ROUGES

Carmin.

Le carmin est une combinaison formée par la portion la plus brillante de la matière colorante de la cochenille , unie à une matière animale et fixée sur une base acide (t).

(i) MM. Pelletier et Caventou ont fait sur la cochenille une suite d’expériences qui les a conduits à en séparer la matière tinctoriale pure , à laquelle ils ont donné le nom de carminé. ( Annales de chimie et de physique , tome VIII, page 25o. )

On le prépare de différentes manières. On a publié un grand nombre de recettes, mais qui se rapportent toutes à Fuir des trois procédés suivans.

Premier procédé. On fait bouillir, dans de l’eau de rivière ou de pluie, une livre de cochenille réduite en poudre, et pour mieux dissoudre la matière colorante , on ajoute à l’eau 4 à 5 gros de sous-carbonate de soude et de potasse.

Après un quart d’heure d’ébullition , on projette dans la décoction 8 ou io gros d’alun en poudre, et on remue avec une spatule ou un gros pinceau ; on retire la chaudière du feu, on laisse reposer la dissolution environ une demi-heure, et le liquide, tiré à clair, est réparti dans des assiettes bien nettes, où on le laisse à l’abri de la poussière pendant sept à huit jours ; on décante ensuite , et on trouve le carmin déposé au fond de chaque assiette ; il ne reste plus qu’à le faire sécher.

Deuxième procédé. J’ai vu préparer très rapidement du carmin par le procédé suivant, que l’on croyait pouvoir tenir secret en déguisant quelques unes des matières employées ; mais en décrivant ce qui s’est passé sous mes yeux, il sera facile de suppléer les détails que l’on m’a cachés.

On fit bouillir une livre de cochenille dans une bassine de cuivre étamée, qui contenait environ deux seaux d’eau. Après un quart d’heure d’ébullition , on ajouta environ 2 gros d’un sel qui avait l’aspect de la crème de tartre , et qui aviva le bain, comme l’aurait fait cette substance (1).

On retira la bassine du feu, on filtra à travers un tamis de soie; ensuite on versa sur cette teinture , tirée à clair, une liqueur dans laquelle on avait mêlé un peu de carmin, sans doute pour déguiser sa couleur véritable.

L’addition de cette liqueur changea instantanément en couleur de sang très brillante la décoction, qui jusque-là avait été d’un cramoisi terne ; on fouetta le mélange pendant quelques instans avec un faisceau de verges d’osier, et on le versa sur un filtre de toile serrée.

Le carmin resta sur le filtre, j’en pris un peu pour l’essayer, et le trouvai très beau.

Il me paraît évident que la liqueur que l’on versa sur la décoction de cochenille contenait du nitro-muriate d’étain , qui change instantanément en écarlate la teinture cramoisie de la cochenille.

(1) Ce pouvait être de Foxalate acidulé de potasse (du sel d’oseille ).

Je présume qu’elle contenait aussi de l’alun; et comme la réunion de ces deux sels produit une teinte blanchâtre , qui eût fait reconnaître la présence de la dissolution d’étain , on l’avait masquée en y ajoutant un peu de carmin.

Troisième procédé . On fait bouillir une livre de cochenille en poudre dans une chaudière contenant quatre à cinq seaux d’eau de rivière ; on y ajoute 3 gros et demi de sous-carbonate de potasse. L’ébullition est accompagnée d’effervescence, que l’on apaise avec un peu d’eau fraîche et en remuant avec un gros pinceau.

Après quelques minutes d’ébullition, on retire la chaudière et on la place sur une table, en l’inclinant de manière à pouvoir transvaser le bain commodément.

On projette 6 ou 8 gros d’alun en poudre sur la décoction, et on la remue avec le pinceau pour opérer la dissolution. La couleur change aussitôt et devient d’un rouge foncé : c’est ce que les fabricans appellent faire revenir le carmin.

Au bout de quinze à vingt minutes , la cochenille est entièrement déposée aù fond de la chaudière, et le bain est clair comme si on l’eût filtré. Il contient la matière colorante et un peu d’alumine en suspension.

On décante dans une chaudière d’égale capa-

cité, et on la met sur le feu, en y ajoutant 3 gros et demi de colle de poisson dissoute dans un litre d’eau et passée au tamis : on remue bien avec un pinceau propre, et on laisse ensuite la chaudière sans y toucher, jusqu’à ce que les premiers signes de l’ ébullition se manifestent.

A ce moment, on voit le carmin monter à la surface du bain et une espèce de coagulum se former, comme dans les clarifications par le blanc d’œuf.

On retire alors la chaudière, on remue avec le pinceau pendant quelques instans, et au bout de vingt minutes ou d’une demi-heure au plus, le carmin est déposé au fond de la chaudière : on décante et on verse le dépôt sur un filtre de toile serrée.

Pour préparer la colle de poisson et rendre sa dissolution plus facile, on la coupe par petits morceaux , et on la laisse tremper dans un verre d’eau pendant une nuit. Le lendemain, on la trouve prodigieusement gonflée ; on la réduit alors aisément en gelée , en la triturant dans un mortier de verre ou de porcelaine ; on verse dessus de l’eau bouillante, et elle est fondue au même instant.

Cette recette, qui est la meilleure que je connaisse , se trouve dans beaucoup d’ouvrages ; mais, au lieu de colle de poisson, on prescrit

l’emploi du blanc d’œuf étendu d’eau, et dans quelques unes même on conseille d’y mêler le jaune.

Le carmin n’est guère employé dans la peinture à l’huile , si ce n’est par les peintres de fleurs. Il est fort brillant ; mais il ne résiste pas long-temps à l’action d’une lumière vive. Son principal emploi est dans la peinture au lavis et pour colorier les fleurs artificielles.

On le falsifie quelquefois en y mêlant, du vermillon. Il est aisé de vérifier cette frelaterie en le dissolvant dans l’ammoniaque, qui n’a d’action que sur le carmin. La dissolution ammoniacale du carmin donne une encre rouge très brillante, qui est bonne à employer lorsqu’elle est devenue inodore.

Le résidu du bain de cochenille est employé à faire des laques. (Z7*, ce mot. )

'te O .1 ; - • ;

» Cinabre .

Le cinabre est aussi appelé vermillon, du nom italien veriniglio ( petit ver ) , donné à la couleur du kermès ( coccus ilicis ), employé dans la teinture écarlate, avant que la découverte de F Amérique eût fait connaître la cochenille.

Le cinabre est une combinaison intime de mer-

cure et de soufre (un sulfure de mercure). Il se trouve tout formé dans les mines de mercure; mais celui que Ton emploie dans la peinture est un produit de Fart.

En Allemagne et en Hollande, on prépare le cinabre en faisant fondre une partie de soufre, à laquelle on ajoute peu à peu six ou sept parties de mercure. Le mélange devient noir et porte le nom d’éthiops ou de sulfure noir de mercure ; on réduit ensuite ce sulfure en poudre, et on le fait sublimer dans des vaisseaux appropriés à cette opération : on obtient ainsi une masse cristallisée en aiguilles brillantes et d’une couleur violâtre. En la triturant, elle produit une poudre d’un rouge écarlate.

La trituration seule ne suffit pas pour donner une couleur brillante au cinabre. On emploie, dans les manufactures , divers procédés d’avivage qui ne sont pas bien connus. Quelques fabricans le broient sous i’eau ou sous l’urine, et le font ensuite bouillir pendant quelque temps ; d’autres le traitent par l’acide nitrique ; mais aucun des procédés suivis jusqu’à ce jour pour aviver le cinabre obtenu par sublimation ne lui donne l’éclat du vermillon de la Chine, qui paraît préparé par la voie humide.

Bucholz en a obtenu de très beau en faisant

( lSl )

digérer sur un bain de sable une partie de (leur de soufre, quatre de mercure, et trois de potasse fondue dans six parties d’eau, fl se forme d’abord du sulfure noir, et après une digestion prolongée, la couleur rouge se développe.

On peut abréger considérablement l’opération, en n’ajoutant la solution de potasse que par petites portions, pour donner au mélange la consistance d’une bouillie liquide. On en remet à mesure qu’elle s’évapore, et on facilite la combinaison et l’évaporation, en remuant continuellement avec un tube de verre.

Il n’est pas nécessaire d’avoir une quantité de potasse déterminée, on place près de la capsule une solution de potasse en plus grande quantité qu’il ne faut, et on en prend à mesure avec une cuiller.

En deux heures de temps , on peut, par ce procédé, convertir en vermillon plusieurs livres de mercure.

Plus on prolonge l’action du feu, plus le vermillon prend une teinte carminée. Si on veut l’avoir d’une nuance claire, il faut modérer le feu au moment où la couleur se développe.

Il est très dangereux de respirer les vapeurs mercurielles, c’est pourquoi il ne faut faire cette opération que sous une cheminée qui tire

bien (i), et adapter au tube de verre, avec lequel on remue le mélange, un bâton d’une longueur suffisante pour se tenir éloigné de la capsule ; on allonge de même la cuiller avec laquelle on verse la solution de potasse.

Lorsque la couleur est parvenue au point désiré, on jette le vermillon dans un tonneau rempli d’eau, et on le lave jusqu’à ce qu’on ait enlevé tout le sulfure de potasse.

L’avantage de ce procédé est de produire, en peu de temps , du vermillon dans un état convenable de division, et de lui donner la nuance que l’on veut. La parfaite ressemblance du résultat obtenu par ce procédé avec le vermillon de la Chine, sous le rapport de la couleur comme sous celui de la finesse du grain, me fait présumer que le procédé suivi par les Chinois dans la préparation de leur cinabre diffère peu de celui que je viens de décrire.

(i) On pourrait se servir de l’appareil que M. d1 Arcet a fait construire dans plusieurs ateliers de doreurs, pour mettre les ouvriers hors de l’atteinte des vapeurs mercurielles.

Deuto-iodure de mercure .

L’iode , qui est un des élémens de cette couleur, est un corps simple, comburant comme l’oxigène , et dont la découverte a été faite il y a environ dix-huit ans , en traitant par l’acide sulfurique les eaux-mères de la soude de varec. Son nom lui vient de ce qu’à l’état de gaz il prend la plus belle couleur violette.

Il est solide à la température ordinaire; il a l’éclat métallique et ressemble à la plombagine. Il se volatilise à la chaleur de l’eau bouillante.

Combiné avec le deutoxide de mercure, il donne lieu à une couleur écarlate, plus brillante que le vermillon. J’ai fait, il y a quelques années, l’essai de cette couleur ; au bout de quelques mois, elle devint jaune,* mais on m’a assuré que d’autres essais faits postérieurement ont donné des résultats plus satisfaisans. Peut-être la couleur qui m’avait été donnée n’était pas préparée avec le soin convenable. J’ai fait un nouvel essai, qui, depuis dix-huit mois, n’a pas reçu d’altération considérable ; mais d’après un espace de temps aussi court, on ne peut rien inférer sur la solidité de cette couleur. Les Anglais la vendent maintenant sous le nom de scaiiet,

parmi leurs tablettes de couleur préparées pour l’aquarelle.

Le procédé suivant est un des meilleurs pour préparer le deuto-iodure de mercure.

On forme d’abord une combinaison d’iode et de zinc (un hydriodate de zinc); pour cela, il faut réduire le zinc en poudre, soit en le versant dans l’eau lorsqu’il est fondu, soit en le triturant dans un mortier lorsqu’il est prêt à fondre : alors ‘ il a perdu sa cohésion , et on le divise aisément.

On met cette poudre de zinc dans un matras avec de l’iode et de l’eau distillée, et à l’aide d’une chaleur modérée, l’iode se combine avec le zinc et forme avec ce métal un hydriodate que l’on filtre.

D’autre part, on dissout dans de l’eau distillée de l’hydrochlorate de mercure (du sublimé corrosif), et on mêle les deux liqueurs. Il se forme aussitôt un précipité abondant, qu’on lave d’abord avec de l’eau distillée, et ensuite avec de l’eau de rivière filtrée.

Le lavage de cette couleur est d’une grande importance, il ne saurait être fait avec trop de soin. Probablement le premier échantillon que j’ai essayé, et qui s’est décoloré si promptement, n’avait pas été suffisamment lavé,

Laque.

Ce mot, dans l’origine, a dû désigner exclusivement la couleur pourpre , le cramoisi , et quand il est employé seul il n’a pas d’autre acception; mais, par extension, on l’a appliqué à toutes les couleurs préparées par la combinaison de la matière colorante d’une teinture avec une base, qui

est ordinairement de l’alumine : ainsi on dit de la

laque jaune, verte, violette, etc.

Le mot laque parait être d’origine indienne, ou appartenir à quelqu’une des langues orientales. il est assez probable que les premières laques employées en Europe venaient de l’Indë et provenaient de la résine-laque , très abondante dans ce pays , et de laquelle on retire une matière colorante pourpre, fort recherchée aujourd’hui pour la teinture, par la raison que, dans beaucoup de circonstances, elle remplace la cochenille avec avantage. Les Anglais, qui l’ont importée les premiers, l’appellent lac-lac ou lac-dye , noms que le commerce a adoptés (i).

Les Indiens recueillent cette résine, la concas-

(i) Voyez, page 52 , l’article de la Résine-laque.

sent et la font bouillir dans une eau légèrement alcaline, qui dissout la matière colorante. Ils précipitent cette dissolution avec de l’alun, et font sécher le précipité, après lui avoir donné la forme de tablettes : c’est du moins sous cette forme que Ton trouve le plus souvent cette couleur dans le commerce.

La couleur de la laque indienne n’a pas autant d’éclat que celle de la cochenille; mais elle doit être plus solide , si l’on en juge par la plus grande solidité de la teinture qu’elle fournit. Il est donc assez probable que les laques peu brillantes, employées dans les premiers temps de la peinture à l’huile , et qui se sont bien conservées , étaient venues de l’Inde ; cependant, de très bonne heure, on a su faire des laques en Italie , et il en est fait mention dans les plus anciens écrivains , dans Cennino Cennini, Armenini et Paul Lommazzo. Né ri, qui publia son traité Dell’ a rte vetraria , en 1612, a décrit la manière dont on préparait , de son temps, les laques de bois de Brésil, de kermès et de garance.

La laque de bois de Brésil est très brillante; mais elle n’a point de solidité. Je suis porté à croire que, dans le tableau du Titien , représentant Finhumation de Jésus- Christ , la draperie

de Joseph Æ A rimcithie a été peinte avec de la laque de bois de Brésil. Il ne paraît pas probable que Titien ait préféré à une teinte brillante la teinte sale que nous voyons aujourd’hui : son tableau aurait plus d’éclat sans être moins harmonieux, si le rouge de la draperie ressemblait à celui des belles laques.

Le kermès, cité par Néri au nombre des matières colorantes avec lesquelles on prépare de la laque, est un gallinsecte de forme hémisphérique , qui se nourrit sur un très petit chêne assez commun dans le midi de la France et dans les parties méridionales de l’Europe.

Avant la découverte de la cochenille, on employait le kermès pour teindre en pourpre, en cramoisi, et les plus anciennes tapisseries des fabriques d’Arras, dans lesquelles les rouges conservent encore de l’éclat, nous prouvent la solidité de la teinture du kermès : il est donc à présumer qu’on peut obtenir une belle laque avec cette teinture. Je l’ai essayé sans succès, je n’ai obtenu qu’un cramoisi sale; mais je n’ai suivi aucun des deux procédés de Néri : le second, surtout , qui consiste à dissoudre la partie colorante du kermès avec de l’esprit de vin faible, tenant un peu d’alun en dissolution, et à précipiter cette teinture par une dissolution con-

centrée d’alun , doit produire une laque brillante violâtre (i).

(i) Voici le procédé de Néri.

Prenez de l’eau-de-vie faible ( la première qui passe dans la distillation), mettez-la dans une bouteille, et faites-y fondre une livre d’alun réduit en poudre.

Mettez dans celte solution une once de kermès réduit en poudre et passé au tamis. Remuez bien , laissez infuser pendant quatre jours, et décantez.

Faites fondre 4 onces d’alun dans de l’eau commune , et versez cette eau d’alun dans le vase contenant la teinture de kermès ; puis filtrez.

Si l’eau sort du filtre un peu colorée , elle passera sans couleur en la remettant de nouveau sur le filtre.

Piglia acqua vite di prima passata ; e in un fiasco di essa metti libbra una di allume di rocca bene polveriz— zato cbe vi si disffaccia tutto, poi metti oncia una di Chermisi polverizzato e tamigiato corne sopra in tutto, e per tutto , e tutta questa materia sia in boccia di vetro con eollo largo , e agita bene il vaso, cbe F acqua vite si colorirà maravigliosamente , lassa stare per quattro giorni, poi vota questa materia in una catineîla puîita invetriata , poi piglia oncie quattro di allume di rocca, e solvilo in acqua commune , e questa buttalîa soppra la catinelîa di acqua vite tinta di Chermesi , e questa buttala sopra la calza , che stia* sospesa sopra una catinelîa , corne si è dello nell’ altra Lacca con la cimatura , F acqua vite colerà délia calza , e quando passasse alquanto coîorita , falja passare un’ altra

L’emploi de la cochenille par les teinturiers européens ne dut avoir lieu que plusieurs années après la conquête du Mexique , en i52i, caries conquérans ne songèrent d’abord qu’à exploiter les mines d’or, et nullement à rechercher les productions profitables à l’industrie de leur pays. Lors donc qu’on voit dans un tableau du XVe. siècle et du commencement du XVIe. des couleurs pourpres brillantes, on doit supposer qu’elles ont été produites par une laque de garance , la plus solide de toutes les couleurs vé-

Cette laque était connue des anciens. Pline rapporte qu’on préparait le purpurissimum en teignant avec la garance une terre blanche appelée creta argentan a. M. le comte Chaptçil ayant été, en 1809, c^argê d’analyser plusieurs couleurs trouvées à Pompeia, eut occasion d’en examiner une d’un beau rose incarnat. Il reconnut bientôt que c’était une laque, et d’après la par-

volta che passera ch i ara ; questa Laeca si cavi délia ealza , con mestolini di legno puliti , e si metta a seccare in pezze di lino sopra mattoni corne Paîtra lacca in tutto , e per tutto, clie si averà lacca di Chermesino bellissima , con poca fatica e in maggior quantité assai , tutlo provato in Pisa. ( Neri , Dell' arte vetraria , cap. cxvi. )

faite ressemblance de sa couleur avec les belles teintes roses de nos toiles peintes, il jugea que cette laque antique devait avoir été extraite de la garance.