C.IUSPI EN CARICATURES
sommes plus habitués à rencontrer en France.
La personne du Roi mise de côté, la presse italienne peut discuter les actes politiques du gouvernement, par la plume et par le crayon, comme bon lui semble. Il faut rendre à Crispi cette justice que s’il a été quelquefois peu tolérant à l’égard des journaux étrangers, il a toujours eu l’esprit de se laisser caricaturer sous toutes les formes par les journaux de son pays.
Ceux qui voyaient en Crispi un dictateur usant vis-à-vis de la presse de procédés arbitraires, se trompaient étrangement. Ceux qui vont voir défiler, à travers ctfs pages, les plus amusantes compositions de la campagne satirique menée contre l’ancien révolutionnaire apprendront tout un côté de l’histoire européenne qui, très certainement, leur avait échappé.
Vous vous étiez imaginé Crispi encensé d’un bout à l’autre de la péninsule, vous vous l’étiez figuré trônant à l’ombre des platanes, mollement étendu et bercé par des chants d’allégresse. Or voilà que, devant les irrévérences, devant les libertés du crayon, tout cela disparait : Crispi, loin d’ètre un Dieu, n’est plus que le ministre très caricaturé d’un pays encore plein d’ardeur pour
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.. Regarde la main...
(Fischielto, 22 mars 1890.)
PARTICULARITÉS ITALIENNES
les luttes politiques. Car là est la caractéristique de cette imagerie, menant le bon combat pour la liberté, mettant ses armes au service des idées libérales contre les tendances autoritaires d’un
homme d’Etat. Il y a plus; dans la masse des périodiques illustrés, je cherche vainement le journal ayant défendu la politique crispinienne.
Là où les Allemands, soit par respectueuse sympathie, soit par crainte des foudres jupiterriennes, s’étaient évertués à ne présenter qu’un Bismarck humoristique, toujours bon enfant, ange de douceur que ses ennemis, par haine, transformaient en classique Barbe-Bleue, les Italiens, au contraire, paraissent avoir voulu ridiculiser leur tout-puissant ministre, sans, toutefois, jamais rien publier qui pût porter atteinte à la dignité de l’homme ou du pays.
Ce qu’ils ont visé c’est l’ambition, l’orgueil, les tendances autoritaires, la politique même de Crispi, et c’est pourquoi cette caricature a si grande allure. On sent des crayons libres, aux mains de consciences individuelles, des citoyens prenant part à la lutte, et non des instruments sous la dépendance de spéculateurs marrons battant monnaie avec des images satiriques au goût
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du jour. Ces crayons ont une pensée individuelle : ils ne sont pas à la solde « d’entrepreneurs de canards » faisant exécuter par de misérables manœuvres des barbouillages sans nom.
En Italie, comme aux beaux temps de la caricature française, c’est l’artiste qui est l’âme du journal : on ne voit pas, spectacle attristant pour nous, des journalistes boursicotiers ou des exclercs d’huissier commander sur mesure des insanités graphiques, sans dessin, sans esprit, et repousser systématiquement tout ce qui a du souffle, du mouvement, une recherche d’art et de vérité.
Pour mon Bismarck en caricatures j'avais du recourir spécialement aux grandes images chromolithographiques du Papagallo , les seules connues du public français, parce que ces images rendaient bien le côté international de la caricature italienne; ici nous allons pénétrer plus avant dans l’art satirique de nos voisins, nous allons le voir et dans les journaux hebdomadaires aux tendances plus élevées, et dans la presse quotidienne.
Ici, c’est le Pasquino avec Téja; là, c’est le Fischielto avec Camillo Marietti : deux crayons exer-
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cés, deux esprits ouverts à toutes les formes du comique. Pasquino, Fischietto , avec le défunt Spirito Folletto sont les véritables revues illustrées de la vie politique italienne : tout ce qui depuis quarante ans a intéressé ou agité le pays à un titre quelconque se retrouve là, en images amusantes, plus ou moins vives, mais jamais ordurières; en lithographies grenées, de tous formats, souvent traitées avec maîtrise; en grandes pages mises en couleurs, visant sans cesse au tableau, au décor, et produisant quelquefois les plus heureux effets. Dans ce domaine plus étroit du métier, on est étonné des résultats obtenus par les Italiens avec des rouges mis à plat, habilement mélangés aux blancs et aux noirs de leurs crayons gras.
Et partout, dans tous les centres de quelque importance, se sont multipliés les journaux satiriques apportant leur concours contre l’épopée crispinienne : le Monello, 1 '0 di Giotto et bien d’autres. t
Ici, c’est le Don Chisciotte, là c’est YÉpoca , deux quotidiens comme nous n’en possédons aucun; l’un à Home, l’autre à Gênes; l’un s’amusant à annoter au jour le jour par de petites
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vignettes au trait les frasques du grand homme, l’autre lançant contre le terrible dictateur de grandes compositions empreintes d’un souffle puissant et très habilement dessinées en vue de l’eflet à produire. La « Crispinade » se trouvera ainsi avoir ses anecdotiers du crayon et ses peintres.
C’est M. Yassallo, un journaliste de talent, qui dirige le Bon Chisciotte, prodiguant son humour et sa verve par la plume et par le crayon, esquissant d’un trait des portraits-charge très personnels, faisant danser dans son Pupazzetto les grands hommes de l’Italie comme les poupées d’un guignol. A YÉpoca, délia Valle, E. Sanesi, G. Amato, Tomaselli signent les planches au travers desquelles on sent passer quelque chose de l’esprit qui animait contre Louis-Philippe les dessinateurs de La Caricature.
Qu’ils dirigent ou qu’ils soient dirigés, qu’ils cherchent l’anecdote, le grotesque ou l’empoignant, ces crayons sont donc inspirés. Ils connaissent l’importance du dessin; ils savent qu’ils s’adressent à une race esthétique éminemment impressionnable. Ce n’est point en mettant bas les culottes des gens et en les faisant déposer le
RÉOUVERTURE 1)U GRAND C1HQUE MIMO-ACROBAT1CO- C H ARLATA N NESCO -POLITIQUE DE M O N T E C ITO H I O, DIRIGÉ PAR L’ILLUSTRE ÉCUYEII DON CICCIO
Lu représentation a été splendide. Lo public forl enlbousiastc, au début, a Uni cependant par montrer son mécontentement, la direction ayant présenté au lieu de miss Klla-Giolilti, artiste très année, miss Üernardina... (irinialdi, artiste trop connue pour ses complaisances à légard du directeur.
Le public par déférence envers le Roi n’a pas sifflé, mais dès à présent, l’on peut prévoir que l'orage éclatera aux représentations suivantes.
( Fischietto , 13 décembre 1800.)
• Grimakli. ex-ministre des Onances, que les journaux satiriques baptisèrent du nom de Grimaldello (le rossignol des voleurs). Giolitti était lo député qu'on voulait faire prendre à Crispi comme ministre.
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long des murs des ordures de mauvais goût qu’ils s’emparent de l’esprit .public : c’est en s’adressant aux imaginations, c’est en les capti-
Projct de la Cité des Fleurs (Florence) pour l'Exposition des fleurs de rhétorique de la « Flora Crispina ».
( Fischietto , Il octobre 1890.)
vant par la couleur et par la grandeur du sujet.
Comme en tous pays, comme tous les hommes politiques, Crispi passera par mille fantaisies, par mille transformations : on verra des Crispi pâtissier comme il y a des Bismarck portier ou des
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Jules Ferry garçon de café; il revêtira tous les costumes, il se placera — tête de Turc — sur le corps de maints animaux : autruche, girafe, éléphant.
Ceci c’est le domaine habituel; c’est, si l’on peut s’exprimer ainsi, la garde-robe internationale de la caricature. Mais voici un point très particulier à la satire italienne; le changement des sexes, la facilité avec laquelle un homme politique, plus ou moins laid, devient une femme bien bâtie. Rarement employé en France, — Thiers, Jules Favre et Gambetta furent, je crois, les plus désexualisés, — l’androgynat se rencontre sans cesse dans les images d’en deçà les Alpes. Les faux ' appas viennent orner ainsi les poitrines les plus nobles et les plus plates, les hanches se contournent, l’attitude générale se féminise. Ici ce sera Crispi qui promènera par la main, qui exhibera tour à tour les « numéros » féminins de son cirque politique; là, ce sera lui-même qui se transformera en Eve ou en déesse de la nature. Et il fera des grâces, et son corps prendra des contorsions serpentines. En France, on se contente de changer le vêtement, la jupe se pose à la place du pantalon et tout est dit. En Italie, ces modifications de
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sexe doivent être complètes : c’est ainsi que la tète d’un illustrissime premier ministre pourra se voir sur la charpente d’une Vénus.
Quoi qu’il en soit, tout indique chez les anciens Latins une forte éducation esthétique, la recherche du beau, le sens de la couleur et de la composition; choses aujourd’hui bien perdues en France où une basse caricature politique, trop souvent, prend ses sujets dans le ruisseau et trempe son pinceau dans la moutarde.
Du reste, dernière particularité, ce n’est pas en politique seulement que l’Italie cherche à faire revivre le monde romain; ses mœurs, sa littérature, ses arts sont encore imprégnés de réminiscences classiques. Tout naturellement, il y a là une défroque spéciale dont les dessinateurs usent plus ou moins suivant l’importance du personnage à caricaturer.
Et pour Crispi il sera fait une ample consommation de ces profds « augustes ».
LA FRANCE ET L’iTALlE VUES PAR LE CRAYON DES DESSINATEURS
Susceptibilités italiennes. — Origine des rancunes franco-italiennes; historique de la question. — Quelques mots sur les caricatures contre Napoléon III. — L’Italie ne peut pas en vouloir à la France des caricatures faites contre elle dans tous les pays. — Personnification de la France par les dessinateurs italiens : le type de Nana. — L’Italie, grande dame; la France, « dame capricieuse ». — Attitude et sentiments de Crispi à l'égard de la France.
Peut-on parler de Crispi sans toucher à l'Italie? je ne le crois pas; peut-on s’occuper des choses italiennes sans, par cela môme, entrer dans certaines considérations franco-internationales? je ne le pense pas davantage.
Sur les caricatures italiennes nous allons trouver la Gaule; sur mainte image française se dresse l’Italie classique.
On ne saurait se soustraire à cet agrandissement forcé du sujet : l’homme appelle le pays. Crispi, ministre de la Triple-Alliance, forcément
