D E L A M L SI Q U E E X I R A N C E

Aussi, malgré cette haute estime qu'un Beethoven a pu professer pour Cherubini, chercherons-nous en vain dans l'œuvre dramatique de réminent compositeur une page géniale, un morceau qu'on puisse mettre à côté du duo d'Euplirosine et Coradin, pour prendre un point de comparaison dans un ouvrage également délaissé. Quand on vient dire que « le style de Gherubini était trop noble, que les développements de sa pensée étaient trop vastes pour la scène », c'est pure naïveté. Plus d'un, certes, a écrit avec autant de soin et de perfection et il y a, dans le répertoire dramatique, des morceaux aussi largement taillés que tout ce que Gherubini a jamais produit de plus achevé. Il n'a pas eu — c'est là tout le secret — ce don mystérieux, cette flamme du génie que rien

ne remplace.

Si nous avions à exprimer une préférence, peut-être dirions-nous que la Messe du Sacre de Charles X, qu'il composa à l'âge de soixantecinq ans, est ce qu'il a fait de plus remarquable.

On vante aussi sa musique de chambre, les quatuors à cordes, notamment. Il est à souhaiter