L OPÉRA-COMIQUE

l'opéra-comique DEPUIS SA CRÉATION JDSQD'AD COM- MENCEMENT DP XIX« SIÈCLE. — FONDATION DL CONSER- VATOIRE DE MLSIOUE. — ÉTABLISSEMENT O'Ol OPERA ITALIEN A PARIS. — SES C 0 N S É <J C E XC ES.

Définition de l'opéra comique. — Justification du genre et ses périls. — Ses origines.— Les Troqueurs (1753 . — Duni.— Monsigny et Grétry. — Envahissement des Italiens. — Dalayrac. — Méhul, un de nos plus grands maîtres. — Un chef-d'œuvre : Joseph. — Méhul continuateur de Gluck. — Cherubini. Lesueur, Kreutzer et Steibelt.— Les ancêtres de l'opérette : Jadin, Blasius. Solié, Gaveaux. Devienne. — Résumé des deux premières époques. — Un mot des maîtrises. — Services qu'elles ont rendus: ce qui leur manquait. —Création d'une École nationale qui deviendra le Conservatoire de musique. — Établissement d'un Opéra italien à Paris. — Lutte du génie français contre la virtuosité italienne. — A qui devons-nous l'émancipation? — Digression sur Pasdeloup et les concerts classiques. — D'où vient, le nouveau danger? — Retour à l'opéra comique. — Les faiseurs de romances : Nicolo ....

-28i TADLE DES MATIÈRES.

i/o PÉR A - C 0 H I Q u e (Su ite)

* l'OI'KR A- COMIQUE (suite), DEPUIS BOIELDIEU JUSQU'A NOS

JOURS. — l'opérette.

Le style de l'opéra-comique ne diffère pas nécessairement du style de l'opéra. Ce qui les différencie, c'est le sujet, ce sont les caractères, et non pas le fait matériel qu'il va, ou non, un dialogue parlé. — Rapprochement instructif entre deux romances fameuses de Grétry et de Méhul. — Boïeldicu et Héroîd inférieurs à Grétry et à Méhul. — Œuvres de Boïeldicu, Auber, Hérold, Halévy, Adam, Félicien Davil, Reber, Grisar, Onslow, Niedermeyer, Monpou, Clapisson, Nicolaï, Victor Massé, Floltow (de), Bazin, Maillard. — Georges Bizet : son œuvre: Carmen, point de dopait du drame lyrique moderne. — Compositeurs d'opéra-comique actuellement vivants : MM. A. Thomas, Gounod, Reyer, Massenet, Saint-Saéns, Delibes, Guiraud, etc.

— A l'étranger : M. Gevaërt. — Dernier ves'.ige de l'influence italienne : la vocalise. — Vopérelte, Oflenbach, MM. Ch. Leeoq, A. Messager, Serpette, Pugno, etc.. — L'avenir du genre est dans l'opéra-bouffe symphonique.

— A l'étranger : M. de Suppé 100

L OPERA AU XIXe SIECLE JUSQU A BERLIOZ ET WAGNER

FRANCE: SP 0 M T I H I , R 0 S S I -M , MEYKRBEER, AUBER ET HALÉVY. — ITALIE: R 0 S S I H I ET SES SUCCESSEURS, BELLINI ET DOMZETTI, — M. VKRDI, NOUVELLE ÉCOLE A TENDANCBS ALLEMANDES. — ALLEMAGNE: WEBEK ET SES SUCCESSEURS.

Catel, Spontini : la Vestale. — Paër. — Rossini en Italie. Ses premiers ouvrages applaudis à Paris (1819). —

Comment le Barbier a pu surprendre le public parisien.

— Succès répétés.— Infériorité relative de l'opéra rossinien sous l'influence de la manière italienne. — La transformation aboutit à Guillaume Tell. — Meyerbeer. — Carrière italienne. — Sa transformation commence avec Robert le Diable pour aboutir aux Huguenots et au Prophète. — Concessions de Meyerbeer au mauvais goût du temps. — L'Étoile du Nord et le Pardon de Ploèrmel. V Africaine. — Puissance rythmique de Meyerbeer. — Appréciation de l'œuvre de Rossini et de Meyerbeer. — Auber. Halévy. —Compositeurs italiens : Donizetti. Bellini, Carafa.Mereadante, Yaccaï, Paccini, les frères Ricci.

— M. Verdi : sa transformation. — Ponchielli. — M. A. Boito. — École nouvelle à tendances allemandes M. Sgambati. — Allemagne : le drame lyrique après Mozart et Beethoven. — Weber: en quoi ses ouvra. i diffèrent de notre tendance nationale. — Marsehner, Spohr. Schubert. Mendelssohn, Schumann. Hermann Goëtz 134

I. LE DRAME LYRIO.UE EN FRANCE, DEPUIS BERLIOZ. — II. LE GENRE SYMPHONIQCE, DEPUIS BEETHOVEN (SYM- PHONIE, ORATORIO, ETC.). — Cl) ALLEMAGNE. — b ) fRANCE. — III. LE BALLET : SES TRANSFORMATIONS, SON AVENIR.

École française contemporaine : Berlioz. Son œuvre dramatique, son influence moindre au théâtre qu'au concert. — MM. Ambroi>e Thomas, Gounod, Reyer. — Nécessité de la décentralisation musicale. — Massenet, Saint-Saëns, Guiraud, Lalo, Joncières, etc. — Symphonistes, successeurs de Beethoven: Schubert, Weber, Mendelssohn,

Schumann, J. Raff, M. Brahms. — Musique religieuse : œuvres de ces différents maîtres. —Liszt, l'un des chefs de notre école symphonique contemporaine. — École symphonique française depuis l'origine : Gossec, Cheru bini, Méhul, Onslow, Reber et M. Théodore Gouvy, F. David , Berlioz . — Importance de l'œuvre de Berlioz. — Grave question de la musique descriptive : origines du problème : Jennequin, Haydn, Lesueur. — Le musicien peut-il, comme h peintre et le poète, viser à décrire les phénomènes de la nature? L'effet pittoresque est possible au second plan. Opinion de Beethoven, de M. Saint-Saëns. Exceptions. — Œuvre symphonique de M. Saint-Saëns : musique de chambre, oratorios, symphonies. — MM. Massenet, Gounod, Lalo. C. Franck, Guiraud et les contemporains. — Compositeurs féminins. — Avantages du poème symphonique et du programme bien compris. — Compositeurs qui se sont adonnés exclusivement à la musique de piano: Chopin, Heller, Alkan, etc. — Musique d'orgue : César Franck, MM. Saint-Saëns et Widor. — Le ballet : les ouvrages les plus célèbres, avant la réforme de Noverre (1775) et depuis. Où est l'avenir du ballet. . 160