CHAPITRE 3. — Du Jaune

Article ier* - De la Gaude et du J aune de Gaude •

La gaude nommée aussi quelquefois vaude ( réséda luteola ) , croît naturellement dans plusieurs contrées ; mais à cause de son emploi dans la teinture, on la cultive dans une grande partie de l’Europe. De la, la gaude sauvage ou bâtarde , et la gaude cultivée , dont les tiges sont moins hautes et moins grosses , et qui est la plus estimée. Toute la plante , excepté la racine , sert à teindre en jaune.

Pour avoir une décoction de gaude, on la fait bouillir, pendant trois quarts d’heure ou une heure , ou mieux jusqu a ce qu’elle se précipite au fond de la chaudière, et lorsqu’elle est cuite , onia retire avec un rateau. La quantité de gaude à mettre dans la chaudière, varie suivant la force de la nuance que l’on se propose d’obtenir. Le plus ordinairement, deux ou trois parties suffisent pour une livre de matière à teindre. Lorsque la décoction de gaude est bien chargée , elle a une couleur jaune , tirant sur le brun : si on l’étend de beaucoup d’eau , la couleur jaune devient plus claire et tire un peu sur le vert.

Cette décoction devient plus foncée en jaune , par les alcalis ; plus pâle, par les acides et les sur-sels , le tartre et lalun par exemple ; brune , par le sulfate de fer 5 brune-verdâtre, par le sulfate de cuivre ; jauneserin , par la dissolution d’étain. Les eaux séléniteuses ,

(Su)

c’est-à-dire celles qui tiennent eu dissolution du sulfate de chaux , foncent la couleur jaune de la décoction de gaude.

La gaude fournit à la teinture des laines , des soies, du lin et du coton , un jaune assez solide , et dont on peut varier à volonté les nuances, à l’aide des réactifs que nous venons diudiquer.

<$. Ier. — Teinture de la Laine en Jaune de Gaude .

Pour teindre la laine en jaune, parla gaude, on commence par lui donner un bouillon avec un quart d’alun et un huitième de tartre , en poids de l’étoffe. On gaude ensuite dans un bain préparé avec trois ou quatre parties de gaude , par livre de matière. La laine en flocons en exigerait environ un quart de plus.

En ajoutant au bain des alcalis , de l’alun, du sulfate de fer , de la dissolution d’étain , etc. , on obtiendra des jaunes de toutes nuances.

On modifie aussi la couleur jaune en passant le drap , au sortir du gaudage, dans le bain d’une autre substance colorante. C’est ainsi que , pour faire un jaune doré , on termine par un léger bain de garance , et que , pour avoir une couleur tannée , on finit par un bain préparé avec un peu de brou de noix ou de suie. Ces dernières opérations s’appellent bruni tu res »

$.2. — Teinture de la Soie en J aune de Gaude..

La soie destinée à être teinte en jaune franc , doit être cuite avec vingt parties de savon sur cent , puis alunée et bien lavée d’alun. On prépare ensuite un bain en faisant bouillir, pendant quinze ou vingt minutes , deux parties de gaude pour une partie de

soie. O n passe le bain à travers un tamis propre ou une toile serrée , et lorsqu’il est assez refroidi pour pouvoir y tenir la main , on y plonge la soie et on la lise jusqu’à ce que la couleur paraisse bien unie. Tandis que cette opération s'exécute , on fait bouillir la même gaude avec de nouvelle eau ; on retire à peu-près la moitié du premier bain , et on le remplace par une égale quantité du second que l’on peut employer un peu plus chaud. On lise , comme la première fois , et pendant ce temps-là on fait dissoudre un peu de potasse dans une partie du second bain. On en retire la soie pour y ajouter plus ou moins de solution alcaline , suivant la nuance que l'on veut avoir, et on lise de nouveau.

On obtient des jaunes plus dorés , et imitant le jonquille , en mêlant à la dissolution alcaline un peu de bain de rocou.

Pour avoir des jaunes clairs , il faut que la soie ait été cuite comme pour le bleu, c’est-à-dire , à raison de trente livres de savon pour cent livres de soie. Si l’on yeut que le jaune tire sur le vert , on y ajoute plus ou moins de bain de la cuve de bleu, en supposant toutefois que la soie ait été cuite sans azur-

Il a paru, dans les Annales de chimie et de physique, tom. 12, p. 3g8 , un procédé proposé par M. Braconnot , pour teindre en jaune la laine , la soie , le coton, le lin , etc. On dissout l’orpiment dans l’ammoniaque liquide et concentrée j on étend d'une certaine quantité d’eau la solution qui est sans couleur, et on y plonge la substance à teindre $ lorsqu’elle est bien imbibée du bain, on la retire et on l’expose à l’air. L’ammoniaque se dégage , et il se développe une cou-

leur jaune dont on peut varier la nuance , depuis le jaune doré le plus clair jusqu'au jaune souci. Cette couleur assez vive , et qui se soutient Lien à l’air , ne résiste pas au savon : elle ne convient donc qu’aux étoffes qui ne se lavent point , telles que les tapis , les tapisseries, etc.

ÿ 3. — Teinture du Coton en jaune de Gaude .

Pour donner au coton les nuances variées de jaune qu’il est susceptible de prendre par la gaude , on se conduira comine nous allons dire.

Pour le jaune foncé , on fait cuire deux parties et demie de gaude pour une partie de coton , et , après avoir ajouté au bain un peu de vert-de-gris , délayé dans une portion de ce bain , on y passe le coton , et on l’y travaille jusqu’à ce qu’il ait pris une couleur uniforme ; on le relève , et on le plonge dans un nouveau bain dans lequel ou verse un peu de lessive de soude , on le passe sur ce bain pendant quinze ou vingt minutes; après quoi on le retire, on le tord et on le fait sécher.

Pour le jaune clair ou pâle , on opère de même , si ce n’est que le bain se prépare avec une partie et i/4 de gaude seulement par livre de coton , et qu’avant d’être passé dans le bain , le coton doit avoir été aluné plus ou moins, soit avec l’acétate d’alumine, soit avec l’alun ordinaire , à raison de deux à trois onces d’alun par livre de coton. On avive ensuite dans un bain bouillant de savon blanc. On lave et on fait sécher.

Pour le jaune-citron , le procédé ne diffère du précédent qu’en ce qu’on n’emploie qu’une partie degaude, et qu’on ne met dans le bain que très-peu de vert-degris , ou même qu’on le supprime entièrement.

Pour le jaune doré , on alune avec l’acétate d’alumine à cinq on six degrés , on sèche et on lave ; on passe ensuite le coton dans de forts bains de gaude , où l'on a versé d’abord de la lessive de soude , puis de la dissolution de sulfate ou d’acétate de cuivre , qu’on a soin de bien mêler au bain.

Article a. — Du Bois jaune , et de son usage en Teinture .

Le bois jaune ( morus tinctoria ) est un arbre qui croit dans les Antilles , et surtout à Tabago. Le bois de cet arbre est d'une couleur jaune ; il a des veines orangées ; il a peu de dureté et de pesanteur.

Une forte décoction de ce bois aune couleur foncée d’un jaune-rougeâtre. Cette décoction , étendue d’eau, devient jaune-orangé.

Les acides y déterminent un léger précipité d’un jaune-verdâtre.

Les alcalis et le sel marin lui donnent une couleur jaune-rougeâtre foncée.

L’alun et le tartre agissent à-peu-près comme les acides , en éclaircissant le jaune.

Le sulfate de fer brunit la couleur.

La dissolution d’étain forme dans la décoction un précipité d’un beau jaune.

Le bois jaune s’emploie en copeaux ou en poudre, qu'on enferme dans un sac , et qu’on fait bouillir comme les bois de Brésil ou de Campêche. U n’est pour ainsi dire d'usage que pour teindre les laines et les lainages qui , sans le secours d’aucun mordant, prennent dans sa décoction une couleur jaune-bru-

nâtre , terne, il est vrai, mais résistant assez Lien à l'action de l'air.

En préparant l'étoffe par un Louillon de tartre et d’alun , et en versant ensuite dans le bain un peu de dissolution d’étain , on obtient un jaune clair assez beau.

Si on voulait une couleur plus foncée, on mettrait dans le bain un peu de lessive alcaline ou de sel marin.

On voit par là que le bois jaune est susceptible d’agir avec les mordants comme la gaude. Mais le bois jaune fournit bien plus de matière colorante que la gaude ; car une partie de bois jaune suffit pour teindre en jaunecitron trois parties de drap.

Il est à remarquer que les couleurs de bois jaune tirent plus à l’orangé, et sont moins vives que celles qui sont fournies par la gaude. Voilà pourquoi, pour teindre même le coton en jaune , on mêlé quelquefois le bois jaune à la gaude , dans certaines proportions , selon la nuance que l’on désire. Par exemple , avec deux bottes de gaude, on peut employer de six à huit livres de bois jaune.

Pour obtenir du bois jaune une couleur plus vive et plus belle, M. Chaptal recommande de faire bouillir, dans le bain de bois jaune, des rognures de peau ou de la colle forte , et d'y travailler immédiatement les étoffes de laine qui y prennent, dit ce savant, la plus belle et la plus intense des couleurs.

Articie 3. — Du Çuercitron , et de son usage en Teinture .

Le quercitron est l’écorce du c/uercus nigra . On en sépare avec soin l’épiderme, qui donnerait une couleur

brunâtre, et on réduit ensuite l’écorce en poudre. Une partie de cette poudre donne autant de matière colorante que huit ou même dix parties de gaude, et autant que quatre parties de bois jaune. La couleur qu’elle donne se rapproche d’ailleurs beaucoup de celle de la gaude.

L’eau chaude extrait facilement la partie colorante du quercitron ; i’eau bouillante la rend brunâtre. Les acides lui donnent une teinte plus claire ; elle devient plus foncée par les alcalis et par l’alun ; avec la dissolution d’étain , elle prend un jaune vif ; un jaune-verdâtre , par le tartre , et une couleur olive-foncée , par le sulfate de fer. La décoction de quercitron se fait en le faisant bouillir dans Peau pendant deux minutes seulement.

Pour teindre la laine avec le quercitron , on commence par lui donner, pendant une heure un quart, un bouillon avec un sixième ou un huitième d’a/m*,en’poids de la laine , sans tartre. On teint ensuite dans un bain où il entre un poids de quercitron égal à celui de l’alun; on soutient Pébullition jusqu’à ce que la couleur soit assez montée ; on relève l’étoffe du bain dans lequel, pour aviver la couleur , on jette un peu de craie ; on y rabat ensuite le drap, et on fait bouillir encore pendant huit ou dix minutes.

La couleur est plus vive , suivant Bancroft , en versant dans le bain un poids de dissolution d’étain égal à celui du quercitron. Sept à huit parties de cette dissolution contre dix de quercitron, et cinq d’alun suffisent pour avoir un jaune d’or brillant et moins orangé. En ajoutant aux ingrédients précédents un peu de tartre , on arrive à une couleur citrine tirant sur le vert.

La matière colorante du quercitron s’applique bien aussi à la soie. On alune d'abord , puis on teint à une température de 3s à 35 degrés, dans un bain fait avec Une ou deux parties de quercitron, pour douze parties de soie. On avive la couleur en ajoutant, vers la fin de l’opération, un peu de craie ou de potasse. On arrive au même but en se servant de dissolution d'étain , ayec un quart d’alun , en poids de la soie.

Cependant, nous croyons devoir faire observer que la gaude nous a paru préférable au quercitron pour teindre la soie en jaune, lors même que l’on a pris la précaution de traiter le quercitron , par le procédé que M. Cbaptal a recommandé pour rendre plus vive et plus pure la couleur que fournit le bois jaune, c'està-dire, en faisant bouillir ce bois avec des rognures de peau ou de la colle forte.

On doit, au contraire , donner au quercitron la préférence sur la gaude , lorsqu'il s’agit de teindre eu jaune les toiles d’impression , parce que le quercitron ne colore presque pas les fonds blancs , si fon a eu l'attention de ne pas trop élever la température du bain. Pour obtenir cet effet, après avoir délayé le quercitron en poudre dans l’eau froide , on y introduit les pièces, et on chauffe graduellement de manière que la température s'élève au plus , vers la fin, de 45 à 5o degrés.

Les papiers publics ont annoncé le procédé suivant, pour teindre la soie en jaune solide. Il consiste à la faire tremper plus ou moins long-temps dans une liqueur composée avec deux parties d’acide nitrique à ^4 degrés , et cent vingt-huit parties d’alcool à 33 ou 34 degrés. Cette teinture supporte , dit-on, le savonnage.

„ Article 4* - Du Rocou et de son usage en Teinture .

Le rocou ou roucou se prépare , en Amérique , avec les semences du bixa orellana. On nous l apporte sous la forme de pains qui sont enveloppés de feuilles de roseau très-larges. C'est à Cayenne que l’on prépare le mieux le roucou ■ aussi celui de cette colonie a-t-il une valeur supérieure à celui de toutes les autres , dans les marchés d’Europe.

Pour être d’une bonne qualité , il doit être couleur de feu , plus vif en dedans qu’en dehors , doux au toucher. Celui qui a été séché au soleil est noir , celui qui n’ayant pas été. bien desséché , a moisi , est d'un rouge-pâle. Celui qui est frelaté, ne se dissout pas entièrement dans l’eau.

Le rocou bouilli avec l’eau lui cède aisément sa partie colorante. Celte décoction , qui est d’un rougejaunâtre , a une odeur particulière et une saveur désagréable j les alcalis la rendent jaune-orangée , plus belle et plus claire ; les alcalis ont aussi la propriété de faciliter la dissolution du rocou dans l’eau.

Les acides rendent la couleur orangée plus foncée.

L’alun et la dissolution d’étain la changent en jaunecitron.

Le sulfate de fer donne à l’oranger une teinte brunâtre.

Pour préparer la décoction du rocou , on le coupe en morceaux, et on le fait bouillir , pendant un quart d’heure, avec les trois quarts de son poids, ou même son poids entier de bonne potasse du commerce. Celle dissolution alcaline de rocou se conserve long-temps sans s’altérer.

( 3ig )

La couleur fournie par le rocou est si peu solide , qu'il est rare que l’on en fasse usage pour teindre la laine préparée , même par le bouillon d’alun et de tartre. On peut d’ailleurs obtenir par d’autres moyens, et avec plus de solidité, toutes les nuances que l’on pourrait tirer du rocou.

Cette matière colorante ne sert guère que pour la soie, le lin et le coton.

Pour teindre la soie en aurore , il faut d’abord la faire cuire avec vingt pour cent de savon. Lorsqu'elle a été bien dégorgée , on la plonge dans un bain où l'on mêle plus ou moins de dissolution alcaline de rocou, suivant la nuance à obtenir. La température du bain est entre celle de l'eau tiède et de l'eau bouillante. Si la couleur n’est pas montée au degré désiré , on ajoute au bain une nouvelle quantité de la dissolution alcaline , et on lise de nouveau.

On obtiendra l’orangé en opérant d’abord comme il vient d’être dit j mais il faudra , pour terminer l opération , passer les soies dans le jus de citron , le vinaigre, ou dans une dissolution d’alun. Lorsque la soie a été rougie par l’alun , on doit avoir soin de la laver à la rivière , sans donner de batture , à moins que le rouge ne soit trop fort.

Les soies teintes par le rocou doivent être séchées à l’ombre .

On pourra varier les nuances, en employant des bains plus ou moins forts , plus ou moins chargés d’alcali , et plus ou moins chauds.

Les procédés qui viennent d’être exposés serviront également pour donner au lin et au coton la couleur aurore et la couleur orangée.

Nous avons déjà remarqué que le rocou sert aussi a modifier certaines couleurs sur le lin ou sur le coton.

Article 5. — Du Curcuma et de son usage en Teinture .

Le curcuma , plus connu dans les ateliers sous le nom de terra mérita , terre-mérite ou de safran des Indes , est une plante herbacée , de la famille des balisiers} et qui nous vient des Indes-Orientales.

. On en distingue deux espèces ; savoir : le curcuma long et le curcuma rond.

Le premier a la racine tubéreuse , oblongue , noueuse , jaunâtre, de la grosseur du doigt. Cette racine est d’un goût un peu âcre , amer, et d’une odeur qui approche de celle du gingembre. On la retire de terre après que les fleurs sont tombées.

Le second a aussi les racines tubéreuses, mais arrondies ; il a les mêmes propriétés que le précédent, mais dans un moindre degré.

La racine de curcuma, la seule partie de cette plante dont on fasse usage en teinture, est très-riche en matière colorante, et il n’est aucun autre végétal qui fournisse un jaune doré ou orangé plus éclatant. Malheureusement ce jaune si brillant n’a aucune solidité, et ne peut même en acquérir suffisamment par le secours des mordants. Le sel marin, le sel ammoniac, l’acide hydro-chlorique ont été recommandés tour-à-tour, mais sans succès. Quelques-uns même de ces mordants ont l’inconvénient de virer la couleur jaune au rouge-brun.

La racine de curcuma et la matière colorante jaune qu’elle fournit ont été l’objet d’un examen chimique, dont les détails ont été consignés dans le Journal

fie Pharmacie et des Sciences accessoires , tom. i , page 289 , par MM. Vogel et Pelletier. Voici l’extrait de leur travail.

L’eau froide , après avoir séjourné pendant vingtquatre heures sur de la poudre de curcuma ; a pris une couleur d'un jaune-brunâtre , et une saveur âcre légèrement amère. Les alcalis la faisaient virer au rouge, et le carbonate de potasse saturé n'altérait pas sa couleur ; chauffée jusqu’à l’ébullition , elle ne s’est pas troublée, et par conséquent elle 11e contenait point d’albumine.

La liqueur évaporée lentement a donné un extrait, d'un brun-rougeâtre qui, traité par l’alcoolà 36 degrés, s’est dissous , à l'exception d'une substance brune qui a été reconnue pour de la gomme.

L’eau bouillante a exercé sur le curcuma une action plus forte que celle de l’eau froide. La décoction était très - visqueuse , propriété due non- seulement à la gomme , mais encore à une grande quantité de fécule amilacée, dissoute à l’aide du calorique.

Le curcuma distillé avec cinq ou six fois son poids d’eau, a donné une huile légère, d’une couleur jaune de citron , et d’une odeur très-pénétrante.

L'alcool, aidé surtout par l’action de la chaleur, se charge de «matière colorante au point de paraître d’un rouge-brunâtre. La liqueur alcoolique a fourni, par l’évaporation , une masse brune-rougeâtre très-déliquescente ; cette déliquescence est occasionnée par la présence d’une certaine quantité de muriate de chaux.

L’extrait alcoolique du curcuma est formé de deux substances bien distinctes, que l’on peut séparer l'une de l’autre par l’éther. En effet , l’éther dissout la matière

colorante jaune , qui forme la partie la plus considérable de la masse , et laisse une matière colorante brune, soluble dans l’eau, et analogue à celle que l’on retire de plusieurs extraits.

La matière colorante jaune soluble dans l’éther est une substance sui generis ; c’est-à-dire qui diffère essentiellement, par sa nature et par ses propriétés, de toute autre substance connue.

Cette matière colorante est d’un brun -rougeâtre quand elle est en masse, et d’un beau jaune quand elle est divisée et etendue dans un dissolvant; elle pèse, sous le même volume, plus que Peau distillée. Sa saveur, d’abord nulle, devient, au bout de quelques heures , âcre et comme poivrée.

Soumise à Paction d'une chaleur modérée , elle se fond , en laissant échapper de l’huile volatile semblable à celle qu’on obtient par la distillation du curcuma avec l’eau. Si l’on augmente la chaleur , elle se décompose à la manière des substances végétales non azotées.

Elle est inaltérable à l’air lorsqu’il est sec , mais elle se ramollir un peu dans un air humide, sans doute à raison d’un peu de muriate de chaux qu’elle retient toujours.

Elle est peu soluble dans l’eau froide, un peu plus dans l’eau bouillante.

Les alcalis se combinent très-facilement avec la matière colorante du curcuma, et la rendent très-soluble dans l’eau. La dissolution alcaline est d’une couleur rouge-brunâtre. En saturant les alcalis par des acides faibles, la matière colorante se précipite sans avoir éprouvé d’altération.

Les acides étendus d’eau n’ont point d’action sur la

matière colorante du curcuma , et n’augmentent pas sa solubilité'; il en est de même des acides végétaux , à l’exception de l’acide acétique qui la dissout, mais sans altérer sa couleur; au contraire, tous les acides minéraux concentrés la font passer au rouge. C’est donc à tort que le curcuma a été regardé comme un réactif propre à découvrir exclusivement la présence des alcalis, puisque les acides minéraux concentrés, auxquels on pourrait même ajouter quelques sels , tels que l’acétate et le sous-acétate de plomb, le sel d’étain, etc., agissent sur le papier teint avec le curcuma de la même manière que les alcalis.

La matière colorante du curcuma se dissout trèsbien dans les huiles fixes et volatiles. En général , elle a beaucoup d'affinité pour les corps gras; mais il est à remarquer que ces corps ne peuvent défendre le curcuma de l’action des alcalis.

La matière colorante se combine facilement avec les substances animales; elle s’applique même aux laines sans mordant. MM. Vogel et Pelletier ont remarqué avec surprise que les échantillons teints avec le curcuma, sans mordant de tartre ou d’alun, étaient ceux dont la couleur a résisté plus long-temps à Paction de Pair.

Pour teindre avec le curcuma, on commence par faire bouillir plus ou moins de cette racine réduite en poudre fine , suivant la nuance qu’on veut obtenir, dans une certaine quantité d’eau. On passe le bain à travers un tamis, et on y passe la laine, la soie ou le coton, qui y prennent un jaune doré très-agréable à Pœil. La couleur est plus nourrie en donnant un second bain.

Le simple contact d’un alcali , du savon, et meme de la salive, suffît pour virer la couleur au rouge. On se sert même de ce moyeu Lien simple pour reconnaître le jaune de curcuma, qui est de petit teint. Toutefois , lorsque le jaune de curcuma a passe' au rouge par une dissolution alcaline, on le ramène facilement au jaune en le traitant par un acide, lequel, en s’emparant de l’alcali , rappelle la couleur primitive.

On se sert quelquefois du curcuma pour dorer les jaunes de gaude ; mais la nuance ne se soutient pas long-temps. Le même inconve'nient a lieu quand on emploie le curcuma pour donner une couleur orange'e à l’e'carlate.

Article 6. — Du Fustet , et de son usage en Teinture .

Le fustet ( rlius cotinus) appartient au genre sumac , de la famille des térébintacées .

C’est un arbrisseau des parties méridionales de l’Europe et de la France, qui s’élève à dix ou douze pieds, et dont les tiges sont faibles , l’écorce lisse , et le bois jaunâtre. Ce bois, quoique peu compact, est assez dur; sa couleur , d’un jaune vif, est mêlée d’un vert pâle. On s’en sert quelquefois pour donner aux draps la couleur de feuille morte ou de café .

La décoction de fustet est d’une belle couleur orangée , mais qui n’a point de solidité lorsqu’elle est employée seule. Aussi ne s’en sert-on qu’en l’associant à d’autres substances colorantes , et surtout à la cochenille, pour donner du feu à l’écarlate , et pour les nuances grenade, jujube, langouste, orangé, jonquille, chamois , couleur d’or , etc. La couleur de fustet ainsi

fondue avec d'autres couleurs se soutient mieuxy**£; s’affaiblit d’ailleurs sans que la nuance soit altérée.

Des recherches que j’ai faites sur le fustet , dans la vue d’en tirer un parti utile pour teindre le coton , m’ont convaincu que ce bois ne pouvait offrir aucun avantage à ce genre de teinture, si ce n'est pour les nuances d’olives. ( Voyez le Manuel du Teinturier sur Jil et sur coton filé , page 1 15. )

La couleur jaune que l'on obtient de la graine d’Avignon , ou baie de l'épine cormier ( rhamnus infectorius), ou autres graines semblables, n'ayant pas plus de solidité que celle du curcuma ou du fustet, et ne s’employant guère d’ailleurs que sur les toiles , nous croyons pouvoir nous dispenser d’en parler ici plus au long.

Nous ne dirons rien non plus du jaune de peuplier , c’est-à-dire de celui que l’on peut se procurer en faisant bouillir dans l'eau les brindilles , ou jeunes pousses du peuplier ( populus alba). (Voyez le Manuel du Teinturier sur fil et sur coton filé y chap. VI, page 120. ) Je ferai seulement remarquer que, le premier, j’ai conçu l'idée de teindre le coton en beau jaune doré et solide, par ce moyen , et que j'y suis parvenu à l’aide du procédé qui est détaillé dans l’ouvrage cité plus haut. Je dois ajouter que les brindilles de peuplier fournissant très-peu de matière colorante , il faudrait , pour les nuances même ordinaires , en employer un poids équivalent à six ou sept fois le poids du coton ; ce qui est un inconvénient assez grave.

Article 7. — Du Jaune par le Chromate de plomb .

On donne , en minéralogie et en chimie , le nom de chrome à un métal que M. Vauquelin a découvert;

en 1797 > en faisant l’analyse du plomb rouge de Sibérie. Il reconnut que le chrome y existait à l'état.d’acide. Comme l'acide chrômique a la propriété de former, avec les oxides métalliques, des sels diversement colorés, M. Vauqueîin a cru devoir donner au métal qui le fournissait le nom de chrome , tiré d’un mot grec qui signifie couleur .

M. Drappier , chimiste distingué, ancien ingénieur des mines, aujourd’hui fabricant de papiers peints et de sulfate de cuivre , au Gros-Caillou , à Paris , a découvert ensuite l’oxide de ce métal uni à 1 oxide de fer, dans un minerai que l’on trouve dans les environs de Gaffin et dans le département du \ar. (Journal des Mines. )

Je l’ai reconnu aussi dans un sable noir qui m’a été envoyé, il y a quelques années , de l'Ile-à- Vache, près Saint-Domingue. (Précis analytique des Travaux de l’Académie Royale de Rouen, pour l'année 1820. )

Le chrome est un métal solide qu’on ne parvient à réduire y c’est-à-dire, à obtenir sous la forme métallique, qu’avec la plus extrême difficulté. Il est d’un blanc-grisâtre , et très-fragile. Il ne se fond que trèsdifficilement ; et quoique chauffé le plus fortement qu’il est possible , il ne donne qu’une masse poreuse , en partie granuleuse , et en partie cristalline. Le gaz oxigène et l’air atmosphérique n’agissent sur lui qu’autant que la température à laquelle on le soumet est très-élevée: le chrome se convertit alors en oxide vert . Il n’a point d'action sur l’eau , et très-peu ou point sur les acides. Chauffé jusqu’au rouge avec de la potasse et le contact de Vair , il se transforme en acide chrômique, qui s’unit à l'alcali, et donne naissance à

du chromate de potasse. On réussit encore mieux à préparer ce sel en substituant le nitrate de potasse à la potasse : il est aisé de voir pourquoi.

Le chromate de potasse dont on vient de parler cristallise en prismes rhomboïdaux jaunes , très-solubles dans l’eau (i) , et on emploie ce sel pour préparer tous les chromâtes insolubles ; celui de plomb, par exemple, le seul de ces chromâtes qu'il soit nécessaire de faire connaître ici.

On distingue le chromate de plomb neutre , et le sous-chromate de plomb.

Le chromate neutre est d’un jaune très-riche et trèsbrillant : on l’obtient en versant une solution de chromate neutré de potasse dans une solution d'acétate de plomb du commerce ( sel ou sucre de saturne).

Le sous-chromate de plomb est d'un jaune-orangé : on se le procure en versant du sous-chromate de potasse dans une solution d'acétate de plomb.

Il suit de là que pour teindre en jaune par le chromate de potasse , il faut avoir soin de n’employer que le chromate de potasse neutre , c'est-à-dire , préalablement débarrassé, soit par l'acide nitrique , soit par l'acide acétique, de l’excès de potasse qui peut lui être uni, et qui le constitue alors à l'état de sous-chromate.

Du reste , on voit aisément qu’en mettant en contact une solution de chromate ou de sous-chromate de potasse, avec une solution d’acétate de plomb , les deux sels se décomposent mutuellement , de manière que d’une part , il se forme de l'acétate de potasse, qui

(i) Les fabricants de chromate de potasse ne1 prennent pas la peine cl purifier ce sel par la cristallisation.

reste en dissolution dans la liqueur; et, de Fautre, du chromate , ou du sous - chromate de plomb qui se précipite , parce qu’il est insoluble.

Leia posé, voyons de quelle manière le chromate de plomb peut servir à teindre en jaune. Il nous suffira d’exposer en général le procédé que j’ai découvert , après avoir essayé inutilement de teindre avec le chromate de potasse, qui donne assez bien sa couleur aux étoffes, mais qui ne les teint pas solidement , parce qu’il est très-soluble dans l’eau , tandis que le chromate de plomb est tout-à-fait insoluble. Voici donc de quelle manière j’opère :

i° Mordant d’acétate de plomb, donné à chaud;

2° Bain chaud de chromate neutre de potasse ; exprimer, faire sécher, laver;

3° Répéter les opérations précédentes, si Bon veut faire monter la couleur.

J’ai obtenu, de cette manière, de très-beaux jaunes et très-so'ides, sur la laine, la soie, le lin, le chanvre et le coton. Ce procédé est aussi applicable aux toiles d’impression.

Je suis aussi parvenu à teindre en un pourpre magnifique, en donnant d’abord un mordant de nitrate d’argent, et ensuite une immersion dans une solution de chromate neutre de potasse.

Article 8. — Du jaune de Rouille , de ses nuances principales , et surtout du Nankin.

Le jaune de rouille est ainsi nommé, parce qu’on l’obtient par l’intermède du fer rouillé ou oxide.

( Sag )

Le procède' est très-simple. Le coton ayant été bien abreuve à l’eau chaude , on le passe à froid dans un bain de sulfate de fer , à 3 degrés , récemment préparé et bien limpide. Quelques minutes suffisent pour en bien imprégner le coton. On relève , on exprime , on tord à la main , et on plonge dans un bain froid de lessive de potasse , aussi à 3 degrés de l’aréomètre. Le coton prend , dans ce dernier bain , une couleur d’un vert sale qui , à l’air, passe plus ou moins promptement à la couleur du fer rouillé ou oxidé. Les deux opérations précédentes suffisent pour les nuances claires de cette couleur ; mais si l’on veut des nuances plus fortes, il faudra répéter alternativement les bains de couperose et de potasse , jusqu’à ce que le jaune soit assez monté , ce dont on pourra juger par un petit échantillon que l’on aura fait d abord,parce que la couleur jaune ne se décide que par l’exposition à Pair pendant une bonne demi-heure. Au sortir du dernier bain de potasse, on tord , on lave , et on fait sécher. Si le coton est destiné à rester en jaune de rouille , on lui donne, pendant deux ou trois minutes, un léger bain de savon saris bouillir. Mais si le jaune de rouille n’a été donné que pour servir de pied à une autre couleur , par exemple , au bleu par le prussiate de potasse , on n’aviverait point au savon.

Parmi les nuances de jaune de rouille , on distingue le jaune beurre frais , le ventre de biche , le revers de bottes y et surtout le nankin . Pour obtenir toutes ces nuances , il suffira d’employer des bains plus ou moins forts, et de les répéter un plus ou moins grand nombre de fois. La nuance dépend aussi du degré plus ou moins élevé de l’oxidation du métal. Ainsi , le proto-

sulfate de fer donnera des nuances plus claires que le deuto-sulfate, etc. Les nuances claires demandent aussi un bain alcalin faible , voilà pourquoi on peut suppléer alors au bain de potasse par un bain d’eau de chaux.

La théorie du procédé qui sert à faire le jaune de rouille, est facile à saisir. Le sulfate de fer dont le coton a été d’abord imprégné est décomposé parla potasse ou par l’eau de chaux : ces alcalis s’emparent de l’acide sulfurique, et l’oxide de fer reste déposé sur le coton qui aune grande affinité pour cet oxide. De là la solidité de cette couleur.

De toutes les nuances de jaune de rouille , le nankin est celle qui a obtenu et obtient encore aujourd’hui le plus de faveur , et qui paraît devoir rester encore long-temps en possession de plaire, malgré les caprices de la mode.

Quoique par les moyens qui ont été indiqués plus haut, onpuisse faire un nankin assez agréable et passablement solide, cependant il est bien inférieur,sous l’un et l’autre rapport, au nankin dont j’ai fait connaître le procédé d’exécution, dans le Manuel du Teinturier sur Jil et sur coton filé . Depuis la publication de cet ouvrage , je suis parvenu à faire cette couleur d’une manière plus simple et plus sûre , en lui conservant parfaitement le ton du véritable nankin des Indes.

Je commence par donner un demi-blanc au coton , après quoi je le fais bouillir pendant une demi-heure dans un bain que je prépare avec le tan , ou l’écorce de chêne moulue, dans la proportion de huit à dix onces de cette écorce , par livre de matière , ayant soin de l’enfermer dans un sac.

Le coton prend dans ce bain une couleur fauve très*

foncée. On laisse refroidir le coton, on le lave bien , puis on avive la couleur par un léger bain de savon modérément chaud.

En comparant ce procédé avec celui du Manuel , dans lequel, outre la décoction de tan, j’employais l’eau de chaux et la dissolution de sel d’étain , on verra combien il lui est préférable , sous le rapport de la simplicité, et de la certitude d’obtenir une nuance déterminée et constante.

Pour donner à la couleur nankin le petit œil rougeâtre que porte avec lui le nankin des Indes , j'ajoute au bain de tau environ un centième de garance , en poids du coton.

En travaillant le coton légèrement aluné d’abord dans un bain d’acétate de fer à 1 degré , puis dans un bain de potasse aussi à i degré , et en terminant par un bain très-léger et chaud de sulfate de cuivre, on obtient la nuance du jaune-paille.

Les jaunes de rouille servent quelquefois de pieds pour d’autres couleurs. En voici quelques exemples :

i°Un jaune de rouille léger devient couleur noisette dans la décoction de galle ;

2° Un jaune plus foncé se change en gris de souris , dans le même bain ;

3° Le jaune précédent , passé en décoction de tan ou de quercitron , devient olive ;

4° Si on plonge du coton teint en jaune de rouille , dans une dissolution chaude de prussiate dépotasse, à laquelle on aura ajouté quelques gouttes d’acide sulfurique , le coton y prendra une couleur bleue magnifique , dont la nuance sera d’autant plus exaltée que le pied de jaune aura été plus fort.v