DU DESSIN

AcciflioiiiB. Souvent un — est utile, mais il ne faut pas en abuser, II, 95.

A MB. Un marbre fait — est un flambeau, I, 513. Il L*image de Thomme doit initier aux mystères de son — , II, 3. || L* — a plusieurs enveloppes h travers lesquelles l*œil de Tartiste doit pénétrer, 5. || La •culptiu*e est Tapparition de 1* — , 6. || Le statuaire doit faire apparaître sur Tépidermc du marbre 1* — de son héros, 27. Il aL* — s'impose au sculpteur», 51. || L'émotion qui jaillit de 1* — du spectateur devant un marbre donne la mesure du mérite de Tœuvre d'art, 57.

Aratomib. Nécessité de l'étude de 1' — pour l'artiste, II, 27.

Astique. L'étude de 1' — aide à bien voir les beautés qui existent dans la nature, I, 82» Il L' — peut rendre familières au jeune sculpteur la pureté de la forme et la simplicité des lignes, II, 25.

Art. L* — offre k l'homme le moyen de retracer ses plus belles actions, I, 51. || « Je reconnais à 1' — une mission civilisatrice M, 431. Il « L'argent n'a jamais été on mobile pour moi dans les — «, 510. Il ■ Combien notre — devient respectable et divin quand on l'emploie à immortaliser la vertu! * 524. || L' — a pour mission de conserver les types supérieurs de l'humanité, II, 4. || L' — doit ennoblir ce qu'il touche, 7. || L' — , dans sa manifestation complète, ne se borne pas à traduire la nature, 30. || Le peuple veut un — qui l'instruise, 35.

Art égyptien. Ce qui caractérise la représentation des héros dans V — , II, 12.

Art égirâte. Réalisme del' — , II, 13.

Art grec. La simplicité de 1' — , II, 14. L' — est la déification de l'homme, 15. || La tradition a été la sauvegarde de 1' — , 15. Il L' — a fait les membres pleins, 16. jj La sculpture historique est un des points qui empêchent toute comparaison entre l'art moderne et 1' — , 38,

Art romain. L' — n'atteint pas à la suavité de l'art grec, II, 17. ||Cc qui caractérise r— , 17.

Art chrétien. Aux origines de 1* — , le contour seul préoccupe les artistes, II, 17. || Ce sont les gothiques qui ont porté 1* — à son apogée, 18. || L' — s'imprègne de sensualisme à l'époque de la Renaissance, 21. Il L' — autrefois et aujourd'hui, 37.

Artiste. Avant d'être — , on doit être citoyen, I, 4^)1. Il L' — doit observer dans ses choix une gradation raisonnée, II, 4. || Le choix du sujet importe II la popularité de l'œuvre de l* — , 9. || L' — ne doit pétrir que la poussière divine, 10. || L'étude de la physiologie indispensable à 1' — , 26. || L* — trouvera dans la connaissance de l'anatomie une source d'inspirations, 27. Il Une mobilité passionnée dénote un — superficiel, 28. || L' — doit se résoudre à ne produire que des « à peu près * , 28. || L' — doit se plaire aux grands spectacles de In nature, 29. || On est — par le cccur, 30. Il L' — devra développer en lui la sensibilité naturelle, 30. || Que 1' — médite sur la puissance du génie, 31. || Ce que les Grecs disaient de 1' — qui s'abaisse à des représentations indignes, 31. || De la conversation des — , 32. Il L* — que dévore

Tenvie ne saurait |)arler au monde d'héroïsme et de haute vertu, 33. || Il faut (|uc r — suit doué de yie avec plénitude pour produire, 33. \\ Ce ne sont jtas les — les plus originaui qui font les meilleui's élè%'cs,