Séparation D

D'un autre côté, on doit remarquer que cette espèce d'accent, dit appogiature, est plus accentuée par le « quatuor » que par 1' « harmonie » .

La nature de rémission du son sur les instruments à vent, c'est-à-dire l'insufflation, est un obstacle naturel à toute prise de son accentué, puis aiïaibli aussitôt ; le contraire est TelFet obtenu le plus généralement. Il en résulte que le son accentué reste le plus souvent dans son intensité première, que les répétitions multipliées des accents augmentent progressivement l'intensité du son, ce qui amène forcément une uniformité de nuance, une lourdeur de mouvement, qui altèrent le caractère du morceau et en compromettent Teffet.

Nous compléterons la nomenclature des acceptions renfermées dans la notation ci-dessus, en puisant dans des œuvres diverses.

Ainsi dans Validante de la Symphonie pastorale^ on rencontre, mesure 12 :

L'exemple B. Trille ou tremblé : tremblement serré, etc.

— Mesures 33 et suivantes :

t,hiirA' ' r^

— Mesures 40-47 : trille fermé;

f* mim^tm ^»i^»i^

Effet.

— Trille ouvert, c'est-à-dire sans résolution, sans enchaînement direct.

Mesure S5 de PAdagio du Concerto en MI \f

If mj\

— Mesures 126-128 {symphonie pastorale) : appogiature double, inférieure et supérieure.

idem.

Ai'v^Ylrrrré ^

L'exemple C, préparation, se trouve dans le premier morceau du concerto en sol pour piano, de Beethoven; — Mesure 54 du premier solo, « préparation au trille ;

L'exemple E, retard, dans la dernière mesure de Validante,

L'exemple G, port de voix, se rencontre à la huitième mesure du majeur do Yallegrello de la symphonie en la de Beethoven.