des procédés emblables dans des cas qui diffèrent essentiellement ntr eux ; on tente des améliorations au hasard, et souent sur de faux principes.
Quoique nous soyons bien éloignés de penser que effet du décreusage soit de dilater les pores des matièes a teindre , ou de les débarrasser de certaines ubstances dont ils sont obstrués, cependant nous reardons comme indubitable, que le motif qui a conduit cette opération, est de purger d’abord les substances ne 1 on se propose d’éteindre, d'une matière huileuse
ou résineuse qui enveloppe leurs fibres , et remplit les interstices répandus entre leurs filaments. C’est cette matière huileuse ou résineuse qui rend ces substances moins blanches, et qui affaiblit leur affinité pour l’eau, et pour les matières colorantes qu'elles doivent recevoir. Voilà pourquoi, en général, lorsqu’on veut obtenir les couleurs les plus brillantes, et leur donner le plus haut degré d'éclat et de vivacité , il est indispensable de ne s’arrêter dans le décreusage , et même dans le blanchiment, qu’au point où ces deux opérations pourraient endommager les substances en leur ôtant une partie de leur solidité ; car le décreusage et le blanchiment entraînent toujours une perte de substance plus ou moins considérable, et qui est inévitable.
Il n’est pas nécessaire, il est vrai, de blanchir parfaitement le coton avant de le teindre en rouge des Indes, mais cette couleur réussit d’autant mieux sur le lin ou sur le chanvre , que les deux substances ont été mieux purgées de la matière résineuse qui colore leurs surfaces, et il est très - vraisemblable que le décreusage , à l’eau de soude , ne suffit au coton que parce qu’il est moins chargé de cette matière colorante résineuse , dont on parvient à le dépouiller au moyen de l’alcali qui en opère la dissolution , surtout à l’aide de la chaleur.
Les bains de fiente n'ont et ne peuvent avoir d’autre but que de rapprocher le coton , le lin et le chanvre, qui sont des substances végétales , de la nature des substances animales , ou, comme on s’exprime ordinairement , de les animaliser en quelque sorte , en les combinant avec la matière grasse qui fait partie de la fiente des quadrupèdes ruminants , et par conséquent
de celle du moût on. Cette matière animale dissoute dans la lessive alcaline de la soude , se trouve alors aussi divisée qu’elle peut l’être , et par conséquent dans L’ëtat le plus favorable pour entrer en combinaison avec le coton. C'est ce que je crois avoir démontre dans un mémoire que j’ai eu l’honneur de présenter , en 1806 , à l’Institut de France , et qui a été imprimé ensuite dans \e Journal de Physique. L’art a donc encore cherché cette fois à copier la nature , et l’expérience prouve que ce n'a pas été sans succès.
Les bains blancs qui succèdent aux bains de fiente ont l’avantage de concourir avec ces derniers , à porter sur le coton le principe huileux pour lequel on sait que le coton a une grande affinité , et qui jouit en outre de la propriété de se combinera la matière colorante.
O11 comprendra aisément par-là pourquoi le coton sera d’autant plus disposé à se charger de la partie colorante de la garance , qu'il y aura été mieux préparé par un certain nombre de bains plutôt faibles que forts, mais donnés à diverses reprises , afin de ménager au coton la facilité de s’imprégner peu-à-peu de cet espèce de mordant, et d’en absorber à la longue une plus grande quantité , jusqu’à ce que son affinité soit satisfaite , ou jusqu’à ce qu'il soit arrivé au point de saturation , lorsqu’il s’agit d’obtenir des couleurs substantielles et bien nourries.
Malgré le soin que l’on prend de tordre le coton , même au clieviilon , après qu’il est sorti des bains de fiente ou des bains huileux , il est impossible que le coton ne retienne pas une certaine quantité de ccs bains qui n’est qu'adhérente à la surface du coton,
maïs qui n’a point contracté d’union réelle avec lui , ou qui ne forme point aÿec lui une véritable combinaison chimique, et il est aisé de voir que la partie superflue de ces bains nuirait singulièrement à la combinaison des mordants qui doivent suivre , si l’on ne prenait la précaution de s’en débarrasser par le dégraissage : opération beaucoup plus importante que l’on ne pense communément , et qui demande à être exécutée avec tous les soins que nous avons recommandés ailleurs.
Les lavages ont en général le même but que le dégraissage , et demandent aussi de grands soins.
Quant à la dessiccation , qui doit avoir lieu après la plupart des opérations , on en sentira aisément la nécessité , en considérant que l’humidité qui a été portée dans le coton par l’application d’un premier mordant , deviendrait nécessairement un obstacle à l’introduction et à la combinaison d’un mordant subséquent. C’est pour cette raison qu’il ne suffît pas toujours de faire sécher à l’air , mais qu’il faut achever la dessiccation dans une étuve chauffée de 5o à 55 degrés , échelle de Réaumur, surtout pendant l’hiver , et lorsque le temps est chargé de vapeurs humides.
Il sera toujours impossible de se rendre un compte exact de l’opération de l’engallage , jusqu’à ce que l’on sache au juste quels sont les principes qui sont fournis par la noix de galle. Il paraît certain qu’elle contient un acide particulier nommé , par cette raison, acide gallicjue ; mais qu’est-ce que le tannin qui accompagne toujours cet acide ? La nature du tannin et sa composition sont-elles mieux connues aujourd’hui
qu’elles ne Pétaient du temps de Berthollet (i) , qui les regardait comme un principe astringent , mais que personne n’a jamais pu réussir à obtenir ? Ne sommesnous pas obligés de convenir qu’il en est de même du tannin que les chimistes les plus savants , et les plus habiles, n’ont pu encore isoler de toute autre substance étrangère à sa composition ?
Malgré le voile qui nous cache la nature des produits de la noix de galle , il n’est pas moins certain que ces produits , quels qu'ils soient , font non- seulement l’office d'un mordant, mais d’un mordant très-énergique , en agissant peut-être directement sur le coton qui a reçu les apprêts huileux , ou peut-être sur le mordant d'alun , comme nous allons bientôt le dire.
En parlant de l’alun , nous avons dit que ce sel fournissait à la teinture un des mordants les plus énergiques , et il joue en effet un rôle très-important dans la teinture du rouge des Indes ; mais quel est ce rôle ? C’est un point qui ne pourrait être bien éclairci qu’autant que l’on connaîtrait parfaitement ce qui se passe lorsqu’on le met en contact avec les principes contenus dans le decoctum de la noix de galle. On sait bien que quelques gouttes de ce decoctum versées dans une solution d’alun , y déterminent sur-le-champ un précipité, de couleur blanche, qui , suivant M. Henry, chimiste anglais (2) , n’est autre chose que l’alumine qui a été séparée de l’acide sulfurique. On pourrait donc admettre
(1) M. le comte Berthollet, pair de France, a été enlevé à la chimie, dont il était un des plus fermes appuis, dans le courant du mois de novembre dernier.
(2) Rcpertory of Arts and Manufactures , t. Il, p. 262
que lorsque l’on passe du coton engallé dans une solution d’alun, ce sel est décompose' de manière que l’alumine abandonne l’acide sulfurique qui la tenait en combinaison, pour s’unir aux principes, quels qu’ils soient , provenant de la noix de galle , et qui ont été fixés sur le coton par i’engallage.
Une première conséquence à tirer de là, c’est que pour opérer celte précipitation de l’alumine , et la combinaison avec les produits de la noix de galle , sur le colon lui-même , il faut alunerà un degré de chaleur assez peu élevé , de 18 à 20 degrés tout au plus , parce qu’à une plus haute température , l’alumine , en se précipitant trop promptement, et en trop grande abondance, 11’aurait pas le temps de se combinera la galle , et qu’ainsi il s’en déposerait une grande partie qui échapperait à la combinaison.
Une seconde conséquence, non moins évidente, c’est que la combinaison de l’alumine avec la galle forme un nouveau mordant composé , qui s’unit aux mordants que le principe huileux et la fiente avaient déjà fournis.
Remarquons que ce n’est pas sans raison que , dans l’alunage du coton que l’on veut teindre en rouge des Indes , 011 prend la précaution d’ajouter à l’alun ordinaire, une certaine quantité d’alcali (une once de soude environ par livre d’alun ). En effet , l’alun étant un sur-sel, ou un sel avec excès d’acide, en saturant cet excès d’acide par la soude , on l’empêche d’agir sur le coton et de l’altérer. Un autre avantage qui résulte de cette pratique, c’est que l’affinité de l’alumine pour la galle augmente à mesure qu’elle est moins retenue par l’affinité qu’elle a pour l’acide sulfurique , d’où il suit que la nouvelle combinaison qui doit se former
s'effectue avecplusde facilite'. 11 serait donc possible de se dispenser de saturer l’alun, dans le cas où l’on aurait donné au coton un grand nombre de sels, et surtout à un fort degré , comme cela se pratiquait autrefois.
Peut-être les bains huileux que le colon a reçus, avant de passer en alun , contribuent-ils aussi pour quelque chose à la décomposition de l’alun ,, et en résulterait-il alors une espèce de savon alumineux; qui , en se fixant sur le coton , deviendrait un mordant d’autant plus solide, qu’il est tout-à-fait insoluble dans l’eau.
Macquer, dans son dictionnaire de chimie, au mot teinture , a émis , sur les causes delà solidité du rouge des Indes, une opinion sur laquelle nous croyons devoir arrêter un instant l'attention de nos lecteurs.
» En examinant , dit-il , les effets de toutes les opérations compliquées , en quoi consiste le procédé du Levant ou cl'Andrinople , pour faire prendre au coton un rouge de garance infiniment plus beau et plus favorable que celui que l’on peut faire par la méthode ordinaire , j’ai été frappé d’une singularité qui se trouve dans l'alunage de ce procédé du Levant, et qui consiste à mêler une grande quantité d’alcali fixe avec la dissolution d'alun avant d’en imprégner le coton.
» Comme l’alun est certainement décomposé par l’alcali fixe dans cette opération , j’ai voulu découvrir quel était le résultat, et j’ai reconnu que l’alcali fixe , en même-temps qu’il précipitait la terre de l'alun , en dissolvait lui-même une portion assez considérable , et que c’était le sel alcalin, à base terreuse d'alun, qui devenait le vrai mordant dans le procédé de teinture dont il s’agit. Je me suis assuré en effet par les expériences convenables, i° que les alcalis volatils ou
fixes, surtout caustiques, pouvaient dissoudre et mettre dans l’état salin une assez grande quantité delà terre de l’alun, même par la voie humide , et que, par la calcination , les alcalis fixes pouvaient dissoudre encore une quantité un peu plus considérable de cette même terre ; 2° que ce sel alcalin terreux se décomposait par l’eau seule , et encore mieux par la décoction de garance et autres teintures extractives , dont sa terre ( l'alumine ) saisissaitîacouleur, et avec laquelle elle formait une laque ou un précipité coloré, comme le font les mordants composés d’un acide et d’une terre ou d’un métal ; 3° j’ai constaté , par nombre d’expériences , qu’en imprégnant du coton ou du fil d’une forte dissolution de ce mordant alcalin , sans aucune autre préparation préliminaire que le décruage et l’engallage , ces substances tiraient dans le bain de garance un rouge beaucoup plus plein et beaucoup plus beau que celui qu’elles peuvent tirer par l’alun ; que c’est par conséquent cet alunage alcalin auquel le rouge cC Andrinople doit principalement sa supériorité y et que , si les autres préparations du procédé du Levant contribuent a la beauté et à la solidité de la couleur , ce n’est qu’ autant qu elles disposent le coton et le fil à recevoir et à retenir une plus grande quantité du mordant alcalin h base de terre d’alun , qui est véritablement l’âme de cette teinture . »
Malgré tout le respect que nous professons pour l’autorité de Macquer, nous ne pouvons cependant partager ici entièrement son opinion.
Nous admettons, avec cet illustre chimiste, que la saturation de l’alun par un alcali, ou plutôt que l’addition d’un alcali à l’alun , produit de bons effets dans l’aîu-
liage employé pour le rouge des Indes, ainsi que nous l’avons remarqué nous-mêmes plus haut ; mais cette modification apportée dans l’emploi de l’alun , quoique très-utile , 11e nous paraît pas être , comme le prétend Macquer , la cause principale de la supériorité de couleur que prend le coton teint en rouge par le procédé d’Andrinople.
En effet, la quantité de soude que l’on ajoute à l’alun , en la supposant même égale à la huitième partie du poids de ce sel, suffirait à peine pour saturer l’excès d’acide sulfurique qui se trouve dans l’alun. L’alun ne peut donc devenir un mordant alcalin capable de dissoudre une grande quantité d’alumine , surtout si l'on fait attention que l’alcali ajouté à l’alun. Lien loin d’être caustique , comme il devrait l’être , suivant Macquer, pour qu’il pût dissoudre et mettre dans l'état salin une assez grande quantité de la terre de Valun , est, au contraire, combiné avec une quantité notable d’acide carbonique, ou, pour me servir des expressions de l’ancienne chimie , qu'il est à l’état d'alcali aéré .
A l'appui de ce raisonnement vient un fait décisif ; c'est qu’en traitant du coton décrué et en g allé , par l’alun préparé suivant la méthode de Macquer, jamais on ne parviendra à donner au coton, par le bain de garance , un rouge aussi vif et aussi solide que celui que prend dans le même bain le coton , lorsqu’il a reçu les apprêts huileux, dans lesquels nous comprenons les bains de fiente et les bains blancs , et nous nous croyons, à notre tour, fondés à dire que c’est principalement à ces apprêts que le rouge fait par le procédé du Levant doit sa supériorité sur le rouge de
garance* appliqué au coton qui n’a point été préparé par les bains huileux.
Le coton disposé , au contraire , par le procédé d’Andrinople, s’empare avec avidité de la partie colorante (, dans l’opération du garançage, en la supposant bien conduite , c’est-à-dire , d’après les règles que nous avons données plus liaut. La couleur extraite de la garance se fixe solidement sur le coton par l’intermède des mordants qu'il a reçus, et avec lesquels il a été entièrement combiné d’avance ; savoir : la matière grasse de la fiente , le principe huileux , le mordant de galle et d’alun auxquels il faut ajouter l’albumine que fournit le sang que l’on mêle au bain de garance, et peut-être d’autres matières animales, et quelquesuns des sels que contient ce liquide , car il est bien prouvé que le sang n’agit point par la partie colorante rouge qui lui est propre, et qu’elle n’ajoute rien à la partie colorante de la garance.
Le coton ne prend , dans le garançage, qu’un rouge terne et obscur, tirant plus ou moins sur le brun , et qui n’a rien d’agréable à l’œil; il a donc fallu imaginer un moyen de lui enlever cette teinte sombre, et de le rappeler à un rouge franc et bien déterminé. C’est à quoi l'on est parvenu par l’opération de P avivage , dont l'effet est de découvrir la couleur rouge, masquée par une matière colorante brune , que le bain d'avivage dissout et sépare du coton. Le rouge ainsi découvert commence déjà à plaire à l’œil, et pendant long-temps on s’est contenté de ce rouge , auquel cependant on donnait un peu de vif, en l’exposant, pendant quelques jours, sur le pré. Tl est même encore quelques ateliers de teinture , en France et dans i’étran-
ger , où Pon se contente cl’aviver ainsi le rouge des Indes.
Mais au moyen dune dernière operation , que l’on nomme rosage , le coton acquiert un éclat et une vivacité' Lien supe'rieures à celles que pouvait lui procurer l’avivage. Pour obtenir cet effet, on fait bouillir le coton pendant quatre ou cinq heures, comme il a été dit, dans une solution de savon blanc, à laquelle on ajoute une solution de sel d’étain ( hydro-chlorate d’étain ) , et avec laquelle on est dans l’usage de mêler une certaine quantité d’acide nitrique à 36 degrés. Il nous parait que dans celte opération., le savon et le sel d’étain se décomposent mutuellement ; que l’acide hydro-chlorique, ainsi que l’acide nitrique ajouté, s’emparent de la soude qui faisait partie du savon; que l’huile, séparée de l’alcali, s’unit à l’oxide d’étain pour former un savon métallique acide , qui achève d’éclaircir le rouge, et qui lui donne ce brillant qui le rend si flatteur à l’œil.
Il ne faut point d’autre preuve de la nécessité d’être instruit en chimie , pour bien pratiquer l’Art de la Teinture, que l’exemple qui s’offre ici dans le procédé du rouge des Indes. En essayant une théorie de ce procédé si compliqué dans ses opérations , je ne me suis point dissimulé la difficulté du travail , et elle sera sentie par tous ceux qui savent ce que c’est que d’appliquer les principes de la chimie aux arts, et surtout à l’Art de la Teinture. Quand je n’aurais fait que de préparer à d’autres la route à suivre , en la débarrassant d’une partie des épines dont elle est hérissée , j’espère que mes efforts n’auront pas été tout-à-faît inutiles.
En soumettant le coton aux apprêts du rouge des
Indes , on parvient à lui donner certaines nuances de rouge qui sont très-estimëes dans la fabrication des rouenneries , et parmi lesquelles nous distinguerons le rouge enfumé , le rouge cerise et le rouge rose .
$. 3. — Teinture du Coton en rouge enfumé.
On appelle rouge enfumé un rouge des Indes terne et sans éclat, qui ressemble au rouge brûlé des mouchoirs des Indes. Pour teindre en cette couleur, on s’y prendra comme il suit :
i° Apprêts du rouge des Indes, suivant la marche en gris, page 246 , jusqu’au garançage inclusivement ;
2° Le coton ayant été lavé et séché , on lui donnera un fort mordant d’acétate d’alumine ; c’est-à-dire à 6 degrés de l’aréomètre, et à une température de i5 à 18 degrés de Réaumur ; après quoi on fera sécher, et on donnera à la suite un bon lavage ;
3° On passera dans un bain plus on moins fort de quercitron ;
4° Après avoir fait sécher et avoir bien lavé, on «avivera à l’eau de soude et au savon.
§ . 4» — Teinture du Coton en rouge cerise et en rouge
rose.
On obtient assez sûrement la couleur cerne, en suivant le procédé que nous allons indiquer.
Débouilli.
Bain de fiente.
Trois bains blancs, chacun avec six ou huit livres d’huile.
Un sel à 2 degrés.
Dégraissage soigné.
Engallage avec la décoction de cinq livres de noix de galle , à laquelle on ajoute l’infusion de vingt livres de sumac.
Alunage avec trente-six livres d’alun très-pur.
Lavage soigné d’alun.
Garançage avec la garance de Chypre ou de Smyrne, de une livre k une livre et demie au plus, par livre de coton. Toutefois , on peut mêler un tiers de garance de Provence avec deux tiers de garance de Smyrne ou de Chypre.
Avivage en faisant bouillir le coton pendant cinq ou six heures dans de la lessive de soude à i degré et demi , et dans laquelle on a fait dissoudre de huit à dix livres de savon; on laisse refroidir le coton dans la chaudière, et on lave (i).
Rosage. Donnons quelques détails sur cette opération, qui décide particulièrement de la couleur.
On fait d’abord bouillir le coton pendant une demiheure , dans six cents pintes d’eau , où Pon a fait dissoudre une livre et demie de sel d’étain , et où on a versé une bouteille d'acide sulfurique à 3o degrés de densité ; au sortir de la chaudière , on lave avec soin , puis on fait bouillir de nouveau, pendant trois quarts d’heure , dans une dissolution de quinze à seize livres de savon blanc.
Pour avoir la couleur rose , on augmente un peu la force de l’avivage, et on emploie, dans le rosage, un
(i) L’avivage se fait aussi très-bien et plus simplement, en passant le coton dans la lessive ou l'eau de Javelle à i degré de l’aréomètre , et à froid , pendant quelques secondes.
peu plus «l’acide sulfurique d’abord, puis de savon dans le bain qui suit.
L’avivage à Peau de Javelle paraît ici convenir beaucoup.
On pourrait aussi, poyrde rose, donner des apprêts huileux moins chargés , moins de mordants, et par conséquent moins de garance dans le bain de teinture.
Un peu d expérience aidera à lever tous les obstacles.
Article 2. — De la Cochenille et des Couleurs qu’elle fournit à l’Art de la Teinture.
La cochenille, coecus cacti , est un très-petit insecte qui vit sur différentes espèces de cactus. De toutes les cochenilles, il n’y en a que deux qui soient employées dans lesarts, et particulièrement dans celui de la teinture. Ces deux sortes sont la cochenille fuie et la cochenille sylvestre ou sauvage. La première nous vient de Mesteque , dans la province de Honduras, ce qui lui a fait aussi donner le nom de cochenille mesteque . O11 11e l’obtient que par les soins que l’on prend de l’élever sur des plantes que l’on cultive , surtout sur le Nopal. La cochenille sauvage se ramasse sur des arbustes qui croissent sans culture. Cette dernière est moins chère que la précédente , parce qu’elle fournit moins de couleur. Le Mexique n’est pas la seule partie du monde qui nous fournisse la cochenille ; 011 en tire , de l’une ou de l’autre espèce, de Saint-Domingue , delà Caroline méridionale , de la Géorgie, de la Jamaïque et du Brésil.
Pour faire la récolte de la cochenille, on détache, a une certaine époque , l’insecte du cactus ou de l’arbuste sur lequel il a vécu ; on le fait mourir dans l’eau
bouillante, on le dessèche au soleil, et on passe au prible , pour séparer les bourres du coton des larves.
La cochenille fine et la cochenille sauvage , ainsi récoltées, sont sous la forme de petits grains irréguliers ; p est cette forme qui a fait donner à la première , par les Espagnols, le nom de grana fina) pour la distinguer le la seconde , qu'ils appellent grana sÿdvestris. Les grains de cochenille fine sont d’un gris ai^Jise mêlés de rougeâtre, et couverts d’une poussière blanche ; ceux le cochenille sauvage sont plus petits, et revêtus d’un duvet cotonneux qui augmente son poids , et absorbe une partie de la couleur.
En analysant la cochenille mestèque, MM. Pelletier et Caventou ont trouvé qu’elle était composée d’une matière colorante particulière, qu’ils ont nommée carminé y d’une matière animale dans un état particulier, d’une matière grasse, et d’une petite quantité de différents sels. (Voyez Journal de Pharmacie, tome IV, page 193 à 2a3. )
Le principe colorant de la cochenille (carminé), après avoir été isolé , au moyen de P éther et de l’alcool , de toutes les substances avec lesquelles il est mélangé ou combiné, est d’un rouge-pourpre trèséclatant; i! a un aspect grenu et comme cristallin 5 il ne s’altère pas à l’air , et n’en attire pas sensiblement l’humidité. Soumis à l’action du calorique, il se fond à environ degrés de Réaumur ; chauffé plus fortement , il se boursouffle et se décompose à la manière des substances végétales non azotées, ou qui ne contiennent pas d'azote.
La carminé est très-soluble dans Peau ; la liqueur
prend, par l’évaporation, l’apparence de sirop , mais ne donne point de cristaux.
La couleur de la dissolution aqueuse de carminé est d’un beau rouge tirant un peu sur le cramoisi. L’alcool dissout la carminé en quantité' d’autant plus grande , qu’il est moins rectifie'. L’éther sulfurique ne la dissout poifit : les acides faibles la dissolvent; mais l’eau seule ^0’ils contiennent pourrait produire cet effet. Aucun acide, quand il est pur, ne précipite la carminé, à moins qu’elle ne soit accompagnée de la matière animale qui est contenue dans la cochenille.
Si les acides n’ont pas la propriété de précipiter la carminé, ils exercent sur elle une sorte d’action. Cette action, consiste à changer la teinte de sa couleur , qui de rouge légèrement cramoisi, passe au rouge vif, puis au rouge-jaunâtre, et enfin au jaune. Lorsque les acides ne sont pas très-concentrés, le principe colorant n’est pas altéré dans sa composition , car en saturant l’acide par une base satifiable , on rétablit la couleur primitive , pourvu que l’on ne dépasse pas le point de saturation.
L’acide sulfurique concentré détruit et charbonne la carminé ; l’acide hydro-chlorique la décompose sans la charbonner ; l’action de l’acide nitrique est encore plus rapide.
Le chlore jaunit et détruit tout-à-fait le principe colorant de la cochenille; il ne produit pas de précipité dans sa dissolution, si elle ne contient pas de matière animale. Le chlore est donc utile pour reconnaître la présence de la matière animale dans le principe colorant.
Les alcalis, versés dans une dissolution de carminé.
font virer sa couleur au violet-cramoisi ; en saturant sur-le-champ Palcali , la couleur se rétablit, et le principe colorant reparaît sans altération clans ses propriétés principales j cependant , la carminé parait avoir subi quelques modifications , car lorsqu’on la met ensuite en contact avec des corps qui sont susceptibles de réagir sur elle , on obtient des résultats un peu différents de ceux que cette matière colorante aurait fournis avant d’avoir éprouvé l’action de l’alcali. Si, au lieu de soustraire promptement la carminé à l’action de Palcali , on prolonge cette action , ou que l’on vienne à l’augmenter, en élevant la température , alors la couleur violette se dissipe, et la couleur repasse au rouge, puis au jaune , et la matière colorante est totalement altérée.
Si l’on met de l’alumine nouvellement précipitée dans une solution aqueuse de carminé, celle-ci est sur-le-champ entraînée par Pal u. mine ; l’eau se décolore , et on obtient une laque d’un très-beau rouge, si Pon opère à la température ordinaire ; mais si on échauffe la liqueur au milieu de laquelle la laque se forme , la couleur passe au cramoisi , et la teinte devient de plus en plus violette, à mesure que la température s’élève, et que l’ébullition continue.
La plupart des sels ont sur le principe colorant de la cochenille une action marquée par les changements qu’ils produisent dans la teinte de sa couleur ; mais il n’en est qu’un petit nombre qui soient susceptibles de le précipiter, quand il est à Pétat de pureté parfaite. Nous ne parierons ici que de l’action des sels qu’il importe aux teinturiers de connaître.
Les sels d'étain ont une action remarquable sur la
matière colorante de la cochenille. L'hydro-chlorate de protoxide d’étain forme, dans la liqueur, un précipite' violet très-abondant. Ce précipité tire au cramoisi, si le sel contient un excès d’acide. L'hydrochlorate de deutoxide d’étain 11e produit pas de précipité, mais fait passer la couleur au rouge-écarlate ; si alors on ajoute de l’alumine en gelée , om a un précipité d’un beau rouge , et qui , par l'ébullition , ne tourne pas au cramoisi.
Les sels alcalins, terreux ou métalliques , font virer le principe colorant de la cochenille, les premiers au violet, les seconds au cramoisi; ce dernier effet est aussi celui que produisent les sels alumineux, même légèrement acidulés, surtout à l'aide delà chaleur, sur la matière colorante de la cochenille. Les sels alcalins, avec excès d’acide, font passer la couleur au rouge-écarlate; nous citerons ici, pour exemple, le sur-tartrate de potasse.
Les faits que nous venons de rapporter suffiront pour prévoir et expliquer ce qui se passe dans la teinture de la laine en écarlate ou en cramoisi , par la cochenille.
La première de ces couleurs s’obtient au moyen d’un bain de cochenille, dans lequel on ajoute, dans des doses déterminées , du sur-tartrate de potasse ( crème de tartre , ou tartre purifié du commerce) , et de l’hydro-chlorate de deutoxide d’étain.
Déjà nous avons fait connaître l’effet de ces deux sels. Le premier , en raison de son excès d'acide , tend à rougir la couleur et à la précipiter avec la matière animale. Le second agit de la même manière 5 d’abord par son excès d'acide, ensuite par l’oxide
d'e'tain , qui se précipite aussi avec la carminé et la matière animale , et se fixe sur l'étoffe , à laquelle il a d’ailleurs , par lui-même , beaucoup de tendance à s'unir. N’oublions pas de remarquer , avec les savants auteurs du Mémoire dont nous donnons ici l’extrait , que, pour avoir une belle nuance, il faut que l'hydrochlorate d’étain soit au maximum d’oxidation, et que c'est dans cet état qu’il doit être dans la solution d’étain qui sert à ce genre de teinture. On y évite avec grand soin l’emploi de l’alun, parce que ce sel tend toujours à faire passer la nuance au cramoisi. 11 eu est de même de l’emploi des alcalis et des sels terreux.
Pour obtenir le cramoisi, il suffit d’ajouter de l’alun au bain de cochenille , ou de faire bouillir l’écarlate dans une solution d’alun ; on voit assez qu’il convient alors de diminuer la dose du sel d’étain, puisque ce sel s’oppose à l’action de l’alun.
Pour faire passer l’écarlate au cramoisi, il ne faut pas employer les alcalis, parce que ces cramoisis passeraient au rouge par l’action des acides, et ne seraient plus alors de bon teint .
Il ne s'agit plus maintenant que de faire connaître les détails du procédé pour teindre en écarlate et en cramoisi, au moyeu de la cochenille.
ÿ. ier— Teinture delà Laine en écarlate par la cochenille .
Cette teinture s’exécute en deux opérations , dont la première s'appelle bouillon , et la seconde roupie.
Bouillon d’écarlate pour cent livres pesant d’étoffes.
Dans une chaudière de cuivre étamé, ou de cuivre rouge doublée d’une espèce de panier d’osier à claire-
voie , on fait chauffer un poids d'eau égal à dix- sept ou dix-huit fois celui de l’etoffe , jusqu’à ce qu elle soit un peu plus que tiède , et on y verse alors six livres de tartre purifie; on agite le bain , et lorsqu'il est devenu un peu plus chaud , on ajoute une demi-livre de cochenille en poudre , que l’on délaie avec soin dans le bain , et un moment après, on met cinq livres de dissolution d’étain bien claire, préparée comme nous l’avons dit dans la première partie de cet ouvrage , et qu’il faut avoir soin de bien mêler dans le bain. Aussitôt que celui-ci commence à bouillir , on y fait circuler rapidement le drap, pendant deux ou trois tours de moulinet, et ensuite on ralentit le mouvement. Après deux heures d’ébullition, on lève le drap, on l’évente, et on le porte à la rivière pour être bien lavé.
On vide la chaudière, pour préparer la rougie.
Rougie d'écarlate •
La chaudière ayant été bien nétoyée , on la remplit d’une quantité d’eau environ moitié moindre que celle qui a été employée dans l’opération précédente , et lorsque le bain est près de bouillir, on y met cinq livres et demie de cochenille pulvérisée et tamisée, et que l’on mêle bien à l’eau du bain ; et lorsqu’après avoir cessé de remuer , la croûte qui s’était formée à la surface s’entrouvre d’elle-même en plusieurs endroits, on verse peu-à-peu , dans la chaudière, quatorze livres de dissolution d’étain, ayant soin de rafraîchir le bain avec un peu d’eau froide , s’il venait à s’extravaser. Lorsque la dissolution a été mélangée à l’eau du bain , on y abat le drap , que l’on fait circuler
rapidement pendant deux ou trois tours ; on le fait bouillir ensuite pendant une heure , en l’enfonçant dans le bain avec des bâtons , lorsque le bouillon le soulève; on le lève ensuite, on le lave bien à la rivière, et on le fait sécher.
Les proportions de cochenille et d’étain que l’on fait entrer, soit dans le bouillon, soit dans la rougie, varient au gré du teinturier, suivant la nuance d’écarlate plus ou moins foncée qu’il veut obtenir. On voit aussi que la qualité tant de la cochenille que de la dissolution d’étain doit beaucoup influer sur ces memes proportions. Celles que nous avons indiquées peuvent être', en général , regardées comme les meilleures.
Lorsqu’on veut donner du feu à l’écarlate, on y parvient en mettant dans le bain du bouillon quelques copeaux de bois de fustel , ou bien en ajoutant un peu de curcuma ou terre-mérite , à la cochenille : la pratique seule et un coup-d’œil exercé peuvent décider de la plus ou moins petite quantité que l’on doit employer de l’une ou de l’autre de ces deux substances.
C’est à la suite de l’écarlate que se font ordinairement les couleurs de cerise , la couleur de rose et la couleur de chair. Pour avoir les couleurs de cerises , on donne d’abord un bouillon neuf avec le tartre et la dissolution d’étain , puis une rougie avec le bain de rougie qui a servi pour l’écarlate , mais dans lequel on ajoute du tartre, de la dissolution d’étain et un peu de cochenille. Il faut avoir l’attention de ne tenir les étoffes dans le bouillon et dans la rougie , que la moitié üu temps qu’exigent les mêmes opérations pour la
teinture de l’écarlate. On diminuera meme le temps , à proportion de la délicatesse des nuances.
Pour le rose , le bouillon se donne avec le bain de rougie du cerise, et on fait la rougie avec un peu de tartre et de dissolution d’étain, et une très-petite quantité de cochenille. On peut foncer plus ou moins la couleur, en passant le drap dans l’eau chaude, immédiatement après qu'il a été teint.
La couleur de chair se fait à la suite d’une rougie, en jetant'une portion du bain, que l’on remplace par une égale quantité d’eau ; on abat ensuite, et on chaude jusqu’au bouillon, qu’on 11e doit soutenir que quelques minutes.
La rougie qui a servi à l’écarlate s’emploie quelquefois pour faire les gris vineux : il suffit de rafraîchir le bain comme nous venons de dire , et d’y ajouter d’abord de la noix de galle, puis un peu de couperose.
§. 2. - Teinture de la Laine en cramoisi par la cochenille .
Le cramoisi peut se tirer d’une nuance d'écarlate • mais le cramoisi que l’on ferait en passant le drap teint en écarlate dans un bain de savon ou dans une dissolution alcaline, 11e serait pas de bon teint.
Pour obtenir un cramoisi solide , il faut teindre directement en cette couleur.
On préparé 1 étoffe en la faisant bouillir, pendant deux heures environ , dans un mordant composé de trois onces et demie d’alun et une once et demie de tartre par chaque livre de laine , et on teint ensuite dans un bain fait avec une once de cochenille par livre
de ratière à teindre, et très-peu de dissolution d^W On feu les dem.-ecarlates et les demi-cramoisi^^ 1 •ne, en remplaçant la moitié de la cochenille par fo" garance, et en donnant du reste le bouillon et la rou gie qui conviennent à chacune d’elles
$. 3. - Teinture de la Soie en cramoisi fin par la cochenille .
On donne au cramoisi sur la soie parlai! •>,
le nom de cramoisi fin , pour le dis,’- «>cïl™dle,
faux> fIui «e fait par le Lois de Brésil8^ “
Après que la soie a été cuite avec’ vingt livres de savon seulement , pour cent livres de soie , on la foi! Bien dégorger à la rivière; on lui donne *
J” f0, t '''lü0af > dans le(I“el on la laisse pfongTe peu" ou aux deux tiers ri*. 9 Jusqu a moitié
i'ZZX'lZ, TZLiTZZlZZ -
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wtie est dissout, autant d’une dissolution d’ci in Zj ’^ree avec une livre d’acide nit iq„e k 3o , P
[uatre onces de sel ammoniac, six onces d'étaT"’ louze onces d’eau. <l etam ct
Les ingrédients ayant été' bien mêlés , on remplit la chaudière avec de l’eau froide, de manière que le bain soit dans la proportion de neuf à dix pintes pour chaque livre de soie. On plonge alors les soies disposées d’avance sur des lisoirs y et on les lise jusqu’à ce qu’elles paraissent bien unies. On pousse ensuite le feu, et on fait bouillir le bain pendant deux heures, ayant soin de User les soies de temps en temps. On retire ensuite le feu, on plonge les soies dans le bain, et on les y tient cinq ou six heures 5 on lève , on donne deux battures à la rivière , et on fait sécher sur des perches.
On brunit les cramoisis en les passant dans une dissolution de sulfate de fer , à laquelle on ajoute un peu de décoction de bois de fustet, si l’on veut leur donner un œil de jaune.
$.4* — Teinture du Coton en cramoisi Jin par la cochenille . \
No us appelons cramoisi fin Gelui que l’on fait sur le coton au moyen de la cochenille, pour le distinguer du cramoisi faux , que l’on obtient par le bois de Brésil.
Pour faire le cramoisi fin, on commence par préparer un fort bain d’alun , que l’on sature avec une once de soude par livre d’alun, et que l’on fait dissoudre dans une quantité d’eau suffisante pour que le bain marque de 5 à 6 degrés. Lorsque le bain est tiède , on y passe le coton, et on Py tient pendant dix à douze heures. On le relève ensuite , on le tord à la main, et on le lave avec soin à la rivière. Il ne s’agit plus alors
que de faire bouillir le coton ainsi préparé, pendant quinze à vingt minutes , dans un bain où l’on met de une once et demie à deux onces de cochenille en poudre line ; on retire ensuite , on lave et on fait sécher.
On donne plus de fixité à la couleur en trempant le coton, après qu’il a été teint en cramoisi , dans un bain d’eau de chaux.
Un bain de décoction de noix de galle avive la couleur.
On brunit les cramoisis en les trempant dans une légère dissolution de sulfate de fer.
Article 3. — Du Kermès .
Le kermès est un insecte que l’on récolte dans le Languedoc , dans la Provence , dans le Midi de l'Espagne , etc., et qui croît sur des arbrisseaux ou des plantes qui passent l’hiver ; les arbres fruitiers , et surtout les pêchers en sont quelquefois tellemeut couverts, que leurs branches en paraissent galeuses.
Les kermès connus se trouvent en Europe : ils forment un genre qui renferme une vingtaine d'espèces , parmi lesquelles les principales sont, i° le kermès oblong du pêcher , kermès persica oblongus • 20 le kermès du petit chêne , kermès ilicis , coccus ilicis ; 3° le kermès panaché , kermès variegatus ; le kermès de l’orme , kermès ulmi , cccci/s ulmi.
Le kermès du petit chêne est celui qui sert particulièrement en teinture. Nous ne dirons rien du coccus polonicus , petit insecte rond qui vit sur les racines d’une espèce de poljgonum ( sclercuitns perennis ) , et qu’on recueille dans quelques provinces de la Po-
logne. On n’en fait point usage en Europe , et il ne sert qu’en Turquie, pour teindre la laine, la soie, et les crins des chevaux.
Aussitôt que la femelle de l’insecte est fécondée, elle se dilate par le développement des œufs , et se présente sous une forme sphérique qui l’a fait prendre , pendant long-temps, pour la semence de l’arbre sur lequel elle vit ; de là , le nom de grains de kermès qui a été donné à ces sortes d’insectes.
Le kermès est fixé sur l’écorce de l’arbrisseau par un duvet cotonneux blanc qui appartient à l’insecte.
Pour détacher le kermès , on gratte les branches avec les ongles , ou encore avec une spatule de bois; 011 le plonge dans du vinaigre , ou on l’expose à la vapeur de cet acide, et on le fait sécher à l’ombre sur des toiles. O11 est obligé de recourir au vinaigre pour empccher les petits de sortir de la coque.
Le kermès , qui a pris tout son accroissement , est d’un volume qui varie depuis la grosseur d’un grain de poivre , jusqu’à celle d’un pois.
Sa couleur est d’un rouge-brun et recouvert d’une poussière cendrée. Le kermès du commerce est d’un rouge très-foncé, couleur qu’il doit à l’action du vinaigre à laquelle il a été soumis.
Pour teindre le drap avec le kermès , on le fait d’abord bouillir pendant une demi-heure dans l’eau avec du son , et ensuite , pendant deux heures , dans un bain neuf, avec i/2oe d’alun et i/4oe de tartre ; quelques teinturiers ajoutent au bain de l’eau sure. Le drap étant ainsi préparé , on jette dans un bain tiède une demi-livre ou trois quarts de kermès, et, an premier « <
bouillon , on y plonge le drap que Ton ne retire que lorsque la couleur cesse de monter.
Nous remarquerons ici , une fois pour toutes , que la laine filée étant moins dense que le drap , exige un quart de plus de sels dans le bouillon, et de kermès dans le bain.
Le rouge de kermès est beaucoup moins éclatant que celui de cochenille, mais il est plus solide que ce dernier, et on peut en enlever les taches de graisse sans l’altérer. On retrouve encore aujourd’hui le rouge de kermès dans ce rouge de sang que nous offrent certaines parties des anciennes tapisseries.
Le rouge de kermès est quelquefois appelé écarlate de graine , parce que l’on prenait autrefois le kermès pour une graine : on lui a aussi donné le nom éÜ écarlate de Venise , parce que c’est surtout dans cette ville que l’on préparait cette sorte de rouge.
En employant moitié kermès et moitié garance , on obtient un rouge connu sous le nom d’écarlate demigraine. Cette couleur qui est très-solide, n’a pas de vif , et tire sur la couleur du sang.
C’est au moyen du kermès et de la garance que l’on teint les calottes ou bonnets de Turquie , façon de Tunis. Ce genre de teinture s’exécutait autrefois exclusivement à Orléans.
D’après quelques renseignements que j’ai pris sur la nature du tissu , et à l’aide d’une suite d’expériences faites il y a plus de vingt-cinq ans , je suis parvenu à découvrir le procédé que l’on doit suivre pour donner aux bonnets de Turquie la nuance qui les distingue.
Le choix de la laine n’est pas indifférent sous le
double rapport de la beauté de la couleur et de l'écon o mie.
La laine, dont le tissu est formé , est un mélange de deux tiers de laine de P^oussillon, et d’un tiers de laine de brebis-mère d'Espagne.
Après le cardage , on file à la main, et on distribue les peîottes à des ouvrières habituées à tricoter ces sortes de calottes qui , rentrées dans la manufacture , vont au foulon où elles se dégraissent et se feutrent au point que leurs dimensions diminu ent au moins de trois quarts.
Lorsqu’elles ont acquis un blanc assez passable , on les dispose à la teinture en les jetant dans une chaudière d’eau chaude où elles se dégorgent. On les bat , puis on les lave dans de nouvelle eau chaude , et souvent dans la même eau de son qui a servi à un avivage précédent.
On leur donne ensuite un bouillon de tartre et d'alun auxquels on ajoute du curcuma ou terre-mérite , dans les proportions suivantes, par chaque livre de matière:
Alun> « 5 onces.
Tartre.
Curcuma i gros.
On fait chauffer jusqu’à demi-bouillon , on retire alors les bonnets avec des espèces de raquettes ; on les laisse égoutter sur le sol de l’atelier ; on les fait dégorger le lendemain , et on Lait le garançage avec quatre onces de garance par livre de matière.
On enlève de nouveau de la chaudière pour laver et battre ; puis on prépare un bain de graine de kermès , dans la proportion d'une once , par chaque livre de
matière à teindre , et on ajoute quelquefois un peu de garance d’Avignon.
Après un léger bouillon, les bonnets sont teints ; et pour donner de la vivacité à la couleur , on les passe au son.
On relève avec précaution , et on fait sécher sur des formes en terre cuite , cylindriques , et à jour des deux bouts : 011 tord et 011 apprête légèrement avec le
chardon.
Au haut du bonnet, on fixe une petite houppe en soie blanche ; on plie en double , et on soumet à. l’action d’une presse , dont le plateau est en fer , et que l’on chauffe en-dessous. Au sortir de la presse, les bonnets sont livrés au commerce.
Article 4. — De la Teinture en écarlate par la Laque *
La laque que l’on nomme aussi , quoique improprement, gomme laque , dans le commerce, est une résine d’un rouge-brun, demi-transparente, sèche et cassante, déposée sur des branchages autour desquels elle forme comme une ruche ou amas d’alvéoles, qui contiennent les œufs de l’insecte appelé coccus lacca .
Ces insectes habitent quatre espèces d’arbres , donc les uns croissent dans la partie montagneuse del’Indostan , et sur l’une et l’autre rive du Gange, et les autres à Madras, et sur les côtes de Coromandel. Ces arbres sont, i° le ficus religiosa) Linn. ; dans PIndostan, pipai; le figuier admirable des Pagodes 5
20 Le ficus indica , Linn. ; dans PIndostan , Bhur , le figuier d’Inde ;
3° Le plaso j Hort. malabaric , nommé Praso par les naturels du pays 5
( 2So )
4° Le ramnus jujuba , Linn. ; clans l’Indostan, Beyr, le pommier d’Jnde.
Quelques auteurs assurent qu’on les trouve aussi sur le croton lacciferum .
Les figuiers dont on vient de parler , lorsqu’on leur fait une blessure, rendent un suc laiteux qui se coagule à l’instant en une substance visqueuse , filante , qui , endurcie à l’air , ressemble à la cellule du coccus lacca.
On lire , par incision , de l'arbre Plaso , un suc médicinal , si semblable à la gomme laque , qu’on pourrait aisément s’y méprendre ; les insectes ont donc peu de peine à changer la sève de ces arbres pour l'amener à l’état de la substance dont elles forment leurs cellules.
On voit rarement la gomme laque sur le ramnus jujuba , et elle est très-inférieure à celle qu’on trouve sur les autres arbres.
La laque est si abondante , qu’en supposant que la consommation qui s’en fait pût devenir dix fois plus grande, cependant les marchés en seraient facilement approvisionnés.
Les anglais distinguent quatre sortes de laques;
i° La laque en bâton ( stick lac), ou la laque, déposée autour de petites branches. C’est la laque dans son état naturel , et de laquelle toutes les autres dérivent. Cette espèce est aussi la plus riche en couleur ;
a0 La laque en grains ( sced lac ); ce sont les fragments des cellules détachés des bâtons ;
3° La laque en pain ( lump lac ), est la laque en grains liquéfiée au feu , et formée eii pains ;
4° La laque en écailles ( schell lac ) , est la laque en
(2so
grains liquéfiée, filtrée, et formée en lames minces et transparentes.
La laque traite'e par l’alcool , donne une teinture d’un fort rouge. La laque sert , dit-on , dans l’Inde pour teindre les toiles , et au Levant pour donner au maroquin la couleur rouge.
La laque est aussi la base de la cire à cacheter.
Mais ce qui rend la laque précieuse , c'est l’usage que l'on peut en faire pour teindre en rouge les étoffes de laine. La couleur qu’on tire de la laque n’est pas, il est vrai , aussi brillante que celle que donne la cochenille ; mais elle a l’avantage d’avoir plus de solidité. L’expérience a aussi prouvé qu’en la mêlant avec la cochenille , dans certaines proportions , on pouvait faire une couleur écarlate non moins belle que l’écarlate de cochenille, et plus solide.
Pour l’usage de la teinture, on doit donner la préférence à la laque en grains , et avant de s’en servir , il faut avoir soin de la réduire en poudre très-fine.
$. ier. — Teinture en Ecarlate par la laque naturelle .
Le procédé pour teindre en écarlate de laque est le même que pour faire l'écarlate de cochenille . Comme pour cette dernière , l’opération doit se diviser en deux parties ; savoir : le bouillon et la roupie ; car nous nous sommes assurés, par des expériences répétées, que 3a couleur faite d’un seul jet , comme Bancroft le propose (i), est beaucoup moins belle, et surtout moins unie. Les seules modifications qu'exige l’emploi de la laque sont, i° d'augmenter la quantité de dissolution d’étain
(O Philos ophy of permanent coulours , t. i, p. 4^4*
d’un quart ou d’un cinquième environ ; 20 de ne mettre à la rougie la laque dans le bain, qu’après que la cochenille a bouilli avec la dissolution détain , pendant le temps convenable , et que le bain a été rafraîchi ; et de 11e chauffer ensuite qu’à une température très-modérée * sans quoi la laque teindrait d’une manière trèsinégale ; 3° de laver le drap très-chaud au sortir de la chaudière , parce que les parties résineuses qui s y sont fixées ne s’eu détachent que très-difficilement lorsqu’elles sont refroidies*
§. 2. — Teinture en Ecarlate par des laques artificielles.
Depuis une dixaine d’années, il a paru dans le commerce deux espèces de laques artificielles : lune sous le nom de lac-lake , et l’autre sous la dénomination de lac-dje . Le docteur Bancroft , membre de la Société royale de Londres , a donné , dans fouvrage que nous avons cité plus haut , sur ces deux sortes de préparations , des renseignements dont nous sommes assurés que nos lecteurs nous saurons gré de leur présenter ici un extrait.
Aussitôt que l’on se fut assuré , par l'experience , que le coccus-lacca pouvait fournir une couleur utile à l’art de la teinture , ce qui remonte à l’époque où les Portugais firent la découverte des Indes - Orientales en doublant le Gap-de-Bonne-Espérance , on chercha les moyens d'en extraire la partie colorante , en l isolant de toute substance étrangère.
Mais ce travail présentait de grandes difficultés, car la matière colorante de la laque était unie à une certaine quantité d’une résine analogue à celle qui, dans le
commerce, porte le nom de résine animée, et' combinée en outre «à une petite portion de cire du genre de celle que l’on tire des baies du myrica cerifera. (Voyez les expériences et les observations que M. Hatcbeit a publiées à ce sujet dans les transactions philosophiques , pour i8o4* )
On pouvait , il est vrai, s’emparer de la résine au moyen de l’alcool ou d’un alcali, la soude par exemple; mais le premier de ces dissolvants eût été d’un prix trop élevé , et ils auraient eu , l’un et l’autre , l’inconvénient de dissoudre en même-temps la matière colorante elle-même , qui , par sa combinaison avec la résine, serait devenue d’un emploi difficile en teinture, comme nous le dirons plus bas.
Il était donc à désirer qu’il eût été possible d’attaquer la matière colorante par l’eau seule , portée à un degré de chaleur suffisant pour la dissoudre sans l’altérer. En évaporant ensuite la masse d’eau employée dans l’opération , on aurait obtenu la matière colorante sous la forme d’une poudre dont l’emploi en teinture eût été aussi simple que celui de la cochenille ; mais il parait que le procédé n’a pas été essayé ou n’a pu réussir.
Vers l’année 1798 , la compagnie anglaise des Indes- Orientales adressa au docteur Bancroft une matière colorante assez semblable à de la cochenille réduiteenpoudre, et,qui était désignée sous le nom de cochenille des Indes- Orientales, Ce savant reconnut aisément que cette poudre préparée par M. Stephens, chirurgien du comptoir d.e la Compagnie à Keerpoy , n’était autre chose que la matière colorante du coççus-laçca , - avait été
dissoute d'abord , puis précipitée en tout ou en partie par l'alun.
Telle est l’origine des manufactures qui se formèrent si rapidement dans les Indes-Orientales , et qui ont fourni depuis au commerce , sous la forme de petits pains carrés et applattis comme ceux de l’indigo, 1 immense quantité de la substance que l’on nomme aujourd’hui lac-lake ; dénomination par laquelle on doit entendre la matière colorante du coccus-lacca mise sous forme de laque.
Pour obtenir ce précipité , on faisait dissoudre la matière colorante du coccus-lacca dans l’eau bouillante , et chargée d’une certaine quantité de soude, et on précipitait ensuite par l’alun. Ce produit contenait au moins deux substances très-nuisibles: car outre la résine dont les molécules , précipitées dans le bain de teinture , s’attachent si fortement à l'étoffe , qu’il est difficile de les en séparer sans endommager l étoffe ou sans gâter la couleur , il retient une quantité assez considérable d'alun , dont l’effet est de ternir la couleur de l’écarlate. Il est vrai que l’on peut remédier à cet inconvénient au moyen des oxides d’étain qui ont pour la matière colorante de la laque , ainsi que pour celle de la cochenille, plus d’affinité que n’en possède l’alumine; mais il devient alors indispensable d’employer une dose d’oxide assez forte pour qu’il puisse s'emparer de la totalité de la matière colorante.
On assure que les manufacturiers de lac-lake ajoutent â cette préparation une petite quantité de l’écorce d un arbuste nommé atout' , et qu’ils mêlent à la dissolution d’alun qui sert à précipiter la matière colorante. En quoi cette écorce peut-elle ici être utile ? C'est une
question qui ne pourrait être résolue qu’autant que la nature de cette écorce serait Lien connue. On y ajoute encore des portions considérables, mais variables , de sable et d’autres matières terreuses, pour en augmenter le poids.
L'introduction du lac-lake , dans le commerce , ne tarda pas à être suivie de celle d’une autre préparation du même genre , mais à laquelle on donna le nom de lac-dye , ou lac propre à la teinture.
On la doit à M. Turnbull , chirurgien au service de la compagnie anglaise des Indes-Orientales. Ce nouveau produit ne paraît différer du premier qu’en ce qu'il donne , à la teinture , un peu plus de matière colorante ; avantage qui lui donne quelque supériorité sur le lac-lake. Cependant le lac-dye , lui-même, ne paraît être que le résultat de la matière colorante, précipitée parles mêmes moyens qui sont employés pour obtenir le lac-lake , mais dirigés sans doute d’une manière plus simple ou avec plus d’intelligence.
En effet , le lac-lake et le lac-dye fournissent également une assez bonne couleur d'écarlate sur les étoffes de laine , et la manière de les employer l'une ou l’autre est, à peu de chose près , la même. C’est ce qui résulte d'une instruction que le docteur Bancroft avaitpromis de donner,et qu’il a publiée en effet depuis quelques années. Aussitôt que cette instruction eut été rendue publique, je m’empressai delà faire connaître aux teinturiers français, dans une traduction que l’Académie royale de Rouen a cru devoir consigner dans ses mémoires pour l’année 1816. C’est cette traduction, revue avec soin , que nous croyons devoir offrir ici à nos lecteurs.
« La matière colorante de la laque étant combinée par le mode employé' dans la préparation du lac-lake et du lac-dye , avec une portion de résine qui fait environ le tiers de son poids, il en résulte que l’eau ne peut, même par une longue ébullition, en dissoudre la moindre quantité. En aidant l’action de Peau par celle d’un alcali, la matière colorante se dissout promptement, il est vrai, mais la résine qui se dissout en mêmetemps , empêche la matière colorante de s’appliquer à l’étoffe , à moins qu’on ne prenne la précaution de neutraliser préalablement l’alcali par un acide. Or, en supposant que cette condition ait été remplie , la résine qui avait été dissoute à la faveur de Palcali, reprendra ses propriétés , et se rassemblera en grumeaux qui retiendront une assez grande quantité de matière colorante. Cette matière deviendra en pure perte , si on sépare les molécules résineuses par le filtre ou par le tamis , et si l’on ne s’en débarrasse pas de cette manière, la résine s’attachera aux étoffes plongées dans la chaudière, et gâtera en même-temps l’étoffe et la couleur. »
Ces inconvénients sont plus que suffisants pour balancer les avantages que l’on croirait pouvoir attendre des alcalis pour extraire la partie colorante contenue dans le lac-lake ou le lac-dye. Si l’on se décidait toutefois à user de ce moyen , nous ferons remarquer que la soude ou l’ammoniaque conviendrait mieux que la potasse qui donne une couleur moins belle que les deux premiers alcalis.
De nombreuses expériences m’ont appris que les acides sont , sinon les seuls agents, du moins les meilleurs agents que l’on puisse employer pour rendre la
( sSy )
matière colorante du lac-lake ou du lac-dye , soluble dans Peau , et susceptible de s’appliquer aux e'tofFes ; mais tous les acides ne sont pas également propres à cet usage. L’acide nitrique est celui qui y convient le moins , parce qu’il agit tellement sur la couleur , que celle-ci 11’offre plus qu’une faible nuance de jaune. Les acides végétaux sont en général d'un prix trop élevé, et leur action serait d’ailleurs trop faible à moins qu’ils '11e fussent concentrés. Les acides sulfurique et muriatique n’exposent à aucun des inconvénients dont on vient de parler; mais le second de ces acides en a d’autres dont il sera parlé plus bas. O11 doit donc préférer l’acide sulfurique à tout autre , tant parce qui vient d'être dit, que parce qu’en divisantla résine ill’empêclie de s’attacher à l’étoile, et de gâterie bain de teinture.
Mais pour mettre l’acide sulfurique en état d'exercer une action suffisante, en l’employant même dans les plus petites proportions , il est de la plus haute importance de ne lui présenter le lac-lake ou le lac-dye, qu’après qu’ils auront été réduits eu une poudre extrêmement fine ; et comme ces deux substances , et principalement le lac-lake, ne contiennent pas toujours la même proportion de matière colorante ( défaut dont l'indigo lui-même n’est pas exempt ) , on fera bien de mêler ensemble plusieurs caisses de ces deux lacs avant de les réduire en poudre , afin d'obtenir par ce moyen une qualité moyenne , jouissant de propriétés uniformes , et de mettre , après quelques épreuves , le teinturier en état de bien juger du résultat de ses opérations , et d’éviter des inconvénients auxquels ils pourrait, sans cela , se trouver exposé.
Le moyen employé par les teinturiers de Londres , pour moudre le lac-iake ou le lac-dye , me paraît le meilleur de tous ceux que je connais. Ils les réduisent d’abord en une poudre grossière , en faisant agir sur eux une meule de pierre verticale qui roule dans une auge de meme matière , et de forme circulaire. Pour éviter la perte quia lieu ordinairement dans la pulvérisation des substances sècbes , on humecte cette poudre grossière au point de lui donner la consistance , mais non la ténacité d’une pâte légère. On fait alors passer la poudre par deux paires de meules placées horizontalement , pareilles à celles dont on se sert dans les moulins à blé , mais plus petites , et dont une paire est placée directement au-dessus de l’autre; de sorte que la poudre humectée , après avoir éprouvé l’action delà paire de roues supérieures, tombe entre les meules de la paire de roues inférieures,et en sorte sous la forme d'une poudre très-fine. Cette poudre est ensuite portée par une auge de bois dans des cuves de même matière , où on la laisse déposer , afin d’en retirer l’eau incolore qui la surnage. Cela fait , on met le sédiment dans un vaisseau de plomb de capacité convenable , pour le traiter ensuite par l’acide sulfurique étendu d’eau , soit que l’on veuille obtenir une dissolution claire et limpidede la matière colorante, isolée de toute substance étrangère , résineuse , terreuse ou autres, et susceptible de s’appliquer aux étoffes ; soit que l’on aime mieux s’en servir , sans être obligé d'en séparer la matière résineuse , attendu que l’acide sulfurique empêche la résine de nuire à l’étoffe ou à la couleur : effet qu’il produit mieux que l’acide muriatique. »
Dans le premier cas, on prendra trois livres d’acide
sulfurique, concentré au 66e degré de l’aréomètre de Baume , pour quatre livres de lac-lake , pesé sec avant la mouture. Cette quantité de lac-lake, après avoir été humectée et moulue , 11e contient guère plus de deux fois son poids d'eau ; on verse par-dessus l’acide sulfurique , et on le mêle parfaitement avec cette poudre imbibée d’eau , en remuant et en agitant avec une baguette de verre ou de plomb. Mais si le lac-lake a été pulvérisé sans être humecté, il faudra, avant d’y ajouter l’acide, le délayer avec deux fois son poids d’eau. Le mélange étant fait , on le laissera en repos pendant vingt-quatre heures en été , et quarante-huit heures en hiver: on ajoutera alors cinq pintes d’eau bouillante , pour chaque livre de lac-lake ( pesé sec) , et on mêlera Lien les matières en les agitant. Au bout de vingt-quatre heures , ou soutirera la liqueur qui sera claire et bien colorée , dans un second vase de plomb. On versera de nouveau, sur le résidu, cinq pintes d'eau bouillante, et après avoir laissé reposer douze heures on décantera la liqueur colorée comme la première fois. On continuera à laver de la même manière le résidu jusqu’à ce que l’eau paraisse ne plus extraire de matière colorante. Lorsqu'on est arrivé à ce point , on mêle un peu du résidu avec la moitié de son poids de carbonate de soude dissous dans un peu d’eau , et s’il reste encore de la matière colorante qui n’ait pas été extraite par les opérations précédentes , ce résidu deviendra rouge et se foncera en couleur. Si l’intensité de la couleur annonçait dans le résidu une quantité notable de matière colorante , on y mêlerait depuis un sixième jusqu’à un quart de la quantité de l’acide sulfurique primitivement employé , et après l’avoir laissé reposer douze
ifd
heures ouïe laverait à l'eau bouillante, comme il a été dit plus haut. On réunira alors toutes les liqueurs colorées dans le même vase, et on y ajoutera deux livres de bonne chaux vive , en poudre fine , par chaque cinq livres d’acide sulfurique contenu dans la liqueur, et on agitera le tout de manière à bien mélanger les matières. Cette quantité de chaux suffira pour neutraliser près des quatre cinquièmes de l’acide , et et pour déterminer un précipité qui ne contiendra pas un atome de matière colorante. Le cinquième restant de l’acide, qui n’est pas neutralisé , servira à rendre la liqueur qui lient en dissolution la matière colorante, séparée du sulfate de chaux qui s’est précipité , susceptible de mieux pénétrer dans l’étoffe ; je distinguerai , par le n° i , ce solutum de la matière colorante du lac-lahe , isolée de toute matière résineuse , terreuse ou autres.
Si, au lieu d’acide sulfurique, on se servait de l’acide muriatique pour faciliter Pextraction de la couleur, il en résulterait cet inconvénient que le muriate de chaux qui se formerait , étant soluble ^resterait en dissolution dans la liqueur, et lui ôterait la propriété de teindre en écarlate. La potasse , la soude et l’ammoniaque ne conviendraient pas davantage pour neutraliser l’acide muriatique , parce que les sels neutres qui seraient alors formés terniraient et gâteraient la couleur.
Le solutum , n° 1 , peut servir à teindre en écarlate, soit par une seule opération, soit en deux opéiations , dont la première s’appelle bouillon , et la seconde rougie , comme quand on teint par la cochenille , en
employant les mordants et les moyens auxiliaires dont il sera bientôt parle.
Pour extraire la couleur du lac-dye , il suffira d’employer les deux tiers de la quantité d’acide sulfurique , qui a été prescrite pour le lac-lake.
Quelque peu compliqué que soit le procédé que Pon vient d’exposer , peut-être les teinturiers trouveront-ils encore plus simple de ne traiter le lac-lake ou le lac-dye, que par l’acide sulfurique, sans prendre la peine de séparer la matière colorante des parties résineuses , terreuses , ou autres substances étrangères ; car nous ayons déjà remarqué que l’acide sulfurique jouissait de la propriété de diviser tellement la résine , que ses molécules ne peuvent plus endommager , ni l’étoffe , ni la couleur. Dans ce cas, la matière colorante se dissoudra dans le bain de teinture.
Pour cet effet, on se contentera de verser une livre d’acide sulfurique concentré à 66° , sur deux livres de lac-lake ( pesé sec ) , et les deux tiers d'une livre du même acide , pour deux livres de lac-dye ( aussi pesé sec ). Chacune de ces substances étant humectée et moulue comme il a été dit précédemment , sera mêlée dans un vase de plomb avec la proportion d’acide sulfurique qui vient d'être indiquée. Après avoir bien agité les matières, à différentes reprises, on Iles laissera reposer pendant vingt-quatre heures en été,, i et pendant trois fois le même temps en hiver. La liqueur pourra sur-le-champ (1) être employée de la manière qui sera exposée par la suite.
(i) Si on ne doit pas employer tout de suite le lac-lake ou le lac-dye Icombiné, comme il est dit ici, avec l’acide sulfurique , ils pourront se I conserver pendant plusieurs mois sans s’alte'rer. Mais il n’en serait pas de
Celte préparation, que nous désignerons par le n° 2 , ne reviendra pas à plus de vingt centimes la livre , abstraction faite toutefois des frais de mouture.
Deux ou trois livres de lac-lake , suivant la qualité', et peut-être un peu moins de lac-dye , peuvent produire l’effet d’une livre de cochenille ; mais pour donner plus de vivacité' à la couleur, il faudra mettre dans la chaudière un sixième ou un huitième de plus de nitro-muriate d’e'tain , ou autre dissolution de ce métal, qu’on n’en emploie avec la cochenille , parce que l’alumine par laquelle la matière colorante a d’abord été précipitée , et dont une partie a été dissoute et retenue par l’acide sulfurique , employé dans l’opération qui vient d’être décrite , donnerait à la couleur •une teinte de cramoisi , à moins que l’oxide d’étain ne soit employé en si grande quantité , qu’il puisse , par la supériorité de son attraction , détruire celle de l’alumine , et l’empêcher de s’unir à l’étoffe et à la matière colorante.
Il est reconnu que la couleur fournie par la laque résiste aux acides beaucoup mieux que la couleur tirée de la cochenille : la laque procure aussi l’avantage de teindre en écarlate à meilleur marché , par une seule opération (t).
Pour cet effet , dans une chaudière d’e'tain fin ou
même si l’on voulait les garder à l’e'tat humide , sans être combinés à l’acide sulfurique, car ils ne tarderaient pas alors a donner l’un et l’autre des signes de putridité, surtout dans un lieu chaud. ( Note de V Auteur . )
(i) Nous ne partageons pas ici l’opinion de Bancroft , et nous pensons que la couleur d’ccarlate par les lacs sera toujours plus unie et plus belle, quand elle aura été faite en deux opérations.
versera quantité suffisante d’eau douce et pure , dans laquelle on mettra une livre de tartre , ou, ce qui vaut mieux , de crème de tartre , pour dix livres d’étoffes ; on ajoutera autant , soit d’écorce de quercitron en poudre , contenu dans un sac de toile , soit de Lois de fustet ( Rhus cotinus ) , en copeaux , enfermés aussi dans un sac de toile , pour donner la teinte de jaune nécessaire à la teinture en écarlate par la cochenille. La liqueur chargée de ces ingrédients étant portée à l’ébullition, on versera dans la chaudière le nitro-muriate d’étain (t) , ou toute autre dissolution de ce métal , avec la quantité convenable de couleur de lac , n° 1 , ou de celle n° 2. Ces matières ayant été bien mêlées dans le bain , on y plongera l’étoffe qu'on suppose bien propre et un peu humide , et 011 la fera mouvoir à l’ordinaire sur le moulinet jusqu'à ce que la couleur ait acquis le corps et la vivacité convenables, ce que l’on obtient ordinairement dans l’espace d'une heure , si l’on a soin de soutenir le bouillon.
Si la quantité de la liqueur 110 r , ou n° 2, ne suffit pas , on retirera l’étoffe du bain en la roulant autour du moulinet ; on ajoutera alors une nouvelle dose de couleur qu’on aura soin de bien mêlera l’eau du bain; on abattra ensuite l'étoffe , et on procédera comme au commencement de l’opération.
Mais , pour éviter cette interruption , il vaudra mieux
(i) Si , pour rendre soluble la matière colorante du lac, on s’e'tait servi d’acide muriatique au lieu d’acide sulfurique, il ne faudrait pas alors employer le nitro-muriate d’étain , parce qu’il produirait le mauvais effet qui est signalé à la page 47 3 du premier volume de mes Recherches expe** rimentales sur la philosophie des couleurs fixes.
employer un peu plus de la couleur de lac , que celle qui suffirait à la rigueur , parce que l’excédent pourra tourner au profit d'autres pièces d’étoffes que l’on aurait à teindre ensuite.
Quand une opération est terminée, et que les pièces d'étoffes ont été enlevées et rincées à l’ordinaire, on remet dans le bain de teinture des quantités convenables de tartre , d’écorce de quercitron ou de fustet , et de liqueur Colorante n° i ou n° 2 , comme la première fois , et on y teint d’autres pièces. On peut teindre de la meme maniéré encore une ou deux fois , ou jusqua ce que le bain devienne si trouble ou si chargé des matières insolubles du lac-lake ou du lacdye , qu’il 11e puisse plus servir.
Ceci arrivera après un petit nombre d’opérations , si l’on emploie seule la préparation n° 2 ; mais cet inconvénient n aura pas lieuavec lasolution n° 1 , empl oy ée seule. Quoiqu’il en soit , on ne doit , dans aucun cas , jetei le bain avant que la matière colorante 11’ait été complètement épuisée ou enlevée par les étoffes.
Si 1 on jugeait a propos de neutraliser une partie (1) de 1 acide sulfurique employée dans la préparation n° 2 , pour empêcher les étoffes de devenir rudes au toucher , effet que l’on suppose produit par 1 action des acides forts , on pourrait , durant l’opélation , ajoutera la liqueur colorante , et peu à chaque
(1) Si au lieu de ne neutraliser qu’une partie de l’acide , on neutralisait la totalité , la matière colorante ne serait pas extraite si abondamment dans
ia chaudière, et elle pénétrerait moins bien les étoffes. ( Note de V Auteur. )
fois , une livre et demie ou deux livres au plus , de carbonate de soude par chaque livre d'acide sulfurique employée. Le sulfate de soude qui proviendrait de cette addition , bien loin de nuire à la couleur écarlate , ne servirait au contraire qu’à l’améliorer. Il n'en serait pas ainsi du muriate de soude , ou de tout autre sel neutre dont la formation pourrait avoir lieu, et c’est une raison de plus pour préférer l’acide sulfurique à l’acide muriatique.
En Angleterre , et dans tous les pays où le prix de l'acide muriatique n'est pas trop élevé par les droits sur le sel marin , on pourra diminuer considérablement la dépense , et sans que les étoffes en souffrent le moins du monde , en remplaçant le nitro-muriate d’étain ou la composition ordinaire des teinturiers , par le muriate du même métal. La raison en est que l’acide sulfurique employé dans les préparations nos i et 2 , changera dans la chaudière le muriate en muriosulfate d’étain. Ce sel , que j’ai découvert le premier il y a plus de vingt ans , et que sur ma recommandation, un grand nombre de teinturiers delà Grande^ Bretagne emploient aujourd’hui avec un grand avantage , sous diverses dénominations , ne peut porter aucun préjudice.
Lorsque l’acide muriatique , que je suppose ne contenir que très-peu de fer , et pesant spécifiquement 1,1 6o ou 1,170 , a été complètement saturé d’étain , douze livres de cette solution suffiront pour teindre cent livres d’étoffes.
Si , au lieu de teindre en une seule fois , comme on vient de le dire , on voulait teindre en deux fois y comme cela se pratique avec la cochenille ( quoique
je sois Lien persuade' qu’il n’y a rien à gagner ) , je conseillerais aux teinturiers de commencer par mettre dans leau de la chaudière la moitié du tartre, ainsi que de la dissolution d’étain , et de la préparation n° i , ou de celle n° 2 , qui est nécessaire ; d’ajouter ensuite une quantité suflisante de quercitron ou de fustet; de Lien mêler tous ces ingrédients ; d’abattre les pièces dans la chaudière ; de les y manœuvrer pendant trois quarts d’heure ou jusqu’à ce que la matière colorante de la liqueur fût à-peu-près épuisée ; on retirerait alors les pièces , et, sans les rincer , on les mettrait dans une autre chaudière de même métal, qu’on aurait eu soin de remplir d’eau , et dans laquelle on
verserait l’autre moitié de tartre, de solution d’étain
et de liqueur colorante n° 1 , ou n° 2, que l’on mêlerait Lien; on chaufferait ensuite, et on finirait les pièces sur ce bain suivant la méthode accoutumée.
Ce qui leste du bain a chaque opération isolée pourrait servir de nouveau de la même manière , après qu on y aurait ajouté une dose convenable des ingrédients nécessaires, jusqu’à ce que ce bain, surchargé des parties inutiles de la préparation n° 2 , devint hors d’état detre employé. Si on diminue d’un quart la préparation n» 1 ou na 2 , et que l’on mette < vers la fin de l’opération, un quart d’once de cochenille pour chaque livre d’étoffe à teindre , on obtiendra une couleur égale en beauté et en vivacité à l’écarlate tirée uniquement de la cochenille.
Lorsque l’on teint une étoffe avec le lac-Ialce, et qu on se propose de faire virer ensuite sa nuance au t e vil, au cramoisi , ou au pourpre, on ne doit taire usage ni de quercitron , ni de fustet ; on ne
doit employer aussi que la moitié de la quantité ordinaire de tartre. Après que les étoffes auront été teintes et bien rincées, on les abattra dans un vaisseau convenable rempli d’eau chaude, où l’on aura fait dissoudre un peu de carbonate de soude , ou d’eau chargée d’ammoniaque ( alcali volatil ) , que l’on retire du sel ammoniac ou de l’urine putréfiée. On suivra du reste les procédés usités pour produire les mêmes couleurs avec la cochenille ; on les travaillera dans le bain à l’ordinaire , et , si la couleur pourpre n’était pas aussi décidée qu’on peut l’obtenir par la cochenille , il faudrait ajouter au bain alcalin dont on vient de parler , un peu d’orseille, et manier l’étoffe à l’ordinaire.
Mais comme la couleur de 1 orseille n’est pas suffisamment solide , on peut obtenir des nuances tirant plus ou moins sur le pourpre, d’une beauté et d’une solidité suffisante , en ajoutant à la liqueur colorante, soit du n° i , soit du n° 2 , une proportion convenable de décoction de bois de campêche. On ne doit faire toutefois cette addition que sur la fin de l’opération ; et, quand on se sert de campêche , ou ne doit employer ni quercitron , ni fustet ; mais le tartre deviendra utile pour assurer un peu la couleur du campêche , et on ne pourra se dispenser d’employer la dissolution d’étain. Il faut avoir soin en outre de tirer l’étoffe hors de la liqueur en la tenant sur le moulinet, avant d’ajouter la décoction de campêche , et de bien mêler cette décoction au bain de teinture.
Si , pour teindre , on se sert des préparations n° 1 ou n° 2 , qu’on ajoute au bain assez de chaux en poudre pour neutraliser l’acide , et que l’on soutienne
le bouillon pendant un quart-d’heure , on pourra obtenir un cramoisi solide , sans dissolution d'étain , et sans employer les autres ingrédients nécessaires pour produire la couleur écarlate. Dans ce cas , l'alumine redissoute par l’acide sulfurique , et le sulfate de chaux servent de mordants. »
Article 5. — Teinture en rouge par VOrseille .
L’orseille se trouve dans le commerce sous la forme d'une pâte d’un rouge violet. On en distingue principalement de deux espèces : Vorseille d'herbe ou des Canaries ? et Vorseille de terre ou (T Auvergne , qu’on nomme aussi pérelle. La première est la plus estimée ; il paraît qu’on la prépare avec une espèce de lichen ( lichen roccella^j y qui croît sur les rochers voisins de la mer, aux Canaries et au Cap-Vert; la seconde espèce se fabrique avec une autre espèce de lichen ( lichen parellus') , qui végète sur les rochers d’Auvergne.
L'orseille se prépaie en traitant les lichens réduits en poudre fine par l'ammoniaque , ou plus simplement par la chaux et l’urine vieille ; on remue fréquemment le mélange en ajoutant de nouvelles quantités de chaux et d'urine. Il se forme de l’ammoniaque qu'on laisse s’évaporer , sur la fin , pour que l’orseille prenne une odeur de violette que l’on trouve dans celle qui est bien préparée. On conserve l’orseille pendant long-temps en la tenant humectée d’urine.
L’orseille donne très-facilement sa couleur à l’eau , à l’ammoniaque et à l'alcool.
L’infusion d’orseille est d'un cramoisi qui tire sur le violet ; les acides lui donnent une couleur rouge ; les
alcalis la rendent plus violette. L’alun y forme un précipité d’un rouge-brun , la liqueur qui surnage a une couleur jaunâtre. La dissolution d'étain donne un précipité rougeâtre qui se dépose très-lentement; la liqueur qui surnage retient une faible couleur rouge.
Pour teindre avec l'orseille, on délaye dans un bain d’eau tiède, quantité suffisante d’orseille d’herbe (i), et on ajoute un peu de dissolution d'étain ; on chauffe ensuite jusqu’à ce que l’eau soit prête à bouillir , et on y passe la laine ou l’étoffe qui doit avoir été préalablement bouillie avec l’alun et le tartre. Par l'addition de la dissolution d’étain , l’orseille perd sa couleur naturelle , et en prend une qui approche plus ou moins à l’écarlate. Pour éviter que la couleur soit mal unie , il faut passer le drap dans l’eau chau de aussitôt qu’il est sorti du bain de teinture.
La laine travaillée dans un bain d'orseille, sans aucune préparation , y prendrait une couleur gris de lin assez belle , mais sans solidité.
L'orseille sert moins à teindre en rouge qu’à procurer certaines nuances, telles que les violets, lilas, mauves , fleurs de romarin , etc. , ou à donner de l’éclat aux couleurs en général.
On ne se sert pas de l’orseille seule pour teindre la soie , si ce n’est pour les lilas ; niais ou passe souvent la soie dans un bain d’orseille , soit avant de la plonger dans d’autres bains colorants, soit après qu’elle y a été plongée, pour modifier les couleurs qu’elle en a reçues,
(1) L’orseille de terre ne s’allie point à l’alun, qui en de'truitla couleur.
ou pour leur donner de l’éclat. Dans tous les cas , le procédé se réduit à bien dégorger les soies de savon , et à les liser ensuite , plus ou moins de temps, dans un bain d’orseille tire' à clair.
A* t j cie 6. — Teinture en rouge par le Carthame .
Le carthame , safranum , safran bâtard ( carthamus t me tonus ) , est une plante annuelle que Don cultive en Espagne , en Egypte , dans le Levant, en Alsace , en Thuiinge , en Autriche , et dans plusieurs autres contrées de 1 Allemagne. Il y en a deux variétés: l’une qui a les feuilles plus grandes , et l’autre à feuilles plus petites.
La fleur du carthame est la seule partie de cette plante qui soit employée en teinture. Cette fleur contient deux sortes de parties colorantes , l’une jaune , et l’autre rouge .
La première est soluble dans l’eau , et n’est point d usage en teinture.
La seconde n’est pas encore Lien connue. On sait seulement quelle est d’un rouge assez foncé , très-fugace; quelle est insoluble dans l’eau et dans l’alcool ; que les acides l’avivent sans la dissoudre ; que la potasse, la soude et les sous-carbonates de ces bases lui donnent, en la dissolvant, une teinte jaunâtre qu’on peut ramener au rose par un acide quelconque; mais surtout par les acides végétaux.
Ou peut se procurer la partie colorante rouge du carthame, parfaitement dégagée de la partie colorante jaune, au moyen du procédé suivant.
( Soi )
On commence par laver la fleur de cartliame à grande eau, en Renfermant dans un sac de toile serree, que l’on place dans l’eau au-dessous d'une roue de moulin , et en le foulant ensuite jusqu’à ce qu’il ne donne plus de couleur jaune. Lorsque le cartliame ne colore plus sensiblement l’eau, on le traite , à froid, avec environ, son poids de sous-carbonate de soude dissous dans huit ou dix parties d’eau. On laisse macérer pendant une heure , on passe à travers une toile serrée , on y verse du jus de citron en quantité suffisante pour que la liqueur ait une légère acidité , et on y plonge ensuite les écheveaux de coton. Le sous-carbonate de soude est décomposé par l’acide citrique contenu dans le jus de citron, et la matière colorante rouge se précipite sur le coton avec lequel elle se combine. Après avoir bien lavé le coton , on le plonge dans une nouvelle dissolution de souscarbonate de soude , qui redissout la matière colorante ; on précipite de nouveau cette dernière par le jus de citron dans un vase bien propre, au fond duquel elle se rassemble peu-à-peu à l’état de la plus grande pureté, parce que la petite quantité de matière colorante jaune qui lui était combinée , setrouvant fixée sur le coton , n’est plus attaquable parles alcalis. Le dépôt étant formé , on décante l’eau qui surnage , et on fait sécher le précipité qui offre un aspect cuivré , et peut se conserver indéfiniment.
La partie colorante rouge du cartliame ne va pas audelà des cinq millièmes de son poids ; on ne sera donc point surpris qu’une livre de cette matière , ait , dans le commerce „ une valeur de i5oo francs. Mais il faut
( 3oa )
dire en même-temps qu’une très-petite quantité' de rouge de carthame suffit pour couvrir et teindre une grande surface en beau rose, et même en codeur
cerise
Il su u de ce quta été dit plus haut, que le procédé pour tetndre en rouge , au moyen du carthame , se réduit , ,o a bien débarrasser la fleur de cette pffinte de sa partie colorante jaune , par un lavage abondant « soigne j 2° à extraire la partie colorante rouge par 1 ..uermede du sous-carbonate de soude ; 3» à la précipiter sur l’étoffe par l’acide citrique, ou simplement
par le jus de citron.
, jj* Prend dai« un de carthame une assez ie le couleur rouge ; mais cette couleur passe trèspromptement à l’oranger , et n’a d’ailleurs aucune solidité. Il est par conséquent plus avantageux, SOus tous es rapports de recourir à la cochenille pour toutes es nuances de rouge que l’on voudrait appliquer à la laine et aux lainages. PP 1 3
On se sert surtout du carthame pour teindre la soie, le coton et le lm en ponceau, nacarat, cerise, couleur de i ose 9 couleur de chair.
Pour teindre la soie en ponceau ou couleur de feu faut d abord la cuire comme pour le blanc, lui donner ensuite un pied de rocou , puis la User dans u„ fort bain ne carthame ou de premier coulage, que l’on aura fait virer au rouge-cerise par le jus de citron, ayant
de" «tu "“T ^ î*in flUe iü,'S'f'’elle — cessé
d’abord rr C0U,eU1- A'0rS 0,1 13 O" ^ tord
dans un ^ cheville, et on la passe
On co ,• ?d Lain ’ après 1uoi nn Ja fa!'t sécher On continue la même manœuvre jusqu* ce que la'
soie ait acquis toute la hauteur de couleur qui convient au ponceau; enfin, on avive la couleur en lisant sept ou huit fois dans un bain d’eau chaude auquel on ajoute environ demi-setier de suc de citron par chaque seau d’eau.
On se conduit de même pour les nacarats et cerises foncés, si ce n'est qu’on ne donne point de pied de rocou > et que l’on peut employer des bains plus faibles. Les bains qu’on y emploie ordinairement sont ceux qui ont servi à faire le ponceau, et dont on parvient ainsi à e'puiser la matière colorante.
Les cerises plus légers, les couleurs de rose de toutes nuances , et les couleurs de chair , se font sur des bains de second et de troisième coulages. Ces bains s’obtiennent en versant de l’eau une première , puis une deuxième fois sur le marc du premier coulage. On passe d’abord les nuances qui doivent être les plus fortes.
Pour avoir une couleur de chair extrêmement tendre, il faudra mettre dans le bain un peu de savon , qui affaiblit un peu le bain , et empêche que la couleur ne soit mal unie. On lave ensuite la soie, et on avive sur le bain qui a donné des couleurs plus foncées.
- Les bains de carlhame doivent s’employer sur-lechamp et toujours à froid ; car nous avons fait remarquer que la couleur rouge du carthame s’altère trèspromptement à l’air.
Il faut aussi n’employer que des sous-carbonates alcalins, et non des alcalis caustiques , parce que ces derniers ont l’inconvénient d’altérer la couleur en la jaunissant.
Quelques teinturiers, pour économiser , mêlent au premier et au deuxième bain à-peu- près un cinquième de bain d’orseille, pour les nuances fortes.
Comme la soie crue se teint plus facilement que la soie cuite, on pourra, pour avoir les ponceaux, les nacarats, les cerises, passer la première dans des bains qui ont servi à faire les mêmes couleurs sur la seconde.
On réussira à se procurer sur le lin ou le coton toutes les nuances de couleurs que le carthame donne à la soie, pourvu que Ton ait préalablement blanchi le coton et le lin, et que l’on suive, du reste, les procédés qui viennent d’être exposés. Après la teinture, on lave légèrement, et on fait sécher à l’étuve.
Toutes les nuances de carthame sont peu solides, le rose surtout; cependant, comme elle sont très-brillantes, elles sont très-recherchées, non-seulement sur la soie , mais aussi sur le coton.
On obtient du carthame uue très-belle couleur tirant sur l’écarlate, au moyen des opérations suivantes :
i° Blanchir le coton par le procédé de Berthollet ;
n° Lui donner un léger pied de rocou , que l’on avive par un petit bain d’alun ; tirer à l’eau ;
3° Immersion dans le bain de premier coulage , auquel on ajoute du suc de citron en quantité suffisante ;
4° Immersion dans le bain de second coulage, avec addition de suc de citron ;
5° Immersion semblable dans le troisième coulage.
Article 7. De la Teinture en rouge par le bois de Brésil.
Ce Lois tire son nom de la partie d’Amerique qui 3e fournit. C'est le cœsalpinia crista de Linnée. Le Lois de Brésil prend aussi le nom de bois de Fernambouc , de bois de Sainte-Marthe , de bois de Sapan ou de Japon ( cæsalpinia sappan ) 5 de bresillet ( cæsalpinia vesicaria ). Ce dernier , qui vient des Antilles, est le moins estime'. Aujourd'liui , que le ve'ritaLle Lois de Brésil est très-rare, on le remplace par le Lois de Nicaragua , province du Mexique.
Le Lois de Bre'sil est très-dur , et par conséquent susceptiLle d'un Beau poli , pesant , rouge à sa surface , pale à l'intérieur lorsqu’on le divise , mais il reprend la couleur rouge par son exposition à l'air ; sa saveur est sucrée , son odeur légèrement aromatique.
L’eau Bouillante enlève au Brésil toute sa partie colorante ; sa décoction est d’un Beau rouge. Cette décoction passe au rouge -fauve par les acides sulfurique et hydro-cLlorique; au jaune, par l'acide nitrique et le tartre; au cramoisi ou violet foncé, par la potasse ou la soude ; au rouge tirant au cramoisi , par l'alun; au rouge-Lrunâtre , par l’alun et le tartre ; au noir tirant j sur le violet, par le sulfate de fer; au rose, par la dissolution d'étain.
M. Chevreul 11’est point encore assez avancé dans r son travail sur le Lois de Brésil , pour savoir si la matière colorante de ce Lois est la même que celle du Lois de Campêche ou Yhématine .
L’expérience a prouvé que la décoction de Lois de ! Brésil , nommée clans les ateliers jus cle Brésil, produit
de moins bons effets en teinture lorsqu elle estrecente, que lorsqu'elle est vieille , et quelle a subi un certain degré de fermentation.
Pour obtenir cette décoction , on fait bouillir , pendant deux ou trois heures , le bois réduit en copeaux, et mieux en poudre , dans dix-huit à vingt fois son poids d’eau. On verse cette première décoction dans une tonne ; on remet de nouvelle eau sur le bois, et on la fait bouillir pendant deux heures , puis on mele cette seconde décoction a la première.
Il est essentiel de placer la tonne de Brésil dans un endroit qui ne soit pas exposé à certaines exhalaisons; telles que celles qui s’échappent des lieux-d’aisance , parce que ces exhalaisons altèrent et finissent meme par détruire la couleur du Brésil.
Le bois de Brésil est fréquemment employé en teinture ; il sert à teindre la laine , le coton et le lin en rouge, rose, pourpre , amarantlie, cramoisi, et à faire de faux cramoisis sur la soie.
Dans le numéro GCIX (novembre 1821 ) du Bulletin de la Société d’encouragement pour l’industrie nationale , on trouve une méthode simple et facile d’épurer de leur couleur fauve les bains faits avec des bois de Brésil d’une qualité inférieure , tels que les bois de Bimas, de Sainte-Marthe, d’Aniola, de Nicaragua, de Siam, de Sapan, etc,, et de les substituer , avec un succès assuré, au véritable Fernambouc.
Voici de quelle manière M. Dingler, auteur de cette méthode , conseille d'opérer :
« Les bois étant râpés ou raclés comine a 1 ordi- » naire, on en extrait, soit par l’ébullition, soit par )) l’action des vapeurs aqueuses , toute la matière colo-
(So7)
» rante; on fait e'vaporer les décoctions obtenues, jus- » qu’à ce que, par exemple, sur deux kilogrammes » de bois employé, il ne reste que six à sept kilo- » grammes de liquide. Ce résidu étaut refroidi, on y » verse , douze à dix-huit heures après, un kilogramme » de lait écrémé. Après avoir bien remué ce mélange, » on le fait bouillir pendant quelques minutes, puis oiî » le fait passer par un morceau de flanelle d’un tissu » bien serré. La couleur fauve reste sur le filtre avec » la matière caséeuse , à laquelle elle s’attache , tandis » que la couleur rouge passe dans le plus grand état » de pureté, et sans qu’il s’en perde la moindre partie.
» Veut-on se servir de cette dernière liqueur pour » teindre en rouge? on la délaie dans suffisante quani) tité d’eau pure, et l’on y plonge ou l’on y passe les » étoffes atteindre.
» Mais si l’on veut en faire usage pour avoir un rouge » d’application , on fera de nouveau évaporer la liqueur » jusqu’à ce qu’il ne reste que deux et demi à trois » kilogrammes de liquide. On épaissira ensuite avec » 1 amidon , auquel on ajoutera une quantité conve- » nable soit de dissolution d’étain, soit d’acétate d’a- » lumine , et on aura un rouge d’application aussi beau » que celui qu’aurait pu donner le véritable bois de » Fernambouc. »
Cette méthode est d’autant plus utile que les décoctions, préparées comme on vient de le dire, peuvent servir sur-le-champ , et n'ont pas besoin d’être gardées pendant un certain temps avant d etre employées.
Peut-être cette méthode serait-elle applicable à la garance pour séparer la partie colorante fauve de la matière colorante rouge.
icr. — Rouge de Brésil sur laine .
Après avoir donné un bouillon avec un quart d’alun et î / B de tartre, en poids de l’étoffe, on fait bouillir légèrement, pendant trois quarts d’heure, dans une décoction de bois de Brésil préparée avec une partie de ce bois , pour six parties d’étoffes ; on lave ensuite et on fait sécher. Par ce procédé, on obtient un rouge vif qui résiste assez bien à l’air.
En supprimant le tartre et en ajoutant à des bains faibles de Brésil, un peu de dissolution d'étain, on arriverait à la couleur rose.
§. 2. — Rouge de Brésil sur coton .
Le coton ayant été débouilli , on lui donne d'abord un fort pied de rocou , on engalle; puis on le passe dans une dissolution d’étain à 5 degrés ; on lave du mordant dans une petite portion du bain colorant, que l’on jette ensuite, puis on teint, en donnant successivement deux bains de Brésil vieux cuit ( s’il se peut), et qui ne soient ni trop forts ni trop chauds 5 011 tord, on évente, 011 lave à l’eau, et on fait sécher. La nuance de ce rouge approche de la couleur du coquelicot.
La dissolution d’étain que j'emploie se prépare avec deux onces d’étain et une livre d’eau-régale faite avec deux parties d'acide nitrique à 24 degrés, et trois parties d’acide hydro-chlorique à 22 degrés.
Rose .
Le coton ayant été aîuné à l'ordinaire et lavé d’alun, on lui donne le mordant de dissolution d'étain à 2 degrés, et on lave ensuite; on termine en le passant dans une décoction très-faible de bois de Brésil j opération que l’on répète au besoin.
Pourpre ,
Le procédé est le même que pour le rouge de Brésil, si ce n'est qu on mêle aux bains de Brésil un peu de dissolution d’alun.
Cramoisi ,
Le procédé est le même que le précédent, avec cette seule différence qu’au lieu de dissolution d’alun , on met dans le bain un blet de dissolution de potasse ou de soude.
Amaranthe •
i° On engalle fortement, on sèche et on lave ; 2° on passe le coton dans un bain de tonne au noir , jusqu'à ce qu’il ait pris une nuance de fort gris ; 3° bain d'eau de chaux; 4° mordant de dissolution d'étain; 5° on teint dans la décoction de bois de Brésil ou de Sainte- Marthe ; 6° on répète les deux dernières opérations.
Toutes les couleurs précédentes sont de petit teint ou de faux teint, c’est-à-dire quelles résistent peu aux lavages et à l’air, et, à plus forte raison, au savon.
Faux Cramoisi sur soie.
La soie , après avoir été cuite avec vingt parties de savon sur cent de matière à teindre , doit être alunée, mais moins que pour le cramoisi fin ; on lave à la rivière.
et on tient ensuite la soie plongée , pendant une heure et demie, dans une décoction de Brésil, mais seulement à une température de 3o à 6o degrés. Au sortir de la chaudière, on passe la soie dans une dissolution alcaline , à moins qu’on ne préfère d’ajouter un peu d’alcali dans le bain de teinture. Une livre d’alcali suffit pour trente-cinq ou quarante livres de soie.
( 3io )
Pour rendre plus foncés les cramoisis faux, on ajoute à la décoction de Brésil un peu de jus de Campêclie , et même un peu d’alcali en dissolution.
