CHAPITRE . V

DE LA PREPARATION ET DE L’IMPRESSION DES P AIN INEAUX DES TOILES ET DES MURS.

Depuis la renaissance des arts en Italie jusqu’au temps de Raphaël, on peignait sur bois tous les tableaux qui ne devaient pas être exécutés sur place; la toile, réunissant les avantages d’une préparation moins dispendieuse et d’un transport plus facile, devait être adoptée de préférence: aussi, après Raphaël, on ne peignit plus, en Italie, de grands tableaux sur bois.

Dans les Pays-Bas , l’emploi des panneaux eut une plus longue duree : au temps de Rubens , ii y avait à Anvers une fabrique célèbre, où l’on en préparait d’une très' grande dimension; mais après la mort de ce chef de l’École flamande, on ne peignit plus sur bois que des tableaux de chevalet.

En Italie , les panneaux étaient en bois de peuplier; en Flandre, on préféra le chêne, qui n’est presque jamais attaqué par les vers.

On devait craindre que des panneaux, composés de plusieurs planches collées ensemble, ne se disjoignissent par l’effet des alternatives de sécheresse et d’humidité auxquelles les tableaux sont toujours plus ou moins exposés. Afin de prévenir ces accidens, on prenait, dans les premiers temps, des précautions particulières, qu’on né^liffea dans la suite. On collait des bandes de