DIX- SEPTIEME OPERATION

Avivage.

Dans la chaudière qui sert au décreusage , qui doit tenir six cents litres d'eau, on verse de l'eau de soude à d<jux degrés de pesanteur, et on l'emplit à dix ou douze pouces du bord; ensuite on y verse 2 à 2,5 kilogrammes d'huile de vitriol, et

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3 kilogrammes de savon blanc de Marseille coupé très menu. On remue toujours jusqu'à ce que le savon soit fondu; et lorsque la chaudière commence à bouillir, on j jette le colon, que l'on a sôin de passer dans une corde pour l'empêcher de se mêler j on couvre ensuite la chaudière, on l'étoupe avec de vieux linges, on la charge et on la fait bouillir à petit feu pendant quatre à cinq heures ; on découvre ensuite la chaudière , et le coton doit être fait et d'un beau rouge. Il ne faut retirer le coton de la chaudière qu'au bout de dix à douze heures, parce qu'il se nourrit dans l'avivage et prend beaucoup plus d'éclat.

11 faut ensuite le laver pente à pente,, le faire sécher, et le coton est fini.

L'auteur est dans l'usage de donner à ses cotons un passage après qu'ils sont bien secs ; il consiste à faire une dissolution d'étain dans l'eau-forte avec un seizième de sel ammoniac : il étend cette dissolution dans huit seaux d'eau , et il y fait passer son coton ; il faut, le laver ensuite : ce passage donne un très beau feu au coton.

JVota. Il ne faut mettre dans le baquet au sickiou que les restes du premier apprêt; ceux qui restent après que le coton a été engallé ne valent rien, et il faut les jeter.

On trouvera, dans les Elémens de Teinture par MM. Berthollet, des détails intéressans, communiqués par M. Chaptal , sur le procédé du rouge d'Andrinople , que ce savant a long-temps fait exécuter lui-même avec beaucoup de succès ; on peut aussi consulter le volume des Mémoires d& t Institut,

DE LA TEINTURÎ.

Du violet.

Pour les violets bon teint, il ne faut point de galle avant le mordant : ils sedélruiraientrun l'autre par le produit d'un gris boue-de-Paris bon teint ; il est inutile aussi de leur donner aucune préparalioii à l'huile, avec laquelle le fer ne s'accommode pas.

Les diffërens mordans pour violets, déjà indiqués au procédé à' indienne bon teint j, donnent carrière à les faire de tel genre que l'on désire. Cependant, pour la teinte des violets unis, il faut donner un peu plus de rouge que pour l'impression, ce qui s'exécute en ajoutant au bain de violet un demi-verre de liqueur de rouge fin par pinte.

Si, après le garançage,le colon se trouve trop rouge , il ne faut pofnt s'en étonner ; on le fait revenir à ravivage au degré que l'on désire, en ajoutant au bain de savon de la lessive de soude , ou même de potasse , sur lequel on ne risque rien de donner un bouillon et de les y voir venir au degré que Von désire.

Il est aussi des violets qui , suivant les échantillons, exigent de la galle au garançage.

On fait aussi des violets au passé, qui ont un bon mérite tant en teinture qu'en impression.

On donne, au colon ou au fîl , l'application d'un rouge fin ou d'un deuxième rouge ; si l'on ne les veut pas si foncés, on les fait sécher, on les lave, et on leur donne un bon bain de bois d'Inde frais.

Cette teinte, que l'on ne peut dire bon teint, résiste long-temps à l'air et au nettoyage.

On fait aussi des rouges au passé, de la même manière que Ton fait les violets, en se servant de

COURS SUR l'art

bain de Brésil à la place de celui de bois d'Inde mais ces rouges ne sont pas aussi solides que les violets.

Les rouges-bruns, les prunes, les puces, sé font de la même manière que les violets bon teint, en se servant, pour cet effet , des mordans dont nous avons fait mention au procède' des indiennes bon teint ^ c'est-à-dire, pour les rouges-bruns, le mordant doit être prépare' de trois parties de rouge fin et d'une partie de noir, si l'on garance sur cet apprêt antérieur ou à un rouge-brun; mais si l'on gaude avec l'attention de faire bien cuire et bouillir la gaude pendant deux heures, on a un jaune-brun tirant sur le vert, qui fait couleur contre le jaune produit par le rouge fin, comme le rouge fin produit à la gaude un jaune doré au-dessus du jaune franc, produit par le demi-rouge ou le rouge fin coupé.

Le puce , dont le mordant est composé de trois parties de rouge fin et de cinq parties de noir, fait au garançage un puce ; mais il faut, après l'avoir lavé de son garançage, lui donner un autre bain composé de deux onces de galle en sorte en poudre, et d'une demi-livre de bois jaune, ce qui donne au pu<"e un petit reflet doré.

A la gaude, ce mordant produit un gros vert qui fait couleur contre celui produit par le rouge fin , et que l'on peut rendre merde-d'oie en y ajouta nt de la garance.

Le prune , dont le mordant est composé de parlies égales de noir et du deuxième rouge, fait au garançage une couleur prune ; mais au gaudage il ne fait qu'un gros vert imparfait, maigre et affamé, qui ne s'accorde point avec les gaudés ci-dessus ,

DE LA TEINTURE. Si/

mais qui s'accorderait avec le produit des violets et de la gaude, dont la teinte n'est qu'un gris américain ou gris verdâtre, mais bon teint.

Le produit du noir pur avec la gaude est un noir imparfait, mais qui fait toujours une bonne

couleur. , .

La gaude, le bois jaune, le quercilron, font griser toutes les couleurs de nankin bon teint, soit celui fait à la couperose ou à l'eau de chaux , soit celui fait aubain de noir et à la couperose calcinée ; même en les forçant de jaune, ils changent de couleur à mesure qu'^" ^^^^ monter; et toutes ces couleurs, à cause de leur plein, sont toujours bonnes quand elles sont unies.

Le bois d'Inde, la galle font aussi griser les nankins; mais il faut les employer avec prudence.

La garance, avec les nankins, ne fait qu une couleur imparfaite, à moins qu on n'y mette de la galle, et qu'on ne la pousse jusqu'au gris de maure et même jusqu'au noir. i • i

Mais si les nankins ont été teints sur un bain de noir, de couperose, de sel de Saturne, avec très peu d'alun et beaucoup d'eau, ces nankins , au garançage , deviennent violets ; mais quand c'est avec intention de les faire violets qu'on les met ea nankin, il faut forcer cette teinture de nankin en vitriol bleu.

Pour les capucines et les oranges , avec les mordans de rouge fin, on fait, au gara-.içage, de très beaux capucines avec une livre de garance et une livre de qucrcilroii par livre de cotoa,

On garance , comme à l'ordinaire , ces matières ensemble dans la chaudière; l'avivage fait le reste.

Pour les oranges, le deuxième rouge suffit, et

Si8 COURS SUR l'art

au garançage, trois quarts de garaace et trois quarts de quercilron.

Avec le composé du violet tendre, auquel il faut ajouter du vitriol de Chypre , on fait bien des sortes de gris bon teint par le mélange du quercitron et de la garance ; mais il faut aussi en même temps, pour faire toutes ces couleurs avec leur perfection, être un peu habitué et exercé dans Tetat de la Teinture; car dans cet état, comme dans bien d'autres , ce n'est qu'en manœuvrant qu'on devient ouvrier, de même qu'en forgeant on devient forgerOQ.

De la garance.

La garance de première et deuxième qualité est celle que l'on emploie ordinairement dans la teinture de coton et dans les indiennes.

Il existe souvent, dans le commerce, des garances qui n'ont aucun bon produit , quoiqu'elles aient à la vue une apparence de beauté et de vivacité souvent même supérieure à la meilleure garance. Les marchands mêmes les plus expérimentés s y trouvent trompés.

Il faut sans doute qu'il existe quelque fabrique de garance dont les ouvriers sont assez adroits pour donner à la garance détériorée toute l'apparence d'une garance de première qualité , ou qu'il

ait des marchands qui ne fassent d'autre état que de falsifier la garance pour doubler leur béîiéfîce.

Cet avis important pour les fabricans suffît sans doute pour les tenir en garde contre les pièges que la cupidité pourrait tendre à leur bonne foi.

DE LA TEINTURE. SlQ

Le meilleur moyen de n'être jamais trompé est d'essayer le produit de la garance avant de l'employer. A cet effet , on prend un morceau de toile de coton décreusée et apprêtée, sur laquelle on fait une ou plusieurs taches avec du rouge fin , du deuxième rouge et du violet, et Ton garance ensuite ce petit morceau de toile, sur lequel doit se trouver le bon produit de la garance.

La fausse garance est aussi plus dure à la maia que la bonne. Quand elle est écrasée, il semble que l'on manie de la sciure de bois , au lieu que la bonne garance est plus douce , et pelote dans les mains quand on la presse ua peu fort

Get objet est d'autant plus intéressant , que si l'on vient à garancer avec de la fausse garance , on perd à la fois sa garance, ses mordans et sa laain-d'œuvre.