DE KIYOIRE ET DES OS
Xj'i VOIRE, les os et tous les ouvrages que l'art retire de ces matières, tels que les billes, les fiches, les boulons, etc. , se teignent en suivant les procédés de la teinture des laines.
On dégraisse bien ses substances avant de les soumettre à la teinture, et on fonce un peu le bain €n y ajoutant une plus grande quantité de matières colorantes.
Les plumes, pour écarlatebon teint, se dégraissent à la lessive caustique ; il faut bien les laver et les débarrasser de leur matière alkaliue avant de les mettre en teinture.
Le crin blanc, pour écarlate, ne doit être enterré que pendant huit jours dans le fumier, car il serait totalement perdu le neuvième^ ensuite on le dégraisse et on le lave avant de le mettre en teinture.
Ou parvient à bien teindre les peaux à la brosse en suivant les procédés des fabricans d'indiennes petit teint.
Les chapeaux de paille et de bois se teignent en noir, suivant le procédé de la soie : les chapeaux de bois peuvent se mettre en toute couleur, en suivant le procédé de la teinture des fils et co-
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tons; mais il faut observer que les bains ne soient pas trop chauds.
La canne de geai arrive des Indes blanche et non colorée; l'écaillé dont elle est couverte refuse toute espèce de vernis : on les met en couleur de la manière suivante.
On a une chaudière longue, qui puisse tenir cinquante cannes de geai pour les manœuvrer; on met dans la chaudière, avec l'eau, deux livres de garance et une livre de cendres grayelées; on fait bouillir le tout une heure ou deux, jusqu'à ce que les cannes aient pris la couleur désirée^ on les lève et on les laisse sécher sur leur teinture.
Il faut observer de ne point épargner les drogues et d'abréger l'opération; car la trop grande longueur des bouillons exposerait les cannes de qualité médiocre à fendre dans le bain.
La paille se met en couleur en suivant les procédés de fil petit teint.
On peut , pour la paille , employer la composition de verd de Saxe, autrement dit la dissolution d'indigo par l'acide vitriolique , pour faire lés verts et les bleus, ce qu'on ne pourrait faire pour la teinture du fîl et du coton.
La plus grande partie des bois de l'ébéniste se teignent ordinairement avec du bain de Brésil ou du bois d'Inde, dans lequel on introduit un peu d'alun.
La colle à bouche se teint en faisant la pâte avec le procédé des fils et de la paille petit teint.
On imprime aussi des loile§ et des mousselines à l'huile, avec lesquelles on fait de très jolies choses : celte impression est très solide , et ne s'altère qu'au bouillon de la lessi\re caustique.
Celte manière de travailler aurait fait forlunt: dans le commerce, sans un inconvéuient des plus graves, savoir, que les objets imprimés à l'huile portent long- temps l'odeur d'huile ejiipyreumatique, odeur si insupportable, que les marchands mêmes sont obligés de mettre à part les marchandises imprimées de cette manière, crainte que l'odeur ne se communique aux autres.
Pour y parvenir, on dégraisse l'huile de noix de la manière suivante.
On fait bouillir sur le feu l'huile dans une marmite de fer, et Ton y met le feu l'espace de deux minutes ; on l'étoufFe et on la laisse refroidir.
L'huile a pris, par cette opération, une certaine consistance d'épaisseur ; mais il y a des fabric ns qui augmentent cette épaisseur en unissant de la résine ordinaire à l'huile, au moment de son ébullition, avant d'y mettre le feu.
Cette opération demande à être faite dans une cheminée très sûre et très propre , dans la crainte que la flamme de l'huile ne donne matière à exciter ou entretenir un violent incendie.
Avec celte huile ainsi préparée , on broie sur le marbre les couleurs que l'on désire avoir. Avec de l'encre de la Chine, et mieux encore avec du noir d'ivoire, on fait du noir-, avec du bleu de Prusse, on fait du bleu; avec la laque roui^e, on fait du rouge; avec la laque jaune, on fait du jaune ; et quand on a de toutes ces couleurs bien broyées, en unissant du bleu et du jaune on fait du •vert; en unissant du rouge et du bleu, on fait du violet; en unissant du jaune et du rouge, on fait des oranges.
On fait toutes ces unions au degré de force que
Ton désire employer, c'est-à-dire, si l'on veut faire un vert brun, il faut plus de bleu que de jaune, et même parfois brunir avec du noir; si c'est un vert clair, il faut plus de jaune et moins de bleu; si c'est un violet clair, il faut plus de rouge et moins de bleu.
Il n'en est pas de même pour les couleurs de bois : on fait sa laque jaune soi-même; et voici la manière de procéder.
Ore met sur le feu deux chaudrons qu'on remplit d'eau : dans Tun des deux on jette seize livres d'alun de Rome, et dans l'autre seize livres de potasse. On fait fondre ces objets séparément, et, quand ils sont en parfaite fusion , On les verse tous les deux à la fois dans un <^lonneau ( demi-queue d'Orléans ) posé et défoncé exprès. 11 faut bien prendre garde à l'effervescence qui s*excite alors.
On remplit ensuite le tonneau d'eau froide, on le pallie, et on le laisse reposer jusqu'au lendemain malin : alors le marc s'est déposé au fond du tonneau; il faut bien se garder d'y toucher.
On relire avec un siphon l'eau claire du tonneau jusqu'à six ou huit pouces du marc, crainte de l'agiter; ensuile on remplit le tonneau d'eau nouvelle; onle pallie et on le laisse ainsi reposer jusqu'au soirj que Von retire Feau claire avec les mêmes précautions de ne point toucher au marc.
On continue cette opération pendant quinze jours, deux fois par jour, û| qui fait trente lavages que l'on donne à l'union de la potasse et de l'alun, pour l'écarter absolument de tous ses sels neutres, acides ou altalis. Après quinze jours , on dépose le marc sur une toile forte pour en retirer l'eau, et oa le fait séchçr<
COURS SUR l'art
Quand il est sec, on le met en poudre; ensuite on fait cuire quatre livres de graine d'Avignon da ns huit pintes d'eau , que l'on fait réduire à quatre pintes; on verse dans la poudre les quatre pintes de bain jaune; on fait recuire une deuxième fois la graine d'Avignon, et l'on verse le deuxième bain avec le premier : alors on fait, avec la laque jaune , de petites pierres qu'on fait sécher, et qu'on réduit ensuite en poudre impalpable.
Pour faire les couleurs de bois propres a imprimer à l'huile, on prend une marmite de fonte , dans laquelle on met la quantité de laque sèche que l'on désire ; on met ensuite cette marmite sur un feu de charbon , el l'on fait mouvoir la laque qui est dedans avec une spattile de bois : c'est alors que l'on voit monter la couleur de bois au degré que l'on désire.
Si , au lieu de quatre livres de graine d'Avignon, on colore cette laque avec le produit d'une livre de cochenille, on aura une laque carminée, dont le produit sera d'un très grand mérite.
Je conviens que l'on a des moyens moins dispendieux pour faire les laques qui s'emploient dans le commerce.
Les fabricans de papier peint colorent très bien leur laque avec le produit simple d'un beau bois de Brésil.
Voici la manière de faire^par exemple, le bleu, de Prusse et le vert anglais. ^
£leu de Prusse,
Prenez douze livres de sang de bœuf sec , huit
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livres de sabots onantes , huit livres de potasse et huit livres de tartre blanc.
Pour faire sécher le sang, on remplit une chaudière de sang de bœuf qu'on fait bien cuire, et ensuite ou le fait sécher au four ou au soleil.
Prenez toutes les substances énoncées ci-dessus; faites-les calciner jusqu'à ce que Je tout soit liquide; faites chauffer de l'eau dans un chaudron, et lorsqu'elle sera sur le point de bouillir , prenez votre calcination par cuillerées , que vous jetterez dans votre chaudron qui doit être hors du feu : vous le passez à travers un linge , sous lequel vous aurez soin de mettre un vase pour recevoir votre eau; vous tordez le linge et vous jetez ce qui reste dessus : prenez ensuite six livres d'alun et six livres de belle couperose , que vous ferez dissoudre dans un chaudron plein d'eau prête à bouillir ; vous le passez comme le précédent ,puis vous jetterez cette lessive sur Tautre , qui doit être dans un tonneau. Vous agiterez bien le tout avec un bâton ; vous remplirez le tonneau d'eau claire, vous le laisserez déposer jusqu'à ce que votre eau soit bien claire : vous faites un trou à l'endroit où votre bleu est déposé pour en retirer votre eau.
Vous renouvelez cette opération deux fois par jour, ayant soin d'y remettre de nouvelle eau en remuant bien le tout.
Cette opération doit durer pendant huit jours et si votre bleu n'est pas parvenu à sa perfection , vous continuerez de le laver; vous mettrez votre bleu sur le filtre pour épurer l'eau : si vous voulez le faire sécher, vous l'etendez sur du papier.
Le creuset dans lequel on fait calciner doit être de fonte,
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Vert anglais.
Prenez douze livres de vitriol de Chypre, que vous faites dissoudre dans de l'eau de rivière et huit livres de potasse, que vous faites dissoudre à part et de la même manière. Vous y ajoutez; une once de couperose blanche et autant de sel ammoniac.
Prenez votre bain de vitriol bien chaud, que vous jetterez dans votre dissolution de potasse en la remuant bien avec un bâton ; vous le laverez de même que le bleu, et vous le mettrez sur le filtre.
Pour imprimer à l'huile ce vert anglais et pour faire les couleurs chamois , on emploie aussi la couperose rougie, ainsi que je l'ai dit à l'article des indiennes : mais il faut broyer la couperose à l'huile avant qu'elle ne soit tombée en deliquium.
On imprime aussi des toiles et des mousselines en taille-douce , en suivant les procéde's des imprimeurs d'estampes en taille-douce , et le coloris est le même que celui des imprimeurs de toiles et mousselines à l'huile.
On imprime aussi beaucoup de draps et de casirnirs à l'huile ; mais pour parvenir à les bien faire , il faut que les gravures soient en cuivre ou polylipe'es.
On imprime aussi beaucoup de draperies et d'e'tofïès de laine en petit teint, soit à la presse, soit au cylindre.
Les étofl'es imprime'es au cylindre ne sont poial
suîeltes au raccord ; elles gravures étant beaucoup plus délicates que celles des planches destinées à la presse, l'impression en a beaucoup plus de mérite.
J'ai vu des casimirs anglais, imprimés au petit teint au cylindre, qui avaient trois couleurs très bien raccordées les unes sur les autres.
Les fabricans d'Amiens, à qui les Anglais doi~ vent l'honneur de cette découver-te, n'ont rien ménagé pour perfectionner le mécanisme du cylindre à imprim* les draperies ; mais ils n'ont pas encore eu la patience de le faire à trois couleurs, non compris le fond.
Si les étoffes que l'on imprime en petit teint ne sont point teintes d'un fond qui ait subi un bouillon d'alun , on ne peut imprimer dessus qu'avec la composition de bleu pour verts de Saxe, qui fera un fond gris et bleu. Sur un fond noir, on peut imprimer le jaune sale par le moyen du bain de bois jaune uni à l'acide nitrique, sur un fond jaune ou chamois qui a reçu son bouillon d'alun.
On peut imprimer toutes les couleurs qui peuvent se faire avec le bois d'Inde et de Brésil, ainsi que tous les verts de Saxe.
Les bains dont on se sert pour imprimer en petit teint doivent être un peu concentrés , mais moins que ceux dont on se sert pour imprimer en petit teint sur les toiles , parce que la chaleur et la cuisson font lâcher tout le produit colorant sur les étoffes.
Pour épaissir toutes les couleurs d'impression sur les étoffes de laine , on peut se servir de folle farine de meunier, ou de farine commune ordi-
iiaire, ou de gomme adraganlj mais pour la plus grande perfection de l'ouvrage, il faut se servir de farine de blé - sarrasin avec le son , telle qu'elle sort du moulin, parce que les e'toffes sont plus faciles à gratter à leur retour de l'impression, et les croûtes s'enlèvent beaucoup mieux.
On ne lave jamais une étoffe de laine imprimée en petit teint,
DE Ï.A TlEfMTURE.
