RICHARD W A G > F. R

Système dramatique de R . Wagner. — 11 poursuit la réforme du poème et de la musique. — Idée capitale du système : fusion de la symphonie et du drame, c'est-à-dire application à l'opéra du style symphonique. — Avantages et dangers d'une telle doctrine. — En résumé, le drame lyrique peut accepter de s'allier à la symphonie, non pas de se laisser absorber par elle. — Ce qu'il y a de fondé dans la prétention d'une réforme littéraire. —

Comment Wagner a-t-il mis ses théories en pratique 1° réforme, poétique: 2' application du style symphonique à Topera . — D'où viennent les défauts de Wagner 1° longueurs ; 2* déclamation parfois sacrifiée; 3° dureté du style vocal; 4" absence fréquente de mélodie dans les parties vocales. — Malgré ces défauts, il faut reconnaître en lui un génie supérieur, hautement original, ce qui n'empêche pas qu'il procède de Weber, de Bach, de Beethoven. — Nouveauté de l'harmonie, de la coupe rythmique et des formes mélodiques. — Richesse de l'instrumentation. — 11 ne faudrait pas croire que chez lui le système ait précédé l'exécution. Il a, simplement, dégagé de ses œuvres une théorie esthétique. — Une école wagnérienne serait la ruine du génie français. 21U

LE LIED ET LES MELODISTES C BA HSOff fi POPULAIRES E N FRANCE ET A L'ÉTKaXG:

Lied et mélodie. —Ce que fut. dés l'origine, le lied allemand. — Schubert. — Comment il a exprimé l'amour. Le même sentiment rendu trois fois d'une façon différente. — Comment Schubert a rendu le sentiment dramatique, la grâce et l'éclat. — Schumann, petits poèmes. — Lieder détachés. — MM. Gounod, Massenet. Saint- Saéns, Lalo, César Franck, etc. — Mélodistes étrangers: M. Edward Gneg, etc. — Mélodie populaire, origine du lied. — Russie. Scandinavie. Ecosse et Irlande, Hon grie et Bohême. — Grèce moderne, Espagne. — Provinces de France. — De ces éléments nouveaux que sortira-il?. 237