CHAPITRE HUITIÈME

Impression des Toiles par les Rongeants .

Ce genre d'impression s’exécute de deux manières : ou en faisant agir le rongeant sur le mordant qui a été appliqué à une toile , ou sur la couleur que la toile a déjà reçue.

Le rongeant qui sert dans le premier cas s'appelle rongeant blanc , parce qu’en détruisant la partie du mordant qu'il a touché, il empêche cette partie de se combiner avec la couleur qu'il aurait prise sans cela , de sorte que cette partie reste blanche.

Le rongeant qu’on fait agir sur une couleur que la toile a déjà reçue , se nomme , dans les ateliers , rongeant jaune , parce que son effet est de faire virer au jaune la couleur primitive.

Quoique chacune de ces deux méthodes puisse s’employer isolément, cependant on peut en combiner les effets pour certains dessins , comme nous le verrons plus bas.

Les rongeants se prennent dans la classe des acides, soit minéraux , soit végétaux , ou dans certaines dissolutions métalliques. On fait aussi quelquefois usage de quelques sels en dissolution , ou de sur-sels que i on met sous forme de réserve.

Les rongeants acides minéraux les plus usités sont :<s acides sulfurique , nitrique, hydro-chlorique et

l’eau-régale ; parmi les acides végétaux, ce sont les acides citrique , tartarique, oxalique , auxquels on associe quelquefois Pacide sulfurique en petite quantité , pour aider à leur action. Ces rongeants doivent être épaissis avec la gomme arabique, ou la gomme adragante , o.u même avec l’amidon.

Les rongeants tirés des dissolutions métalliques sont la dissolution de sel d’étain (1), de chlorate de potasse, etc. On se sert aussi de sur-arseniate dépotasse, comme il sera dit ailleurs. Donnons maintenant des exemples de la manière d’opérer par l’une ou Pantre des deux méthodes , d’abord séparées , puis réunies.

Article Ier. — Impression par Rongeant sur Mordant.

Ce procédé sert à faire les toiles pour deuil , qui se composent d'un dessin blanc sur un fond noir. On commence par passer la pièce en mordant de noir ; lorsque ce mordant est bien sec, on imprime le rongeantblanc, préparé avec Pacide nitrique ou Pacide oxalique, épaissi avec l’amidon torréfié ; on fait sécher , on lave et on garance. Au sortir du garançage , on lave bien les pièces , et on les expose sur le pré jusqu'à ce que les blancs soient bien nets.

(i) A la dissolution de sel d’étain, on ajoute un peu d’acidc hydrochlorique ; on épaissit avec l’amidon cuit d’avance , très-épais et refroidi , ayant soin de verser la dissolution , par petites portions , afin de mieux lier toutes les parties du mélange.

Aussitôt (pue la pièce a été imprimée en entier avec ce rongeant , on la porte à la rivière pour la laver et empêcher le rongeant d’agir trop long-temps sur la couleur. Si le dessin exigeait du noir , il faudrait l’appliquer avant le rongeant jaune.

On voit ici, sans beaucoup d’attention, que toutes les parties de la toile où le mordant n’aura pas été atteint par le rongeant, prendront un noir plus ou moins intense par le garançage, tandis que partout où le mordant aura été' détruit, la couleur de la garance ne pourra se combiner à l’étoffe, et qu’il suffira de mettre les toiles sur le pré pour enlever le peu de rouge qui salissait le blanc.

A l'imitation de ce procédé, on se procurera aisément des dessins blancs sur un fond de couleur rouge, carmélite, violet, puce, etc., puisqu’il ne s’agira que de passer d'abord en mordant de l’une de ces cou-' leurs, puis d’appliquer le rongeant blanc, et enfin de garancer.

On se conduirait encore de même si l’on voulait obtenir un dessin blanc sur un fond olive , si ce n’est qu'au lieu de garancer, il faudrait gauder ou quercitronner.

Ces exemples sont plus que suffisants pour guider un artiste intelligent.

Article 2. Impression par Rongeant sur Couleur .

Supposons cjue le calicot ait été teint dans un bain de Campêche , mêlé de dissolution ferrugineuse, la toile prendra dans le bain la couleur noire. Si après que la toile aurait été séchée, 011 vient à l’imprimer avec une dissolution d’étain convenablement épaissie, la partie ferrugineuse de la toile touchée par le rongeant se détruira, et les places où le mordant aura été atteint par le rongeant, passeront du noir foncé au cramoisi trèsbrillant.

En soumettant au meme traitement des calicots teints de differentes couleurs et nuances qui auront été' déterminées par divers degrés d’oxidation du fer, on produira une foule de changements , soit dans les couleurs, soit dans les nuances.

Les couleurs même les plus foncées , qui n’ont que le fer pour mordant, disparaissent par l'action de la dissolution d’étain, qui rend les places où elle a été appliquée d’un jaune assez agréable.

On peut, par une opération semblable, faire sur les toiles des dessins d’un beau vert, en les teignant d abord d’un bleu clair dans une cuve d’indigo , les passant ensuite dans un bain de sumac et de sulfate de fer, et finissant par un bain de quercitron avec alun. Ici, la couleur verte produite par l’indigo et le quercitron reste masquée, ainsi que les autres couleurs, par l’oxide de fer du sulfate, jusqu’à ce qu’on applique la dissolution d’étain , qui fait disparaître les autres couleurs , et donne aux couleurs qui restent un éclat qu’elles n’auraient pas eues sans cela ; parce que la dissolution d’étain rend plus vif le jaune du quercitron, et que de ce jaune vif, associé au bleu, résulte un vert plus brillant.

On peut faire un dessin de couleur aurore sur fond olive, en passant d’abord la toile en bain de sumac et de sulfate de fer, lavant ensuite dans une décoction alcaline de fustet, et en imprimant enfin avec une dissolution incolore d’étain.

Donnons pour dernier exemple la manière de faire un dessin jaune sur olive. La question se réduit à se servir d’un rongeant qui, en détruisant la couleur don-

liée par le fer, puisse en même-temps la faire passer au jaune. Ce rongeant est la dissolution d’ëtain épaissie comme il a été dit plus haut (i).

Article 3. — Impression des Toiles par les rnèthodeè combinées des Rongeants sur Mordant j et des Rùn~ géants sur Couleur.

PREMIER EXEMPLE

Couleur du dessin : Olive , jaune et Blanc.

Procédé d'exécution : i° Passer en mordant d’olive ;

2° imprimer le rongeant Blanc , se'cher et laver; 3° gauder ; 4° imprimer le rongeant jaune.

DEUXIÈME EXEMPLE

Couleur du dessin : Rouge vif et rouge terne, Blanc, jaune et noir sur fond olive.

Procédé d'exécution : i° Imprimer en mordant de rouge; 2° garancer ; 3° passer en mordant d’olive;

4° imprimer le rongeant Blanc ; 5° gauder; 6° imprimerie rongeant jaune et le noir d’application, et laver.

Quoique les couleurs oBtenues au moyen des rongeants , soit sur mordants , soit sur couleur , soient assez Belles, cependant nous ne devons pas dissimuler qu elles ne sont pas aussi solides, que celles qui se font par le garançage.

(i) Si, au lieu d’appliquer le rongeant jaune épaissi à l’ordinaire par 1 amidon, on emploie un tiers de plus d’amidon , et qu’on le colore avec la décoction de graine de Perse ou celle du bois de Brésil, dans le premier cas, on obtiendra un jaune plus fort; et dans le second , un jaune plus orange.

Article 4*

Si r on vent avoir un dessin Liane sur mérinos y c ’estr à-dire sur des calicots teints en rouge des Indes , on y parviendra en imprimant la toile ainsi teinte avec une liqueur acide que l’on prépare comme on va le dire : on mêle une partie d’acide sulfurique avec six parties d’eau , et on épaissit avec environ une livre et demie de gomme arabique par pot de liqueur acide , et on imprime. Aussitôt que la toile est impripaée de rongeant, on la passe dans une dissolution de chlorate de chaux (i) à 18 degrés de l’aréomètre. Le rouge est détruit dans toutes les parties qui ont été touchées par l’acide sulfurique, et on obtient un dessin blanc sur un beau fond rouge.

Ce qui se passe dans cette opération est facile à comprendre. L’acide sulfurique appliqué sur la toile décompose le chlorate de chaux, s’empare de sa hase, et met Pacide chlorique en liberté. Celui-ci attaque le rouge, le détruit, et laisse le blanc partout où il lui a été permis d’exercer son action.