DU DRAME

Toute composition dramatique, envisagée dans son ensemble et sous le point de vue le plus étendu, n'est qu'une transaction plus ou moins heureuse entre la nature et l'art, entre le monde et la scène, entre l'auteur et la critique.

Dans la composition du drame on peut distinguer la conception et l'exécution.

La composition comprend :

1° Le choix du sujet ;

2° L'invention de la fable ;

3° La constitution de l'action ou le plan proprement dit. Ce dernier lui-même embrasse secondairement la détermination du lieu ou des lieux propres à l'action, la circonscription du temps qui convient à celle-ci, enfin l'ordonnance ou la distribution de ses parties.

L'exécution n'a d'autre objet que la composi-

tion du discours ou l'arrangement, la déduction des pensées et leur expression.

Ce rapide exposé des éléments du drame et de sa composition simplifiera beaucoup notre marche; et j'espère, à cette condition, qu'on voudra bien m'en pardonner la sécheresse et l'aridité.

Remarquons toutefois, dès à présent, que dans cette énumération, je n'ai pas dit un mot des trois unités. Serait-ce oubli? — Non. — La chose eût-elle été déplacée ? — Non. — Mais, dira-t-on, vous les admettez pourtant? — Jamais, comme absolues. — Quoi! pas même l'unité d'action, cette unité qu'on vous a laissée, la seule enfin que la nouvelle école admette expressément ? — Non, vous dis-je. — Ah!... o'est donc à bon escient qu'en énumérant les qualités de l'action, vous avez insinué qu'elle pouvait être multiple? — Hélas, oui!