CONCORDANCE DES TRAITS DU VISAGE

Quelle que soit la variété des traits faciaux, il existe eiifn-ciix un( concordance harmonique; des causes accidentelles seules la détruisent.

Ainsi, lu lornie du Iront détermine celle du ne/, dont la rourburc est la conséquence de la ligne fruntale.

Kig. J70.

Le front (lroit(ni--. 170) sunnonle un ne/, de mrme .n'enre.

Le nez s'aquilinise léyèrftnent avec un front dont la coiirhun

CONCOUDANCE DES TRAITS DU VISAGE. i;i3

Le front fuyant a pour continuation un nez aquilin (fig-. i 72).

Le front dont le milieu est saillant s'harmonise avec un nez retroussé. Le profil do M'"' do Pompadour (ng-. 173) est dans ces conditions. -

On no verra pas un nez droit et long- sur une face courte et rebondie (fig-. 1 7i).

Une figure effilée porte un nez mince, allong-é et cartilagineu.x.

l'-ig. 17:1.

(^etto l(He est celle de Joseph Scalig-or (fig-. 175). Son Irmil dcvé rappelle, la science et les nombrcux.travaux du siivani célèbre.

Aucun changement ne survieiil diuis une partie sans amener une transformation analogue dans les autres.

Les muscles des joues et leur revêtement graisseux ont pris un développement énorme avec la gournuiudise de Vitellius; le nez s'est arrondi par le bout et s'est mis au diapason du bas du visage.

Gaspard Barleus est représenté ici (fiy. 170), à l'âge de (juaranto

et un ans. Nous allons voir ses traits s'épaissir avec raccumulation des années. 11 reste encore le fond de la physionomie de l'homme vert chez le vieillard (fig. 177); la construction osseuse s'y retrouve. Le tout s'éclaire de l'intellig-ence de l'éminent professeur; mais le bas de la face a pris de l'ampleur et s'est chargé de tissus mous et pesants.

Le physiognomoniste doit connaître ces lois de structuré et de transmutations. Là se trouve le mot entier du caractère.

Il est une expérience facile et démonstrative ; elle consiste à rem-

Fig. 17.'..

placer un trait important par un autre appartenant à une classification différente. Substituez à un nez camus un nez aquilin, il y aura une discordance saisissante. Des enfants s'amusent à se rendre méconnaissables en portant le bout du nez en haut, de façon à montrer l'ouverture des narines en pleine lumière. Il suffit de cacher un fragment du visage pour faire douter de son identité. De nombreux exemples confirmeront cette loi harmonique et universelle de création et d'accroissement.

Sans avoir jamais vu l'original, on affirme la ressemblance du

CONCORDANCE DES TltAITS DU VISAGE. 135

portrait sur l'homogénéité dos détails. On croit reconnaître le personnage, si l'on est frappé du caractî'n; de vérité résultant de cet accord. Le moindre dérangement dans l'ordre naturel altère l'image; un rien suffit pour la compléter.

Ce profil (fig. 178) est déléctueux : son expression est fausse; la partie inférieure est en désaccord avec le dessus; un menton carré

l-lK.

ne fcnniue pas la léte commençant par un tel front. Nous sourions on entendant regretter sérieusement l'impossibilité de rrfonclior ce que l'on considère comme un défaut dans l'onivre de la nature. Le remède s(;rait pire que le mal. 11 ne faudrait pas toucher à nu point : te lout serait à nd'ondro.

Prenez un [xjrliail pliotographi([ue ; ajustez une pièce lu'-téro-

gène il cet ensemble complet, vous ne reconnaîtrez plus l'original.

Fis no.

C'est chose amusante et instructive de modifier un certain nombre

Fig. 177.

d'épreuves du môme cliché, en changeant un trait ditférent à cha-

CONCORDANCi; DES TRAITS DU VISAGK.

cune d'elles; on peut se procurer celte récréation, la recette est peu dispendieuse.

Fi,v 178.

Alherl Durer, clierchaiil les «grandes lif^nies de concordance du visage, a tracé trois aspects fondamentaux du profil Iniiiiaiii :

Fig no.

Le droit (fig..I79), ou l(\s Irails sont dans un plan vertical ;

Le convexe (fig. 180), dont les saillies sont comprises dans une

courbe, allant du sommet de la tête au menton et de dedans en dehors, de façon que le front et la partie inférieure de la face sont en retraite et laissent le nez en avant;

Fig. 180.

Le concave (fig. 181) offre une courbure rentrante ; elle déprime ainsi le nez, qui se trouve alors en dedans de la ligne courbée, tanaente au front et au menton.

Fig. 181.

Autour de ces types précis et simples, les modifications viennent se classer. Ils deviennent un moyen de mnémotechnic en servant d'unité comparative. .

CONCORDANCE DKS TRAITS DC VISAGK. i;t9

Au couuHOiicc'jneiit de ce siècle, uu pauvre diable, e.\ei'(;anl le métier de peintre de portraits, avait imag-iné un moyen expéditif pour ne pas fatiguer ses ç^^^nts à poseï". Dans ses moments de luisir, et il en avait b''iiiict)ti[), il fabriquait d'avance des séries d'ébauches applicables à la confeclio!i du premier visage venu, oll'rant de l'analogie avec l'une d'elles. Il suflisait d'ajouter et de retrancher quelque chose au patron taillé déjà, pour l'adapter au\ li'aits du modi'le. Le principe n'était pas mauvais; mais sa mise à exécution se trouvait souvent défectueuse. Alors l'artiste disait ingénument : « l'^h bien ! je garderai cette tète, cchi me servira j)our une autre fois. » l'n habih; homme, n'ayant pas besttin de i-ecourir à ce procédé, aurait pu s'en servir avec avantag-e. On juge mieux des dissemblances ([ue des ressemblances.