L'ÉCOLE DE LA MÉDISANCE

COMEDIE DE SHERIDANi.

the Schoolfor Scandai est le chef-d'œuvre de M. Sheridan. Les critiques s'accordent à trouver l'intrigue bien conduite, les situations attachantes et fortes, le dialogue plein de vivacité, d'esprit et d'élégance. Le Tartufe de Mœurs de feu M. Chéron est une imitation affaiblie de YÉcole du Scandale, Il a fallu que M. Chéron fit beaucoup de sacrifices aux bienséances de notre théâtre, qu'il supprimât une foule de détails très-comiques, et altérât des situations qui auraient pu déplaire à des spectateurs français. Cependant il a peut-être poussé quelquefois la réserve trop loin. Par exemple, il me semble qu'il pouvait rendre plus piquante la scène du paravent. Dans la pièce anglaise, lady Teazle est découverte par son mari , ce qui produit le fait le plus comique. M. Chéron n'a pas osé faire usage de cette situation. Sa Madame Gercour se cache derrière le paravent ; mais M. Gercour ne l'y découvre pas. Puisque M. Chéron n'avait pas craint de montrer une fenmie mariée en visite furtive chez un

1 /oumal de VEmpire du 14 janvier 1809.

L*^COLE DE LA MEDISANCE. âS

jeune homme, il ne devait pas craindre de l*y faire trouver par son mari. Cette étrange reconnaissance eût produit une scène neuve et singulièrement comique*. Pavais eu d'abord Tintention de faire dans cet article une comparaison suivie des deux pièces ; mais j'y dois renoncer: elles sont trop peu Connues ; ce paraUèle serait sans intérêt, et presque inintelligible pour la plupart de nos lecteurs *. J'aime mieux les entretenir de M, Sheridan lui-même : sa réputation comme littérateur, et surtout comme membre de ^opposition, est venue jusqu'en France , et une notice sur cet homme célèbre, bien qu'incomplète et trop courte, doit, c6 me semble, mériter un peu d*attention.

M. Sheridan naquit en i752, à Quilea, prèis de t)ublin. Le goût des lettres était héréditaire dans sa famille. Son aïeul fut rintime ami du docteur Swift, le compagnon de ses loisirs et son imitateur. Son père^ après avoir été longtemps à la tête du théâtre de Dublin, vint à Londres en 1758 ; il s'y fit une grande réputation comme acteur et comme lecteur ; il passait pour le plus habile déclamateur de son temps, et l'on sait qu'il eut la gloire de réformer l'accentuation anglaise. Madame Sheridan, la mère, fut célèbre par les agréments de son esprit \ elle a laissé des comédies, des romans, et d'autres morceaux de littérature dont on ne parle pas sans estime.

M. Brinsley Sheridan fut élevé à l'école de Harrow. Parmi les sous-précepteurs de cette maison était le doc-

i II semble que madame Emile de Girardin, dans Lady Tartuft,

86 soit inspirée de cette situation.

{Note d» VEditiwt,)

* Aujourd'hui M. Boissonade ne parlerait plus ainsi : les meil« leurs morceaux de lu critique dramatique hebdomadaire de MM. J. Janin, P. de Saint-Victor et Th. Gauthier sont ceux où ils &t>mp&reht les œuvres étrangères à celles de nos coutempo- < rains. {Note de VEditeur,)

â6i l'école de la MEDISANCE.

teur Parr, aujourd'hui Tun des plus savants hommes de l'Angleterre *. Il se forma entre Télève et le maître une amitié que rien depuis n'a troublée. Cette liaison fut ntile aux progrès littéraires de M. Sheridan. A dix-huit ans, il traduisit du grec les Lettres (TAristaenète ; il fit aussi, vers la même époque, imprimer quelques Essais anonymes qu'il serait aujourd'hui fort difficile d'indiquer avec exactitude.

Dans un voyage à Bath, M. Sheridan fit connaissance avec miss Linley, fille du directeur du théâtre de Drury- Lane et cantatrice renommée. Son assiduité auprès d'elle déplut au capitaine Mattews : ils se battirent, et leur courage, leur acharnement, leur férocité, ont rendu ce duel mémorable. En 1773, M. Sheridan épousa miss Linley , et quoiqu'il n'eût alors d'autre ressource que son talent, il ne voulut point que sa femme chantât, désormais en public. Devenu veuf après vingt années de mariage, M. Sheridan a épousé en 1794 miss Ogle, fille du doyen de Winchester.

M. Sheridan avait été destiné par ses parents à la profession d'avocat; mais il préféra la littérature. Au mois de janvier 1775, il donna à Covent-Garden sa comédie des Rivaux. Cette pièce, excessivement longue et trèsmal jouée, ne réussit pas à la première représentation ; elle eut plus de succès quand l'auteur l'eut retouchée. Il fit représenter cette même année, au bénéfice de l'acteur Clinch, une farce intitulée : le Jour de Saint-Patrice. Il avait voulu récompenser Clinch qui s'était chargé, dans les Rivau^Xy du rôle de l'Irlandais que Lee, autre acteur de ce temps, avait absolument défiguré.

L'opéra-comique delaDwè^nefut donné en 1776. Il eut un succès dont il n'y avait pas d'exemple. L'opéra des Gueux, soutenu par tous les beaux esprits et la moitié

t Voir la Note de M. Boisaonade sur les travaux du docteur Parr, p. 5. {Note de VÉditeur.)

l'école de la MEDISANCE. 37

des seigneui^s d'Angleterre, avait eu soixante-trois réprésentations en une saison; la Duègne en eut soixantequinze. Ce prodigieux succès fut effacé par celui de Y École de la Médisance : cette pièce parut en 1777. L'année suivante, M. Sheridan fit jouer à Drury-Lane un petit divertissement intitulé le Camp ; il n'a jamais été imprimé. La Critique ou la Répétition d'une Tragédie est de 1779. On croit que le caractère du chevalier Fretfut Plagiary est une satire dirigée contre M. Richard Cumberland. Cet auteur comique, que les Anglais appellent leur Aristophane, avait eu le malheur d'offenser M. Sheridan.

On attribue encore à M. Sheridan une Course à Scarboroughy comédie imitée de Vanburgh , une Élégie sur la mort de Garrick, le Prologue de la Sémiramis du capitaine Ayscough, et d'autres pièces fugitives dispersées dans tous les recueils.

Garrick quitta le théâtre en 1776, et M. Sheridan, en société avec M. Linley, son beau-père, et le docteur Ford, acheta d'abord une moitié de la propriété du théâtre de Drury-Lane et bientôt l'autre. Placé à la tête de cette grande entreprise, il fit souvent regretter l'administration active et vigilante de Garrick,

Encouragé par Fox, son ami, et rassasié de succès dramatiques, M. Sheridan tourna ses vues vers la politique et il réussit, en 1780, à se faire nommer membre du Parlement.

Comme orateur, M. Sheridan dut peu à la nature. Quand il entra au Parlement, sa voix était faible, sans variété, sans harmonie, sans étendue; il n'avait de remarquable qu'une prononciation toujours très-claire et d'une parfaite exactitude : il en était redevable aux excellentes leçons de son père. M. Sheridan lutta avec persévérance contre les défauts de son organe ; il s'exerça d*abord à parler en public sur des questions légères et

39 U£COi£ m hk M£DiaANO£.

dans les occasions peu marquantes, et par des efforts longtemps répétés, il parvint à donner à sa voix toutes les qualités qui lui manquaient. On s'aperçut bien de ce changement quand il fut, en 1782, nommé sous-secré^ taire d'État dans le département de Fox, et encore plus quand, l'année suivante, il fut créé secrétaire de la Trésorerie, sous le duc de Portland.Dans la session de 1785| ^1 proiionça un discours célèbre sur la quatrième des Vingt Propositions Irlandaises. Les politiques se souviennent encore de sa motion de 1786 sur les finances. Mais le triomphe de M. Sheridan, comme orateur, c'est iorsqu*en 1787, il parla dans la Chambre des Communes contra Ha§tings : son discours dura cinq heures et demie ^ et personne ne parut l^s de l'écouter. L'attention était enchaînée par le beau débit de l'orateur, par son langage énergique , noble et d'une élégance toujours soutenue.

La politique paraissait l'avoir pour toujours enlevé à la littérature, Il avait promis un opéra-comique et une comédie qu'il n'avait point donnés et qu'on avait enfin cessé d'attendre, lorsqu'en 1 799 il fit représenter Pizarre^ tragédie imitée de l'allemand de M. Kotzebuë. Cette pièce a obtenu le plus brillant succès, mais les meilleurs critiques en ont blâmé le genre , et il est à remarquer qu'autrefois M. Sheridan s'était lui-même élevé contre ces mélodrames à grand spectacle. 11 faut croire qu'en acquérant la propriété de Drury-Lane, M. Sheridan a changé de principes littéraires. En Angleterre, Pizarre est joué sur le premier théâtre de la capitale ; à Paris, il serait relégué aux Boulevards K

< Sheridan est mort dans la misère , en 1816, Th. Moore a publié, en 1896, deux volumes de Mémoires curieux sur la vie de Sheridw. {Noie de VEditeur.)

BARDE DU III« SIÈCLE, POÉSIES GALLIQUES PAR M. BAOUR-tQRUIAN '.

Vers le milieu du siècle dernier, les Ecossais, réveillés de la longue léthargie qui avait suivi TUnion, étaient entrés avec cette ardeur qui distingue leur caractère, dans toutes les routes de Tindustrie, du commerce et de la littérature. Bientôt leurs écrivains purent rivaliser de talent et de renommée avec ceux de l'Angleterre. Dans l'histoire et dans la philosophie, Hume et Rohertson dé-

1 Jotimal de VEmpire du 3 septembre 1810. — En donnant aujourd'hui ces morceaux qui parurent en 1810 sur l'Oman de Macpherson, nous n'oublions pas que cette question a été supé* rieurement et définitivement traitée dans la 31* leçon du Cours de littérature française de M. Villemain. Mais il nous a semblé que le point de vue de l'helléniste n'était pas le même. que celui de l'éloquent critique: M. Villemain a surtout insisté sur l'originalité poétique de cette inspiration qui essayait de remonter le cours des âges, M. Boissonade sur les maladresses qui à chaque pas dénoncent le faussaire. Chacun des deux critiques a été dans le sens de son talent: M. Villemain recherchant la verve et l'éclat de l'imagination, et M. Boissonade les emprunts faits à l'antiquité. {Note de VEditettr.)

ployèrent un talent supérieur; le Douglas de Home, bien que trop vanté peut-être, promit un grand tragique; Thomson se plaça au premier rang des poètes descriptifs.

Hais VEcosse n'avait pas encore une épopée qu^elie pût opposer au Paradis perdu. Macpherson eut l'ambition d^étre le poëte épique qui manquait à la gloire de son pays. En 1758, il fit paraître à Edinburgh le Highlandery en six chants. Ses espérances furent trompées , le poème mourut en naissant. Macpherson ne fut pas découragé , il n'abandonna point son projet favori d^une épopée écossaise ; mais renonçant pour son propre compte à la gloire et surtout au danger d'être poète, il commença dès lors à combiner son système de traductions Ossianiques.

Deux ans après la chute du Highlandery il fit circuler la traduction de quelques fragments du poème de Fingai, et il avertissait prudemment que le reste pourrait être retrouvé, moyennant quelques encouragements. L'attention fut vivement excitée. Des hommes qui avaient du goût et de l'influence sur le goût public, et qui passaient pour de bons littérateurs et d'habiles critiques, affirmèrent Tauthenticlté des fragments; on les écouta, on les crut sans examen. Le succès des meilleurs ouvrages est ordinairement contesté par la jalousie et la malignité contemporaine, mais une antiquité de quinze siècles commandait l'admiration et forçait le respect.

Le ton excessivement mélancolique de ces fragments était une autre séduction , car il régnait alors dans toutes les têtes une sorte de fermentation sentimentale. Les Nuits dToung, l'inimitable élégie de Gray, les pastorales de Shenslone, les romans de Sterne, avaient mis la mélancolie à la mode dans la littérature, et Macphei*son, soit par calcul et par artifice, soit par la pente naturelle de son imagination portée d'elle-même aux pensées vagues et tristes, avait donné à son faux Ossian cette

couleur sentimentale et sombre que Ton cherchait alors, que Ton préférait à toute autre, dans les ouvrages de littérature et de poésie. Le succès fut général : ce fut de l'enthousiasme et de la frénésie. Les nobles écossais, tout glorieux d'avoir une épopée nationale, offrirent à rheureux traducteur les encouragements qu'il désirait : une souscription fut ouverte, immédiatement remplie, et Macpherson partit pour les Montagnes et les Iles, chaîné de recueillir les poèmes d'Ossian.

On a parlé de Macpherson comme d'un grand seigneur fort riche, écrivant les pages de son Ossian dans les belles forêts de ses parcs : c*est au moins un anachronisme. Quand Macpherson publia le Highlander et les fragments, il était obscur et pauvre. Après avoir exercé l'emploi de maître d'école à Badenoch, puis celui d'instituteur dans une maison particulière, il était, quand il partit pour les Montagnes avec l'argent des souscripteurs, étudiant en théologie et correcteur des presses du libraire Balfour.

Au bout de deux ans, Macpherson reparut avec le Fingai tout entier, le premier chant de Témora, et plusieurs petits poèmes. Quelques romances irlandaises, et le Highlander, étaient la base et le fond de toutes ces compositions, où il n'y avait rien d'original et de neuf que l'impudence inouïe du prétendu traducteur, sa prose mesurée, et quelques erreurs monstrueuses qui auraient dû, mais ne purent alors dessiller tous les yeux. Bientôt, à la demande de son grand protecteur, le lord Bute, Macpherson donna les huit livres de Témora et quelques autres poèmes; mais il n'eut pas besoin, pour cette nouvelle publication, d'un second voyage aux Montagnes.il trouvait apparemment ses lecteurs si faciles à tromper qu'il dédaignait d'y mettre désormais tant de finesse et de précautions.

Les poèmes ne furent pas accueillis avec moins d'en-

4â 08SIUN.

tbousiaame que les fragments. Les feuilles publiques élevèrent aux nues le barde écossais ; Blair et le lord Kaimes le placèrent à côté d'Homère , de Virgile et de Milton ; Henry et Whittaker le citèrent comme autorité historique.

Cet excès de crédulité surpasse toute croyance. Les preuves de la supposition étaient manifestes; les erreurs de chronologie, d'histoire, de géographie, étaient nombreuses et palpables ; Macpherson ne montrait point de manuscrits. Kaimes en connaissait un du xv» siècle ; mais il le disait et ne le faisait point voir. Il est vrai que le traducteur avait donné Toriginal erse ou gaélique, du songe de Malvina ; mai$ ce n'était réellement qu'une tra-» ductipn de Voriginal anglais, pleine d'incorrections et de fautes qui, au jugement du savant M. Laing, prouvaient à la fois et la nouveauté de ce langage donné pour an* tique, et le peu d'érudition de Vauleur. D'ailleurs, ce fragment est en langue erse, Macpherson le fit lire imprimé, ou le montra écrit de sa propre main; jamais,^ quoiqu'il l'eût promis, il ne produisit d'ancienne copie. La tradition était vainement invoquée, car les Montagnards n'ont jamais su un mot des poèmes de Macpherson, et il n'a pu nommer personpe qui lui eût fourni ou indiqué le moindre fragment. Quand le docteur Johnson, grand ennemi de Macpherson et de ses charlataneries, visita les Montagnes et les Hébrides, il n'entendit rien raconter ou chanter qui pût défendre le faux traducteur.

Combien d'arguments fournissaient encore contre Macpherson les imitations formelles dont sont remplies toutes les pages de son Ossian 1 Mais on ne voulait rien voir ; personne ne remarquait qu'il y avait entre le Fingai d'Ossian et le Highlaiider de Macpherson une ressemblance extraordinaire : c'était la même bouffissure dans le style, les mêmes images, les mêmes inoid^iuts^ par-

ossuN. 43

tout les météores verdâtres, la bruyère et les coUines, les ouragans et les fantômes ; seulement les noms, les lieux, les époques étaient changés. |^I1 est vrai que le Highlander est inférieur à Fingal ; mais cette différence prouve seulement que Macpherson n'avait pas à vingt et un ans autant de talent qu'à vingt-cinq. Quand il publia le Highlander, il n'avait pas encore écouté les leçons du docteur Blair , il avait peu de lecture, peu d'habitude d'écrire, et, gêné par son idiome national, U ne connaissait pas encore toutes les finesses et toutes les ressources de la langue anglaise.

Macpherson ne se contentait pas d'imiter son Highkm" der^ il savait aussi puiser à de meilleures sources et il y puisait sans réserve. La Bible, avec laquelle ses études théologiques l'avaient familiarisé, lui a fourni une foulô 4'iaiages, d'expressions et de formules.

Comala et les épisodes de Carrick-Thura ne sont guère qu'une ambitieuse imitation du Cantique des Cantiques i les nuages et le style de ce Livre sont adaptés aux paysages de rÉcûsse et à la vie paslorale des Montagnarde^ Fingal dit à sa Comala : « J'ai entendu une voix sem-^ « blable à la brise de mes collines. Est-ce la chasseresse « de Galmal, la fille de Sarno, aux blanches mains? Re- « garde du haut de tes rochers, ô mon amour ! Que j'en- « tende la voix de Comala ! Viens à la grotte de mon « repos. L'orage est passé et le soleil brille sur nosval- « Ions. Viens à la grotte de mon repos, chasseresse du « retentissant Arden I »

Ces douces paroles sont prises du Cantique des Canti-. qxies : « 0 ma colombe, dit Salomon, toi qui habites la «• grotte du rocher, montre-moi ton visage , que j'en- « tende ta voix! L'hiver est passé; la pluie a cessé. « Lève-toi, mon amour, ma belle, et viens ! »

Etailleurs: «Morna, la plus belle entre les femmes, tu es « blanche comme la neige sur la bruyère ; ta chevelui'e

44 OSSIAK.

« ressemble au brouillard de Cromla, quand il se roule t sur la colline ; ton sein est pareil à deux roches polies

• qui se montrent au-dessus de Branno; tes bras sont o comme deux blanches colonnes dans les salles du « puissant Fingal. ■ — Il y avait dans Salomon : « Où est « allé ton bien-aimé, ô toi, la plus belle entre les fem-

• mes? Ton sein est pareil aux deux petits jumeaux d*une t chevrette; ton col est comme une tour d'ivoire; ta « tête comme le Carmel, et tes cheveux comme la t pourpre du roi. Tes jambes sont semblables à des co-

• lonnes de marbre posées sur des socles d'or pur. » Ces imitations sont évidentes, et il serait facile d*en

multiplier les exemples.

Homère n'est pas imité avec plus de discrétion. Les anciens tragiques, et Pindare, et Virgile, ontaussi fourni des images et des idées au barde écossais. Il n'a pas même craint d'imiter les modernes et les poètes de sa nation.

n doit beaucoup au Tasse, à Milton , et il a pris quelques beaux traits dans les œuvres d'Young, de Thomson, d'Akenside, de Blair, de Gray, ses contemporains. Quand Comala s'écrie : • Que la confusion te pour- ■ suive à travers tes plaines ! que la ruine t'enveloppe, « roi de la terre ! • il est visible qu'elle imite le Barde de Gray : « Que la ruine fonde sur ta tête, roi sans pitié! « Que la confusion se mêle parmi tes bannières * ! »

On lit dans les Cinq Bardes : « Le vent est levé , la pluie « descend, TEsprit de la montagne crie, les fenêtres « craquent , la rivière enflée gronde , le voyageur tente « le gué : entends ce cri ! il meurt ! • Ces détails sont empruntés du Tombeau de Blair: « Le vent est levé; « écoute comme il mugit. Je n'ai point encore entendu « de bruit si effrayant : les portes crient, les fenêtres

1 J'ai suivi la belle traduction de Gray, par M. Lemierre. Q

« craquent, la rivière se précipite toute sanglante, et « Ton entend les terribles clameurs de l'Esprit des « eaux. »

« N'est-il pas étonnant que des imitations si manifestes et si souvent répétées n'aient pas d'abord détrompé tous les lecteurs instruits? Conçoit-on que l'Angleterre et l'Europe aient, pendant plus de trente ans, regardé comme possible, comme vraie, l'incroyable existence d'un sauvage calédonien, qui, au in« siècle, dans les ténèbres les plus épaisses de l'ignorance et de la barbarie, compose deux grandes épopées et ime foule de petits poèmes, où abondent avec les sentiments les plus délicats et les plusraflÛnés, les idées de la morale la plus élevée? Et quelle supposition que celle d'un barde écossais, qui a, par hasard, les mêmes idées, par hasard, les mêmes images et les mêmes expressions qu'Isaïe, Salomon, Homère, Pindare, Sophocle et Milton! Il semble que de pareilles impossibilités devaient révolter les esprits les plus crédules; et cependant les premières dupes furent des hommes pleins de finesse, de lettres et de goût !

n n'est pas aisé d'avoir de l'estime pour le caractère moral de Macpherson : Macpherson est un charlatan qui a trompé ses contemporains, et s'est enrichi aux dépens de leur crédulité ; mais il faut au moins estimer son talent. Il serait injuste de ne pas reconnaître qu'il avait une imagination véritablement poétique ; que ses ouvrages of&ent de belles descriptions, de beaux récits, quelques traits vraiment imposants, parmi beaucoup d'enflure, et des morceaux très-pathétiques qui élèvent l'âme et l'attendrissent. Ce qui prouve quil y a dans les poésies d'Ossianun mérite réel, c^est leur succès dans toutes les langues.

A présent que rimpoàture est découverte, que ce prestige d'antiquité qui nous dispose si facilement à l'admiration n'existe plus ; à présent que la critique, comme pour se venger d'avoir elle-même été trompée, a déployé contre l'auteur et contre le livre ses plus sévères rigueurs et mis dans le plus grand jour les fautes historiques, les plagiats, les défauts de style et de composition ; à présent même, si le succès est diminué, pourtant il dure encore. Ossîan n'est plus une divinité classique , il n*a plus de culte, plus d^admirateurs enthousiastes ; mais Macpherson trouve encore des partisans. Les lecteurs éclairés rendent toujours justice aux beautés supérieures répandues dans ses ouvrages, et les âmes mélancoliques et sensibles y vont chercher encore ces émotions tendres où elles se plaisent et qu il siait quelquefois merveilleusement produire.

Rien ne montrera mieux combien les partisans d'Ossîan, même les plus vifs, sont devenus sages et raisoûnables, que de comparer un moment les deux traducteurs français. Le tourneur et M. Baour-Lormian. LetourneUr est fanatique, son admiration est exclusive et passe toutes les bornes, M^. Baour-Lormian témoigne, il est vrai, pour le barde écossais la plus grande vénération, il ft même l'air de croire à l'authenticité de ses poésies; mais son admiration prudente et retenue le laisse tou-^ jours fldéle aux règles du bon goût et de la raison ; son auteur ne lui semble pas parfait , il lui trouve des défauts. Je conviens qu'il cherche à les excuser, mais enfin il les reconnaît; jamais Letoumeur n'aurait eu cette condescendance. Letoumeur avait traduit tout Ossian avec beaucoup de religion et de scrupule; M. Baour- Lormian ne traduit pas tout, il imite, et il n'imite pas tout, il choisit.

Quand Lamotte osa mutiler Vlliade, toute la littérature justement indignée se souleva contre lui : le te:rte

088IÂN. 4^

de l'Homèi*e écossais n'est pas si respectable ; M. Baour- Lôrmian a pu Tabréger impunément. Il a osé lai ôter ^s étemelles répétitions, adoucir ses traits trop souvent gigantesques et forcés, sans que personne ait réclanié, ni crié au sacrilège. Bien loin qu'on lui ait fait un crime de soô ftUdôce, toutes les personnes de goût lui en ont BU gré c au lieu de reproches, il a reçu des éloges, et lé fiuc<!ès a justifié son heureuse licence.

M. Baour-Lormian, comme abréviateur, a fait preuve dé goût et de sagesse ; comme imitateur et comme poète, il ft montré le plus grand talent. Ti-ois éditions qui se sont rapidement succédé attestent le mérite de sa traduction î elle a été lue par tous ceux qui aiment encore les beaux vers, et généralement on la regarde comme une de ses meilleures productions.

Deux morceaux prouveront combien cette estime est Bttêiitée. Je souhaiterais que les bornes de cet article me permissent d'en citer un plus grand nombre ; je ne serais pas embarrassé pour les trouver.

VHynvfie au soleil, que je citerai d'abord, termine dans l'original le poëme de Carthon; M. Baour-Lormian l'en a détaché, et il a eu bien raison. C'est une espèce de lieu commun poétique qui ne se lie en aucune manière aux événements du poëme :

Roi du monde et du jour, guerrier aux cheveux d'or, Quelle main te couvrant d'une armure enflammée, Abandonna l^espace à ton rapide essor .

Et traça dans l'azur ta route accoutumée?.

Toute cette tirade est admirable de poésie *. Mais à qui per8uadera4-on que cette physique toute rimple qu'elle

* Aajoûtd*htii ott est plus sévère à cette pûiésie brillante encore, mtiî* un pièn réft-oîdie. Notre tant regretté ami M. Rigault s'est mtyqtié fSrt ÀgréAblemeûl des prétentions ossianiques qui ont précéda le bytonisme, et dont M. Baonr-Lormian a été le précurseur, pris ausérieuxpar les uns,et raillé asset vivement p«ir lèn autre*. {Note de l'Editeur,)