RÉSULTATS
En répudiant toute teinte plate et qrâce au dégradé, au contraste et au mélange optique, il réussit à tirer des éléments en partie rabattus dont il dispose, un éclat maximum dont l'harmonie est garantie par l'application systématique des lois qui régissent la couleur.
En ne composant sa palette que de couleurs pures, il obtient un résultat beaucoup plus lumitwux et plus coloré que celui de Delacroix ; mais il en diminue l'éclat par des mélanges pigmentaires et salis et en restreint l'harmonie en n'appliquant que d'une manière intermittente et irrégulière les lois qui régissent la couleur.
Par la suppression de tout mélange sali, par remploi exrlusif du mélange optique des couleurs pures, par une division méthodique et robservation de la théorie scientifique des couleurs, il garantit un maximum de luminosité, de coloration et d'harmonie, qui ti'avait pas encore été atteint.
1. Celle lechnique de la division, inslaurée par les néoimpressionnisles el que nous présentons comme le développement normal de celle des impressionnistes, nous l'avions déjà montrée au début de cette étude, par de nombreuses citations, singulièrement pressentie et presque entièrement indiquée par Delacroix. Mais d'autres aussi avaient prévu toutes les ressources que le futur apport des néo-impressionnistes, la touche divisée d'éléments purs, pouvait offrir à l'art.
Voici Charles Blanc, qui nous a déjà signalé tous les bénéfices d'une technique savante basée, comme la division, sur le contraste et sur le mélange optique. Dans sa Grammaire des arts du dessin, il expose que, pour donner de l'éclat à la couleur, il faut éviter de l'étaler à plat, et conseille d'en user selon le mode oriental, précisément conforme au procédé des néo-impressionnistes '
« Les Orientaux, qui sont d'excellents coloristes, lorsqu'ils ont à teindre une surface unie en apparence, ne laissent pas de faire vibrer la couleur en mettant ton sur ton, »
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