CET OUTRAGE

Accessoire. Objet qui, sans être absolument nécessaire dans une composition, sert pourtant à l'embellir ou à en faire valoir certaines parties.

Accident On appelle en peinture accident de lumière, des rayons rendus plus vifs par le contraste des ombres portées, ou qui croisent la principale lumière en venant d'un autre côte'; ils produisent souvent des effets fort agréables, mais ils doivent être ménagés.

Accord. Il y a l'accord de proportions, qui résulte des grandeurs relatives des différentes parties d'une composition, et l'accord de la

couleur, qui consiste à ménager le clairobscur et à varier le coloris de manière à ce que l'œil en soit satisfait.

Antipathie. Sensation de'sagréable que fait éprouver le rapprochement ou le mélange de certaines couleurs, telles, par exemple, que l'orangé et le bleu.

Artificielle. Voyez Couleur artificielle.

A vantageux. Ce n'est pas assez pour un peintre de choisir dans la nature un joli modèle, encore faut-il le placer d'une manière avantageuse ; le goût est la seule règle à cet égard.

Baboché se dit des contours qui ne sont pas purs.

Bistre. Nom d'une couleur qui se compose avec de la suie et de l'eau gommée ; elle est

solide.

Blanc. Couleur la plus éclatante de toutes.

Il y en a de plusieurs espèces, mais le plus estimé est le blanc léger ou blanc d'argent,

qui n'est cependant qu'un blanc de plomb préparé avec beaucoup de soin.

Bleu de Prusse. Couleur d'un très-beau ton, mais qui malheureusement verdit un peu en vieillissant.

Bleu d'indigo. Fécule bleu foncé, tirant sur le rougeàtre ; il est très-bon pour faire des tons violets, mais il ne vaut rien pour faire des verts.

Bleu d'outremer. C'est un bleu clair extrêmement brillant, qui s'emploie très-bien, mais qui est très-cher.

Bleu de cobalt. Il ressemble assez au bleu d'outremer, mais il n'est pas si éclatant et s'emploie moins facilement. Il faut le choisir bien broyé, ce qui est très-rare.

Bouquet. Assemblage de plusieurs fleurs.

On dit plutôt groupe. Voyez ce mot.

Broyer. La plupart des couleurs que l'on achète chez les marchands ne sont jamais

es couleurs doit toujours les

rebroyer lui-même ; il faut avoir bien soin, lorsqu'elles sont assez fines et qu'on veut les relever de dessus le marbre, de n'employer que le couteau d'ivoire pour le jaune et le blanc, parce que le couteau de fer les noircirait.

Brun. Couleur tirant sur le noir. Lors* qu'on dit les bruns d'un tableau, on entend les ombres.

Brun-rouge. Espèce d'ocre qu'on emploie rarement dans l'aquarelle, à cause de sa pesanteur et de son peu de transparence.

Calquer. Il y a plusieurs manières de calquer : premièrement, on noircit une feuille de papier avec de la mine de plomb en poudre, on pose le côté noir sur le papier où l'on veut avoir son trait, puis on met par-dessus le dessin ou la gravure, et, avec une pointe émoussée, on passe sur tous les traits qui se trouvent reportés sur le papier blanc; on reprend après cela les mêmes traits avec un crayon de mine de plomb, et si la feuille de papier noirci a taché dans quelques endroits votre dessin, vous le

nettoyez en frottant légèrement avec de la mie de pain.

Secondement, on fixe ensemble le dessin que Ton veut calquer, et la feuille de papier sur laquelle on compte peindre; on applique le tout contre un carreau de vitre, et, au moyen de la transparence, il est facile de passer sur tous les traits. Cette méthode est plus prompte que la précédente ; mais, outre qu'elle ne peut pas être toujours employée, elle est aussi très-fatigante.

La troisième manière de calquer est la plus longue, et cependant celle qu'on emploie le plus souvent, parce qu'on peut l'utiliser dans tous les cas, et qu'on ne craint pas d'abîmer son modèle. Elle consiste à appliquer sur le dessin ou la peinture que l'on veut calquer une feuille de papier végétal très-transparent; on passe le crayon sur tous les traits que l'on veut calquer, puis on opère à l'aide du papier noirci, comme nous l'avons décrit dans le premier article ; seulement la feuille de papier végétal remplace le dessin.

Carmin. Couleur d'un très-beau rouge.

Il y en a de deux sortes : le carmin de cochenille et le carmin de garance. Ce dernier est moins beau que le précédent, mais il est plus solide ; les marchands le vendent tout préparé. Quant au carmin de cochenille, lorsqu'on veut l'avoir pur, il faut Tacheter en morceau, le mettre tremper un mois dans l'eau, après quoi on y ajoutera un peu de gomme arabique, et il sera bon à employer. Lorsqu'on n'a pas le temps de le laisser tremper, on pourra mettre dans l'eau quelques gouttes d'alcali volatil, ce qui hâtera sa dissolution, mais cela le rendra aussi un peu plus viqlet.

Cinabre. Couleur rouge tirant sur le vermillon. Il y en a de naturel et d'artificiel. On se sert peu de cette couleur dans l'aquarelle, parce qu'elle n'a aucune transparence.

Clair se prend en peinture substantivement, et s'entend des parties les plus lumineuses et les plus brillantes en couleur.

Clair-obscur. C'est l'art de distribuer les jours et les ombres sur tous les objets d'une composition ; ce sont deux mots que l'on

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prononce comme un seul : au lieu de dire le clair et l'obscur, on dit le clair-obscur, expression que nous avons empruntée aux Italiens, qui disent chiaro scuro.

Coloris. C'est une des parties principales de la peinture, et cependant les artistes qui l'entendent le mieux laissent encore beaucoup à désirer.

On donne des règles pour le dessin, mais on ne peut pas en fixer pour le coloris ; et, ce qui fait que peu de peintres sont bons coloristes, c'est qu'outre les difficultés naturelles qu'ils éprouvent a rendre avec une parfaite exactitude les véritables teintes des objets, plusieurs d'entre eux ne sont pas organisés pour voir bien -, il en est de l'œil pour la peinture, comme de l'oreille pour la

musique : il n'appartient pas à tout le monde de l'avoir juste.

La différence d'organisation de l'œil est sensible dans les degrés d'étendue du rayon visuel ; certaines personnes voient plus distinctement les objets qui sont éloignés que ceux qui sont près , tandis que d'autres éprouvent tout le contraire.

Le tempérament change aussi la manière de voir; le peintre qui sera sanguin aura une couleur vive et brillante, tandis que celle du bilieux sera jaunâtre, celle du flegmatique d'un blanc fade, et celle de l'atrabilaire d'un ton plombé. Malheureusement, si Ton s'aperçoit de ces défauts d'organisation, Ton ne peut guère s'en corriger, parce qu'on suppose que tout le monde est organisé de même.

Couleur. On distingue deux sortes de couleur : l'une naturelle, qui est celle que le peintre se propose d'imiter, et l'autre artificielle, qui provient du mélange qu'il fait sur sa palette.

Dégradation signifie le passage insensible de la lumière à la demi-teinte, et de la demiteinte à l'ombre. On entend aussi , par ce .

mot, l'affaiblissement gradué qu'éprouvent les objets, suivant qu'ils sont plus ou moins éloignés.

Demi-teinte. Ton de couleur qui participe du clair et de l'ombre ; il faut avoir soin de ne jamais avancer beaucoup ses demi-

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teintes, afin de laisser ses lumières plus larges.

Détaché. On dit qu'un objet se détache bien pour exprimer qu'il semble sortir du fond du tableau et laisser de l'air par derrière. Cet effet provient de l'entente parfaite du clair-obscur.

Détail. Les détails sont les petites parties d'un sujet. Il ne faut pas trop s'attacher à les étudier, parce que l'ouvrage en deviendrait froid et perdrait de son effet.

Dur. Une peinture est dure lorsque les contours des objets sont trop arrêtés, ou que les ombres ne se fondent pas assez avec les lumières.

Ébaucher. C'est, après avoir esquissé un tableau, y coucher les premières teintes.

Échappé se dit d'un petit rayon de lumière qui, passant entre deux objets trèsrapprochés, va en éclairer un troisième qui est derrière.

Effet. C'est la sensation que produit sur nous un tableau; plus il est parfait, tant sous le rapport du dessin que sous celui du clair-obscur et de la couleur, plus il fait d'effet.

Encre de la Chine. Elle est d'une grande utilité en aquarelle pour les ébauches; mais il y a bien des couleurs avec lesquelles elle ne se mêle pas : on lui substitue le noir d'ivoire.

Enluminer, colorier, retoucher. Ces trois mots, dans une certaine acception, sont à peu près synonymes , et signifient couvrir de teintes légères et transparentes les différentes parties d'une gravure préparée pour cela, de manière à lui donner l'apparence d'une peinture à l'aquarelle.

En France, l'enluminure est regardée comme un métier, parce que la plupart des personnes qui s'en occupent ne sont effectivement que des ouvriers qui n'ont aucune idée du dessin et de la peinture ; aussi possédons-nous très-peu d'ouvrages à figures * qui soient passablement coloriés, tandis qu'en Allemagne et surtout en Angleterre, où ce sont presque toujours des artistes qui

se chargent de ce soin, il n'est pas rare de voir des gravures retouchées avoir la douceur et la variété' de ton des plus beaux dessins. Cependant il ne faut pas croire qu'il suffise d'être peintre pour bien enluminer :

il existe une multitude de recettes sans la connaissance desquelles un artiste mettrait dix fois plus de temps et ferait moins purement que quelqu'un qui aurait l'habitude.

Mais comme les détails à cet égard demanderaient trop d'extension, puisqu'il faudrait indiquer comment une planche doit être gravée pour faciliter la retouche, de quelle manière elle doit être imprimée, soit en noir, en grisou en couleur, suivant la nature du sujet, et enfin prévenir les mille et unes difficultés que le novice rencontrerait à chaque instant, j'ai pensé qu'il valait mieux en faire un traité spécial qu'une analyse qui, étant trop abrégée, pourrait n'être pas trèsclaire.

Éteindre. 11 arrive souvent que, lorsqu'un tableau est fini, on s'aperçoit que la lumière, frappant également sur plusieurs objets, empêche l'œil de se reposer sur le sujet principal - 7 il faut alors éteindre, c'e6t-

à- dire couvrir d'une teinte légère les clairs environnants.

Etudes. Ce sont différentes parties que l'on fait d'après nature, soit pour apprendre, soit pour les réunir dans un seul groupe, comme un bouquet, une corbeille de fruits, etc.

Fini se dit d'une peinture dont les moindres détails sont terminés avec le plus grand soin : un tableau trop fini est ordinairement froid.

Flou signifie tendre, moelleux ; des contours floux sont ceux qui sont bien adoucis, c'est le contraire de sec. Ce terme est presque toujours pris en mauvaise part, surtout lorsqu'il s'agit d'un dessin terminé.

Foncé. Plus une couleur se rapproche du noir, plus elle est foncée ; on dit bleu foncé, rouge foncé, etc.

Fondre. On entend quelquefois par fondre, mêler deux couleurs ensemble ; mais ordinairement on veut dire passer douce-

ment de l'ombre à la lumière : les ombres de ce tableau sont bien fondues.

Fuyant. Les couleurs fuyantes sont celles qui, employées avec art, semblent faire paraître les objet? plus éloignés. Le bleu clair est une couleur fuyante.

Glacis. C'est une couleur claire et transparente que Ton couche par-dessus une autre pour lui donner plus d'éclat. Les glacis sont moins en usage dans l'aquarelle que dans la peinture à l'huile; cependant, il est certains tons qu'on ne peut pas obtenir autrement, principalement les violets foncés et les beaux jaunes orangés. Pour les premiers, on mettra d'abord une teinte bleue proportionnée au ton que l'on voudra obtenir, puis on la glacera légèrement avec une eau de carmin ; et, pour les seconds, on couchera la teinte carmin la première, et l'on glacera avec du jaune indien. Ces couleurs ainsi placées l'une sur l'autre seront bien plus brillantes que si elles eussent été employées mélangées.

Gomme. La gomme arabique est celle que l'on doit préférer pour gommer les cou-

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leurs ; il faut la choisir la plus blanche et la plus nette possible ; il suffit d'en mettre gros comme une noix dans un verre d'eau; cependant on est quelquefois obligé d'en ajouter un peu dans les couleurs pour leur donner plus de ton, principalement quand on veut avoir des noirs très-foncés.

Gomme-gutte. Couleur d'un très -beau jaune ; il faut la choisir luisante et haute en couleur; comme elle contient un excès de gomme, qui en rend quelquefois l'emploi difficile, il faut avoir soin de la faire dégommer ; pour cela, on la laissera tremper toute une nuit dans un demi-verre d'eau, et le lendemain on décantera tout doucement, on remettra ensuite d'autre eau dessus pour la délayer, et elle sera bonne à employer.

Harmonie se dit en peinture de l'accord et de l'union des diverses couleurs employées dans une composition.

Jaune. Il y en a de plusieurs espèces, telles que l'ocre, l'ocre de Ruth, le massicot, le stil de grain, la pierre de fiel, le jaune indien et l'or pin. Voyez ces différents articles.

Jour. Ce mot se prend en peinture, nonseulement pour ce qui éclaire, mais encore pour les parties d'un tableau qui sont éclairées; on dira : Les jours ou les lumières sont bien placés, bien ménagés.

Le principal jour doit frapper sur le principal objet d'un groupe ; on le place ordinairement au centre , de manière qu'il se perde insensiblement sur les bords. Il y a aussi le jour de reflet, ou celui qui éclaire la partie omtirée d'un objet par une lumière réfléchie ; ce jour participe plus ou moins de la couleur des objets qui la réflé-

Laque. C'est une couleur qui approche un peu du carmin, mais elle a moins d'éclat.

Largement. Peindre largement, c'est tra- .

vailler à grands coups de pinceau et distribuer ses jours et ses ombres par grandes masses. Un objet qui n'est pas peint largement peut être agréable vu de près , mais d'un peu loin il manquera toujours d'effet.

Lapis lazuli. Pierre dont on extrait l'outremer. Voyez ce mot.

Lavis. On entend ordinairement par ce mot un desssin ombré avec une seule couleur, telle que l'encre de la Chine, le bistre ou la sépia ; cependant plusieurs personnes l'emploient comme synonyme d'aquarelle, et alors il désigne une peinture à l'eau qui diffère du pointillé en ce que les teintes s'emploient à larges coups de pinceau et de la gouache, parce qu'on ne se sert que de couleurs légères et transparentes.

Liberté. C'est l'aisance et la facilité qu'a la main à obéir à la volonté de l'esprit ; un ouvrage fait avec liberté plaira toujours plus que celui où Ton sentira la peine.

Lumières. Voyez jours.

Manière. C'est une façon de concevoir, d'inventer, d'opérer et d'exprimer une chose, tout en se proposant d'imiter la nature ; enfin, c'est un style qui fait reconnaître les ouvrages d'un peintre et quelquefois d'une école.

Massicot. Couleur jaune clair; on remploie rarement dans l'aquarelle, parce qu'elle est lourde et terrestre.

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• Minium ou mine. C'est une couleur tirée du plomb, elle fait passage du jaune au vermillon ; il faut s'en servir le plus rarement possible, parce qu'elle n'a point de légèreté et qu'elle noircit en vieillissant.

Modèle. Nom que les peintres donnent aux objets qu'ils se proposent d'imiter.

Moelleux. C'est l'opposé de dur et de