CHAPITRE sixième. — Des Gris
Quoique les gris ne soient que des nuances de noir , depuis le plus clair jusqu’au plus foncé , cependant , comme ils sont très -recherchés sur la laine , la soie, le lia et le coton, au lieu de les placer simplement à la suite des noirs , nous avons cru devoir en traiter dans un chapitre particulier.
Les gris sont très-variés ; les principales sortes sont: le gris blanchet , le gris d’agathe ou de noisette , le gris de souris , le gris d’épine , le gris de fer, le gris d’ardoise, le gris de Maure, le gris d’Amiens, le gris Américain , etc.
De tous ces gris , ceux d’ardoise , de fer et de Maure, sont les seuls qui exigent un pied de bleu. Quelquesuns se font en mêlant au gris proprement dit la nuance d’une autre couleur, telle qu’un œil bleuâtre, verdâtre , rougeâtre ou jaunâtre. Nous dirons, dans un moment , de quelle manière cela s’exécute.
Article ier. — Des Gris sur Laine . ,
Le procédé général consiste à faire cuire de la noisT de galle , concassée et enfermée dans un sac de toile claire ; on retire le sac que l’on exprime bien dans la décoction, puis on y fait bouillir l’étoffe, pendant une heure , en l’agitant dans le bain d’où on la retire ensuite. On ajoute à ce bain un peu de dissolution de sulfate, ou mieux de pyrolignate de fer, et on y passe l’étoffe qui doit avoir la nuance la plus claire. Pour arrivera des teintes de plus en- plus foncées, il ne
s’agit que d’ajouter successivement de nouvelles dissolutions de fer.
Lorsque Ton n’est pas force' de teindre sur échantillon , on peut commencer par les nuances les plus foncées pour arriver ensuite aux plus claires. L’essentiel est que le bain ne soit pas bouillant , et plutôt tiède que trop chaud. On conçoit aussi que les gris seront ou plus forts ou plus faibles , suivant que l’on aura employé une quantité' plus ou moins grande de noix de galle , et de dissolution ferrugineuse , et que l’étoffe restera plus ou moins de temps dans le bain.
Si le gris était trop foncé , on pourrait le ramener à l’échantillon, en le passant dans un bain neuf de noix de galle , qui, en dissolvant une partie de la matière colorante , rendrait le gris plus clair ; mais il vaut mieux tâcher d’arriver directement à la nuance que l’on désire , plutôt que de recourir à un expédient qui amaigrit et ternit toujours un peu la couleur.
En donnant aux étoffes un pied de bleu plus ou moins fort , et en appliquant ensuite le procédé général, on obtiendra aisément les gris de Maure , de fer et d'ardoise.
La dénomination de gris blanchet annonce assez que i on doit ménager beaucoup la noix de galle et la couperose , et ne pas tenir long-temps l’étoffe dans les bains.
On aura le gris de souris en ménageant aussi la noix de galle et la couperose, et en ajoutant dans la bain de couperose deux à trois gros d’alun par livre de matière h teindre.
Le gris de perle se fait en passant d’abord l’étoffe dans un bain de sumac et de çampèche , puis dans une
dissolution de sulfate ou de pyrolignate de fer. On termine par un bain très-faible de gaude avec un peu de dissolution d’alun.
Pour teindre en gris d 'agathe ou de noisette , on ajoutera à la noix de galle du bois jaune et du bois d'Inde ; la couleur sera plus parfaite , si l’on prend la précaution de teindre sur blanc.
Le gris cV Amiens est un gris bleuâtre que l’on obtient en passant l’étoffe engallée légèrement dans un bain de bois d’Inde, avec un peu d’acétate de cuivre ( verdet ou vert-de-gris ).
On arrive au gris américain ou jaunâtre en donnant à l’étoffe , i° un bain de bois jaune ; 2° un bain faible de noix de galle avec un peu d’alun ; 3° et après avoir relevé l'étoffe , le bain précédent, mais dans lequel on aura ajouté un peu de couperose que l’on aura fait fondre dans une décoction de bois d'Inde.
Pour le gris vineux , on suit le procédé général , et on termine par un petit bain d’orseille.
Les hommes de l’art ne seront point surpris que nous 11’ayons pas fixé ici avec une certaine précision , la dose des ingrédients , la quantité d’eau , et le temps que doit durer chaque opération: ils savent qu’une parfaite connaissance de ces détails ne peut s’acquérir que par une longue pratique et un coup-d’œil très-exercé. Mais ce que nous avons dit sufiit pour mettre le teinturier en état d’obtenir , non-seulement les différentes sortes de gris dont nous avons parlé , mais encore une foule d'autres nuances commandées par la mode ou le caprice*
Article 2. — Des Gris sur Soie .
Les gris sur soie n’exigent point l'engallage, le gris de Maure seul excepté.
Les bains de gris se préparent avec le fustet, le bois d'Inde, l’orseille et la couperose , ou le pyrolignate de fer. La dose de chacun des ingre'dients 11e peut être détermine'e avec précision, et varie suivant la nuance que Ton veut obtenir. Il faut plus d’orseiile pour les gris qui portent avec eux un œil rougeâtre ; plus de fustet pour ceux qui doivent tirer sur le verdâtre; plus de bois d’Inde pour les gris foncés.
En générai, le bois d’Inde et la couperose ne doivent s’employer qu’avec beaucoup.de ménagement, parce qu'ils portent trop au noir. Le sumac et l’écorce d’aune conviennent mieux que le bois d’Inde , dans quelques circonstances.
Les soies destinées à être teintes en gris demandent à être bien dégorgées du savon qui a servi à les faire cuire , et bien tordues à la cheville.
Pour le gris de fer et dy ardoise , on ne se sert que de bois d’Inde et de dissolution de fer. Les bains ne doivent être que modérément chauds ; mais la soie doit avoir été cuite comme pour le bleu, pour que la couleur ait de l'éclat.
Le gris de Maure doit être précédé de l'alunage. On lave d’alun, et on donne un bain de gaude. Lorsque ce bain est à-peu-près épuisé, on en jette une partie, que l’on remplace par une décoction de bois d’Inde. Lorsque la soie a tiré la partie colorante de ce bois, on ajoute à ce même bain quantité suffisante de dissolu-
lion de couperose , pour amener la couleur au grisnoirâtre; après quoi, on lave, on tord et on meta sécher.
Pour obtepir le gris noisette , on préparé un bain en mettant dans de Peau un peu chaude de la décoction de fustet , d’orseilîe, et très-peu de celle de bois d’Inde. On passe les soies sur le bain , et lorsqu’il est à-peuprès tiré, on les lave, pour ajouter au bain de la dissolution de couperose ; après quoi on passe de nouveau les soies sur le bain , dans lequel on verse au besoin de nouvelle dissolution de couperose.
La dissolution de couperose durcit singulièrement la soie ; il faut donc la ménager autant qu’il est possible. On éviterait ce grave inconvénient en se servant du pjrolignate de fer, en ayant soin de bien enlever l’écume qui se forme à sa surface par l’action de la chaleur.
Si un gris se trouvait trop monté , on y remédierait en battant les soies à la rivière , ou en les passant d’abord dans une dissolution de tartre, puis dans l’eau chaude.
L’usage et la pratique suppléeront aisément aux détails des procédés à suivre pour les autres sortes de gris.
Artxcze 3. — Des Gris sur Lin et sur Coton .
Les gris de Maure , de fer et d’ardoise , sur lin et sur coton , exigent, comme les mêmes gris sur laine, un pied de bleu plus ou moins fort ; on donne ensuite un bain de galle d’abord, puis un bain de dissolution de fer, pour la force desquels on se règle sur la nuance qu’on se propose d’obtenir.
L’engallage est une condition indispensable pour
toutes les sortes de gris sur lin et sur coton; la force de Pengallage varie suivant les nuances que Ton veut atteindre. Des bains de galle qui ont déjà servi suffisent pour les teintes claires.
Aussitôt que les fils ont été séchés de leur galle, on les passe dans un baquet d'eau froide, où Ton verse une certaine quantité de dissolution de fer et de jus de bois d’Inde. Nous recommanderons encore ici l’emploi du pyrolignate de fer.
En remplaçant la noix de galle par l’écorce d’aune, on obtient un gris assez vif qui tire sur la couleur noisette.
On peut aussi à la noix de galle substituer le sumac ; mais comme celui-ci donne un œil roux , il faut avoir soin de le faire disparaître, en passant dans l’eau acidulée par l’acide sulfurique le lin ou le coton, après qu'ils auront pris le gris dans une dissolution de fer.
On donne un peu plus de solidité aux gris sur lin et sur coton, en terminant par un léger bain de garance.
Quant à la manière de produire toutes les sortes de gris , soit sur le lin , soit sur le coton , le lecteur est prié de se reporter à ce qui a été dit à l’occasion des gris sur laine .
Après avoir exposé tout ce qui concerne la manière de faire les couleurs primitives ou simples , il nous reste à parler des couleurs composées , c’est-à-dire de celles qui résultent du mélange et de la combinaison des couleurs simples entr’elles. C’est ce que nous allons exécuter dans la seconde section.
