FIN
ÏABLr: DES MATIÈRES.
I. État actuel de la musique en Italie, en Allemagne et en France , page i .
ITALIE. — Compositeurs, \ers la fin du dixhuitième siècle et au commmencement du dixneuvième, p. 6. — Mayrou Mayer(Jean Simon), 7. — Fioravanti (Valentin), 8. — Farinelli (Joseph), 9. Nazolini (Sébastien), 10. — Niccolini (Joseph), (étV.
— Federici, 31osca et Gnecco, 11. ■ — Orgilano (Raphaël), i5. — Generali (Pierre), ibid. — Morlacchi (François), 17. — Rossini (Joachin), 19.
— Carafa (Michel), 53. — Marcadante (Savcrio),56.
— Meyerbeer, 3;. — Pacini, 38. — Vaccai (Nicolas) , ibid. — Bellini (Vincenzo) , 59. — Donizetti et Sapienza, ibid.
Corp d'œil sur la situation générale de la musique en Italie, en 1770, p. 4o. — Anéantissement des conservatoires et de la musique d'Église pendant les guerres de la révolution , 42. — Établissement de nouvelles écoles sous Napoléon, 44. — Notice sur Zingarelli, 46. — Tritto, 47.
Instrumentistes. RoUa (Alexandre) , Polledro (Jean-Baptiste) et Uovelli (Pierre) . ^9. — Paganiiii (Nicolas), 49-
45o TABLE DES MATIÈRES.
Chanteirs, 52. — Pisaroni (M""), 5zj. IM""* Pasla, Velnti , Ilubini, Galli, Lablache , David, 55,
— Mombelli ( Esther ) , M""' Mainvielle- Fodor , M"" Meric-Lalande, 56.
ALLEMAGNE (Coup d'œil sur l'histoire générale de la musique en), 58 — Compositeiirs. Schutz (Henri) , 63. — Keiser, ibUl. — Handel, 67.
— Graun, 70. — Hasje, 71. — NauiDann, 7").
— Mozart, 74. — Winter, 76. — Weigl, 78. — Zumsteeg, tq. — Dam'i , ibid. lleichardt, 80. — Wranitzky, 82. — Krommer, ibid. — Girowelz, 85. — Hoffineister, 84. — Kozeluch, ibid. — Vogler, 85.
— LiTTÉBATEUBS MUSICIENS, 87. ECOLES DE MISI-
QCE, 88. — Famille des Bach, go. — Sociétés musicales, (jS. — Instrumentistes et chanteubs,94. ComposiTEUfls DU DIX-NEUVIÈME SIECLE. Becthoven. 96.
— Ch. M. de Weber. 98. — Spohr, 102. — Wolfram et Mendelsohn , io3.
FRANCE. Aperçu général, 104. — Lulli, ibid.
— Rameau, io5. — Guerre des bodffouistes et des partisans de la musique française, 107. — Monsigny, 1 1 1. — Philidor et Grétry, 1 1 2. -- Gluck, 1 14-
— Piccinni, 117. — Gossec , 118. — Bouffons en 1790. — Méhul, l'ii. — Chrnibini , i24- — Lesueur, 126. — Berton , 127.
Conservatoire de musique, 128. — Chanteurs et instrumentistes quiy onl été formés, 1 "o. — Del!a-Maria, Solié, Gaveaux, Tarchi, i53, — Nicolo Isouard. Calcl, i.'56. — Spontini. i.'^7. — Boïeldieii. ibid. —
TABLL DKS .MATll-r.ES. \') i
Destruction du Conseiratoire, i38. — Ecole royale (te Musique, l'dQ. — Compositeurs du dix-nexjvièmk SIÈCLE. Onslow, Auber, Hérold, 142. — Musique instrumentale , i/jS. — Théorie de la musique, 148.
— Momigny, 1 58. — Choron, ibid. — Reicha, 1 59. Fétis, ibid. — Littérature musicale, 162. — Castil- Blaze, Choron, Perne, 164.
11. Lettres svr l'état actuel de la musique a Londres. Première lettre. Les Anglais ne sont pas absolument privés de dispositions pour la musique; il ne leur manque que des institutions, 169. — Deuxième lettre. Société pliilliarmonique, 181. — Troisième lettre, 1 gS. Sociétédes mélodistes, 197. — Quatrième lettre. L'Académie royale de Musique, 209. — Cinquième lettre. La musique d'Eglise en Angleterre, 221. — Sixième lettre. Le Théâtre du Roi (K'ing's Théâtre), 235. ■ — Septième lettre. Les opéras anglais , 246. — Huitième lettre. La société anglaise en ce qui concerne la musique, 258.
in. Des révolutions de l'orchestre. Description des anciens instrumens et de l'instrumentation dans les seizième et dix-septième siècles, 272. — Progrès, 280. — aïonotonie des procédés de l'instrumentation, 285. — Moyens de l'éviter, 287.
TV. Du ROI des violons. Institution de la confrérie des ménétriers, 192. — Leur chef prend le titre de roi des violons , 294. — Tous les musiciens du royaume de France sont soumis à sa juridi( tion. ibid.
— Les organistes et les compositeur^ ne la rccon-
4^2 TABLE DES MATiEltES.
naissent pas; procès à ce sujet. 296. — La charge de roi des violons est supprimée en 1773, 5oo.
V. Sur la romance. Histoire de ce genre de musique, 3oi. — Compositeurs qui ont acquis de la célébrité dans le genre de la romance, 519.
VI. SiR LE coKCERT SPIRITUEL. Histoire de cet établissement et des divers concerts de Paris, SaS.
VIT. Sur l'opéra comique. Histoire de ce genre de spectacle, 542. — Arrivée des comédiens italiens en France dans le seizième siècle. Ils jouent aux états de Blois, 543. — Leurs divers établissemens , 344- — Us sont expulsés de France , en 1697, 345. — Opéra-comique français aux foires Saint-Germain, Saint-Laurent et Saint-Ovide, 546.
— Retour des comédiens italiens en 1716, 349-
— Organisation de la Comédie italienne en société, 349- — Procès entre la Comédie italienne et rOpéra-comique, 552. — Progrès de l'Opéra-comique, 554- —Nouveaux procès entre les entrepreneurs de ce spectacle , les comédies française, italienne, et l'Opéra, 555. — Première troupe d'Opéra-bouffe italien, à Paris, 35'). — Premier opéra-comique français régulier, 337. — Dauvergne , Laruette, Duni, premiers compositeurs d'opéras-comiques français , ibld. — Perfectionnement par Mousigny et Philidor, 358. — M"" Favart, Caillot, Ciairval, Audinot, Laruette, acteurs célèbres de la comédie italienne, 558. — Grétry, 369. — Suppression des canevas italiens
TABLE DES MATIERES. l^ijT)
en 1779, 36o. — Établissement de la Comédie italienne à la salle Favart, 36 1. — Deuxième troupe d'Opéra bouffe, Ibid. — Troisième troupe, connue sous le nom de bouffons de 1790. — Théâtre Feydeau, 365. — Deux Opéras-comiques en concurrence, 364. — Progrès de la musique française, ibid. — Chérubini, Méhul, Dalayrac, Berton, Lesueur, Kreutzer et Steibelt, compositeurs d'opéras-comiques, 565. — Martin, Gâteaux, Gavaudan, Juliet, Lesage , Rézicourt, M"" Scio etRolandeau, acteurs du théâtre de Feydeau, ibid. — L'opéra comique joué à onze théâtres de Paris dans les années 1795, 1797, 366. — Activité prodigieuse aux théâtres Favart et Feydeau , 567. — Réunion de ces deux théâtres en 1801 , 369. — Effets de l'influence des préfets du palais et des premiers gentils-hommes de la chambre sur l'Opéra-comique, 370. — Ruine de la société des comédiens de rOpéra-comique, ibid.
