CHAPITRE septième. — Impression des Toiles par réserve
Les toiles imprimées en réserve sont ainsi appelées, parce que la couleur n'atteint pas la surface entière de la toile, mais quelques parties seulement.
Cet elfetne peut évidemment être produit qu autant que les parties de la toile qui ne doivent pas être teintes, et qui, quelquefois doivent rester blanches, seront défendues contre l’action du bain colorant. Or , c’est à quoi l’on est parvenu au moyen d'une composition particulière à laquelle on a donné le nomde réserve.
La réserve se compose du bain de réserve et de l’épaississage.
Bain de réserve .
Pour préparer le bain de réserve , dans une pinte d’eau , on fait dissoudre six onces de sulfate de cuivre , trois onces de vert-de-gris, deux onces d’alun et quatre onces de gomme arabique.
Autre Bain .
Dans un pot d’eau ( deux litres ) , faites dissoudre quatre onces de vitriol de chypre , et six onces de vert-de-gris , ajoutez une livre de gomme arabique , et lorsque celle-ci sera fondue, passez au tamis fin, ou laissez reposer et décantez.
Epaississage .
Pour épaissir le bain , on délaie une livre de terre à pipe, bien tamisée dans trois ou quatre onces d'eau; à cette bouille épaisse , on mêle avec soin le bain de
reserve , et on broie bien le tout avant de s’en servir.
La réserve s’imprime sur les toiles comme les mordants , si ce n’est qu’on l’e'tend sur un châssis dont le fond est garni de peau bien unie , et qu’on doit l’appliquer légèrement avec la planche 5 on se contente par conséquent de frapper la planche avec la main et non avec le maillet 5 cependant certains dessins veulent quelquefois être frappés avec le maillet.
Vingt-quatre heures après l’impression, on peut passer les toiles dans le bain colorant.
Commençons par le cas le plus simple , où il s’agit de réserver du blanc sur un fond qui doit être bleu. La réserve ayant été appliquée et bien séchée , on passe dans une cuve de bleu à froid de la manière suivante :
On attache les pièces par les lisières sur des cadres garnis de petits clous à crochet ; les barres du haut de ces cadres sont mobiles dans des coulisses , et se fixent, par des chevilles , suivant la largeur de la toile. On attache les cadres à une corde avec laquelle on les élève , on les abaisse , et on les change de cuve à volonté. En sept ou huit minutes d’immersion, les toiles prennent tout le bleu dont elles peuvent se charger.
Lorsqu’on a atteint la nuance de bleu que l’on désire , 011 retire les pièces de la cuve, et on laisse bien égoutter au-dessus de la cuve.
Les pièces étant bien égouttées et séchées, onles passe dans un bain d’eau légèrement acidulée par l’acide sulfurique : opération qui a pour but d’enlever aux toiles les molécules de chaux suspendues dans le bain colorant , et qui, en restant sur la toile, en terniraient la couleur.
Au sortir du bain précédent , les toiles sont portées
de suite à la rivière , où on les laisse tremper jusqu’à ce que toute la réserve soit emportée. Les toiles portent alors des fleurs blanches sur un fond bleu , et se nomment , dans le commerce , toiles bleues en réserve.
Le fond est ordinairement d’un bleu foncé. On arrive à ce fort bleu en passant successivement les toiles d’une cuve à l’autre , en commençant par la plus faible et finissant par celle qui est ld plus chargée d’indigo, jusqu’à ce qu’elles soient devenues assez hautes en couleur.
Lorsque les toiles sont finies, on les lave bien, et1 on les expose quelques jours sur le pré.
La théorie de là réservé est très-simple : l’oxide de cuivre qui fait la base de la réserve , restitue à l’indigo l’oxigène qui lui avait été enlevé, par le sulfate de fer; l'indigo réoxigéné perd donc sa dissolubilité , et ne peut par conséquent se fixer sur l’étoffe.
Puisque la réserve , destinée à rendre nulle Faction de l’indigo , n’agit essentiellement que par l’oxide de cuivre qu’elle contient, il s’ensuit que les proportions de cet oxide ne sont point indifférentes, et que la mesure ne remplira parfaitement le but quon se propose, qu’autant que la quantité d’oxide de cuivre que peuvent fournir le sulfate et l’acétate de ce métal, s’y trouvera en dose suffisante pour rendre nulle l’action de l’indigo. Si cette condition n’était pas remplie , une portion du bain colorant attaquerait la partie réservée , et le blanc serait gâté.
Le même inconvénient -aurait lieu si la réserve n’avait pas été suffisamment épaissie , ou' assez bien séchée pour l’empêcher de * couler . C’est même pour prévenir plus sûrement cet effet qu’on est. dans l’usage
d’ajouter de l’alun dans le bain de réserve. On supposé que l’alun, en resserrant les fibres de la toile, oppose un obstacle de plus à l’introduction du bain colorant dans la partie re'serve'e. Cependant cet usage n’est pas general , ce qui prouve qu'on peut sans inconvénient se dispenser de le suivre.
Les proportions absolues ou relatives de sulfate et d'acétate de cuivre qui entrent dans le bain de re'serve , varient suivant les ateliers.
On conçoit aisément que les quantités absolues de l’un ou de l’autre sel doivent être les moindres possibles , si l’on se rappelle l’efiet qu’ils produisent sur l’indigo ,* si les sels cuivreux étaient en trop grande quantité dans la réserve , leur effet s’étendrait à l'indigo lui-même , tenu en dissolution dans la cuve.
Quant aux proportions relatives, tantôt c’est le sulfate de cuivre qui domine , comme dans la réserve suivante :
Sulfate de cuivre 4 . 20 livres^
Acétate de cuivre .......... 1 2
Gomme 16
Alun 5
Eau 16 pots.
Tantôt 011 emploie plus d'acétate et moins de sulfate. Ainsi, on compose quelquefois le bain de réserve avec:
Sulfate de cuivre 16 livres.
Acétate de cuivre 24
Alun. ...... 4
Gomme. i5 ljvres g onces.
Eau. 8 Ütr. ou4 pots.
L épaississage se fait toujours k la terre de pipe.
Les toiles imprimées en réserve offrent un grand nombre de variétés.
On donne ordinairement le nom de bleus en réserve aux toiles qui portent du blanc sur du bleu, ou deux bleus , ou du blanc sur deux bleus ; et on appelle réserves en général , les toiles dans lesquelles aux couleurs précédentes ou ajoute du vert , du jaune , du rouge.
Déjà nous avons indiqué de quelle manière s’impriment les toiles qui portent du blanc sur du bleu; voici de quelle manière se font les autres bleus eu réserve : il suffira d’indiquer les opérations.
Bien de ciel sur bleu foncé ; i° Teindre la toile en bleu de ciel ; 2° appliquer la réserve ordinaire ; °° Passer la toile sur une forte cuve de bleu. On avive, on lave et on fait sécher.
Bleu de ciel, bleu foncé et blanc : i° Appliquer la réserve; 2° teindre en Lieu de ciel ; 3° appliquer de nouveau la réserve ; 4° passer en cuve suffisamment forte.
Bleu foncé, bleu de ciel, vert , faune et blanc ; i° Imprimer la réserve ; 2° passer dans une cuve faible , en donnant deux ou trois trempes, sécher (1), avive/par l’acide sulfurique très étendu d’eau, laver, sécher de nouveau ; 3° imprimer de nouveau avec la réserve ordinaire ; 4° teindre dans une cuve plus forte que la précédente, jusqu’à ce que le bleu soit assez fort ;
(0 Si l’on veut obtenir <lu blanc sur le bleu de ciel et sur le bleu fonce', on se dispensera de sécher et de laver; on se contentera de sécher à demi’ et on rentrera la deuxième main de réserve sur la première toile encore’ humide; on fera sécher ensuite, et on terminera comme ci-dessus.
sécher , aviver comme précédemment , laver , faire sécher ; 5° imprimer avec le mordant cle rouge , et sécher ; 6° gauder ou quercitronner. Le mordant appliqué sur une portion de blanc , et sur le petit blanc , donne du jaune et du vert ; dans les parties blanches qui n’ont pas été touchées par le mordant, il reste du blanc 5 de même que les parties du petit bleu non couvertes par ce même mordant, fournissent le petit bleu.
Il se fait aussi des réserves sur soies : par exemple , sur les mouchoirs nommés foulards , la réserve se nomme a la cirage . On fait liquéfier un mélange de suif et de résine , et on l’applique smvla soie avec une planche ; la réserve étant imprimée , on passe dans un bain bleu-; les parties réservées étant défendues contre l’action de l’indigo, restent blanches, tandis que le reste prend une couleur de bleu solide.
Bleu de ciel , rouge et blanc : i° Appliquer la réserve ordinaire ; 2° appliquer le mordant de rouge épaissi avec la terre a pipe, et sécher ; passer en cuve de bleu faible pour avoir du bleu de ciel ; laver à la rivière , garancer , laver et mettre sur le pré pour nétoyerle blanc.
On peut imprimer deux bleus sur un fond blanc sans avoir recours à la réserve. Les toiles ainsi imprimées se nomment bleus de faïence ou bleus anglais .
Les deux bleus se tirent, Pun et l’autre, de l’indigo seul ; mais dont on modifie la couleur en le broyant , avecles trois cinquièmes de son poids de sulfate de fer très-pur, et qui surtout ne contiennent point de sels à base de cuivre : l’indigo doit être de la première qualité.
L’indigo étant ainsi préparé , on l'épaissit avec poids
égal d’eau gommée , pour le premier bleu , et avec cinq fois son poids d’eau gommée , pour le second Lieu bu bleu clair.
Comme l’épaississage se fait difficilement , il faut avoir soin d’agiter le mélange pendant long-temps , et de le passer ensuite au. tamis de crin, à deux reprisés différentes.
Les dessins que l’on exécute sur cette espèce d’indienne doivent être gravés très-fins ; il s’ensuit que Pépaississage doit aussi être tel qu’il ne puisse bouclier ces gravures délicates , ni le picotage dont elles peuvent être remplies.
Le premier bleu ou bleu foncé , s’imprime le premier, et on attend qu’il soit sec pour imprimer le bleu claiir ou le second bleu. Lorsque les deux bleus sont imprimés , on les laisse reposer pendant cinq jours avant de les passer dans les cuves dont nous allons parler.
Ces cuves sont au nombre de quatre , savoir : la cuve a la chaux, la cuve à la couperosé, la cuve à la potasse, et la cuve à l’huile de vitriol.
On monte la première cuve en mettant environ quarante-cinq livres de chaux vive dans cent cinquante pots d’eau de rivière $ on agite bien la chaux pendant sou extinction , et on laisse reposer.
La seconde se prépare en faisant dissoudre quatrevingt-dix livres de sulfate de fer , ou couperose verte bien pure dans cent cinquante pots d’eau. Le bain doit être d’un beau vert; on ajoute en outre une certaine quantité du même sel, jusqu’à ce que l’eau refuse de le dissoudre.
Dans la troisième cuve, on fait éteindre quatre-vingt-
dix livres de chaux vive, avec cent cinquante pots d’eau; puis on ajoute quinze à vingt livres de potasse ou de soude , et on agite bien le tout.
Enfin on verse , dans la quatrième cuve, cent cinquante pots d’eau à laquelle on ajoute de l’acide sullurique dans la proportion d’un litre d’acide, sur trente pots d’eau tiède. On remplace avantageusement cette cuve par la chaudière de plomb qui sert dans les indienneries pour passer les pièces au sûr.
Les toiles étant supposées bien séchées après l’impression , on les attache à des cadres semblables à ceux qui servent pour le bleu réservé , et on les passe dans les cuves , comme il est indiqué dans le tableau suivant :
i8 Dans la cuve à la chaux, tremper 5 minutes, faire égoutter 4 min.
à la couperose. . .
à la chaux
à la couperose. . .
à la chaux. . . .
à la couperose. .
à la potasse. . . .
à l’huile de vitriol
Les
passages en cuve étant terminés ,
on décadré
très-promptement les toiles; on les lave et on les rince à la rivière , jusqu’à ce qu'elles ne rendent plus de bleu.
A mesure que les toiles passent dans les cuves , elles prennent un vert sale qui devient de plus en plus foncé , mais qui disparaît dans l’eau acidulée.
On passe ensuite dans la chaudière de plomb remplie d’eau acidulée par l’acide sulfurique , et un peu
tiède , jusqu’à ce que le blanc soit bien découvert ; immédiatement après cette opération , on rince avec le plus grand soin à la rivière ; après quoi on expose les toiles sur le pré , pendant deux ou trois nuits, pour que le fond soit d’un blanc parfait.
Pour assurer le succès de ce genre d’impression, il y a plusieurs précautions à prendre ;
i° Il faut pallier les cuves environ un demi quartd’heure avant d’y passer les pièces , et répéter cette manœuvre à chaque fois que l’on passe les pièces d’une cuve à l’autre.
20 II est avantageux de ne pas laisser les cadres toutà-fait en repos dans les cuves , mais de leur donner un peu de mouvement de temps en temps.
3° On ne doit jamais manquer d’attacher au cadre un petit échantillon qui puisse tremper dans l’eau acidulée , avant que le cadre y soit plongé. Si l’échantillon n'est pas d’un bleu aussi vif qu’il doit être , on ramène le cadre dans la cuve à la potasse , et même d’abord dans celle à la couperose.
Si , faute d’avoir pris la précaution que l’on vient d’indiquer , le bleu faïence était manqué, il faudrait donner aux pièces un débouîlli ; après quoi on reprendrait la suite des opérations.
4° Il faut alimenter tous les jours la cuve à la chaux en la chargeant de quelques livres de nouvelle chaux vive.
5° Si , après avoir passé cinquante ou soixante pièces dans les deux premières cuves, on s’aperçoit , qu’au passage d’une nouvelle pièce dans la cuve à la chaux peu-
dant cinq minutes , la toile jaunit , c’est une preuve que la cuve h la chaux est chargée de couperose ; il faut alors jeter cette cuve de cliaux, et en monter une nouvelle.
