CHAPITRE XXy

Aotmvs-miteiirs.

Il nous a paru intéressant de 'finir ce livre eu offrant à nos lecteurs une liste, qae nous n'avons nullement eu la prétention de faire complète, malgré son étendue, des acteurs qui ont été en même temps écrivains, surtout écrivains dramatiques. Cette liste comprendra surtout dea noms français; nous n'excluons pas les autres, loin de lé, mais nos moyens d'information sont naturellement plus complets pour notre pays. Nous ne rangeons pas non plus parmi les acteurs, est-il besoin de le dire ? ceux qui n'ont paru que sur des théâtres de société, ou ceux qui n'ont joué en public que d'une façon tout à fait épisodique et exceptionnelle, par exemple Remy Belleau, la Pé-

ruse, et Jodelle^ qui représentèrent tous trois la Cléopâlre captive de ce dernier, à Thôtel de Reims, devant le.roi Henri II et ses courtisans. Jodelle joua aussi le personnage de Jason dans un divertissement, en présence du monarque, et eut le crève-cœur de demeurer court dans son rôle. Enfin» nous ne nous occuperons pas davantage, en règle générale, des acteurs de théâtres d'un ordre infime, et de ceux qui n'ont été auteurs que par collaboration, ou à qui Ton ne doit que des pièces sans portée et sans intérêt; autrement, ce catalogue n'en finirait pas. Généralement, nous ne nous arrêterons qu'à ceux qui offrent quelque particularité intéressante, et nous négligerons les autres. Mais le lecteur saura bien faire toutes ces distinctions de lui-même, et comprendre nos 'omissions volontaires, comme excuser nos oublis inévitables.

Pour plus de facilité, nous adopterons l'ordre alphabétique.

Andreini (François), chef de la troupe des Gelosi, florissait à la fin du seizième et au commencement du dix* septième siècle. Il se distinguait surtout dans remploi des capitans, et c'est à lui qu on doit, entre autres pièces, l^ Bramre del Capitano Spavento, 1607, souvent réimprimées, et traduites en français.

Andreini (Isabelle), sa femme, qui fut au premier rang par son talent d'actrice et d'écrivain. Elle faisait partie de l'Académie des Inteniù où elle portait le nom significatif de VAccesa (l'Enflammée). Elle avait étudié la philosophie, et on lui doit plusieurs ouvrages dans divers genres, pastorales, lettres, poésies, etc. Elle eut les plus nobles comme les plus nombreux admirateursf, et une médaille fui frappée en son h&nneur après sa mort.

Andrfiki (Jean-Baptiste), fils des deux précédents. On voit que les Andreini forment en quelque sorte une dynastie d'acteurs-auteurs. G*est surtout en France gu'An-^

dreini se distingua comme comédien, et parmi ses œuvres nous mentionnerons le drame d'Adamo, qui, selon Voltaire, M. Villemain et beaucoup d'autres, a fourni à Milton ridée de sou Paradis perdu. « Les principaux interlocuteurs, dit Ginguené, sont le Père Éternel, Adam, Eve, Tarcbange Michel ; des chœurs de séraphins, de chérubins, d'anges et d'archanges, Lucifer, Satan, BeJzébuth, des chœurs d'esprits ignés, aériens, aquatiques et infernaux ; les sept péchés mortels, le monde, la chair, la faim, la mort, la vaine gloire et le serpent. »

C'est dans les troupes, italiennes qu'on trouverait le plus grand nombre d'acteurs-auteurs : nous ne pourrons, à beaucoup^près, les mentionner tous. Du reste, on peut dire que tous les comédiens italiens joignaient le talent d'auteurs à celui d'acteurs, car on sait qu'ils jouaient à l'improvisade, remplissant de verve, suivant l'inspiration du moment, les canevas adoptés, comme faisaient aussi nos anciens farceurs. Ainsi d'une même' pièce ils tiraient au besoin cent pièces, qui paraissaient nouvelles cent fois de suite au même auditoire. C'était alors qu'il fallait dé l'esprit, de l'imagination, de la sagacité, du sang-froid, pour être comédien. On ne pouvait croire que ces scènes si vives et si amusantes ne fussent que dépures improvisations. Un jour, raconte Desboulmiers, dans son Histoire de rOpêra'Comifiue (1, 168) on les mit à Tépreuve brusquement sur un canevas préparé par Kémond de Sainte- Albine : ils s'en tirèrent à merveille, et il fallut bien se rendre à l'évidence.

Angblt (Louis), poète dramatique allemand, mort en 1835, débuta d'abord comme acteur aux théâtres de Riga et de Saint-Pétersbourg, et devint ensuite régisseur d'un théâtre de Berlin, pour lequel il écrivit un grand nombre de comédies et de vaudevilles, dont quelques-uns obtinrent un succès immense, sans parler de l'innombrable

546 GORIOSITÉS TfiÉATRiLBS.

quantité de pièces françaises qu'il traduisit en allemaBd.

Abmik (Robert) remplissait les r^es de clown dans la troupe de Shakspeare. On lui doit une comédie, et la bi* bUothèque Bodléienne, à Oxford, conserve de lui an manuscrit intitulé A Nesi ofNinnies*

ÂBNAL (Etienne), dont nos lecteurs connaissent le talent de . comique, a composé une épttre en versé Bouffé, les Gmhdarmes, « poème épice » en deux chants, des contes» etc.-, mais pas d'ouvrages dramatiques, que nous sachions.

Bàmières, dont nous avons raconté la vie romanesque dans un de nos précédents chapitres, fit une tragédie, la Mori de César, qui n*a pas été imprimée, etunDûeotirs préliminaire sur la tragédie 4e Bélisaire (1729), in^S*. fia* nières est le héros d'un roman d'Alexandre Dumas : Olympe de Cléves; il méritait cet honneur.

Raron. Son talent d'acteur, ses œuvres tragiques et co* miques, et sa vie sont trop connus pour que nous ayons besoin de les rappeler. Disons seulement que la propriété de plusieurs de ses pièces lui a été contestée, et qu'on a attribué spécialement au père de la Rue YAndrietme et VHomme à bonnes fortunes, qu'il aurait mis sous le nom de Baron, parce que sa qualité de prêtre et de religieux lui interdisait de les signer.

Beaovallbt, l'acteur célèbre du Théâtre-Français, a corn* posé, en collaboration avec M. Davesne, le drame en vers deCa{n(i835), les deux tragédies de Robert Bruce (1S47), et du Dernier Abencerrage (1851), etc. Son fils, Léon Beauvallet, qui a fait partie de la grande expédition dramatique de mademoiselle Rachel aux États-Unis, a aussi donné, seul ou en collaboration, plusieurs pièces de théâtre, indépendamment d'autres travaux dans un genre différent.

BsjART (Madeleine), de la troupe de Molière, si elle n'a pas composé des ouvrages entiers, en a du moins refait et arrangé pour la scène. On sait, par le registre de la

GHAP. XIV. — AGTBURS-AUTEURS. S47

Grange, qu'elle s*était cjiargée de rarranger uae pi^ee intitulée Sâncho Pança^ pour laquelle elle touefaa des droite d'auteur.

BELLEdovRT (Jean*Glaude Giixe, dit Golson db)» un dee principaux acteurs de notre première scène au dix-buir tième siècle, fit représenter, le 17 août 1761, les Fausses Apparences, pièce en un acte» en prose, qui, malgré les efforts de Télite de la irouge, n'eut que six représentations, et n'a jamais été imprimée.

Beïs (Charles) faisait partie de VIUusire*Théâtre avec Molière, comme on le voit dans un recueil de diverses poésies publiées chez Toussaint du Bray en 1648. Ses poésies et comédies, parmi lesquelles on remarque surtout VEÔpital des fous, sont assez nombreuses. Beys, qui fut le maître de Scarron en poésie, était grand buveur, ami de Ij débauche, et cultivait également « Bacchus et Apollon. »

BiANGHi (Brigitte), plus connue sous le nom d'Aurélia, qu'elle rendit fameux à Paris sur . la scène italienne, a composé, (en l'imitant de l'espagnol, une comédie, l'inganno fottunalo (1659).

BuNooLELLi (Pierre-François, dit Domdiiqdb) (1681- 1 754), entraîné par l'amour dans la troupe ambulante de Pascariel, s'illustra sous les masques successifs d'Arlequin, de Pierrot et de Trivelin. On lui doit une grande quantité de comédies et de parodies parmi lesquelles : Affnès de ChaUlot (parodie de Vlnés de Castro de la Motte); le Mauvais ménage de Voltaire (parodie de Marianne) ; les Enfants trouvés, ou le Sultan poli par amour (parodie de Zaïre.)

Bosquier-Gavadoan, après avoir fait plusieurs voyages au long cours, en qualité de mousse, alla débuter à Mimes, puis entra au théâtre Molière, d'où il passa à Feydeau comme chanteur. C'est surtout au théâtre Mon tansier qu'il

86 disttngiia de 4832 à 1836, pur sa verve, sa rondeur et sa gaieté. On loi doit des vaudevilles et des mélodrames : Cadet'Raussel chez Achmet (1804), Montban V exterminateur (1807), M. Desortolanê, ou le foyer du théâtre (1807), etc.

Bourra a travaillé avec Bayard et Davesne an Muet éTlngouville, eomédie-vaudevîlle (1836).

BouRSàULT-MALHERBB (Jeau-Prançois) se livra d*abord à la carrière dramatique, et se distingua surtout comme directeur du théâtre Molière, qu'il avait fait construire luimême dans la rue Saint-Martin. Sa vie fut des plus agitées. Entré dans la carrière politique en 1792, il sauva plusieurs députés proscrits. Robespierre allait Tarrèter, quand Collot-d'Herbois, son ancien camarade de collège, le sauva, en le faisant partir pour Rennes, sous prétexte d'une levée de chevaux. Puis il eut une mission pour )a Bretagne, et ensuite pour la Vaucluse, où il parvint, au péril de sa vie, à sauver leç prisonniers d'Avignon que la populace voulait égorger. Le calme rétabli, il se lança dans de grandes entreprises indastrielles, pour donner un aliment à l'activité de son esprit. 11 se signala aussi par son goût pour l'horticulture et ses découvertes botaniques. Son jardin de la rue Blanche était un des plus célèbres de l'Europe, comme sa galerie de tableaux, une des plus magnifiques, car en toutes choses c'était un curieux et un amateur. Vers 1807, il reprit la direction de la salle Molière, qu'il nomma théâtre des Variétés étrangères. Il a composé VÉcole des épouses, comédie en vers; le bon Tourangeau, vaudeville, etc., etc.

Bbaha» (1774-1831), célèbre chanteur anglais, a composé quelques opéras très-bien accueillis.

BRANOEë (Jean-Chrétien), acteur allemand, a raconté hii-mème, dans ses Mémoires, toutes les péripéties de son existence romanesque. Successivement commis chez un pe-

GHAP. UV. — ACTEURS-AUTEURS. 349

tit marchand, vagabond et mendiant, apprenti menuisier, gardeur de pourceaux, bateleur au service d'un dentiste nomade, marchand de tabac, et domestique, il monta sur les planches, en 1757, à Lubeck, et joua, avec un succès médiocre, dans presque toutes les villes d'Allemagne. Son talent d'auteur était bien supérieur à son talent de comédien, surtout dans lés œuvres légères. 11 a publié à Hambourg (1790) une édition complète de ses œuvres dramatiques, en huit volumes. 11 mourut dans la plus profonde misère. Sa femme et sa fille étaient des actrices consommées.

BBécouRT (Guillaume Mârgoureau de), acteur de THôtel de Bourgogne et de la troupe de Molière, eut également une vie des plus accidentées» qui, par malheur, ne fut pas toujours des plus honorables. Ayant tué un cocher dans une rixe, il se sauva en Hollande, et, sur ces entrefaites, la cour de France ayant voulu faire enlever un particulier qui se trouvait dans cette contrée, Brécourt, dans Tespoir d'obtenir sa grâce, s'offrit à remplir ce délicat office ; il échoua, et sentant que sa vie n'4tait plus en sûreté dans les lieux où il venait de tenter son coup de. main, il revint en France, où le roi daigna lui accorder sa grâce, en considération de sa bonne volonté.

Brécourt était fort brave. On connaît l'histoire de la lutte acharnée qu'il soutint un jour, devant le roi, contre un sanglier auquel il enfonça soi épée dans le corps jusqu'à la garde, il aimait avec excès le vin, le jeu et les femmes, était un déterminé bretteur, et se livrait â des dépenses sans rapport avec sa fortune. 11 excellait dans les rôles tragiques et comiques. On a de lui six comédies, parmi lesquelles il faut remarquer le Jaloux mvisUfle, la Nocedevillage, et V Ombre de Molière.

Brockhann (Jean-François-Jérôme) (1745-1812), célèbre acteur allemand, a composé despièces aujourd'hui oubliées .

SSO GtmiOStTÈS THÉÂTRALES.

Brohan (AugQStine), de la Gomédie-Françftisei a écrit des prcYerbea, et de petits drame» : Compter sms son hôUf Quitte ou doubte^ les Métamorphoses de Vanumr. On se souvient de ses Causeries dans le Figaro.

BRtm£T (Jeao-Jos. Mira, dit), a oomposô en collaboration plusieurs des Cad^t-Rousset.

Bruscaubillb ( Drslaoriers , dit), commença par être le bouffon de Topérateur Jean Farine, sur le pont au Change, puis courut la province, et entra é TOAtel de Bourgogne, oik il resta jusque vers 1654. On lui doit des prologues focétieux» qu'il débitait sur la scène avant les pièces, et un certain nombre de petits ouvrages facétieux, fort recherchés des bibliophiles, et très-rares. Il ne faut demander ni goût, ni mi'sure, ni bienséance à ses œuvres: mais elles ont quelquefois de rimagination et de l'esprit, mulgré raous du galimatias, la trivialité cynique et ordinaire qui les distingue. 11 a fait des prologues c en faveur du crachat, —du rien, — de Tutilité des cornes. » Il s'en* tendait merveilleusement à prouver « qu'un pet est spirituel, » et autres choses de tette force, sur lesquelles nous ti^appuierons pas.

€JÛillAttLR<SAI^T•AoBlll, auteur de Y Ami du peuple, on les Intrigants démasqua; du Moine, et d^autres pièces révolutionnait^ ou mélodramatiques.

Carseou (Pielre* Joseph)» avant de se faire connaître par ses eomporitions musicales, motets et opéras, avait été engagé à F Académie royale de musique en 1707, pour chanter la basse-taille dans les chœurs et les tory^ phées.

CANimiUK {Amélie-Julie), actrice de rOpéra, puis de la Comédie*Francaisè et des Variétés, donna en 179S, sous lé voile de Fanonyme, Cattietiné, ou !« Belle Fêrffiiêre, qui etlt un sutcès prodigieux, et en 1795, sous sort nom, la Bayûàêre, qui (oniba à^èc fracas, igi èntrailia éâ tetriite.

CHAt». XÎV. - ACTBimS-AUtEURS. 35*

E]le publia aussi des romans et des morceaux de musi- - que. Elle pratiqua sur une large échelle le mariage et le divorce. On Ta accusée d'avoir figuré la déesse de la Raison, et celle de la Liberté dans les fêtes républicaines.

Carlin (Charles-Antoine Bertinazzi, dit), célèbre Arlequin du Théâtre-Italien, à Paris, un des plus féconds im* provisateurs qui aient paru sur la scène, donna lui-même, en i763, les Nouvelles Métamorphoses d* Arlequin, en cinq actes, pièce dont le succès ne fut pas dû à son seul talent de comédien.

Cbkt-IiIvre (Suzanna), dont la vie aventureuse, pleine de fuites, de déguisements, de péripéties romanesques^ demanderait un volume, parut avec un certain éclat sur le théâtre anglais, au dix-huitième siècle, et composa des tragédies et des comédies qui eurent du succès*

CHAMPNEsii (Charles Chevillet, sieur de), mari de Tillus* tre actrice de ce nom, dont nous avons raconté la mort singulière, a composé seul» ou en collaboration avec la Fontaine, des pièces remarquables surtout par la peinture satirique de la petite bourgeoisie, entre autres les Grisetles, ou CrUpin chevalier, la Hue Saint^Denis, le Parisien. II paraît certain que la Fontaine mit sous le nom de ce comédien plusieurs de ses propreai pièces.

GHARtEiiAGnE (Armand) (175^1858), successivement séminariste, clerc de procureur, soldat, adonné aux ques*^ tions d'économie politique, industrielles et agricoles, enfin acteur et auteur dramatique. 11 rédigea deux ans ÏAU manach des Muses, et publia aussi quelques romans. Abruti par les liqueurs fortes et accablé d'infirmités, il termina sa vie dans un dénûment presque absolu, malgré le nombre de ses ouvrages, dont plusieurs avaient eu un notable succès.

CHATtAUNtuF (A. P.P. de), coQièdien dc M. le Prince, auteur de la Feinte Mort de Pancracey en 1663.

Zbi GtJBIOSIfÈS THÈATRALeS.

GuEVALiKR (J.), du théâtre du Marais, donna, de 1661 à i6H8» plusieurs coinédies, dont la plupart écrites en vers de huit syllabes, et rappelant les anciennes farces. Elles roulent presque toutes sur des sujets de circonstance et offrent des détails curieux pour Thistoire du temps. Nous citerons la Désolation des Filoux, relative à une ordonnance de police d'alors; V Intrigue des carrosses à cinif sols, qui nous apprend Texislence des omnibus, en 1663, et les Amours de Calotin, qui renferment quelques particularilés sur Molière.

Cubes (Colley), acteur remarquable dans les rôles de grondeurs, se distingua beaucoup plus par son talent d'écrivain. On connaît surtout son imitation du Tartufe, sous le titre de the NonJuror, et ses Mémoires autobiographiques. Il eut le titre de poète lauréat. Ses œuvres ont paru en cinq vol. in-12 (1777).

CiBBSR (Théophile), son fils, mort dans un naufrage, est surtout connu par ses Vies des poètes de la Grande-Bretagne et dlrlfinde,

CiBBER (Suzanne-Marie), femme du précédent, dont elle se sépara à la suite d'un procès en adultère, se distingua plus que lui par ses talents d*actrice. Elle a traduit en anglais VOracle, comédie de Sainte-Foix.

Clairon (Mademoiselle), doit être rangée dans ce chapitre à cause de ses Mémoires.

Clairville (Louis* François NicolaI, dit), le plus fécond de nos vaudevillistes, débuta, comme on sait, par être acteur à Bobino, puis à TAmbigu-Comique.

CuTE (Catherine), 171 1-1 785, émiuente actrice de Drury- Lane, non moins remarquable par sa vie exemplaire que par son talent, a composé de petites pièces, qui ne sont pas restées au théâtre.

CoLALTo (Antoine Maitiuzzi, dit), de la Comédie-Italienne, excellent acteur, homme instruit et du plus honorable ca-

CUA1>. XXV. — A€TEUR8-At)T£URS. S53

ractère» a écrit plusieurs ouvrages pour son théâtre, entre autres les Trois Jumeaux véHitiem, où il remplissait trois rôles avec une admirable perfection.

€oiLOt'-D*HfiaBots» avant d'être le personnag^e politique ^u'on sait, avait été comédien ambulant et en même temps auteur dramatique. Il avait paru, non sans quelque suc* ces, sur les scènes des principales villes de Fronce et de fiotlande, et on assure que c'est pour avoir été rudement sifflé A Lyon qu*il conçut contre cette ville une haine dont i) donna de terribles preuves en novembre 1793. Ses piè-^ ces sont presque toutes des espèces de pastorales ou de berquinades : le Vrai généreux, ou les Bons Mariages, drame; le Bon Angevin, ou V Hommage du co6ur, etc.

GoRssE (J. 6. Labenette, dit) (1760-1815), un de ceux qui, soit comme acteur, soit comme directeur, soit comme écrivain, ont le plus contribué au triomphe du mélo^ drame. Après avoir étudié la peinture sous Vien pendant quelque temps, il s'engagea chez Audinot pour jouer les amoureux, et passa successivement sur plusieurs théâtres jusqu'en 1800, où il prit la direction de rAmbigu-Comique, sans cesser d'être acteur. 11 payait ses pièces deux louis aux auteurs en vogue, quand il les payait. Corsse a composé trois ouvrages dramatiques, seul ou en collabo^ ration. Roger, de l'Opéra, est son petit-fils.

GoTTENET (Emile), acteur de vaudeville, mort depuis peu d'années, a fait pour la scène un assez grand nombre d*ouvrages, dont aucun n'est resté au répertoire.

Cratès, d Athènes, poète comique, de l'ancienne comédie (vers 450 avant J. G.), joua dans les pièces de Gratinus avant d'en composer lui-même.

DAircovr.T (Florent Garton). On sait que ce fut probablement son amour pour Thérèse Lenoir de la Thorlllière^ flile de l'acteur de ce nom, qui le fil entrer à la Coitiédlr», quoiqu'il fût noble et qu'il pïirùt destiné à exercer

toute sa vie la profession d'avocat. Acteur Irès-aimé du public, grâce à sa physionomie, à sa verve et à son entrain; particulièrement accueilli de Loui^ XIV, que char* mait son élocution abondante et facile, il fit un grand nombre de pièces pleines de gaieté et de saillies, presque toujours basées sur une circonstance du moment qui en a fourni le sujet, et où il a usé et abusé du droit de prendre son bien partout. Dancourt, Tbomme qui semblait le moins fait pour les scrupules religieux , finit cependant par en avoir, et il passa les dernières animées de sa vie dans la retraite et la dévotion, en traduisant les Psaumes et en écrivant une tragédie sacrée. Au rebours de Baron» qui se faisait des rôles dans ses pièces, il ne jouait généralement pas dans ses propres ouvrages.

Dangourt(L. B.) (1725-1801) joua longtemps la comédie en province, et composa un grand nombre de pièces, dont plusieurs ont un vrai mérite et ont obtenu un succès légitime. Ce sont des amphigouris, des tragédies pour rire, des comédies, des divertissements, des opéras-comiques. Nous n'entrerons pas dans le détail des titres, et nous ne citerons de lui que le pamphlet suivant : L. R. Dcmcourt, arlequin de Berlin, à J. J. Rousseau, citoyen de Genève^ Tune des meilleures réponses qu'on ait faites à la lettre du philosophe contre les spectacles. Il mourut à Thospice des Incurables.

Davies (Thomas) (1712-1785) commença, après ses études à l'université d'Edimbourg, par être directeur d'une troupe de comédiens, puis se fit libraire; puis, ne réussissant pas dans ses affaires, il revint à la profession d'acteur. Une satire décochée contre lui, par Churchill, lui fit reprendre l'état de libraire» qui le conduisit à une banqueroute. Dès lors il se jeta dans les lettres : ce n'était pas le moyen d'arriver plus vite à la fortune. On lui doit la Vie de Garrick, les Mélanges dramatiques, et d'autres ou-

CHAP. XXV. - ACTEtJUS-AUTEUftS. 35Ô

vrages analogaes, qui lui valbrent une certaine réputation.

Dazincourt (Jos. J. B. Albouis), l'une des gloires du Théâtre-Français à la fin du dernier siècle et 8U commenceSfient de celui-ci, a lui-même raconté, dans ses Mémoires, les particularités les plus importantes de sa vie. Marie-Antoinette, qui jouait assez souvent la comédie dans ses divertissements particuliers, prit des leçons de Dazincourt, qu'elle récompensa magnifiquement. C'est à lui qu'on doit surtout le rétablissement de la Société du Théâtre-Français, désorganisée pendant la Révolution. En 1808» quelque temps après avoir été, nommé professeur de déclamation au Conservatoire, il obtint la direction des spectacles de la cour. Son jeu était fin et correct, mais un peu froid. Son camarade Dugazon l'appelait un excellent comique, plaisanterie à, part,

Desfobges (Pierre ). B. Choudabd), l'auteur du Sourd, ou V Auberge pleine et d'une foule d*autres ouvrages, pièces ou romans. Sa vie des plus agitées n'est pas faite pour entrer dans la Morale en action. Après avoir tour à tour étudié la médecine, puis la peinture, copié de la mu« sique, traduit des ariettes italiennes pour' vivre, fait partie des bureaux du lieutenant de police, il s'enga** gea, en 1769, ^à la Comédie-Italienne, pour remplir Tes Clairval; ensuite il passa dans une troupe ambulante, avec laquelle il parcourut la France, beaucoup plus occupé d'intrigues et d'àveillùres galantes que de sa profession. En 1779, il partit pour Sainl-Pélersbourg, où Timpératrice Catherine II lui accorda quatre mille roubles de traitement, et assez de loisirs pour qu'il pût se livrer à la composition de plusieurs ouvrages^ dont les manuscrits lui furent volés lors de son retour en France. Ce fut vers 1782 qu'il se retira du théâtre; mais sa femme demeura à la Comédie-Italienne, sous le nom de madame Philippe;

3bÔ GUmOSItÉS THÉÂTRALES.

peu de temps api^ il usa du divorce pour se séparer d'elle et se remarier. Desforges a laissé une scandaleuse autobiographie dans Touvrage intitulé le P&ëtet oCi il s'est attaché surtout â retracer, avec une verve déploraiblé» les plus scabreux souvenirs de son existence agi« tée.

Desjardius (Mademoiselle, devenue plus tard madame DE ViLLEDiEn) scmblc avoir été â Narbonne actrice de la troupe de Molière, en 1649, d'après un passage de T^lle* maiit des Réaux *. Rien de plus étrange, dans tous les sens clu mot, que la vie de cette daine. Sa mère Tavaît élevée dans la lecture des romans d'amour et de chevalerie; aussi, à dix ans, dit Voiture, son imagination était tellement exaltée, qu'en certains moments on Tauraît crue folle. A seize ans, elle se laisse enlever par un de ses cou-* sins, avec lequel elle bat la campagne» sans un sou dans sa bourse. Elle ne tarda pas à devenir mère. Après quoi elle enflamma le cœur d'un officier, nommé M. de Villedieu» lequel lui offrit sa main. Il n'y avait à cette union qu'un petit obstacle : c'est que M. de Villedieu était déjA marié, et que sa femme ne se résigna nullement au bizarre projet de son époux légitime. Mademoiselle Desjardins était une virago; outrée de cette perfidie, elle se déguise en officier de cavalerie» et court provoquer Villedieu en duel. Mais elle se ravise sur le terrain, et nos amants délicats, après s'être réconciliés, se sauvent en Hollande, où un pasteur complaisant les unit sahs objec* tion. M. de Villedieu ayant été tué dans une rencontre particulière, sa veuve convola en secondes noces, cette fois, avec un vieux marquis, mais qui était encore, comme son précédent époux, en puissance de femme. Elle^était décidément .prédestinée aux iharis biganies: Tbtttefois

* Yotr Emm. ttâtméiid, ËisU «et piféfHnèt. » ÉMiérv, p. 9848. ft

GHâP. XXV. — AGTEUES^AUTEURS. 557

oetté nnicMi scandaleuse ne fut nullement inquiétée, et madame de Villedieu put se livrer en paix â son goût pour la littérature. Outre des romans et.de8 poésies fugi* Uves, elle a composé des tragédies et tragi-comédies : ManliuSf Nilétis, le Favory^ etc.

DBSPfiéAox (Jean-Étienne) (1748-1820), danseur irançais, mettait, comme la plupart de ses confrères, son art à si haut prix, qu'il ne pouvait concevoir comment on n'avait pas réservé une place pour les danseurs dans la classe des beaux-arts de Tlnslitut. Il y a peu dé danseurs qui 89 soient livrés à la culture des lettres, et Ton n'a jamais songé à s'en étonner : Despréaux forme une des plus heureuses exceptions. L'un des fondateurs de la Société des Dîners du Vaudeville, il y brilla aux premiers rangs par ses chansons. 11 a composé pour le théâtre des paro* dies, vaudevilles, parades, entre autres : Médée et Jasan (parodie de la Médée de Clément), « ballet terrible en trois tableaux mouvants, orné de danses, soupçons, noirceurs, plaisirs, bêtises, horreurs, gaieté, trahisons, plaisanteries, poison, tabac, poignard, salade, amour, mort, assassinat, et feu d'artifice. » 1780. Je ne donne pas cela comme 4in modèle de bon goût, je le donne comme un modèle du style badin de Despréaux. Ce danseur-auteur eut une carrière des plus brillantes et des plus fortunées. 11 inventa un chronomètre musical, adopté par l'Académie royale de musique. La célèbre Guimard devint sa femme en

Dbsprez-Valmont (1757-1812), comédien du théâtre de Molière, puis de la Galté, où il fut successivement acteur, souffleur, secrétaire et régisseur, a donné des vaudevilles, des comédies, des mélodrames, des chansons, des romans et dés poésies fugitives, le tout d'assez peu d'importance. Citons ÏEnfant de trente-six pères, a roman sérieux, comique et moral» (1801, 3 vol. in-l'i), publié

SOUS un pseudonyme; il s'y montra le digne rival de Pigault-Lebrun : nous ne lui envions pas celte gloire.

Destooches (Philippe Néricault) paraît s'être enrôlé, jeune encore, dans une troupe de comédiens ambulants, et les avoir accompagnés à Lausanne. Sa famille a nié plus tard cette particularité, par un sentiment facile à comprendre, mais sans apporter une preuve positive à Tappui de ses dénégations. On connaît trop le Philosophe marié, le Glorieux, Vïrrésolu, et toutes les pièces estimables, mais d'un comique un peu froid, par lesquelles il a mérité un rang honorable derrière Molière et Regnard, pour que nous ayons besoin de lui consacrer une notice plus étendue.

DiBDiN (Charles) (1745-18U), poêle, compositeur, comédien anglais, se rendit célèbre par ses opéras et ses pantomimes, dont le nombre et le succès ne Tempêchèrent pas de mourir dans Tindigence. Parmi ses pièces, celle qui est intitulée ihe Quaker est restée au répertoire.

DiBDiN (Thomas), son fils (1722-4842), eutiiarrick pour parrain, débuta, à quatre ans, par le rôle de Cupidon, s'engagea, tout jeune encore, dans une troupe ambulante, et passa enfin au théâtre de Covent-Garden. Pendant quatorze ans qu'il y resta, il y fit jouer un grand nombre de pièces, où Ton trouve, à défaut de beaucoup d'art ou de talent, une gaieté communicative, une grande abondance de verve facile et populaire. Le théâtre d'Astley gagna 13,000 livres sterling (325,000 francs) avec son Fougueux Courrier, et Covent-Garden plus de 25,000 (environ 510,000 francs), avec sa Mère-VOie. Néanmoins, fidèle aux traditions de famille, il mourut aussi pauvre que son

père.

' DoRFEuiLLE (Autolue) fut le digne pendant de Gollot-

d'Herbois. Comédien comme lui, quand éclata la Révolu-

tioD, il quitta comme lui le théâtre pour se métamorphoser en personnage politique. Qui ne sait Tépouvantable rôle qu'il joua dans les massacres de Lyon, après la prise de la ville, en 1795? On a de ce misérable un certain nombre de brochures politiques dont les titres indiquent assez la nature : la Lanterne magique patriotique, ou le Coup de grâce de l'aristocratie ; Lettre d'un Chien aristocrate à son maître, aussi aristocrate, etc.

DoRPEDiLLK (P. p.), mort vers 1806, que Ton a quelquefois confondu avec le précédent, fut assez longtemps comédien nomade, et directeur de troupe en province. C'est à lui et à son associé Gaillard qu'on doit la construction de la salle du Théâtre-Français actuel. Outre des comédies, il a laissé les Éléments de Vart du comédien, ou V Art de la représentation théâtrale considéré dans chacune des parties qui le composent (1801), in-12.

DoRiNOM, comédien de la troupe de Mademoiselle, établie rue des Quatre-Vents en 1661, et qui ne paraît avoir subsisté que quelques mois. C'était le fournisseur attitré de son théâtre, dont ses pièces composent le seul répertoire connu jusqu'à présent. Elles sont pres(iue toutes d'une exirôme médiocrité, et parfois d'une déplorable platitude. Les meilleures, ou plutôt les plus curieuses à divers titres, sont le Festin de Pierre, ou V Athée foudroyé, qui a été mise sous le nom de Molière, en 1679 et en 1683, par des éditeurs mal informés ou peu scrupuleux : on ne pouvait faire un plus triste cadeau à notre grand poète comique; la Comédie de la comédie et les Amours de Trapolin: la Rosélie, ou Dom Guillot; la Femme industrieuse, qui offre plus d'un rapport, non pour le style, mais pour le fond, avec V École des Maris de Molière, parce que tous deux avaient puisé leurs idées' aux mêmes sources. La femme de Dorimon, comédienne de la même troupe, cultivait aussi les Muses, comme on peut en juger par

ce httitoin, qu'elle adressa à son mari à Voct^ion d*ane de aes pi^s -

Encore que je sois ta femme, Et que tu me doites ta foi.

Je ne te donne point de Uâme D'avoir fait cet enfant sans moi.

Toutefoif ne me croit pas buse .

Je connais le saeré iraUon, Kt, si tu vas trop voir ta muse, J'irai caresser Apollon.

Voilà de raUicisme, ou je ne m'y connais pas!

DoaviGNT (loui$) (1 743-18 1 2) était probablement quelque bAtard du roi Louis XV, avec qui il offrait une ressemblance assez frappante. C'était une opinion répandue, et •n-mème ne la clémentait pas. Ce ne fut qu'après la mort -eX^ouis XV qu'on le vit aborder ]e théâtre, pour lequel

travailla le reste de sa vie. C'est à Dorvigny qu'on doit (outre Chmtophe Lerond, le Désespoir de Jocrisse^ le Tu $l le Toi» représenté en 1794 avec un énorme succès)* la fameuse pièce de Janott ou Us Battus payent ramendCt dans laquelle Tacteur Volange fit courir Paris tout entier pendant si longtemps, et que le directeur des Variétés-Amusantes dut même faire jouer deux fois par jour, pour contenter la curiosité de la foule, Volange, ayant mo^ mentanément émigré 4 la Comédie-Italienne, Dorvigny, pour empèober que les représentations de sa pièce n'en fussent interrompues, s'offrit à le remplacer, mais il fut loin d'obtenir danscenouvel emploi lest»omphesquelui avaient valu ses œuvres. 11 était si bien devenu a la mode, qu'en 1790 le Théâtre-Français crut se relever en emo pruntant au répertoire des boulevards sa pièce des Noces hQumnJl€S* Dorvigny a composé aussi des romans dans ses dernières années. Malgré cette activité de production, qui

GHAP. XXY. ^ ACTEiURS-AUTEURS. 361

enfant» pl^s de quatre cents ouvragea^ et sea aucaèa. qui lui rapportèrent des sommes considérables, il vécut presque toujours dans la plus profonde misère. U vendait ses pièces» surtout vers la fin de sa vie. pour la somme la plus misérable, qu'il allait aussitôt boire au cabaret. On (e trouva mort dans son grenier,

DaouiN» comédien du dernier siècle, est auteur de la Meunière de qualité et de plusieurs autres ouvrages.

DuasixoT (P. L. BuraETTEi dit)» et non de Belloy, comme on récrit presque partout, Tauteur de ce fameux Siège de Calai$t qui obtint un succès si prodigieux et si incompréhensible pour nous aujourd'hui, avait débuté par s^expatrier, pour aller exercer la profession de comédien en Russie. Dubelloy était d^un amour-propre incroyable, et d'autant plus incorrigible, qu'il imprimait de bonne foi, dans une de ses préfaces ; « On sait que je suis modeste. » Le triomphe exorbitant du Siège de Cahis, devenu un véritable événement national, et les honneurs extraordinaires que lui avait valu cet ouvrage, lui enflèrent tellement le cœur, qu'il ne put résister à la chute de son Piètre le Cruel, en 1773, et qu'il en contracta une maladie de langueur dont il mourut.

DuaERRY, mort en 1750, acteur du théâtre de la Haye, fit jouer en cette ville plusieurs comédies en vers : 1'/^ des femmes, les Rivaux indiscrets, etc.

DuGAzo». Nous ne reviendrons pas ici sur la carrière théâtrale et les traits d'originalité de ce fameux comique, dont il a été souvent question dans ce livre. Il a composé plusieurs pièces de circonstance, sous la Révolution, entre autres, le Modéré (1794), la seule qui ait été impri* mée. Elles n'ont eu que peu de succès.

IhiMAiiiART(Antoine4eaU BouRiiH, dit)(175'4-182S) fit partie , comme auteur ou directeur, d'une multitude de troupes fixes ou nomades» parisiennes ou départementales.

Aatenr très-fécond et doué d'une imagination infatigable, il donna, sur les divers théâtres par où il passa, nn grand nombre d'ouvrages, parmi lesquels on connatt surtout, dans ce genre fortement intrigué et plein d*incidents comiques où il triomphait : Guerre ouverte, ou Ruses contre ruseSf les Intrigants, ou Assaut de fourberies, etc. Il a également écrit quelques tragédies très-médiocres et des romans.

DupRBz, rillustre ténor contemporain, a fait, comme on sait, quelques opéras, entre autres la Cabane du Pécheur, qu'il donna à Versailles, fort jeune encore, et Joanita, chantée par sa fille au Théâtre-Lyrique, en 1853. Son frère, Edouard Duprbz, d'abord acteur comique, a écrit plusieurs libretti,

DoftTAL, auteur dramatique, qui vivait dans la première moitié du dix-septième siècle, avait été acteur. Dans les préfaces de ses pièces à*Agarite et de Panthée, il plaide contre les règles des vingt-quatre heures, devançant les réformateurs modernes.

Dotal (Alexandre-Vincent Pinbu) (1767-1842), un des poètes comiques les plus célèbres de l'école d'Andrieux, de Gollin d'Harleville, de Picard, l'auteur des Héritiers, de la Jeunesse de Henri V, etc., etc., fut longtemps acteur, et acteur fort médiocre, ce qui ne l'empêcha point, par la suite, d'arriver à l'Académie.

ËCKHOF (Conrad) (1720-1778), surnommé, par les uns, le Roscius, par les autres, le Garrick allemand, a composé une comédie intitulée YÉcole des Mères,

EuBviou, le fameux chanteur de la Comédie-Italienne et du théâtre Feydeau, est auteur de trois opéras-comiques. Le Catalogue manuscrit de H. Duval lui attribue en outre Y École de la Jeunesse, en un acte. Rarement une vocation artistique eut à triompher de plus d'obstacles pour se produire. Le jour même de son début, au moment d'en-

trer en scène, il fat arrêté sur la requête de son père. Ramené à Rennes, il y reprit ses études avec tant de résignation apparente, qu'on crut pouvoir, sans péri), le renvoyer à Paris pour les y achever. Il en profita pour monter sur la scène. Ce fut alors la réquisition qui se jeta à la traverse; mais, à peine arrivé au corps, il parvint à se faire attribuer une mission fictive qui lu! permit de revenir â Paris. Ëlleviou, affilié à la Société aristocratique des Muscadins, dut aussi se cacher pendant un certain temps, pour échapper aux poursuites de la police révolutionnaire.

Elliston (Robert-William) (1774-1831 ), comédien anglais, a arrangé plusieurs pièces de Shakspeare et imité un drame du français. Alléché par ses éclatants succès comme acteur, Elliston vpulut également tenter la fortune comme directeur, .et il administra successivement presque • tous les théâtres de Londres; mais il ne parvint qu'à une faillite éclatante.

Elssler (Thérèse), la sœur de l'illustre Fanny, danseuse comme elle, a composé le ballet de la Volière, ou les Oiseaux de Boecace, Beaucoup d'autre» danseurs, Dauberval, les deux Gardel, Noverre, Mazilier, etc., etc., se signalèrent aussi comme auteurs dans la même partie. Comme c'est là encore faire œuvre de chorégraphe plutôt que d'auteur, nous n'y reviendrons pas. Mais il faut noter que Noverre a composé autre chose que des ballets : je veux parler de ses intéressantes Lettres sur les arts imitateurs en général et sur ta danse en particulier, 2 v. in-8. Ajoutons aussi à ce petit catalogue le nom de mademoiselle Zélia Michelet, qui a fait dernièrement quelque brait avec ses Bluettes antimondaines d'une danseuse,

Eschyle et Euripide montèrent sur la scène et jouèrent dans leurs pièces. Pour éviter des redites, ajoutons qu'il en fut ainsi, non pas seulement de Suzarion et dethespis,

mais d'Bégemon, de Phrynicus et de plusieurs autres poêles de la grande époque. Sophocle, dit-ou» s'exempfta de paraître sur le théâtre en prouvant que sa poitrine était trop faible pour la déclamation en plein air. On sait qu'Aristophane joua le rôle de Gléon dans ses Chevaliers^

Eve (Antoine-François), plus connu sous le nom de Maillot, ou Demaillot, ou Desmaillot, était sergent, et tenait garnison à Sarrelouis quand il déserta, et s'en fut ei^ercer huit ans la profession de comédien à Amsterdam, après quoi il revint en France. Sous la Révolution, il se distingua, dans le club des Jacobins, par la violence de ses discours, heureusement démentis par ses actes. Sous le Consulat et l'Empire, il fut perséculé iiar la police pour ses sentiments révolutionnaires, et emprisonné trois fois. En dernier lieu, il ne sortit de prison qu'au bout de six ans, et pour aller mourir à rhôpitai. Oh a de lui une dizaine de comédies : Madame Angoif on la Poismrde parvenue, Figaro, directeur de marionnette^, etc.; déplus un Tableau historique des prisons d'État en France sous le règne de Buonaparte, brochure in-8°, en prose et en vers.

Fabab-d'Ëglantine (Philippe-François-Nazaire), après avoir été quelque temps comédien de province» et comé<dien très-médiocre, renonça à cette profession pour devenir auteur dramatique, il débuta par.une série de chutes, dont il se releva enfin, en 1790, par l'éclatant succès du Philinte de Molière, qui le plaça aux premiers rangs. On sait le rôle politique qu'il joua dans la Réyolution : nous ne l'exposerons pas ici. A peine au sortir de l'adolescence , il avait remporté une églaotine d'or aux Jeux Floraux, et c'est de là que, dans Tenivrement de son triomphe, il prit le surnom sous lequel il est connu.

Farquhar (Georges) (1678-1707) renonça au théâtre comme acteur, après avoir blessé involontairement, sur la scène, un de ses camarades qui jouait dans la même

pièce que lui. Il a laissé^ huit comédies fort spirituelles» écrites avec une Terve facile et quelquefois licencieuse, et il en aurait fait davantage sans un goût extrême pour le plaisir, qui nuisit autant à sa santé et à sa bourse qu*à ses productions. 11 résolut de rétablir sa fortune par un opulent mariage, et il épousa une jeune iillè qui s'était fait fabriquer de faux titres de noblesse, et s'était vantée d'une richesse qui n'existait que dans son imagination. La ruse ayant été découverte, Farquhar, qui ne faisait rien comme un autre, au lieu de songer au divorce, se donna tout entier a sa femme, persuadé que c'était par excès d'amour pour lui qu'elle l'avait ainsi trompé.

Favart (Charles-Simon) (1710-1792), un des pères de rOpéra-Gomique, à la prospérité duquel il travailla efQ-* cacement comme directeur, comme acteur et comme auteur. On connaît surtout, parnâi ses très-nombreux ouvrages : la Oiercheuse €^ esprit; Comment l'esprit vient aux filles; Bastien et Baslienne; les Trois Sultanes, etc.

Favâbt ( Marie- Justine^Benoîte Durokgerat, madame), sa femme, débuta d'abord à rOpéra-Gomique sous le nom de mademoiselle Chantilly, qu'elle rendit célèbre bien vite. Elle eut le malheur d'attirer les regards du maréchal de Saxe, qui employa pour conquérir ses faveurs des moyens analogues à ceux qu il mettait en usage pour battre les Anglais. On a publié sous son nom le cinquième volume des œuvres de son mari» Elle a composé aussi de jolis contes, que l'on trouve dans le recueil de Tabbé de Voise* non, le collaborateur de la famille.

Favart (Gharies-Nicolas-Joseph*Justin), fils des précédents, entra au Théâtre-ltalien vers Tâge de trente ans, quoiqu'il n'eût pas été destiné à cette profession; mais il ne fut jamais qu'un acteur fort ordinaire. On a de lui des poésies fugitives, ^t diverses pièceé d'âssex peu d'im^ortincé. Mort èh 1«1W.

FooTE (Samuel) (1721-1777) composa un grand nombre de farces qu'il jouait lui même sur les diverses scènes de Londres, et finit par devenir directeur et propriétaire de Hay-Market. Il exploitait surtout Tà-propos et les scandales du moment dans ses pièces, qui sont pleines de verve comique. Comme acteur, il possédait un entrain, une vivacité et une gaieté irrésistibles. C'est un des rares comédiens qu'on ait vus paraître sur la scène avec une jambe de bois.

Francisque aîné (Jacques-Antoine-François Uunn, dit) (1796-1842), acteur de TAmbigu, a composé plusieurs pièces, parmi lesquelles nous citerons Lord Pikenkock, vaudeville en un acte, qui a été imprimé; puis Lequel des trois? vaudeville en deux tableaux, et Luciky pièce historique en un prologue et six tableaux, en collaboration avec son frère Francisque jeune, seul nommé.

Fusil (madame) a laissé des Mémoires assez curieux.

CnARCiA (Manuel), le père de mesdames Malibran et Viardot, se fît, en Espagne, comme compositeur d'opéra, une renommée bien dépassée par celle qu'il acquit comme chanteur.

Garrigk (David) (1716-1779), le plus illustre des acteurs anglais, également supérieur dans le tragique et dans le comique, donna un grand nombre de petites comédies, où il prenait soin de se ménager des rôles propres à montrer son talent dans tout son jour, composa plus de quatre-vingts prologues et épilogues, et remania plusieurs pièces de Shakspeare , son poète favori, et d'autres auteurs, pour les adapter aux nécessités de la scène. Il professait un tel culte pour Shakspeare, qu'il lui avait dédié, dans sa campagne, un petit temple orné de sa statue, et qu'en 1769 il fit célébrer avec la plus grande pompe le jubilé de ce poète dans le lieu de sa naissance et sur le théâtre de Drury-Lane. Garrick fut enterré avec des bon-

nenrs extraordinaires. L'éyèque de Gantorbéry célébra Toffice ; le duc de Dewonshire et les plus grands seigneurs tinrent le drap mortuaire, et on déposa le corps dans Tabbaye de Westminster.

Gaultier-Garguillb (Hugues Guéru, dit), célèbre farceur de la première moitié du dix-septième siècle, a laissé un petit volume de Chansons fort libres et divers prologues facétieux, qu'il débitait lui-même sur la scène de TBôtel de Bourgogne.

Gayeaux (Pierre) (1761-1825), chanteur remarquable, éclipsé vers la fin*de sa carrière par Martin et Elleviou, fut contraint de quitter le théâtre à la suite d'une attaque d'aliénation mentale. Il a donné un grand nombre d'opéras, qui se distinguent par la facilité du style et Tentente de la scène. *

Geffroy (Edmond), du Théâtre-Français, a collaboré â la composition de quelques pièces. On sait qu'il se distingue aussi par son talent de peintre.

Genest (Charlesr-Glaude , abbé), l'auteur de Pénélope^ prit souvent part, comme acteur, aux divertissements dramatiques de la petite cour de Sceaux, vers la fin du règne de Louis XIV, ainsi que l'académicien Malezieu, précepteur du duc du Maine, qu'il nous suffira de mentionner ici.

Gherardi (Evarista) (1670-1700), qui se distingua surtout dans les rôles d*Arlequin de la Comédie-Italienne, à Paris, fit représenter un grand nombre de ses libretti, quand il en fut devenu directeur. Le théâtre ayant été fermé par ordre de madame de Maintenon , qui avait cru se reconnaître dans la PrudCf Gherardi utilisa ses loisirs en recueillant les pièces de la Comédie-Italienne, dont il dut composer le dialogue lui-même, car on sait que oe n'étaient que des canevas remplis par les improvisations des acteurs*

S(J8 OURIOSÏTÈS THÉATIVALES.

GoT (Edmond), du Théâtre-Français, est aussi littérateur à ses heures de loisir. C'est lui qui a fait les paroles de François ViUon, opéra de M. Membrée.

. Grandhesnil (J. B. Faughard de) occupait une position sociale des plus élevées, puisqu'il avait été nommé conseiller deTamirauté en 1765, quand il se fit acteur. Ce fut un des meilleurs comédiens du Théâtre-Français, surtout dans les pièces de Molière. Lors de la formation de Tlnstitut, il fut nommé membre de la troisième classe (littérature et beaux-arts), dans la section de musique et déclamation. On lui doit le Savetier joyeux, opéra-comique qui n*a pas^été représenté.

Grandval (François-Charles Aacot) (1710-1784), un des plus élégants et des plus spirituels acteurs de la Comédie<- Française, a composé un certain nombre de comédiesparades, fort libres, auxquelles il n'osa apposer son nom. Les titres de quelques-unes suffiront à en donner une idée : ]9l Nouvelle MessaUne^ tragédie burlesque; SyrojHtU'-culy ou VHeuteuse délivrance, tragédie héroï-merdifique (nous demandons pardon au lecteur), le Temple du Goût, sans date; le Tempérament, tragédie-parade, etc. Son père, Nicolas Grandval, auteur du Pot de chambre cassé, tragédie pour rire, ou comédie pour pleurer, et du Vice puni, ou Cartouche, poème en treize chants, etc., avait commencé par être directeur d'une troupe de dernier ordre.

GiuAGORB, ou GiitNGomE (Pierre), poète de la première moitié du seizième siècle, dont le roman de fiotre-^Ùame de Paris a surtout contribué â populariser le nom. Chef de la troupe du Châtelet, des clercs des bazochiens, des Enfants sans souci, il représentait lui-même ses pièces, et on le voit jouer en particulier, au i^rdi gras de Tannée i51 1 , le Jeu du prince des sots et de mère sotte, dirigé contre Jules II. Bon nombre de èeà Confrères, apparlennnt au:it mêmes corporations ou à des corporations anafôgues, de-

iraient être rangés comme lui dans ce catalogue, par exemple J. de Pont-Alais. etc.

GuiLLOT-GoRJU (Bertrand EUrddin d£ Saimv-Jacques, dit), célèbre farceur (1598-1648), succéda à Gaultier-Garguille, à THôtel de fiourgogne, en i634f. 11 paratt qu'il avait laissé des manuscrits, que Molière fut accusé d avoir achetés à sa veuve, pour en tirer parti.

D'Hanmetaire (Jean-Nicolas Servanooni, dit) (1718-1780), 'fils naturel du célèbre architecte Servandoni, s'acquit principalement une brillante réputation dans les rôles à manteau. Il fut directeur de troupe à Âix-la-Chapelle, et principalement à Bruxelles, où sa maison, grâce ^à la fortune et à Tesprit du maître , était une sorte d'Académie dans laquelle se donnaient rendez-vous tous les beaux esprits. D'Ûannetaire composait des vers, mais il est surtout connu par ses Observations, sur VArt du comédien, 1 764,

Hautemer (Farin de), auteur et comédien assez médiocre du dix-huitième siècle. H a composé la Toilette, les Femmes corsaires, etc.

Hauteroche (Noèl le Breton, sieur de) (1617-1707), de riiôtel de Bourgogne, s'était fait comédien pour vivre, après s'être enfui de la maison paternelle, où on voulait le marier contre son gré. Les comédies de Hauteroche comptent parmi les meilleures de son temps, et plusieurs sont restées au répertoire, par exemple le Deuil, Crispin mé^ decin, le Cochejr supposé. ^

Uavard, contemporain de Garrick, aussi médiocre comme auteur que comme acteur.

Honoré, comédien mort depuis quelques années seulement, et dont la vie aventureuse, les bons tours et les bons mots, l'ont posé en successeur du fameux Rosembeau, a donné un assez grand nombre de pièces, surtout de vaudevilles.

Hos (Madame) la mère, actrice de campagne, lit jouer

?i7o cuRiosrris théâtrales.

avec succès, au Théâtre-Italien, en 1758, la comédie de Plutus rival de V Amour, dont elle avait pu étudier à fond le sujet dans le genre de vie de sa fille.

Ipplaih) (Auguste-Guillaume) (1759-1814) s'échappa de la maison paternelle pour se faire acteur. Cette passion pour le théâtre Tavait pris dès Tâge de six ans; elle ne l'abandonna qu'à sa mort. Ce fut lui qui accueillit le premier drame de Schiller, et qui contribua puissamment au succès en créant le r6\e de Moor. L'écrivain ne fut pas chez lui â la hauteur du comédien, quoique ses nombreu* ses pièces ne soient pas sans mérite, et lui aient acquis une réputation. C'est â Iffland que M. A. Dunias a em* prunté le sujet de la Cotiscience, qu'il a fait jouer, il y a quelques années, à l'Odéon. Iffland a publié lui-môme ses œuvres dramatiques en dix-huit volumes. On lui doit aussi des Mémoires, et divers traités sur l'art théâtral.

JoHNSQii (Benjamin, plus connu sous le nom de Ben-), contemporain et ami de Shakspeare, d'abord maçon, comme Sedaine, s'engagea dans la carrière dramatique pendant sa jeunesse, et ne réussit jamais comme acteur; comme au* teur, il s'est élevé fort haut, et c'est, après Shakspeare, le plus grand nom du théâtre anglais. Sa manière est toute différente de celle de son illustre ami : il s'appliqua surtout â reproduire les modèles de l'antiquité, quoique sans s'astreindre à une régularité aussi scrupuleuse. Nous ne cit$rons que sa comédie du Volpone, ou le Renard, âpre et terrible satire des vices qu'engendre l'amour de l'or, et ses Masques, divertissements lyriques joués* â la cour par 0s courtisans, genre qu'il renouvela et agrandit. Ses compositions sont excessivement nombreuses. Il avait le titre de poëte lauréat. On l'enterra à l'abbaye de Westminster, avec celle épilapbe : « rare fien-Johnson I » KEMUtE, famille d'acteurs-^-anteors angUiHt -^iohn Phi-

GHAP. XXY. — AGTBURS-ÂUT8URS. 971

iipp (i75M8tï), comédien excellent, surtout dans les rôles héroïques, n'a fait jouer que des farces. — Charles, 1775-> i854, son frère, acteur fort célèbre aussi, a composé un certain nombre de pièces, qui ne sont guère que des traductions ou des imitations, entre autres le Point a^hothneur, tiré du Déserteur de Mercier, qui est resté au répertoire..— Sa femme. Maria Theresa de Camp, œistress Remble, 1774-1838, d*abord figurante, puis danseuse, a fait représenter deux comédies remarquables. — Franees Anna, dite Fanny, fille des deux précédents, quitta le théâtre, après y avoir obtenu de brillants succès; mais elle a continué d^attirer l'attention par ses lectures drama* tiques de Shakspeare, à Londres, et même à Paris. On a d'elle deux tragédies qui ont réussi, un journal de sa rè« sidenee aux États-Unis, des poésies, etc.

Lac(hapelle, acteur, puis directeur du théâtre Molière, exécuté le 24 mars 1794. On a imprimé ses ouvrages dra« matiques en 1 vol. in-12. 1786.

Lafpite, du Théâtre-Français, comédien médiocre; c'est i lui qu'on doit les spirituels Mémoires de Flevry.

Lahode (Jean8Au?é, dit), 1701-61, du Théâtre-Français, acteur d'une haute intelligence, qui sut lutter heureusement contre un physique ingrat et un organe défectueux, fut répétiteur des spectacles des petits appartements, et directeur du théâtre du duc d'Orléans, à Sain^Cloud. Il a donné, entre autres, une tragédie de Mahomet lîy et la Coquette corrigée, comédie.

Larive (Jean Mauddit, dit) (1749-1827^ qui brilla au premier rang sur le Théâtre-Français, entre b mort de Lekain et l'avènement de Talma, a composé des Réflexions sur Vart théâtral, un Cours de déclamation, et Pyraine et Thisbé, scène lyrique.

U AùÊne {Jean4ouls) (1731^92), du (hêâtfê Fa?art, qid

a donné son nom aux rôles de pères et de tuteurS; I^M

fait remarquer aussi comme compositeur, surtout dans les ariettes de quelques opéras-comiques.

La Thorillière (Le Noir de), comédien de la troupe de Molière, était gentilhomme et officier dans les troupes du roi quand il s'engagea. 11 a fait jouer la tragédie de Cléo^ pâtrCy en i667.

La Thuillerie (Jean de), de la troupe royale, a laissé un volume de tragédies et comédies, qu'on attribue les unes au père la Rue, les autres, et la plupart, à Tabbé Abeille. Si cette attribution est vraie, comme tout porte à le croire, la Thuillerie ne devrait donc pas plus être admis dans cette liste que les comédiens grecs Callistrate et Philonide, sous le nom desquels Aristophane donna ses premières pièces.

La Val (P. A.) a publié une réponse â la Lettre sur les théâtres, de J. J. Rousseau, la Hayey 1758, in-8, et une comédie, V Innocente Supercherie,

La Valette, dit Grève; comédien de province, a donné le Théâtre à la mode, et Ànnibal à Capoue,

Léger (F. P. A.), comédien du Vaudeville, fonda avec Piis, en 1799, le théâtre des Troubadours, dont il fut un des principaux fournisseurs dramatiques. En 1792, à la première représentation d'une de ses pièces, V Auteur d'un moment, un grand tumulte s'éleva dans la salie, à ces deux vers qui terminaient un couplet dirigé tontre le Charles IX de Gbénier:

Il faut renvoyer à l'école Celui qui régente les rois

Les uns crièrent Bis ! les autres s'opposèrent vivement à la répétition du couplet. Les choses en vinrent au point que Léger dut s'enfuir, que la salle fut évacuée, et que, le lendemain, on brûla un exemplaire de la pièce sur le

théâtre,!

Lbgramd (Marc-Antoine) (1672*1728), du Théâtre-Français, a composé pour cette scène une vingtaine de pièces, sans compter celles qu'il fit pour la Comédie-Italienne et la Foire; presque toutes ont eu du succès, surtout Cartouche, et le Roi de Cocagne. La gaieté de Legrand tombe plus d^une fois dans la licence.

Lekain (Henri-Louis), 1728-1778, a laissé, comme on sait, des Mémoires, ou plutôt le récit de ses premières relations avec Voltaire, et quelques écrits spéciaux, qu'on a publiés sous le titre de Mémoires de Lekain,

Lemaitre (Frederick) a mis sa signature à trois ouvrages : le Prisonnier amaUur, comédie en prose, 1826, le Vieil artiste, ou la Séduction, mélodrame, 1826, et Robert Ma^ caire : « Il n'a jamais rien écrit pour le théâtre, dit le catalogue' Soleinnes, quoique son nom se trouve sur trois pièces; la plus célèbre est Robert Macaire, pièce commandée aux auteurs de V Auberge des Adrets, On dit qu'une vingtaine d'auteurs y concoururent?.. Frédéric la leur acheta pour en être seul propriétaire, et il a toujours refusé la permission de l'imprimer. »

Lepeiktre jeune (Emmanuel-Augustin), l'énorme acteur des Variétés, a composé des à-propos et des pots-pourris, que l'histoire littéraire peut négliger sans lacune, aussi bien que les Bêtises de Lepeintre jeune, calembours, Jeux de mots, etc., et autres recueils du même genreu mis également sous son nom.

LoGKROY (Joseph-Philippe Simon, dit), a joué quelquo temps la comédie et le drame. Il a fait, presque toujours en collaboration, un grand nombre de pièces dont plu-sieurs ont eu un grand succès : Périnet le Clerc, Passé minuit. Un Duel sous Richelieu, et beaucoup de libre tti d'opéras-comiques.

Lou-MoNTÈs (Maria Dolores Porris t Montez, dite), exdanseuse qui parut en cette qualité à la Porte-Saint-Mar-

S74 CimiOSITte TfiK4TRALES.

tîB ea IS40» donna en 4859, dans rAmériqtte da Nofd, des rqirésenlalions ot elle était héroïne et actrice toai à la fois : elle jonait les Aveniures de LBiorUontés en Bmviére. Depuis, elle a visité rAostnilieâ la tète d'une troupe dramatique. Elle a fait sur son propre compte des Leetures, qui ont été imprimées en anglais. Les ayentures qui Tont rendue célèbre ne sont pas du ressort de ce livre. Macelim (Charles), 1690-1797. Nous avons déjà parlé des singularités de sa vie et de sa carrière dramatique. Il a fait des pièces, dont deux sont restées tfu répertoire: rj'mour A la mode et VHatnme du mmde,

MiRnLLT (Honoré-Antoine Richaud, dit) (1751*1817)« célèbre acteur de province, qui rivalisa avec les meilleurs comédiens de Paris, n*est plus guère connu, comme auteur, que par les Deux Figaro, pièce jouée en 1790, et dirigée contre Beaumardiais.

Meivuxe (Pierre-Françoîs Camus, dit) (1785-1853), quitta la scène vers 18U, pour se donner tout entier aux lettres. On remarque, parmi ses pièces, les Deux AngUns, la Famille Glinetj etc.

MiNBTTE (Mademoiselle), actrice du Vaudeville, auteur de Firon au café Procope, jouée sur le même théâtre.

MoLi (François-René), s'appelait Molet, nom qu'il trouva, avec raison, peu assorti à la nature habituelle de ses rôles. C'est le premier acteur qu'ait eu la Comédie- Française, pour les fats et les petit» maîtres. L'engouement public A son égard tenait du fanatisme. 11 a laissé des Mémoires, et le Quiproquo, comédie en un acte. Il était membre de l'Institut.