Toute syllabe primitive est brève

7. Nous appelons longues mécaniques, celles qui doivent leur origine à des faits extérieurs , comme à une contraction de deux brèves , ou à la compensation qu'amène nécessairement la suppression d'une ou de plusieurs consonnes.

8. Nous appelons longues rhythmiques celles qu'a produites un besoin d'harmonie, besoin qui se fait sentir chnque fois qu'un même mot contient un trop grand nombre de brèves , comme aof urspo; pour o'o^<STgpoç , à'yadfiaouvi} pour àyaOoo'uvi}.

9. Nous appelons longues virtuelles celles qui sont le produit

d'une pensée , u une idée nouvelle rendue d une manière tnaaé^ quatepuT la langue. C'est ainsi que, dans la conjugaison primitive, la longueur exprime souvent la prédominance du radical sur la terminaison (cp vëdmif je sais, et vtdmas, nous savons ) ; d'autres fois elle marque la durée rfg\>yft>-{^u<yov) , mais elle est surtout le signe delà dérwation interne, comme dans le sanscrit KauuTEYA, qui veut dire : rejeton de Ki^ntî'.

10. Lorsque l'élément virtuel , à une certaine époque de la langue, se révèle par une élévation de la voix sur une des syllabes du mot, nous appelons cet élément accent syliabique,

1 1. I4ous appelons le dernier déterminant d'un mot, la partie de ce mot, qui le détermine en dernier lieu , c'csi-à-dire qui lui donne sa forme définitive. Ainsi dans âvdpuTroc c'est l'idée exprimée par la première partie àvdp, qui donne un sens particulier à l'idée beaucoup plus générale de &^ , vue. Dans iairhp la sjllabe riip détermine ce qu'il peut y avoir de vague dans la racine ia exprimant d'une manière générale l'idée de guérir.

12. Lorsque, dans la phrase, il s'est établi une sorte de hiérarchie entre les idées, et que la voix, pour la marquer d'une manière sensible , glisse sur les mots qui expriment les idées faibles , et fait ressortir, en appuyant , les mots qui contiennent les idées principales, ces derniers mots représentent pour nous autant d'accents ora^ toires. L'accent oratoire marque l'unité de \s( phrase, comme l'accent syliabique marque l'unité du mot,

13. \j accent pathétique n'est pas à proprement dire un accent; car l'accent rend une pensée ; l'accent pathétique ne rend qu'un sentiment , qu'une affection de l'âme , comme la colère , la joie , l'étonnement , etc. Il se révèle par une certaine modulation de la voix , qui ne s'arrête que lorsque ce sentiment , cette affection ont

cessé.

l4. U accent métrique ou la thesis* marque l'unité du vers.

' Il ne faut pas s'étonner qae nous reconnaissions des long^nes ^virtuelles, et que nous semblions ainsi confondre l*élément prosodique avec l'élément virtuel même. On peut dire, en effet, que la langue dans son développement s*élève jusqu'à Taccent, et se sptritualise. La véritable matière (u>)}), c'est l'élément phonique , les consonnes et les voyelles. L'élément prosodique a déjà une valeur plus abstraite et moins matérielle. Il résume les lettres, atomes dn mot, en des anités supérieur res, les syllabes, qui sont la mesure des lettres. Cette unité , cette mesure cependant n'est pas l'unité, la mesure absolue. Le mot n'y arrive que par l'accent.

* M. Boeckh, en s'appuyant sur l' autorité des, anciens, et, à ton exemple, M. Vincent , dans ses récentes recherches sur le Rhythme et la Musique des Grées,

15. Le vers primitif, le vers des nnciens, se compose , comme le mot y de deux éléments » Tun maiériel, le mètre , l'autre imma^ tériel , le rhythme.

16. Le mètre est uoe succession déterminée de ionguesetde brè» t^es .* il marque la durée du temps , la quantité des syllabes.

17. Le rhjrthme est une succession déterminée de tkesis et d*arsis, ou de syllabes fortes et de sjUabes faibles. Il fixe l'ordre des valeurs prosodiques , le mouvement du mètre, i! Vorganise, il lui confère sa qualité qui , sans le rhythme , lui manquait.

Les deux premières parties de ce traité renferment le développement historique de l'accentuation. Voici les différentes