C.IIAI'ITHE l'KKMlEK

;uix deux gammes, pour revenir en du et conclure (voyez airs populaires, n°5). Mon rocher de .S7-Mfu'o, de M'"e Puget, pris dans le ton de do, a toute la 2e partie en sol, pour terminer par la phrase en do (voyez a/rs populaires, n» G) (1). Ce n'est pas tout. Les airs composés dans un ton pour-

(I ) Abrégé des renversements d'accords parfaits : Nous donnons ici un apeiTU Uî-s abrt-gé dos rcnvcrscmenlA des accords parfaits (y compris la quinte diminm'e), de l'accord de septième de dominante, ce qui sulfit pour accompagner les choses simples. Renverser un accord c'est prendre pour notes de base toutes les notes de ces accords.

Tous les accords parfaits que nous connaissons dt'jà et la quinte diminuée se renversent. Ils forment l'accord de sixte quand la tierce de l'accord parfait est devenue la note de basse :

Et ils sont renversés deux fois, (iiiand la quinte de l'accord parfait est devenue la note de basse. Ils forment ce qu'on a[)pelle l'accord de quarte et sixte. Les seuls accords parfaits majeurs se renversent deux fois. Posé sur le b" degré de la gamme, l'accord de septième de dominante ajoule une nouvelle tierce aux trois notes de l'accord [lailait. 7 7

Dissonante, la 1' fait sa n-solulion en descendant sur l'accord suivant.

Accord de septième de dominante.

— de sixte de quinte diminuée.

— de si.vte sensible.

de triton.

On no double aucune note dans les renversements de la septième. La noio sonsihlo est désignée par la croi.v + aans tous les accords dont les rliillVcs sont ral»n'i.'é.