WEBER. L

preinte frappante du génie de Weber. Chez nous même , qui osera prétendre que Hérold et Berlioz ne lui doivent rien, le premier en ce qui touche au tour mélodique, le second au point de vue du coloris instrumental? Nous suivrons la trace de cette influence, jusque dans les œuvres contemporaines.

Après Weber, il convient de nommer Spohr, dont le Faust (1818) et la Jessonda (1823 — à la salle Yentadour, en 1842) out joui, en Allemagne, d'une grande vogue.

Nous ne connaissons de Schubert, en fait de musique de théâtre, qu'un ouvrage en un acte, la Croisade des Dames, exécutée, un peu avant 1870, aux Fantaisies-Parisiennes. Bien qu'écrit sur une pièce fort légère, touchant à la charge, ce petit opéra nous a paru plein d'imagination et de charme, et nous regrettons de ne connaître ni Alfonso e Estrella ni Fierabras, qui ne fut jamais représenté même en Allemagne. Il nous semble impossible que ces ouvrages n'abondent pas en richesses mélodiques. On a vite fait d'écrire que Schubert n'avait pas l'instinct de la scène et d'en don-

ner des raisons très contestables. Qui donc avait, plus que lui, l'abondance des idées, le charme pénétrant, l'émotion communicative, la passion sincère, tous ces dons si précieux au théâtre ?

Mendelssohn ne saurait figurer parmi les compositeurs dramatiques, Lisbeth étant une œuvre absolument indigne de lui.

La Geneviève de Schumann, qui se joue en Allemagne, renferme, au contraire, des beautés supérieures, notamment un premier acte très émouvant, dont la suite, par malheur, ne tient pas les magnifiques promesses.

Mentionnons enfin Hermann Goetz, compositeur suisse, mort récemment, dont la comédie lyrique, la Méchante mise à la raison, déjà très goûtée en Allemagne, mérite d'être connue et applaudie en France.

Richard Wagner exigera de nous un examen très attentif, disons mieux, une étude approfondie, en raison de l'importance de son rôle et de la gravité des problèmes qu'il a posés. Mais nous préférons étudier, tout d'abord, l'œuvre si vaste et si remarquable de nos