D'INDIENNES

Il faut qu'une fabrique d'indiennes soit e'tablie sur les bords d'une rivière dont l'eau soit toujours claire et le courant bien rapide.

Il existe des lavoirs de bien des manières, mais le meilleur est celui que nous allons décrire.

Un pont de planches, large de huit pieds , traverse la rivière- les planches du pont doivent être percées de distance en distance pour donner aux eaux la facilité de s'écouler. On met au bas du lavoir une planche qui traverse aussi la rivière, et qui est d'un pouce plus basse que la surface de l'eau. Trois à quatre pieux plantés dans la rivière, sur les côtés du pont , le sou tiennent, et au-dessus on construit un hangar couvert de planches. Deux: moulinets de la forme de ceux dont se servent les teinturiers pour mener les draperies en teinture, sont suspet»dus à la charpente de devant le lavoir, de manière qu'on puisse manœuvrer avec facilité : il faut en outre six fléaux comme ceux dont on se sert a battre le blé, et deux écopes de la forme de celles dont les bateliers se servent pour retirer i eau de leurs bateaux. La fabrique d'indiennes ïioit être environnée de prés secs.

La garance doit être montée de trois chaudière^

S22 COtJîlS StJR lWi»

de cuivre et d'une chaudière de plomb , d'uii cy-lindre de bois , d'un cylindre de cuivre et d'un© boutique de menuisier.

Du décreusage des toiles é

Il ne faut jamais s'exposer à établir une totle en lion teint que l'on ne soit bien assuré qu'elle est décreusée et passée au bleu ; autrement l'on s'exposerait à de bien grands désagrémens , car la garance ne prend jamais sur une toile ou sur une pièce de coton qui n'est pas bien décreusée : il n'en est pas de même de la gaude.

Il y a des fabriques où , pour décreuser les toiles, on les amoncèle dans une grande tonne avec de l'eau et du son. On met des pierres par dessus pour les laisser tremper à leur aise, dit-on, pendant sept à huit jours; ensuite on les lave et on les bat à la rivière pour les décreuser. Mais comme je connais un peu les inconvéniens de la fermentation, je n'ai jamais employé cette méthode, parce que c'est dans le décreusage que les toiles éprouvent souvent le plus de fatigue, sans les exposer encore d'avance au dissolvant d'une fermentation.

On charge une chaudière pour faire bouillir de l'eau dans la quantité de toiles qu'elle peut tenir. On met dans la chaudière , pour le premier bouillon, à raison de quatre onces de bonne potasse d'Amérique, et une livre de chaux par livre de toile, et on met les toiles toutes déployées dans la chaudière. On les fait bouillir deux heures, en les retournant avec des barres, de la même manièr<3 que l'on retourne une cuite de soie.

Quand elles ont bouilli deux heures , on les relire de la chaudière et on les ploie en manière d'ëchevaux de la longueur de cinq pieds, en les fixant dans le milieu avec un bout de la pièce de toile. On les range les uns à côlé des autres sur le pont du lavoir.

Si l'on a six hommes employés à laver , on peut en couvrir tout le pont; mais si l'on n'en a que deux , six pièces suffisent.

Les toiles ainsi disposées, on les bat avec des fléaux dans le même ordre et avec la même harmonie observée par les batteurs de blé. Un homme, placé sur une planche fixée au bord de la rivière, uneécope à la main , jette continuellement de l'eau sous les coups de fléaux : on lave et on bat ainsi les pièces de toile pendant un bon quart d'heure au moins , en les retournant de temps en temps, c'est-à-dire, en mettant le côté qui est sur le^ planches sous les coups de fléaux.

Quand les toiles sont bien lavées et bien battues , on les porte à la chaudière de plomb , qui est continuellement chargée d'eau tiède au4o® degré , dans laquelle il y a environ une partie d'acide contre cent d'eau. On attache les pièces de toile au bout l'une de l'autre, par le moyen de deux nœuds faits avec les coins de chaque lisière. On les passe ensuite sur la chaudière de plomb l'espace d'un bon quart d'heure au moins, en les manœuvrant avec le moulinet qui est fixé à cette chaudière.

Il faut avoir la plus grande altention de bien plonger les toiles dans le bain , et de ne laisser exposé à l'air que ce qui est dans le moulinet, qu'il faut faire tourner avec vitesse.

Quand les toiles sont ainsi passées à rhuile de "vitriol, on les retire de la chaudière et on les dénoue l'une après l'autre, en prenant la plus grande attention de ne point faire rendre l'air aux toiles que l'on lient plongées dans la chaudière.

Quand une pièce est détachée, on la tord promplement à la main ; et sans en attendre une autre , on va la rincer à la rivière en la tournant et en la faisant aller et venir avec rapidité pendant un demi-quart d heure sur les moulinets qui sont suspendus au lavoir; ensuite on la fait sécher et on la passe au cylindre pour l'imprimer.

Les fabricans qui n'ont point de chaudière de plomb, ont un cuvier de la façon d'un encausier, sur lequel est un moulinet rerbpli d'eau et d huile de vitriol. Comme ils ne peuvent point faire chauffer leur chaudière, il faut que Thuile de vitriol y soit un peu plus forcée. Tant que les toiles ne restent point exposées à l'air au sortir de l'hviile de vitriol, il n'y a nul danger; mais cinq minutes d'exposition à l'air suffisent pour les réduire en poussière.

Il y a des fabriques dans lesquelles, après avoir fait tremper les toiles sept à huit jours, on les fait fouler aux pieds garnis de sabots , par des manœuvres dans des cuviers, avec la lessive caustique; ensuite on jette les toiles sans les tordre ni les laisser égouller, dans une chaudière d'eau bouillante, et après les avoir fait bouillir une heure, on les passe à l'huile de vitriol.

De la tonne et du bain de noir.

Dans un cas pressé, on prend de la vieille fer-

raille bien rouillée, bien lavée et séchée , on en remplit à moitié un chaudron avec un peu de couperose; on met du vinaigre jusqu'aux trois quarts du chaudron , et on fait bouillir le tout jusqu'à ce que le vinaigre ait pris lout-à-fait la couleur de rouille ; on la laisse refroidir sur la ferraille pour s'en servir au besoin.

On remplit aux trois quarts ou aux deux tiers au moins une lonne ou des tonneaux , de vieille ferraille bien rouillée, bien lavée et séçlie'e; on verse par dessus le vinaigre jusqu'à un pied par dessus la ferraille, et Ton met à peu près une livre de couperose par cent livres de ferraille 5 on soutire le vinaigre par le bas de la tonne , et on le verse par le haut comme pour lessiver la ferraille , deux fois par jour , pendant vingt jours.

Quand le vinaigre commence à se colorer de rouille, ce qui est très sensible au bout de ce temps, on met dans les tonnes ou tonneaux un levain fait avec de la pâte de farine de seigle; on prépare le levain deux jours avant en pétrissant la farine de seigle avec de l'eau , du sel et du vinaigre , ou avec de l'eau seulement, en y ajoutant un peu de levure de bière ; on délaie son levain avec du bain de la tonne et on le verse par dessus; on soutire encore la tonne deux ou trois fois , on la couvre bien, et on la laisse ainsi fermenter trois mois avant que de s'en servir. Au bout de ce temps on le retire de dessus la ferraille , on le met dans des vaisseaux ou tonneaux très propres et bien fermés, oii il se renforcit encore. On peut néanmoins alors s'en servir au besoin.

On retire la ferraille de la tonne , on la lave bien , on la fait sécher et rouiller à l'air.

226 COURS SUR l'aRT

La ferraille se rouille d'autant plus promptement , qu'on l'arrose de temps à autre avec un peu d'eau dans laquelle on a fait dessaler les harengs.

11 y a des fabricans qui ne prennent pas tant de précautions. Les uns mettent tout uniment leur ferraille dans du vinaigre, et Vy laissent, sans y toucher, jusqu'à ce que le vinaigre ait pris la rouille ; d'autres le coulent deux fois par jour pendant un mois, et s'en servent tel qu'il est; d'autres font bouillir leur vinaigré avant de le jeter la première ibis sur leur ferraille, ce qui avance de beaucoup l'ope'ralion j mais très peu le font fermenter. Aussi sont-ils obligés de faire imprimer deux fois leur fond noir, ce qui n'arrive point avec un fond noir pre'paré comme je le dis.

Du beau rouge fin.

Les rouges que je r^els pal' cent pintes d'eau peuvent se faire eii petit comme en grand; il ne s'agit que dé savoir caîculèr ce que l'on veut faire en petit dans la proportion de Topération en grand.

Sur cent pintes d'eau, on met soixante-quinze livres d'alun, deux livres de mine de plomb détrempée dans du vinaigre, quatre livres d'arsenic blanc détrempé dans du vinaigre, trois livres de /;el marin fondu dans l'eau, quinze livres de sel de Saturne fondu dans l'eau , une livre de vitriol de Chypre fondu dans l'eau , une livre de yerd-de-gris fondu dans l'eau, deux livres de soudé/en poudre dans quatre pintes d'eau. : " ,

Ce rouge est le meilleur que l'on ptiisâièlèmployer pour la gaude.

Quand le clair de ce rouge est épuise, on peut remetlre sur le marc cinquante pintes d'eau et le mouvoir quatre à cinq jours ; on a encore un très beau rouge ou au moins un très fort deuxième rouge.

Pour imprimer, il faut que les mordans soient colorés, «fîtf que les ouvriers puissent s'y reconnaître. Pour cet effet, on fait cuire dans cent pintes d'eau une livre de bois de Fernambouc râpé; on tire cette teinture à clair; on a un tonneau où il y a sGixanle-qi?id:^e livres d'alun en poudre; on fait fondre cet aliîh en versant dessus la teinture. Un tireur que l'on a avec soi remue, à l'aide d'une barre, l'alun et la teinture, jusqu'à ce que le tout soit fondu. On fait fondre à part vingt livres de sel de Saturne dans dix pintes d'eau , quatre livres d'arsenic blanc dans deux pintes de vinaigre, une livre de verd-de-^gris dans une chopine de vinaigre, deux livres dé vitriol de Chypre fondu dans une pinte de vinaigre, quatre livres de soude en poudre, quatre livres de blanc de Meudon, ou, pour mieux dire, de la craie blaoche ordinaire , telle que celle dont se servent le^ teintufiers.

Quand l'alun est fondu , opération qui exige aeux ou trois heures , on verse par dessus le sel de Saturne fondu. Le tireur remue , mêle toujours la composition jusqu'à la fin; ensuite on y verse l'arsenic, que l'on a fait dissoudre sans bouillir, en. se précautionnant contre l'effervescence ; on met en$n le vitriol et le verd-de-gris.

Lorsqu'on s'aperçoit que toutes les drogues sont bien fondues , on met la soude à plusieurs reprises, ensuite le blanc de craie , qu'il est à propos de n'y

:â28 COURS suB l'art

faire entrer que peu à peu pour entretenir assez long-temps la fermentation , principal objet de la décomposition de l'alun.

Il est très important que l'alun et les autres drogues soient tout-à-fail décomposées, à l'exceplion de la soude, qui se dépose au-dessous du marc.

La plus petite particule d'alun qui ne serait ni fondue ni décomposée, subirait une cristallisalion , laquelle affaiblirait le mordant et ferait couler, au garançage, les couleurs les unes sur les autres.

Tous les rouges se font de la même manière , et tDus ont un produit plus ou moins beau et plus ou moins solide. Les rouges dont je donne ici le procédé l'ont toujours emporté en beauté et en solidité sur les autres. Comme il est à propos de ne s'en servir que trois ou quatre jours après qu'ils sont faits, afin qu'ils aient déposé parfaitement et que la fermentation n'ait pas lieu , alors le clair doit être comme de la gelée de veau.

Je conviens que ces rouges sont chers , et que, dans i)ien des fabriques, on tend à l'économie plutôt qu'à la perfection, et qu'il faut faire en sorte de contenter tout le monde. ^

D'un autre beau rouge fin.

Sur cent pintes d'eau ou de teinture de Brésil, à cause du coloris , mettez

Soixante-dix livres d'alun travaillé et manœuvré ainsi que nous l'avons prescrit ci-dessùs;

Quinze livres de sel de Saturne j

DE LA TEINTURE^ 22g

Deux livres d'arsenic blanc dissous dans le vi^^ naigre ;

Deux livres de vilriol de Chypre dissous dans le vinaigre ;

Une livre de verd-de-gris dissous dans de l'eau chaude ;

Trois livres de sel marin dissous dans Teau ; Six livres de soude en poudre; Deux livres de craie;

Il faut faire et composer ce rouge avec les mêmes précautions déjà indiquées ci-dessus.

Autre beau rouge.

Sur cent pintes d'eau ou teinture de Brésil, prenez et mêlez

Cinquante livres d'alun ;

Vingt livres de sel de Saturne ;

Deux livres d'arsenic blanc;

Deux livres de sel ammoniac ;

Deux livres de vitriol de Chypre;

Quatre livres de craie.

Mêmes précautions , même manœuvre.

Autre beau rouge.

Sur cent pintes d'eau , prenez et mêlez

Cinquante livres d'alun ;

Vingt livres de sel de Saturne;

Deux livres d'arsenic blanc ;

Quatre livres de craie ;

Une livre de composition d'écarlate.

Si l'alun paraissait vouloir se cristalliser, ilfau-^

23o COURS SUR l'art

drait mettre dans la composition plus de blanc et d'arsenic.

Dans bien des fabriques on fait les rouges dans les proportions suivantes :

Cent pintes d'eau ;

Cinquante livres d'alun;

Vingt-cinq livres de sel de Saturne ;

Deux livres de vitriol de Chypre ;

Six livres de blanc de Meudon , ou blanc d Espagne.

On peut essayer tous ces rouges en petit, et prendre celui qui convient le mieux.

Il ne faut pas toujours se borner à colorer les mordans rouges avec du Brésil ; on peut les colorer de même avec du bois d'Inde, et encore mieux avec du bois jaune. La matière colorante, dans les mordans, disparaît toujours dans le garançage ou ou dans le gaudage, sans influer en rien.

Lorsqu'un rouge se rapproche, ou que 1 alun semble vouloir se cristalliser en tout ou en partie, il faut se garder de l'employer. S'il arrive même que des rouges tout préparés et amidonnes viennent a déposer en alun sur les châssis de 1 imprimeur, il faut faire cesser l'ouvrage; car, comme je l'ai déjà dit , cet accident seul fait couler les couleurs les unes après les autres au garançage.

Lorsqu'avant d'amidonner on s'aperçoit quelalun se cristallise, il faut le faire chauffer, mais jamais jusqu'à l'ébullilion, et le remuer jusqua ce qu'il soit fondu; ensuite ^ ajouter la moitié de ce qu'on a déjà mis d'arsenic, après l'avoir fait dissoudre dans le vinaigre.

Alors il s'excite une fermentation c{ui provier dé ce que les matières n'étaient pas bien neutra''

BE LÀ TEINTURE.'' S^Il

€ees, et que la décomposition ne pouvait avoir lieu } ensuite on ajoute environ le quart de la craie qu'on a déjà employée, et on la réduit en poudre peu à peu pour prolonger la fermentation; ensuite on laisse reposer le tout.

Comme l'art de faire des mordans pour les rouges demande une longue pratique , il ne faut pas faire son apprentissage sur une cuve de cent pintes d'eau et soixante-quinze livres d'alun ; on peut établir un calcul de toutes les drogues nécessaires, et faire des essais sur deux pintes d'eau, une livre et demie d'alun , et en établissant la même proportion pour les autres drogues; et quand on est assuré de ne pas se tromper, on entreprend l'opération en grand , et on fait son apprentissage à bon marché.

Deuœieme rouge.

On fait le deuxième rouge de plusieurs manières , et l'on se règle , pour le faire , sur la manière dont il a été épaissi.

Un exemple rendra ceci sensible. Si l'on épaissit à l'amidon, il faut que le rouge soit plus faible; si l'on épaissit à la gomme , il faut qu'il soit plus fort.

Un deuxième rouge fait exprès est loujoiA-s meilleur que celui qui est fait avec du rouge fin coupé avec de Teau, parce que l'union de l'eau s'est faite avec une plus parfaite saturation : pour lors on ne met que le tiers des drogues du premier rouge sur cent pintes d'eau.

Cependant ce deuxième rouge sera encore trop fort, s'il n'y a au dessin qu'un premier et deuxième rouge.

Ce deuxième rouge, Je tiers du premier, demande , pour bien sortir , un troisième rouge ; pour lors ce troisième se fait à la gomme avec le bain du deuxième rouge , qui s'épaissit à l'amidon.

Le premier rouge, épaissi à l'amidon, se concentre et se renforcit au feu en bouillant avec l'amidon.

Le deuxième rouge , qui a le tiers du premier , se concentre, ainsi que le premier, à deux tiers moins de force.

Le troisième , qui ne va point au feu, se trouve, au contraire, coupé avec la gomme, qui le met aux deux tiers de faiblesse au-dessous du deuxième rougi.

Quelques ouvriers diront peut-être que mon deuxième et mon troisième rouge se trouveront trop forts. Mais si l'on veut faire aux toiles des verts bon teints, il faut gauder les jaunes après le premier blanchissage, et les faire encore blanchir sur la gaude, ce qui demande au moins six semaines de pré : pendant cet intervalle, les deuxième et troisième rouges auront le temps de s'adoucir au degré qui leur convient.

Il est fort désagréable pour un fabricant qui destine des toiles pour faire tout bori teint, quand ses toiles reviennent la première fois du pré, de trouver les petits rouges hors d'état d'y retourner, parce qu'ils ont trop perdu au premier blanchissage.

Cependant, si les rouges sont absolument trop forts, on peut épaissir le deuxième rouge à la gomme eu poudre, elle troisième rouge à l'eau de gomme : pour lors on ne peut finir ces toiles qu'avec le jaune d'application , d-és^grémenl dont on se con-

LA TEINTURÏ^ ^35

sole parfois aisément, parce que l'ouvrage est plutôt fait.

Ainsi, pour un deuxième rouge sur celui de soixante-quinze livres d'alun , il faut

Cent pintes d'eau ;

Vingt-cinq livres d'alun ;

Cinq livres de sel de Saturne ;

Douze onces d'arsenic; - Douze onces de vitriol de Chypre;

Six onces de verd-de-gris *,

Une livre de sel marin ;

Deux livres de soude ,

Et une livre de craie en poudre.

Il ne faut pas croire que , quoiqu'il n'y ait que vingt-cinq livres d'alun sur cent pintes d'eau , la décomposition doive se faire toute seule ; point du tout : l'eau n'influe en rien sur cette opération ; il faut autant d'attention pour opérer ce deuxième rouge que pour un rouge fin.

Il y a des fabriques où on fait le deuxième rouge en mettant deux pintes d'eau sur une pinte derougp fin; mais ce deuxième rouge est sujet à couler ou à faire couler sur lui le premier rouge.

Les imprimeurs ont chacun leur marque et leur numéro particuliers , afin de pouvoir reconnaître en tout temps les hommes et les mauvaises qualités de chaque imprimeur lorsque les pièces sont finies.

Dans bien des fabriques, l'objet-dont on se sert pour celle marque est un compos'e d'huile d'olive et de suie 4e cheminée j au garanGage il en résulte •un peli| rouge d'un lrë,s grand mérite.

Cet article 'donne lieu à beaucoup de réflexions

234 COURS SUR l'art

au sujet de l'huile que l'on emploie dans la teîu* ture de coton pour le rouge des Indes.

Des violets.

Il se fait des \iolets de bien des manières: chaque fabrique a sa méthode particulière ; ceci dépend de la vivacité du ton des bleus ou desbrunitures que le dessinateur donne à ses violets.

La base de tous ces violets est toujours la même; il ne s'agit que de mettre à l'un plvis de bleu , à l'autre plus de rouge , à un autre plus de bruniture.

La base de tous les violets est i

Le bain de noir ;

Le vitriol de Chypre \

Le salpêtre ;

Le sel gemme ,

Et l'alun , quelquefois même du verd-de-gris. Voici, par exemple, un premier et deuxième ■jiolel d'une bonne qualité, épaissi à la gomme. Seize pintes de noir j Six pintes d'eau ; Huit onces de vitriol de Chypre; Six onces de salpêtre; Deux onces d'alun.

La mixtion de toutes ces drogues ne souffre aucune difficulté pour la décomposition.

Deuxième violet épaissi à la gomme

Six pintes de noir ; Seize pintes d'eau; Quatre onces de vitriol de Chypre ;

ï)!! LA TEINTURE. 255

Trois onces de salpêtre ; Une once d'alun.

Autre violet.

Une pinte de bain de noir;

Quatre pintes d'eaa j

Une once de salpêtre ;

Une demi-once de sel gemme.

On peut , en doublant le noir, faire un brun sur ce violet, épaissir le brun à l'amidon, et le clair à la gomme.

On doit, pour les violets, faire fondre les sels dans l'eau avant d'y mettre le noir.

Autre violet.

Une pinte de baiû de noir, pour le brun ;

Une pinte d'eau;

Une once de sel de Saturne.

Pour clair , une pinte de bain de noir;

Trois pintes d'eau j

Une demi-once de sel de Saturne.

Ces deux violets s'épaississent à l'amidon.

Dans beaucoup de fabriques, lorsqu'un imprimeur vient demander du violet , si c'est du violet brun, on met dans la même terrine

Une chopinede noir; , Une chopine d'eau;

Un petit verre à liqueur du bain du deuxième rouge ;

Une demi-livre d'amidon, et Ton épaissit le tout sur le feu.

11 est à remarquer qu'on met une once de vitriol

^56 - COURS SUR l'art

par pinte dans les noirs qui sont destinés pour les

violets.

Autre violet.

Une pinte de noir ; •

Trois pintes d'eau;

Deux onces de vilriol de Chypre 3

Deux onces de salpêtre ;

Une once de sel gemme.

Oa peut , en calculant ses drogues , faire le violet ci-dessus plus foncé ou plus clair : pour le faire plus foncé, il ne faut qu'augmenter le noir.

Si c'est un deuxième violet , on ne met qu'un demi-septier de bain de noir, trois demi-septiers d'eau et un demi - verre du deuxième rouge : on épaissit à la gomme.

Rouge-brun.

Une pincée de rouge fin ; Un poisson de bain de noir.

Le produit du rouge-brun avec la gaude est de faire un vert-jaune.

Autre rouge plus brun.

Une pinte de rouge fin ; Un demi-septier de bain de noir.

Son produit, avec la gaude, est de faire un Verlbrun.

Beau puce. ifÉtÉII^ Trois demi-septiers de rouge ;

Un demi-seplier de bain de noir.

Son produit, avec la gaude, est de faire une couleur merde-d'oie.

Quand on fait, ces sortes de couleurs, il faut, avant de les employer, faire un échantillon pour être assuré de la force du noir, et en mettre avec le rouge plus ou moins, selon sa force.

Ces trois couleurs conviennent beaucoup pour nuancer dans les verts-feuillages.

Couleur de bois.

La couleur de bois est le produit de la gaude sur un violet garance : bie;i entendu qu'il faut , sur ce violet garance, imprimer un mordant pour y faire prendre la gaude.

Des Meus.

Le bleu pour rentrer ou pinceauter se fait par ia dissolution de l'indigo au foie de soufre, à raison de seize pintes par livre d'indigo , et pour l'épaissir on y met, en le faisant, quatre livres de gomme en poudre bien tamisée : si la gomme est inférieure, il en faut mettre davantage.

Voyea; le produit de l'indigo.

Du vert.

Le vert est le produit de la gaude sur le bleur On imprime le bleu avant, on lave et on fait sécher : on imprime sur le bleu du rouge fort, pour faire prendre la gaude.

Ce procédé donne un vert solide et bon teint.

Dans bien des fabriques, on gaude et on im-

253 COURS SUR l'art

prime le bleu après , parce que les gravures sont faites pour imprimer la couleur bleue et la couleur verte à-la-fois; mais il en résulte que leur yert n*a point toute la solidité qu'il doit avoir, parce que la violente causticité attaque le mordant àe la gaude, qui, pour lors, n'a pas beaucoup plus de solidité qu^un jaune d'application.

On dira que l'air attaque le bleu au blanchissage de la gaude : cela est vrai ; mais quand cet inconvénient a lieu, le bleu n'est qu'attaqué; on peut le rafraîchir par un pinceautage ou rentrage léger qui n'attaquera pas les mordans de la gaude.

De ^épaississage des couleurs.

Les couleurs s'épaississent avec de l'amidon et avec de la gomme.

Il n'est guère possible de fixer la quantité d'amidon qu'il faut par pinte de bain , à raison de la variété dans les qualités de l'amidon. Quelquefois il ne faut que quatre onces par pinte , d'autres fois jusqu'à une demi-livre et plus.

Il y a aussi des couleurs qui doivent être plus épaisses les unes que les autres. Il faut que les rouges n'aient que le degré d'épaississement nécessaire pour ne point couler. Les violets doivent être un peu plus épais, à cause du bain de noir qui est dedans, et qui, sans couler, peut s'étendre. Il faut que le noir soit plus épais que toutes les autres, parce que cette couleur est très dangereuse , surtout quand on imprime des indiennes à fond noir*

Dans les fabriques bien ordonnées, on fait la veille toutes les couleurs qui doivent s'employer le leiidemaÎQ, Pour cet effet, on a de petites chau-

DE LA TEINTURE. 25q

dières dans chacune desquelles on failles couleurs à part.

Il y a des fabriques dans lesquelles on tire plus a l'économie qu'à la pertection du travail. Ces fabricans ne se servent ni d'amidon, ni de gomme pour épaissir leurs couleurs; ils emploient tout uniment de la folle farine, qu'ils ont à bon compte chez les meuniers. Ils mettent dans la chaudière ou dans la terrine la quantité nécessaire de farine ou d'amidon ; on verse dessus du bain peu à peu pour délayer l'amidon , et on le tourne sur le feu jusqu'à ce qu'il bouille.

Pour que l'amidon soit bien cuit, il faut observer que les couleurs soient plutôt plus épaisses que fluides, parce que, quand elles sont trop épaisses, les imprimeurs les éclaircissent euxmêmes an degré qui leur convient avec du bain de la même couleur; et quand elles sont trop Olau-es, il faut les faire rebouillir une deuxième fois , ce qui fait un deuxième rapprochement qui souvent ne convient plus pour la même couleur. De plus , une couleur claire coule à l'impression et produit un très mauvais effet sur les toiles quand elles sont garancées.

Si l'on épaissit à la gomme , on prend de la gomme en poudre à raison de quatre onces par pinte au moins, et l'on remue en battant le bain et la gomme ensemble, en mettant d'abord à peu près la moitié du bain que l'on veut épaissir.

Quand la gomme est unie au bain, on y met le reste et on le laisse reposer en le battant de temps en temps au moins vingt-quatre heures avant de s'en servir. On passe au tamis de crin les couleurs gommées, à cause des ordures qui se trouvent or-

COURS SUR l'art

diiiaîrement dans la gomme ; mais il ne faut jamais habituer les imprimeurs à passer leurs couleurs amidonnées, parce que ces couleurs étant de prix, ce qui reste dans la passoire est en pure perte. La gomme , au contraire , qui se trouve souvent falsifiée ne dissout point, et fait sur les toiles un mauvais effet à l'impression.

De la fausse couleur.

On nomme fausse couleur une matière glulineuse dont on se sert pour soutenir les châssis dans les baquets.

H faut, pour garnir un baquet, un litron de graine de lin ou deux litrons de farine de graine de lin ; on fait une bouillie que Ton épaissit à la consistance du noir, et que l'on verse toute chaude dans le baquet pour la laisser refroidir. Les imprimeurs arrangent pour lors celte fausse couleur à leur idée.

Il est de toute nécessité d'employer celte fausse couleur pour les baquets, parce que la graine de lin ne fait que très difficilement corps avec les acides ou mordans , dans le cas où il se trouverait quelque ouverture invisible au châssis.

Dans bien des fabriques on se sert , pour faire de la fausse couleur, des raclures des terrines des imprimeurs. On met indistinctement, dans un baquet, toutes sortes de raclures et fonds de terrines, et quand un imprimeur demande de la fausse couleur, on lui en donne. Aussi parfois arrive-l-il de très fâcheux accidens, qui ne sont connus qu'après que les toiles sont garancées, ac-

^fdens que l'ineptie des maîtres fait sôuvënt rejaillir sur les imprimeurs.

Oa met dans le baquet de fausse couleur un châssis de peau ou de toile cirée, et dans le châssis de toile cirée un châssis de drap^ sur lequel on étend avec une brosse la couleur épaissie, que l'imprimeur ramasse avec la gravure et applique sur la toile.

Les tables doivent être solides et bien nivelées les tapis entretenus dans la plus grande propreté possible > les gravures très nettes et bien coupées.

La beauté d'une impression dépend de la belle qualité de la vive-arête de la gravure.

Il faut que les maillets soient percés de deux trous remplis de plomb de la grosseur du doigt au moins.

11 doit y avoir un poêle dans l'imprimerie , qui entretienne une bonne chaleurThiver comme l'été, particulièrement les .jours humides.

Le feu doit être allumé au moindre besoin des imprimeurs, parce qu'ils sont responsables, dans bien des fabriques, dés couleurs qu'ils composent, lorsqu'il y a de leur part défaut de soin.

Outre la chaleur de Timpriraerie , il existe dans toutes les fabriques une chambre chaude dans laquelle on va porter les toiles sécher quand elles sont imprimées.

On ne peut mettre une deuxième couleur sur une toile imprimée , que la première ne soit parfaitement sèche, ainsi que les autres couleurs que l'on imprime successivement. 11 faut toujours faire sécher à la chambre chaude chaque; fois que l'on a lini l'impression ; les fonds noirs particulièrement

COURS SUR l'art

demandent plus d'attention qu'aucune antre cou^ leur, parce que la rouille s'étend très facilement.

On met aussi dans la fausse couleur des châssis à la graisse au lieu de châssis de peau ou de toile cirée. Un châssis à la graisse n'est autre chose que du suif, dont on garnit le châssis qui trempe dans la fausse couleur.

Cette espèce de châssis est très eslimée des imprimeurs , sur-tout quand ils impriment en planches mates ou en couleur de fond.

La sécheresse fait souvent tomber les gravures ou les rentrures , ce qui les met hors d'état de pouvoir s'en servir : pour lors on les pose à plat dans un endroit, et on les couvre aussi d'un linge humide , ou bien on les fait chauffer sur des cendres chaudes , et on les fait fumer en jetant de Teau dessus , pourvu toutefois que les gravures ou. planches soient d'une seule pièce ; mais si elles sont collées, il faut en venir au premier expédient : quand, au contraire , c'est 1 humidité qui les a fait bomber, on les suspend en l'air avec des ficelles.

Pour éviter cet inconvénient, qui est toujours fort désagréable, il faut que le menuisier de la fabrique," toutes les fois qu'il reçoit des planches de poirier pour en faire des gravures, il faut, dis-je, qu'il les expose à Tardeur du soleil au bord de la rivière, et que pendant deux mois, il ait le soin de faire jeter dessus de l'eau chaque fois qu'elles sèchent.

Lorsqu'un imprimeur quille une gravure pour en prendre une autre, il doit avoir le plu* grand soin de la laver , afin que la couleur ne sèche point dessus.

BE LÀ TEliSTTitJRE.'

Qiiand il arrive qu'une planche ou gravure est Encrassée, on la nétoie avec une eau légère d'huile de vitriol ; il faut ensuite la laver à l'eau claire.

Du garançage.

Les indiennes de couleur, dont le fond est noir exigent deux garançages. Le deuxième porte lô nom de repiquage, mais il faut toujours autant dé garance qu'au premier*

Les fonds noirs sont presque toujours impriïnés deux fois l'un sur l'autre j ensuite on imprimé le premier rouge.

j Quand il y a trois rouges , on imprime à la suite du premier le second rouge ; mais quand il n'y I a que deux rouges en tout, on n'imprime ce deuxième rouge qu'après le premier garançage. Pour le fond noir, il faut trois livres de ^aj rahee par pièce, c'est-à-dire, une livre et demiô au repiquage.

La pièce d'indienne au garançage est de dix: aunes au plus.

Si l'on a une indîetine f'ond noir, deux rouo^es , et deux violets, on imprime le plus foftcé des I vmlets avec le premier rouge pour le premier Garançage, et l'on garde à imprimer le petit violet et le petit rouge pour le repiquage. Pour lors la ' planche, ou la gravure , qui doit imprimer les pe-

i . - " Y "'^li ««niuictiK le moraanc

du noir pour le repiquage; mais si l'on n'a point' de peut violet, û faut mater ou rentrer les noirs

2^4 COURS SUR l'art

avec le petit violet-rouge , à moins que la dernièrè façon de l'iodienne ne soit un jaune d'application par le produit simple du violet sans être garance. Pour lors , si le fond de noir a besoin de nourriture , on peut mater avec le violet ; alors l'objet qu'on se propose sera rempli sans garancer.

Dans une fabrique d'indienne, on doit avoir trois chaudières de cuivre : une pour garancer, une pour passer en bouse , et la troisième pour bouillir en son. Il faut aussi que ces chaudières soient montées avec une grille ou fourneau , de manière que la flamme vienne se diviser en deux au-dessus de la porte du fourneau, et s'échapper par deux conduits autour de la chaudière pour entrer dans la cheminée. Les conduits sont fermés parla maçonnerie de la chaudière, d'où il résulte que la cheminée ne reçoit que la fumée et non la flamme.

Cette manière de monter les chaudières épargne la moitié du bois, et économise la moitié du temps des ouvriers, en contribuant beaucoup à la perfection du travail.

Un garançage doit être fait en deux heures au plus tard ; et une chaudière montée autrement que nous ne l'indiquons, a besoin de deux heures pour bouillir.

Une chaudière doit avoir un robinet au bas pour la vider commodément, et un moulinet.

Pour préparer les toiles imprimées au garançage, il faut d'abord les passer en bouse. On délaie à cet effet de la bouse de vache dans de l'eau chaude. Il faut que l'eau en soit un peu chargée et bien verte. On passe sur la chaudière à la bouse les

pièces de toile avec le moulinet une demi-Iieure au plus.

Il ne faut point mouiller les toiles avant de les passer en bouse , et avoir soin que le bain de bouse ne soit pas trop chaud, ce qui cuirait l'amidon.

De la chaudière à la bouse on porte les toiles à la rivière, on les attache par un bout, en faisant: un nœud avec les deux coins en dessous et en dessus delà planche du lavoir, dont l'eau passe d'un pouce ou deux par dessus, et on les laisse dans l'eau courante déployées dans toute leur longueur.

S'il y a des impressions à la gomme, il faut les laisser tremper au moins une heure; ensuite on les retire en paquets , et on les range sur le pont du lavoir. Il faut les battre à grands coups de fléaux ^ en jetant de l'eau dessus avec une ou deux écopes, jusqu'à ce que Ton soit assuré qu'il ne reste plus ni gomme ni amidon.

Quand les toiles sont bien rincées , soit au moulinet ou à la main, on les dispose pour la chaudière à garancer.

Un moulin à foulon conviendrait mieux pour celte opération.

La chaudière à garancer doit être propre et chargée d'eau froide quand les toiles reviennent du lavoir; la «garance toute écrasée doit être prête à mettre dedans. On allume le feu sous la chaudière, on y met la garance; on attache les pièces de toile au bout l'une de l'autre , en les nouant par les deux coins de chaque bout; on met tous les endroits du même côté, et on les roule en les mettant au large sur le moulinet.

Jj'eau de la chaudière doit être alors un peu plus-

COURS SUR l'art

que tiède. On râble la chaudière, afin que la garance n'y soit point amoncelée, et l'on abat les. toiles dessus. Un manceuvfe fait tourner le moulinet, et deux hommes, chacun une barre à la main, font plonger les toiles dans le bain : on les tourne et retourne ainsi jusqu'à la fin du garançage.

On fait chauffer la chaudière m plus ni moins qu'il ne faut pour qu'elle bouille au bout d'une heure et demie ou sept quarts d'heure au plus, et toujours en faisant tourner les toiles.

Lorsque la chaudière bout , l'ouvrage est censé' terminé; néanmoins on donne encore deux tours de moulinet aux toiles, çç qui demande un quart d'heure.

On lève toutes les toiles sur le tour, et delà on les porte à la rivière; on les arrête aux pieux qui sont plantés à cet effet le long delà rivière j ensuite il faut laver, battre et rincer.

Si ce garançage est pour repiquer, on le fait sécher, cylindrer et imprimer.

Il ne faut jamais oublier, quand l'on garance des indiennes colorées à fond noir, de mettre avec la garance , dans la chaudière , au moins une once de noix de grille en poudre par pièce, de même que, pour les indiennes de deuil, blanc et noir, il faut au moins deux onces de noix de galle par pièce , et après le garançage, un bon bain de bois d'Inde : on peut même , avec le bois d'Inde, épargner la garance : ceci est l'affaire du maître.

C'est après le garançage que Ton peut juger de la bonne ou de la mauvaise qualité des impressions efr du talent des imprimeurs; c'est alors qu« l'on 'voit sur la toile tous les défauts, si les raccords sont

DE LA TEINTURE. * "i-fyf

bien , si les coups de planche ne paraissent point s'il n'y a pas des endroits plus fournis en mordant les ufis que les autres.

Quand l'indienne est fond blanc , elle est censée finie au premier garançage , sauf le gaudage, s'il va des jaunes et des verts; mais, pour gauder une indienne , il faut avant qu'elle soit blanchie.

Dans les fabriques où l'on ne se sert point d'acide murialique oxigéné , on met l'indienne sur le pré iusqu'à ce qu'elle soit blanche; ce qui demande bien du temps, quand on veut faire des jaunes et des verts bon teint, parce qu'il faut que les indiennes souffrent déux blanchissages sur le pre, celui du garançage et celui du gaudage.

L'acide murialique oxigéné n'est pas un objet assez dispendieux pour se priver de son usage, surtout lorsqu'on lé fobrique soi-même.

Il est d'autant plus intéressant de l'employer en indienne , que c'est la difficulté du blanchissage qui fait que bien des fabricans ne donnent a leurs indiennes que des jaunes et des verts d application.

Pour blanchir promptement une indienne, lorsqu'elle est garancée, bien lavée et nettoyée de toutes les parties fjrossières de la garance , on la fait bouillir dans de l'eau de son tout au plus un quart d'heure, ensuite on la rince.

On a un cuvier propre , sur lequel est adapté un tour , et à moitié rempli d'eau froide ; on met de l'acide murialique oxigéné dans cette eau avec prudence; on passe les toiles dessus jusqu'à ce qu'elles soient à peu près aux trois quarts du blanc ^u'on désire j ensuite ou les rince, et on les passa

^4^ COURS SUR lUrT

sur un bain de savon noir froid, que l'on a préparé d'avance.

Au sortir du bain de savon noir, on met les indiennes sur le pré sans les rincer ; il faut que le temps soit beau pour que le savon sèche promp.

Quand le savon est une fois séché, l'on mouille les toiles sur Je pré; et quand elles ont perdu l'odeur du savon noir, elles sont blanches , ce qui arrive au bout de trois ou quatre jours.

Avant de gauder, il faut imprimer ou rentrer en bleu tout ce qui est pour vert. Pour cet effet on a un baquet carré, rempli aux trois quarts de bain d mdigo dissous ^u foie de soufre et eommecomme nous lavons déjà dit, on met par dessus un châssis de canevas, quelquefois même deux que les imprimeurs arrangent à leur gré. '

Quand ils ont rentré une tablée, il faut, avant de la sabler, voir s^il n'y a pas des endroits que Ja planche n'a pas imprimés en leur donnant le bleu nécessaire. Dans ce cas, on en remet avec le pinceau ; on jette ensuite du sable sur le bleu pour J'empêcher de couler.

Quand la pièce est rentrée au bleu , on la fait sécher ; et pour la laver, il faut avant la mettre tremper au courant de la rivière l'espace de deux beures, pour que la gomme soit bien détrempée; ensuite il faut la rincer à la main , si toutefois il se trouve parmi les manœuvres un rinceur à la main.

Si Ion rince les toiles au moulinet, il ne faut point les abandonner que l'on ne soit assuré qu'il ne reste aucune gomme sur la toile.

On les fait sécher et cjlindrer pour les impri-

DE LA TEINTURE. zJ^g

mer avec du ronge fin ou du petit rouge , suivant la hauteur du jaune qu'on veut lei:ir doaner.

On imprime sur des violets garances pour faire, avec la gaude , des couleurs de bois.

On imprime, sur des rouges et petits rouges garances, pour faire, avec la gaude, des couleurs orange, comme on imprime sur des bleus pour faire, avec la gaude, des verts, et sur les blancs des jauues.

Du fond vert.

Pour les fonds verts , il faut reserver toutes les fleurs avec une réserve qui part au lavoir et no a à la chaudière de plomb , comme celle de bleu et l)lanc.

Voici la re'serve qu'il faut employer pour cet effet :

Une livre de terre de pipe pilée et tamisée ; Un quart de gomme arabique fondue à part; Deux onces de suif; Une once de cire; Une once de résine.

On fait cuire toutes ces drogues avec l'eau nécessane pour en faire une bouillie qui ne coule point sur la toile.

Cette réserve ne peut s'employer qu'au pinceau ou à la planche bien mate.

Quand les toiles sont réservées, on les passe en cuve selon la méthode ordinaire, mais sur une cuve forte et fraîche, pour que les toiles ne soient pas long-temps à prendre le bjeu qui îeur est néoessan'e; ensuite on les lave, on les fait sécher et cylindrer pour les imprimer en planche lïiale sur

;250 COURS SUR l'art

Je fond bleu avec le ^rouge fin, ou du petit rouge^ ^our, avec la gaude, taire des verts. La-chaK ur du bain de gaude et la manœuvre du lavoir achèvent de faire disparaître toute la réserve, qui souvent, de la manière dont elle est appliquée, ne devient point inutile, et conserve aussi la gaude.

Les passes en gaude ne sont que de huit pièces, à cause de la promptitude avec laquelle elles doivent être manœuvrées sur le bain de gaudtî lorsqu'il est cuit.

On fait cuire dans la chaudière à garance quarante livres de gaude de la meilleure qualité, et on la fait bouillir deux heures.

On m'a souvent fait mille objections sur ces deux heures d-e bain, sous prétexte que la gaude graisse lorsqu'elle a bouilli deux heures. Je suis d'accord sur ce point; mais ce qu'il y a de constant, c'est qu'une gaude qui n'a pas bouilli deux heures perd sur le pré la moitié de son produit avant qu'elle soit blanche, et que celle qui a bouilli deux heures ne perd presque rien.

Quand la gaude a bouilli deux heures , an la retire , et l'on passe dessus les huit pièces qui ont été préalablement bien préparées et bien lavées à la rivière. Il faut les manœuvrer avec le tour très rapidement l'espace d'une demi -heure au plus ^ parce que la gaude fait son effet très promptemenfe et le perd de même ; ensuite il faut les rincer eti les faire blanchir sur le pré.

Quand les toiles ont été bien blanchies la première fois, en douze jours au plus elles seront d'un très beau blanc. Si on les passe sur une eau légère d'acide marin , il faut toujours les fijair su:^ le savoû.,.

DE LA tkinturî:. aSi

Quand les indiennes sont blanches de dessus la gaude, on les ritice, on les fait sécher et cj'lindrer , si on le juge à propos ; de là , elles vont aux pinceauteuses, qui réparent au pinceau les défauts, et font, avec le bleu d'indigo et le jaune d'application, plusieurs verts et plusieurs jaunes.

On pinceau te aussi des rouges et des petit rouges avec le bleu pour faire des violets pourprés. On pinceaute aussi, avec du jaune d'application, des l'ouges pour les orangés.

En sortant des mains des pinceauteuses, si les toiles sont encore assez propres, elles vont à l'imprimerie pour y recevoii- les couleurs chamois, soit en fond ou rayure, feuille ou fleur.

Les chamois se fonl ordinairement avec du petit violet, dans lequel on ne met aucun sel , mais seulement le produit de la rouille.

Nous reviendrons sur cet objet à Farticle du petit teint.

Quand on imprime des chamois , plus on est long-temps à laver, plus la couleur monte. On ne les lave ordinairement qu'après trois ou quatre jours ; mais si on veut les tendre , il faut les laver aussitôt qu'ils sont secs. Quand ils sont lavés de la manière déjà décrite , on les fait sécher; on les glace avec une lisse qu'il est inutile de décrire , parce que tout le monde connaît cet instrument; ensuite on les cylindre , et on les porte au magasin pour les envoyer dans le commerce.

Z^es bleus en réserve.

On entend par bleus en réserve, les ind,ienncs, foMd bleu çl fleurs blanches.

*l52 COURS SUR l'art

On passe les toiles en cuve d'Inde à froid, montée ainsi que nous l'avons décrite à l'arlicle du produit de ï indigo. Avant de les passer en cuve^ on les apprête, on les décrasse, ensuite on les imprime avec une réserve faite de la manière suivante :

Pour une livre de terre de pipe bien pîlée et tamisée, une pinte de vinaigre, dans laquelle on; fait fondre sur le feu ,

Six onces de vilriol de Chypre j

Deux onces d'alun ;

Deux onces de verd-de-gris ; y

Quatre onces de gomme arabique.

On fait, avec la terre de pipe en poudre, une bouillie fort épaisse avec de l'eau , dans laquelle on fait fondre deux onces de suif; on remue bieu sur le feu la terre de pipe , jusqu'à ce qu'elle se soit emparée du suif.

Celte bouillie très épaisse s'éclaircit par le vinaigre préparé avec les sels ci-dessus.

Le châssis dont on se sert pour étendre la réserve est ordinairement de peau.

L'imprimeur ne doit point se servir de maillet pour imprimer, mais seulement frapper avec le poing, et même légèrement.

Il se fait aussi des réserves jaunes. Pour cet effet, on prend une ou deux pintes de bain de noir, dans lequel on fait fondre une livre de couperose. Si le bain de noir est fort , on n'en met qu'une demi>' livre et une demi-livre de gomme , et on lui donne du corps avec une demi-livre dé terre grasse jaune en poudre, que l'on trouve chez les brasseurs.

Quand l'on passe en cuve , si l'on mène à fa :iKiain, il faut refluer souveat, et faire prendra

t)E LÀ TEINTUBE. 25S

Tair, en tendant et retournant, pour éviter que les toiles ne se tachent.

Pour que le bleu soit solide, il faut donner un bon event, c'est-à-dire, laisser les toiles hors de la cuve jusqu'à ce qu'elles soient déverdies, et les faire déverdir une seconde fois dans la cuve.

Quand elles sont teintes , on les lave à la rivière, on les passe sur la chaudière de plomb pour les blanchir et enlever la réserve , ensuite on les rince et on les fait sécher.

Dans les fabriques où Ton fait des bleus en grand, on a des cuves carrées en bois de chêne et bien cerclées ; néanmoins, il arrive souvent que ces cuves perdent , et quand une cuve perd, c'est toujours le meilleur qui s'en va.

J'ai connu une fabrique dans laquelle il n'y avaiC que deux cuves , mais qui étaient garnies de plomb laminé; elles ne fuyaient point, et l'on était assuré de faire autant d'ouvrage avec ces deux cuves qu'avec quatre des autres.

J'ai été dans une autre fabique, dont les douelles des cuves étaient faites à rainure, languetées, calfeutrées et garnies de goudron en dehors : elles ne perdaient point, ou perdaient très peu de chose.

Enfin, je connais une troisième fabrique dans laquelle on a enterré les cuvés dans un lit de terre glaise de neuf pouces d'épaisseur, bien frappée entre la terre et les douelles. On voulait me per^ suader que ces cuves ne perdaient point; mais j'en doute avec raison ; car le caustique du bain d'une cuve k froid se fait jour à travers tous les

^54 èotjîis sûE l'arI»

pores où il peut pénétrer, même à travers la terre glaise.

Pour passer en cuve, on dispose les toiles sur^ des cadres garnis de petits clous à crochets; oïl accroche les toiles par les lisières , en commençant par un bout et finissant par l'autre.

Les barres du haut du cadre sont dans les coulisses, pour s'élever et descendre à volonté, suivant la largeur de la toile, et les barres où sont lés clous à crochet s'arrêtent avec une cheville à l'endroit que l'on désire.

Il faut quil y ait une forte barre qui traverse les cuves dans leur partie supérieure. A cette barre est attachée une poulie d'une cuve à l'autre , et à cette poulie est accrochée une seconde pOuIie, à laquelle répond la corde qui tient au cadre, pour le lever et l'abaisser à volonté dans la cuvé; et pour changer le cadre de cuve, on fait rouler la poulie sur la barre avec une perche, au bout de laquelle est un crochet de fer.

Les clous à crochets de fer sont meilleurs que les crochets de cuivre: ils tachent quelquefois les deux ou trois premières pièces; mais une fois qu'ils ont pris l'indigo, ils ne tachent plus.

Du bleu de faïence ^ dit hleu anglais.

Ett Angleterre et dans les grandes fabriques oit l'on s'appiiqu^e à la perfection du bleu anglais , te41es quelles flibriques de Jouy, Bercy, et autres, on les fait de la manière suivante.

Dabord on broie l'indigo, qui doit être toujours de la plus belle qualité, avec parties égales de couperose d'une qualité supérieure.

m L.A TEINTVRE.

Je préviens même qu'il faut une livre el dennie de couperose par livre (i'indigo, et cela pour raisons que je développterai lorsqu'il en sera temps.

L'indigo etla coupe rose doivent être bien bro3rés, soit au moulin ou suir un marbre, jusqu'à ce que le tout soit réduit en huile et ressemble à une sorte de gelée.

L'union de la couperose avec l'indigo suffit pour redonner du corps ou de la ténacité à l'indigo lorsqu'il est imprimé, sans quoi il coulerait en le passant en cuve; au Heu que, fixé par la ténacité de la couperose, qui ne s'altère qu^à Thuile de vitriol, on n'est exposé à aucun danger de ce que l'on, appelle coulage.

Pour faire le bleu foncé, on prépare de l'eau de ;gomme , qui ne soit ni trop claire ni trop épaisse. On n'a pas besoin, pour faire cette eau, de réduire la gomme en poudre , mais seulement delà concasser pour éviter les grumelots que la gomme en poudre fait ordinairement.

L'union de l'eau de gorapie avec l'indigo broyé à la couperose se fait aussi très difficilement.

Il faut, pour bien opérer celte union, la passer deux fois au tamis de crin, ^n la remuant avec la spatule ; et l'on met, pour les bleus foncés , parties ég,ales d'eau de gomme et d'indigo broyé à la couperose ; et, pour le deuxième bleu, on met cinq parties d'eau dégomme et une partie d'indigo broyé à la couperose.

Les ouvriers qui préparent les couleurs dans les fabriques d'indiennes, savent qu'il ne faut pioint que les couleurs préparées à la gomme fîlenit en les remuant avec la spatule, ce qui boucheraiit les

256 eOURS SUR L^ARf

gravures, qui, pour cet objet, sont toujours très délicates el remplies de picotages.

Quand les couleurs sont ainsi préparées, on imprime le bleu foncé le premier, et l'on attend ai* lendemain pour imprimer le deuxième bleu.

11 faut, pour iniprimer le deuxième bleu, que le premier bleu soit bien sec.

Les toiles ainsi imprimées, il faut les laisser reposer de leur premier et deuxième bleu cinq jours sur leur impression pour la perfection de l'ouvrage. Pendant ce temps, la couperose et 1 i idigo pénètrent la toile, de manière que l'impression paraît au travers sous la forme de couleur de rouille , produite par l'union de la couperose elde l'indigo; et voilà la raison pour laquelle j'ai dit qu'il faut, au brojage de l'indigo, une livre el demie de couperose, parce que, de même qu'on voit la couperose fixer l'indigo , Tempêcher de couler et de s'écarter de son impression pendant tout le temps que l'on passe en cuve, c'est aussi cette même raison qui donne au bleu anglais cette solidité qui le rend si difficile au débouilli de l'acide muriatique oxigéné, avec lequel les couleurs métalliques n'ont aucun effet rétroactif.

Pour un simple équipage de bleu anglais il faut quatre cuves; pour le double d'ouvrage il en faut six , et pour faire trois fois autant d'ouvrage qu'avec quatre , il en faut huit, parce que la cuve dite de potasse et celle à l'huile de vitriol sont suffisantes pour les six autres cuves; ce qui fait trois paires, et par conséquent trois ateliers, parce qu'il ne faut, pour ainsi dire, que deux cuves pour faire le bleu anglais, non compris la cuve à l'huile de vitriol.

DE LA TEINTURE. zSj

Dans la première cuve on met à raison d'une once de chaux par pinte d'eau , et il n'y a pas d'inconvénient d'en mettre un peu plus dans la seconde cuve : on y met deux onces de couperose par pinte d'eau , quelquefois même un peu plus.

Il faut observer que la cuve à la couperose ne soit jamais noire, mais d'un beau vert.

Quand, après avoir travaillé quelque temps, elle perd naturellement son verl-jaune, si cette cuve est bien entretenue, elle devient d'un beau vertcanard. L'entretien de cette cuve consiste seulement à y ajouter à temps de la couperose , et à biea faire attention qu'elle ne présente point d'eau claire à sa surface.

Lorsqu'on travaille beaucoup sur les cuves, il faut entretenir au fond de la cuve à la couperose quelques poignées de couperose en cristaux pour servir de pied à la cuve. J'ai reconnu que le bain ne dissout pas plus de couperose qu'il ne peut.

Celte cuve , bien entretenue, dure toujours ; il n'y a que le mélange par le travail qui puisse déposer par la suite une boue de chaux dans le fond : pour lors on peut retirer à part le clair et jeter le marc du fond.

Pour la troisième cuve , dite cui^e à la potasse , on y met deux onces de chaux par pinte d'eau , et quelquefois un peu plus, ce que l'on peut juger par la qualité de la chaux. Autrefois on ajoutait à cette cuve quelques seaux de lessive de potasse, et voilà pourquoi celte cuve a conservé le nom de cui^e à la potasse. Aujourd'hui on nj met plus de potasse , mais purement et simplement deux onces de chaux par pinte d'eau.

11 y a des ateliers qù l'on ajoute à cette cuve à

:258 COURS SUR l'art

raison de deux; gros de sel marin par pinte, et les ouvriers habitués a ce procédé le justifient en disant que cela fait pousser la cuve à la chaux.

J'ai fait moi-même usage de ce procédé , mais je ne vois pas en quoi les principes conslituans du sel marin peuvent adhérer en quelque manière à la parfaite dissolution de l'indigo. Ce qu'il y a de certain, c'est que cette cuve donne son même produit sans sel marin comme avec le sel marin.

Il m'est arrivé de mettre dans cette cuve a raison de quatre gros de bonne soude en poudre par pinte d'eau, et ma théorie, à cet égard, n'est pas difficile à saisir; c'était pour la faire adhérer en quelque chose à la causticité : aussi j'ai trouvé que les bleus étaient bien mieux saturés qu'avec le sel marin.

On a soin de préparer ces trois cuves trois ou quatre jours avant de s'en servir, de les pallier deux fois par jour, afin que la chaux soit bien teinte et la couperose bien fondue.

La quatrième cuve, qui est celle à l'huile de vitriol, ne se prépare que le jour même que Ton doit s'en servir, parce que celle cuve a Timpropriété d'attirer à elle toute l'humidité de l'atmosphère et de se remplir d'elle-même, par conséquent de s'affaiblir; c'est pourquoi il convient , lorsque l'on monte cette cuve, qu'il n'y ait que le bain qui lui est nécessaire pour baigner le cadre ou le châssis.

On met dans cette cuve la soixantième partie d'huile de vitriol. Une pinte d'eau pèse plus d'une livre et demie; une pin le d'huile de vitriol pèse trois livres ^ par conséquent sur soixante pintes

DE LA TEINTURE. 25g

d'eau une pinte d'huile de vitriol, et sur vingt pintes une livre d'huile de vitriol.

Il faut bien pallier cette cuve la première fois avant de s'en servir ; il faut aussi que la chaudière de plomb, dont on ne peut se passer pour la perfection de ce travail , soit garnie au même degré que la cuve à Thuile de vitriol.

Les cuves ainsi préparées, les toiles imprimées et bien encadrées, on passe en cuve de la manière suivante :

On met d'abord dans la première cuve de chaux cinq minutes au plus; on lève et on laisse égoutter trois ou quatre minutes ; on passe dans la cuve à la couperose, on laisse le cadre trente minutes; on lève et on laisse égoulter deux minutes; on le repasse dans la cuve à la chaux pour la deuxième fois, et on le laisse dedans vingt minutes au plus; on le lève et on le fait égoutter deux minutes; ensuite on le repasse pour la deuxième fois dans la cuve à la couperose, et on le laisse trente minutes; on lève et on le laisse égoutter deux minutes ; on le repasse pour la troisième fois dans la cuve à la chaux, et on le laisse vingt minutes; on le lève, on laisse égoutter deux minutes; on le repasse pour la troisième fois dans la cuve à la couperose, et on le laisse trente minutes; on lève, on fait égoutter deux minutes.

Après que les toiles ont passé ainsi trois fois dans chacune des deux premières cuves, on les passe dans la cuve dite à la potasse ^ dans laquelle on les laisse une heure; ou les lève, on les laisse égoutter deux ou trois minutes, même quatre, si on le juge à propos, et on les passe dans la cuve à l'huirle de vitriol pendant quinze minutes, ou

aSo COURS SUK L'ARTf

plutôt jusqti'à ce que la toile soit blanche ; èiîSuîlô on les lève, on les laisse egoutter le moins que l'on peut, et on passe le cadre à la rivière; ou, si on les de'cadre avant de les jeter à la rivière, il faut le faire très rapidement et tie point frotter les toiles en les lavant, mais les bien battre et les bien rincer jusqu'à ce qu'elles ne rendent plus de bleu.

Quand lés toiles sont bien rince'es, on les passe sur la chaudière de plomb un peu tiède, afin d'enlever les taches de rouille qui peuvent être restées sur les toiles, et pour les blanchir; ensuite on les rince bien à la rivière.

Pour avoir un blanc parfait, il est bon de mettre ces toiles pendant deux nuits sur le pré.

Cinq minutes avant de passer en cuve , il faut pallier les cuves ; et lorsque l'on met en Cuve pour la première fois, la cuve à la chaux doit représenter un petit-lait. Gomme on n'a à craindre le coula'ge que dans ce premier passage de la première cuve , il faut que le bain soit un peu garni des parties légères de'la trhaux , lesquelles s'emparent des parties de l'indigo susceptibles de couler sur la toile. 11 est à propos même quelquefois, suivant la disposition des Cuves, de les remuer un peu à chaque passage d'une cuve à l'autre ; il est aussi quelquefois nécessaire de remuer les cadres de temps en temps dans les cuves, et de ne point les y laisser dormir pendant leur séjour.

Lorsque l'on n'est point assuré de la disposition des cuves, il faut attacher au cadre un petit échantillon que l'on essaie avant de passer a Thuile de vitriol; si la toile est manquée , il n'y a plus de remède que dans le débouilli. Si l'échautillon ne

rapporte point le bleu qu'il doit avoir, on juge de ce qu'il reste à faire , c'est-à-dire, s'il convient de le laisser quelque temps de plus dans la cuve dite de potasse, ou de lui faire un passage déplus dans la cuve à la couperose.

Dans le temps que l'on passe en cuve, la toile se colore d'un vert sale, et à la fîii de Topération elle devient d'un vert très noir et^ très charge', preuve certaine que l'opération a été bien faite. La cuve à l'huile de vitriol un peu ferme en acide fait tout disparaître et rend à la toile sa blancheur naturelle.

Quand on a passé sur les deux premières cuves cinquante ou soixante pièces, quelquefois plus, il arrive parfois que la cuve à la chaux s'est chargée par la multiplicité des passages des parties de la couperose, ce qui fait que la cuve jaunit la toile, accident dont on s'aperçoit aisément au premier passage des c inq minutes , lorsque l'on met dans la cuve les toiiles en blanc. Malgré que ceci n'influe en rien sujr la parfaite dissolution de l'indigo, il faut néanmoiins se défaire de cette cuve, parce quelle rend la toile beaucoup plus difficile a blanchir.

Cette cuve: de chaux doit aussi être alimentée tous les jours, afin d^entretenir son eau dans le même degré de force.

Le bleu anglais est l'objet des désirs de presque tous les fabricans d'indiennes , qui n'osent entreprendre celte branche de commerce à raison dé l'incertitude dm succès , de l'appareil des dépenses nécessaires pour cet établissement, ce qui s'oppose toujours à l'exécution de leurs projets et h leur bonne volonté.

262 COURS SUR l'art

C'est pour seconder leurs vues que je vais dissiper leurs craintes, en joignant au procède le tableau des dépenses qu'on a à faire pour se procurer les matières premières.

D'abord, pour comraeucer, il ne faut que quatre grands tonneaux à l'eau-de-vie ou à l'huile 5 il faut avoir soin d'attacher les plus grands ; leur diamètre doit avoir au moins trente-trois pouces. Ces espèces de tonneaux coûtent ordinairement douze à quinze francs la pièce. 11 faut trois châssis pour monter les pièces dessus et les passer en cuves : ces châssis sont composés de deux roues de trente pouces de diamètre, ayant chacune huit rayons bien fixés dans leur moyeu, percé d'un trou carré de deux pouces et demi. Ces roues sont enfilées dans une pièce de bois de la hauteur de la cuve, aussi carrée, de deux pouces et demi, de manière que les roues se rapprochent et se reculent à volonté, suivant la largeur de la toile, et se fixent à leur distance parle moyen d'une cheville dans des trous percés à la pièce de bois qui les soutient. A chaque rayon des roues sont placées douze grosses épingles à douze ou quatorze lignes l'une de l'autre; ces épingles ne sont point ployées en crochets , mais seulement recourbées, pour que la toile puisse tenir accrochée par les deux lisières, en commençant par accrocher la toile aux deux moyeux, et tournant les roues jusqu'à la fin des épingles 5 on peut facilement placer sur cette mécanique vingt aunes de toile.

Je dis qu'il faut trois paires de ces rouag6§, parce que lorsqu'on est prêt de sortir de la cuve à la couperose pour entrer dans celle dite à la potasse, on peut en commencer une autre sur la

DE LA TEINTUHE. 2^3

cuve dite a la chaux; ce qui fait deux paires de roues sur les cuves , et il en reste une troisième paire pour préparer les toiles dessus : par ce moyen, en commençant de bonne heure, on p^ut dans une journée faire avec quatre cuves aumoins^ cent vingt aunes de toile.

Les fabricans qui ont une chaudière de plomb n'ont point cette dépense à faire, mais ceux qui n'en ont point peuvent s'en procurer à bon marché de la manière suivante :

Une chaudière de plomb contenant dix seaux d'eau est suflisamment grande pour l'atelier des bleus anglais les plus compliqués. On fait faire par un plombier un baquet de plomb carré et de cmq pièces, une pour le fond et une pièce à chaque côté du carré , en observant de le fwre faire plus large en haut qu'en bas. Ce baquet pèsera deux cent cinquante livres au plus. On le monte sur un fourneau en maçonnerie, dont on couvre le foyer d'une planche de fer battu soutenue par deux fortes barres de fer; on pose à plat le baquet de plomb sur la planche de fer battu et non de fonte , parce qu'elle casserait au feu; on fait ensuite continuer la maçonnerie jusqu'au haut de la chaudière , de manière que le feu ni la flamme ne touchent jamais le plomb ni la soudure.

Une chaudière de plomb aussi bien montée avec son fournau et ses accessoires, ne revient pas à plus de deux cents francs.

On imprime ordinairement une couleur de nansur les toiles ou basinbleu anglais , et ce nankm ou couleur chamois donne beaucoup de mérite at de relief à la marchandise.

COURS SÛR l'art

Lemeilleurprocédé dont on puisseseservir pour 1 accompagnement des bleus anglais est celui-ci •

On fait rougir de la couperose dans une cuiller de fer ou dans un creuset; on dépose cette couperose rougie dans un endroit humide, et deux ou trois jours après elle tombe en deliquium sous torme de brique bien rouge. On prend ce rou^e que 1 on unit avec du bain de noir ou du vinaigre a la rouille en le broyant dans un mortier avec un pilon de fer jusqu'à ce qu'il soit bien divisé, et J on se sert de cette matière pour colorer de l'eau de gomme au degré de force que l'on juffe à propos, et avec laquelle on imprime.

C'est avec ce même procédé que l'on teint les couleurs diles vrai nankin anglais. La beauté et le plein de celte couleur la feront triompher longtemps de riiiconstance de la mode , et lui mériteront la préférence sur bien d'autres couleurs.

Du déhouilli.

On a été long-temps embarrassé, dans presque toutes les fabriques d'indiennes, pour le débouilli manqué, puisqu'on n'avait que la chaudière de jplomb pour enlever les couleurs métalliques, et le pré pour détruire les couleurs végétales /de manière qu'une toile qui avait subi toutes les manœuvres de la fabrique d'indiennes et du débouilli était totalement détériorée et hors d'état de faire le moindre usage.

Depuis la découverte des propriétés de l'acide murialique oxigéné, on n'est plus embarrassé, mais on est toujours obligé , pour enlever les couleurs métalliques, d'en venir à la chaudière de plomb

dont les principes ne peuvent qu'alte'rer la qualité des toiles.

Voici un moyen plus sur et plus prompt.

On met dans une chaudière de cuivre l'eau ne'cessaire pour manœuvrer les toiles que 1 f>n a à débouillir; on met avec les toiles une demi-livre de tartre gris en poudre par pièce de dix aunes ; on pousse le feu sous la chaudière , et avant qu'elle ne bouille, toutes les couleurs métalliques ont disparu , quelque tenaces qu'elles puissent être.

Cependant, comme le tartre est un sel végétal qui ne peut être nuisible aux toiles, on fait Bouillir la chaudière une heure , tant pour attaquer le mordant des couleurs de prance que pour retirer de la toile toutes les matières hétérogènes produites par sa fabrication en indienne.

Quand les toiles ont bouilli une heure, on les lève hors de la chaudière, on les lave et on les bat bien à la rivière; ensuite on leur donne une eau légèrement imprégnée d'acide muriatique oxigéné, dans laquelle on les voit venir blanches à vue d'oeil : au sortir de cette cuve on les lave et on peut les employer sur-le-champ.

Si, au lieu de tartre gris, on emploie la crème de tartre , le blanc est encore plus beau ; mais il y a cette différence, c'est que la crème de tartre coûte plus cher que le tartre gris.

Du procédé des fahricans d'indiennes petit teint.

Les couleurs chamois sont fort employées par les fabricans d'indiennes petit teint.

Les fabricans d'indiennes bon teint n'emploient

266 eouRë SUR l'art

ordinairement que duviole^plus ou moins foncé, même du bain de noir, suivant les occasions.

Une indienne imprimée pour deux violets ou pour violet et noir, lorsqu'elle est lave'e, prête à garancer, présente deux couleurs chamois ou deux rouilles qui, parfois, sont très à la mode dans le commerce.

Pour faire une couleur chamois, on fait fondre dans une pinte d'eau une livre de couperose, et on y met une pinte de bain noir pour le rendre plus foncé ; on met une livre de couperose dans une pinte de bain noir, et, si l'on veut, quatre onces de sel de Saturne.

Pour faire un chamois-jaune, on fait fondre une livre de couperose dans deux pintes d'eau avec quatre onces de sel de Saturne , et on le laisse i-eposer huit jours sans s'en servir : plus ce bain vieillit, et plus il devient fort.

Si l'on veut un chamois vif et rouge, on fait rougir sur une pelle de tôle très forte, de la couperose sur un feu de charbon bien ardent. Une livre n'en produit pas quatre onces : on dépose la pelle avec la couperose qui s'est fixée dessus, dans un endroit humide, et la couperose commence à couler le lendemain sous la forme d'une matière huileuse et rouge; on se sert de Cette matière au besoin.

Tous ces chamois s'épaississent, les bruns à Tamidon , et les clairs à la gomme ; tous ces chamois sont bon teint à toute épreuve.

Il se fait encore des chamois avec des clous que l'on fait rouillèr dans l'acide nitreux : on mêle Cet acide avec de la couperose; mais ceci est une mauvaise besogné- qui brûle la toile. On en fait aussi

DE tA TEINTURE. 267

avec du roucou ; mais si on le lave , le roucou s'étend et tache. \ . . , ,

Pour imprimer en chamois lesbasms elles draps de colon, il faut épaissir la couleur à la gomme.

On donne vulgairement à la couleur chamois les noms de nankin et de nankin anglais.

Du jaune d'application.

Les jaunesd'application sont très en usage chez les fabricans du grand teint, dont la plus grande partie negaudent point leur indienne au retour du premier blanchissage, à cause des longueurs qu'entraîne cette opération , quand sur-tout on est oblige de ne blanchir que sur le pré. Ils disent pour raison que celle couleur bien appliquée tient trois ou quatre blanchissages, et qu'une indienne qui a cte lavée trois ou quatre fois est au bout de sa carrière. Oui ; mais ce jaune ne tient point quatre blanchissantes ; au premier lavage il en part la moitié, et si l'indienne n'est pa s nettoyée avec précaution et par des gens qui s'y ccDnnaissent, le jaune coule sur les autres couleurs et sur les blancs, ce qui la dégrade entièrement ; d'uni autre côté, une indienne , quelque vieille qu'elle; soit, aura toujours son mérite, si les jaunes et l^s verts ont conservé leur fraîcheur, parce que les autres couleurs sont soutenues par celles-cî.

Pour faire le jaune d'application , on met dans vingt-quatre pintes d'eau quatre livres de graine d'Avignon bien concassée, et quatre livres de queie de citron aussi bien pilée , si l'on peut s'en procurer, ou à son défaut quatre livres de bois jaune râpé j mais le bois jaune ne produit pas un

268 COURS SUR l'art

au^si bel effet (jue le querecitron. On fait réduire le tout à moitié, de sorte qu'avec le fluide qui reste dans le marc , on ne retire de clair que huit à dix pintes au plus. Ou fait rebouillir le marc dans vmgt-quatre autres pintes d'eau , et on conserve cette eau pour faire cuire de nouvelle graine avec de nouveau querecitron ; celte eau est meilleure au besom que l'eau claire. On met par pinte de ce j3ain deux onces d'alun de Rome, et on épaissit les jaunes avec de l'amidon , et les serins avec de la gomme.

Du hleu de Prusse.

Il y a des fabricans d'indiennes bon teint qui emploient aussi le bleu de Prusse, soit au pinceau , soit à la planche, et cela par économie. Je ne vois cependant pas que le bleu d'indigo soit beaucoup plus cher, pour employer d'aussi mauvaises drogues dans les indiennes bon teint.

On met en poudre le bleu de Prusse et on le fait tremper dans l'eau , après avoir mis deux onces d'huile de vitriol par livre de bleu de Prusse. Quand il est bien dissous , on fait une bouillie avec de l'amidon ou de la farine, et l'on colore cette bouillie au degré que l'on désire avec le bleu de Prusse dissous , pour s'en servir au besoin.

Du bois d'Inde et du Brésil.

On ne peut parvenir à faire quelque chose de beau avec ces bois, si leurs; bains n'ont la quantité de nourriture nécessaire.

On fait avec ces bois du beau bleu, du beau violet et des rouges passables , et tout le talent Gon-« siste dans la raanièx'e de les faire cuire.

Les bois d'Inde et de Brésil doivent être râpe's et non haches ou rabotés.

On fait cuire dans un seau d'eau deux livres de bois d'Inde râpé , que Ton fait bouillir une heure ; on retire le bain à clair, et l'on fait encore cuire dans ce même bain deux autres livres de bois d'Inde neuf, que l'on fait bouillir jusqu'à ce que l'on n'ait plus que cinq pintes de bain.

Il faut aussi observer de ne point laisser reposer le bain sur le bois sans bouillir; autrement le bois reprendrait la couleur qu'il a lâchée dans le bain.

Les quatre livres de bois d'Inde cuit servent une autre fois à faire le premier bouillon d'un bain de bois d'Inde , à la place des premières deux livres de bois d'Inde que l'on a fait cuire la première fois.

Le Brésil se fait cuire comme le bois d'Inde , en deux fois sur le même bain , et l'on ne retire tout au plus qu'une pinte et demie de bain par livre de Brésil. On se sert du bois de Brésil cuit pour faire son premier bain.

Pour faire du violet avec le bain de bois d'Inde, on met par pinte de bain une once d'alun en poudre et une once de salpêtre ; on épaissit avec de l'amidon pour faire un violet en second; on épaissit le même bain avec de la gomme.

Pour faire un beau violet clair bien velouté, on met quatre parties de bain de Brésil et une partie de bain de bois d'Inde , une once d'alun et une once de salpêtre par pinte j on épaissit à l'amidon.

Pour faire un rouge qui fasse le clair contre ce violet , mettez une pinte de bain d:#Br<isil ,

270 COURS SUR l'art

«ne once d'alim , une once de salpêtre ; épaississez à l'amidon.

Pour faire un bleu foncé avec le bain de bois d'Inde, mettez une pinte de bois d'Inde, une demi-once de vitriol de Chypre et une demi-once d'alun, deux gouttes d'huile de vitriol, pour le rendre à l'épreuve du vinaigre; épaississez à l'amidon.

Pour faire le bleu en second, on épaissit le même bain avec la gomme.

Du vert.

Pour faire du vert, mettez trois parties de bain de jaune, ce bain préalablement aluné comme nous l'avons déjà dit, une partie de bain de bois d'Inde, un gros de vitriol de Chypre par pinte; épaississez à l'amidon.

On fait des verts avec le bleu de Prusse et le bain de jaune ; on force un peu le bleu de Prusse sur le bain de jaune, parce que le bleu de Prusse s'altère beaucoup au lavage.

Du noir.

Deux livres de bois d'Inde, deux livres de sunific, un quarterjôn ,de noix de galle noires; faites cuirejç tgwç dîçps un seau d'eau ^ gros bouillons jftS^U^jfC^ qja'il soit réduit à moitié; alors on y met une piaule- 4fi, vinaigre et on continue de faire bouillir^^^j y met ensuite une once de sel ammo- ^ia^e,, éf^Â? soutient le bouillon jusqu'à réduction de quatre à cinq pintes au plus qjiJ^;l'On tire à clair.

DE LA TEINTURE. ^yi

et l'on met dans le bain deux onces de vitriol de Chypre j on épaissit à l'amidon.

Autre noir.

On fait bouillir quatre à cinq livres de sciure de bois de chêne dans un seau d'eau, et l'on relire ce bain à clair ; on fait ensuite cuire dans ce bain deux livres de bois d'Inde , et lorsqu'il commence à se réduire, on y met une pinte de vinaigre et une once de sel ammoniac : on fait réduire jusqu'à réduction de quatre à cinq pintes; on retire le bain à clair, et on y met deux onces de vitriol de Chypre en poudre ; on épaissit à Tamidon.

On lave toutes les couleurs petit teint énoncées ci-dessus.

Pour le faire avec succès , il faut d'abord les faire tremper à l'eau courante au moins quatre heures avant de les rincer et de les battre.

Si ce sont des basins imprimés en nankin ou chamois, il faut que les couleurs soient épaissies à la gomme, et conséquemment il faut, de toute nécessité, qu'ils trempent à l'eau courante six heures avant que d'y toucher ; autrement on s'exposerait à faire couler les couleurs sur le blanc.

Il faut aussi ne laver ces couleurs que deux jours après leur impression, et les chamois ou nankins trois jours après leur impression. *

Quand ils ont été bien trempés, il convient de les bien laver et de les bien battre.

De r iinpres&ion en blanc.

L'impression en blanc se fait sur les gazes , les

mousselines et les linons. Poury parvenir, on blanchit de vieux chiflons du plus beau blanc possible, et on finit de les blanchir sur la chaudière de plomb ou sur une eau d'huile de vitriol. Au sortir de l'huile de vitriol on les rince, mais après que l'huile a produit tout son effet.

Après qu'ils ont été bien rincés et bien se'chés, on les réduit en poussière, en les faisant moudre sur un moulin à tabac qui n'ait jamais servi; ensuite on tamise cette mouture dans un tamis couvert; et c'est la poussière la plus fine de cette mouture qu'on emploie à Timpression.

Pour imprimer , on couvre la table d'une toile serrée, ou de papier collé ; on met des bandelettes de bois autour des bords delà table, qui forment des bords exhaussés d'un bon pouce. On couvre la table de mouture de linge d'environ quatre ou six lignes d'épaisseur, et sur cette moulure, qui sert de tapis, on met et on étend la gaze ou la mousseline ; alors on imprime cette gaze ou linon avec de la gomme simplement. La gomme, qui pénètre à travers, va se fixer sur la poudre blanche qui est sous la gaze , et cette impression en blanc se trouve à l'envers.

Celte impression ressemble parfaitement à de la broderie.

Les ouvriers qui désirent suivre les modes à Paris ainsi que dans les départemens , peuvent retirer de grands avantages de cette manière d'im^ primer, parce que l'on peut, en mellant en pou-r dxiG des toiles colorées ou teintes , donner à celte impression en relief toutes les couleurs que l'on désire , même d'un bon teint inaltérable à toute épreuve. Il ne s'agit , au lieu d'employer la gomme

"^our imprimer , que de se servir du vernis ou iiiasiic suivant :

Une livre d'essence de térébenthine;

Une livre de térébenthine j

Une once de sandaraiqùe;

Une once de niasiic en larmes.

On fait d'abord dissoudre le mastic en îafmeS la sandaraque dans l'essence, et l'on épaissit avec ■ là térébenthine au degré nécessaire pour l'impression. Il convient que Cette dissolution soit tin peu claire. Ce mastic , une fois sec, ne s'altère plus qu'au bouillon de la lessive caustique.

Pour nettôyer les gravures, il faut d'abord les imprégner d'huilé, et, une hfeure après ^ les net-loyer à la lessivé caustique chaude.

Mais lorsqu'on veut faire éetté ihlpressiort de plusieurs couleurs , il faut avoir autant de tables toutes préparées et couvertes chacune de leurs coiileurs en mouture de tôile ou de coton.

Quand celte impression est bien faite, elle représente au naturel une broderie de plusieurs Couleursi

On peut imprimer en or et en argent en se ser^ Vaut, au lieu de linge moulu, d'aventurine d'or ou d'argent*

Dé V impression au jaspé i ■

Cette impression se fait sans gravUré. On a différens fleurons petils étgninds, des mouches et des étoiles faites avec du plomb larainéj on a aussi des planches très minces, les unes droites et les autres dentelées, de différentes figures, pour faire toutes les lignes et figures dont ou a besoin.

On a une raquelle de dix à douze pouces, car-« rée, donl les mailles ne sont que de trois à quatre lignes carrées, et de laiton fin, des brosses et des couleurs.

Les couleurs dont on se sert sont: du bain de roucou , du bain de chamois, de noir, de rouge de Brésil, les violets et les bleus de bois d'Inde.

11 faut que toutes ces couleurs soient épaissies avec tout au pliis deux onces de gomme par pinte; il faut aussi que chaque couleur ait sa brosse particulière.

Voici le mode du travail.

Je suppose que l'on veuille faire deux devans de gilets a grandes raies merde-d'oie : on dispose d'abord sur le gilet, qui est étendu sur une table, de petites bandes de bois pour conserver les blancs; ensuite on prend la raquette de la main gauche et une brosse de la main droite; on trempe la brosse dans du bain de roucou, ensuite on secoue bien la brosse à trois ou quatre reprises , pour qu'il n'y reste que le moins de bain possible; de là on fait aller et venir la brosse sur la raquette, que Ton promène sur le gilet à la hauteur d'un bon pied, 11 faut qu'il ne tombe sur le gilet qu'une poussière très fine et très déliée.

Si la brosse n'était pas bien secouée au sortir du bain , il s'en échapperait des parties grossières colorantes à travers la raquette , qui tacheraient la toile ou l'étoffe qu'on veut jasper.

Quand le gilet est couvert de couleur de roucou, et qu'elle est bien unie partout , à la réserve de ce qui est sous les planches de bois, on change de couleur pour merde-d'oie; c'est du noir qu'il faut donner avec la même prudence qu'on.a donné du roucou ,

DE LA TEINTURE. lî^S

Il est inutile que le bain à jasper soit aussi fort que le bain à imprimer; quand il est bien uni de noir et de roucou, il doit être merde-d'oie. On îève les planches avec précaution pour ne rien gâter, et le blanc paraît dans toute sa fraîcheur.

On ne lave point les jaspés; on les fait sécher au sortir des mains de l'imprimeur, pour les envoyer dans le commerce, sans qu'ils aient besoin d'aucun autre apprêt.

Un autre exemple va rendre ce procédé plus sensible.

Si l'on veut faire un gilet à barres merde-d'oie y garni de fleuronsblancs dans des rnouches aurores, on pose sur la table à jasper le gilet; on dispose les petites planches de bois qui doivent conserver les blancs (j'observe que les planches de bois doivent être fixées de chaque bout par un petit poids de plomb ou de fer); ensuite on met, à distances égales, sur les endroits qui doivent être merded'oie, des fleurons dë plomb posés sur les blancs, au-dessus du fleuron, une mouche ronde ou une étoile. On donne d'abord du bois dinde pour faire un violet. Quand le violet est bien uni, on lève les fleurons et les mouches de plomb. On met les mouches sur les fleurons blancs, et les fleurons de plomb au milieu des mouches blanches, ainsi que des mouches sur les fleurons blancs, et on donne ensuite du ba^in de roucou avec les mêmes précautions indiquées ci-dessus.

Quand le roucou est bien uni, que le merded'oie paraît' partout égal, on lève les plombs et les planches ; et si l'opération a été bien conduite , on doit avoir des barres merde-d'oie, parsemées

2y6 COUî\s SUR l'art

de mouches aurores el'hianches, et au milieu àë chaque mouche, un fleuron blanc et violet.

On imprime aussi les rayures blanches des basins jaspés el des gravures en petites bordures, avec du bleu de Prusse ou du violet de bois d'Inde.

Quand on veut imprimer proprement dans les

J'aspéSjil faut le faire avant de jasper. Pour lors, oa ave bien l'impression , on fait sécher etcalendrer, et l'on jaspe après en nankin ou en chamois. On a Boin de bien couvrir Timpression avec des planches unies ou dentelées, et de bien arrêter les planches avec des plombs qui pèsent sur chaque bout.

On voit, par tout ce que je viens de dire sur toutes ces manières d'imprimer^ qu'un ouvrier ua peu exercé peut donner, en variant ses planches elses plombs, autant de gilets qu'il y a de goûts difFérens et d'acheteurs dans le commerce.

On découpe ordinairement les plombs laminés avec des ciseaux ou avec une pointe de graveur, k)u enfin avec un canif sur un morceau de bois. Ces différens fleurons ou mouches peuvent se poser sur une toile , et Fon jaspe une aune a la fois , en ayant le soin de couvrir les deux bouts , pour que le jaspé n'aille point altérer les blancs des endroits où il doit y avoir des mouches ou des fleurons , et ménager ainsi la partie qu'on doit travailler ensuite.

De cette manière on peut faire une pièce de toile en fond de couleur et en fleurs blanches, et même, avec un peu de goût, on peut faire des fleurs de plusieurs couleurs, devrait-on les finir au bleu avec le pinceau. ^

Otte manière d'imprimer peut s'exécuter, sans beaucoup de frais , dans l'économie rurale comme chez les particuliers.

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