DE LIAISONS EMPLOYÉES D'UNE MANIÈRE GÉNÉRALE
c'est-à-dire sans coups d'archet déterminés.
B. Coulés et coups d'archet prolongés (liaison générale). Beethoven. Symphonie en si k (N° 4.)
(lre reprise.)
411° vivace.
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P\v Violon
(2e reprise.)
Ce coulé prolongé contient deux articulations distinc-
tes : la première, affectée naturellement à la première note, ou point de départ de la liaison; la seconde (sous-entendue), destinée à l'exécution de la petite note. En effet, il ne peut se rencontrer dans une liaison deux mêmes notes non syncopées, sans que la percussion de la note répétée détermine une nouvelle articulation. Il est vrai que, dans une même liaison, on peut, comme nous l'avons dit, sans changer l'archet, marquer plusieurs coups distincts. Les deux articulations que nous venons de désigner sont obligatoires pour l'exécutant, même en observant, ce qui nous paraît difficile, la liaison générale indiquée.
Tff.frf r-r^v^^
Flûte.
Ici la question se trouve résolue par les deux coulés placés à la partie de flûte. .,
Allegro
L'exécutant
Cette liaison générale sera bien certainement exécutée en deux coups d'archet, afin de commencer chaque mesure en tirant.
lfieetltoven.
Symphonie en la.
u V Violon. \j ^____
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etc.
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\u.eetC.Basse.
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etc.
Dans ce passage , il est à craindre que la force du son ne diminue sensiblement, dans l'ensemble , à la 4e et à la 8e mesure, si tous les premiers violons ne changent à volonté l'archet, tout en observant le legato prescrit. Quant aux violoncelles et surtout aux contre-basses, les liaisons marquées sont impraticables. L'auteur n'a donc pas entendu préciser les coups d'archet, mais simplement indiquer un legato continu.
L'auteur
L'exécutant
Afin de caractériser les différents modes d'interprétation des coups d'archet dans les passages énoncés ci-dessus nous avons désigné, d'un côté, le texte, de l'autre, l'exécution, par cette double définition : l'auteur ; l'exécutant.
