DU REGARD
Le regard est un rayon de l'âme; il va chercher l'impression et la rapporte immédiatement pour la reproduire aussi vite. L'oreille recueille les sons et ne les renvoie pas; elle a besoin du concours d'autres organes pour exprimer de quelle façon elle a été affectée. Le regard se suffît à lui-même ; de là sa puissance étonnante d'action, vraiment magnétique, et son extrême impressionnabilité.
Le regard est alangui dans la tristesse; saturé de vie à l'état de surexcitation; limpide et doux avec le calme et la pureté de cœur.
Vif et impérieux, le regard impose; il s'assouplit avec la prière ; il caresse; il fascine ; il sonde la pensée, s'en empare et l'échange. Il est le mode le plus rapide de communication du moi.
Le regard est le signe des signes. Il supplée au besoin la voix, il l'accentue toujours ; il devient plus éloquent alors qu'elle est impuissante. Amants heureux, point de paroles, mais un regard; c'est le fil électrique qui de deux cœurs n'en fera qu'un, par l'instantanéité de la demande et de la réponse, par la simultanéité de la sensation.
L'homme est tout entier dans ses regards : c'est là qu'il faut le chercher pour l'étudier à fond et le mieux comprendre. L'expression du regard doit corroborer ou modifier l'impression produite sur l'observateur. Sans cette indispensable condition, l'on tomberait infailliblement dans de graves erreurs. L'œil peut être hypocrite. Le regard se cache parfois, il ne ment pas.
Le regard est une arme offensive et défensive. Celui des carnassiers jaillit en éclairs. Son acuité, son énergie jettent l'effroi parmi les animaux et neutralisent ainsi les forces opposantes.
Le regard de l'être passif se trouble et demande grâce.
DU HKOAKD.
Le regard du chien domestique prend les nuunces du langage vocal et le remplace en manifestant des impressions analogues. Cn regard bloquent plaide souvent avec succès une cause difficile eu présence d'un délit flagrant.
En dépit de la civilisation actuelle, certains grands seigneurs recherchent avidement le plaisir barbare d'une chasse à courre. Si, au moment du joyeux hallali, leurs regards se trouvaient en contact avec le regard baigné de larmes du cerf, dépecé vif par la
Fig. 289.
dent meurtrière d'une meute en furie, ils jugeraient moius attrayant ce spectacle odieux et cruel.
Le regard s'aiguise eu s'exerçani à d(^s reclierclies analytiques. Cette habitude le relVoidil : il n'est pas sympathique, il parle à l'esprit (4 non au (-(eur ; ce regard est égoïsie, il priMid el garde.
Le regard de l'espion est sournois : il voudrait se dissimuler.
('clui de l'artiste est franc : il va s'empreindre de la forme pour en reporter l'aspccl sur son (euvre. L'un des grands portraitistes du règne de Louis XiV, Hyacinthe Higaud (fig. 289), avait un regard auquel rien n'échappait. Il sci'ulail au delà de l'extérioi-ih' du
visage pour s'approprier le caractère de la personne et le fixer sur la toile, afin de l'animer. — Van Dael (fig. 290) avait un regard fin comme le dard de l'abeille, quand il allait avec elle butiner sur les fleurs. L'éminent artiste n'avait pas la même aptitude à saisir l'ensemble de la physionomie humaine. Sans avoir étudié scientifiquement la botanique, il reproduisait, par le fait d'une attention rigoureuse, les plus minutieux détails de ses gracieux modèles. Les compositions de Van Dael sont harmonieuses cependant ; on y sent la fraîcheur et l'éclat d'un printemps éternel.
Le regard du savant est tout autre ; il est moins en dehors; on
le dirait en suspension sur la limite de la vie intime et du monde extérieur.
Le regard réfléchi de Descartes ne ressemble pas à celui du Titien (fig. 291) demandant à la nature les tons de sa riche palette.
Le savant considère ce qui se reflète en lui; le peintre a l'original sous les yeux. Le premier procède par déductions ; le second ne cesse pas d'envisager l'objet matériel.
On se ferait une idée très-fausse du caractère de Jules Traviès (fig. 292), si l'on consultait seulement ses spirituels dessins d'ivro-
Fig. 290.
DU REGAHD. 221 gncs et de cliillbnniors. Il avait le reg-ard tout à la fois plein de
finesse et de mélancolie; son imagination rôveusc [s'égarait dans les nuggesde la théorie et redescendait sur terre pour fouiller dans
Fig. 292.
les bas étages de l'humanité. Traviès était un philosophe maladif,
insoucieux du lendemain, vivant au jour h jour, rappelé constamment, par la force des choses, aux réalités de la misère. Traviès
Fig. 293.
est tout entier dans sa création du personnage de Mayeux le bossu, intelligent, disgracieux, hâbleur et souffrant.
Fi!?. 29i.
La fermeté du regard de Corneille (fig. 293) établit, comparativement à la douceur de celui de Racine (fig. 294), la différence de style entre ces deux grands poètes.
DU NEZ
La niyolof,'-io du nez (fig. 20."i) se réduil à scj)! iniisclrs: l'un an sommet et trois de chaque cùt('' :
i" En haut, est le pyramidal (2); il paraît rtre philùl la continuation du frontal qu'un muscle à part.
2" L'élévateur commun d(! l'aile du nez et de l'aniile des lèvres (4), allant de l'os sus-maxillaire à l'aile du nez cl ;i la Ii-vre supérieure; il ai^it dans l'expression du dédain ;
FiR. Î95.
!)" Le trianj^ulaire (15), se dirigeant transversalemeni du dos nasal à l'os siis-iiia\illiiire ; ce muscle lire le nez en arriére et porte les ailes en dehors ;
4° L'abaisseur de l'aile du nez (18); il va de l'aile à l'os susmaxillaire, sur lequel il s'applique.
Le nez se présente franchement à l'examen. Il est le moins trompeur des traits faciaux. Sa mise en évidence et sa structure cartilagineuse n'éveillent [)as le soupçon.
m ■ PHYSIOGNOMONIE.
La courbure du nez est la résultante de celle du front. Il y a trois formes génériques de nez :
Fig. 296.
Le droit (fig. 296);
Fig. 297.
L'aquilin (fig. 297);
Fiu. 298.
Le retroussé (fig-. 298).
Le nez épaté (fig. 299) est une variété des précédents : nlle réunit, à doses variées, leurs qualités spéciales.
Fig. 2'.19.
L'Apollon du Belvédère (fig. 300) et la Vénus de Mile (fig. 301)
Fig.
fournissent un beau lypi' du nez droit, cfunnnin clirz les (îi'e(rs
anciens et modernes.
•220 PHYSIOGNOMOME
Le nez aquilin est national chez les Juifs : en \oici un spécimen féminin (fig. 302).
Le nez de ce jeune homme (fig, 303) est le frère du précédent. L'Orient se reflète dans cette tête intelligente.
Fi?. 302.
Le nez est camard sur la face du nègre africain (fig. 304). Il est aplati chez les Hottentots. Nous en avons donné le dessin dans les
Fig. 303.
figures 117 et 118, comprises dans notre galerie des races humaines.
Chaque peuple a sa structure originelle de nez, considérée dans sa moyenne.
Di; NEZ. 527 Lc noz retrousse se rencontre dans beaucoup de régions. Il est
Fig. JIH.
presque toujours ainsi clie/. l'eiifant au uiouient de sa naissance. Il s'abaisse légèrement vers la si.xiènie année (lig. 303).
Vig. 30S.
Le nez droit est plus particulier à l'adolescence 3UG;, et l'aquilin à la vieillesse.
Fig. 300.
Le nez droit s'harmonise avec un Iront dont le profil se courbe
l'HYSIOGNOMONIE.
à peine, et respire le calme et la sérénité. Les anciens ont donné celte sorte de nez à leur Jupiter et ù leurs autres divinités, afin de les rendre imposants et majestueux.
Le nez complètement retroussé est éminemment excentrique. C'était celui de Cléopâtre et de Roquelaui-e.
Le nez aquilin appartient aux passions concentriques. Les hommes fortement trempés, les ambitieux visant à commander aux autres et à les asservir, les poursuivants d'un but unique
Fis. 307.
sans se décourager un seul jour, les chercheurs de solution de problèmes, les grands avares, ceux qui se sont faits centres puissants ont été doués de cette forme nasale. Arago, Cuvier, Lamennais (fig-. 307), Michel-Ange, jNapoléon (fig. 308) avaient le nez aquilin. L'intrépide champion de la liberté italienne, Garibaldi, nous fournit cet exemple.
Gustave-Adolphe (fig. 309), ce soldat couronné qui mourut sur le champ de bataille, avait le nez aquilin, mais moins accentué
DU NKZ. iiî'»
que celui de (juill;iuiiie III (fiy-. ijlO), allant se placer en conqué-
Le nez ne constitue pas une sonimilr liiiinaiiilaii e ; il est avani
tout une accentuation prononcée d'une qualité bonne ou mau-
vaise. Voici la tète d'un Italien (fîg-. 311) dont la foi est resté iné-
branlable. Elle a reçu la triste consécration du supplice sans faiblir suri'éohalaud.
UU NEZ. -2,31
Si nous portons nos regards sur les célébri-tés sorties de la lange sociale, nous rencontrerons aussi le nez aquilin chez ceux qui ont
l'ait du crime une profession redoutai)!»;, et dont l'cxistonce s'est éteinte sous la main vengeresse du bourreau.
Un nez aquilin ajoute IN^xpression de la ténacitr an visage do
tig, ni.
Lacenairc (fig. 3I2), conservant après sa mort le sourire ironique du cynique assassin.
Fiesclii (fig. vi(Mit aussi confirmer notre observation gêné-
raie. U y a chez lui moins d'intelligence et plus de ruse, avec lu persévérance de l'idée fixe. Les cicatrices placées au-dessus de l'œil et H la tempe sont le résultat de l'explosion de sa terrible macliine. Le couteau de la guillotine a tracé la ligne inférieure de solution.
Le nez de Cartouche (fîg. 3ii) est moins abaissé et plus large; on n'a pas oublié ses témérités singulières et ses excentricités, parfois généreuses, dans ses moments de bonne humeur.
Paul Freher a publié un théâtre des hommes célèbres par leur érudition. 11 nous montre successivement les portraits des théolo-
giens divers, des magnats, des jurisconsultes, des chimistes, des botanistes, des anatomistes, des philosophes, des philologues, des historiens, des poëtes et autres, ayant illustré leur profession en Europe. Le texte de ce grand ouvrage comprend leur vie et l'énumération de leurs travaux.
Chaque compartiment de cette immense galerie contient l'élite d'une spécialité. Le rapprochement de ces portraits fait ressortir les points communs de ressemblance entre les émules dans la môme carrière et les nuances des subdivisions.
L'ensemble des observations corrobore les données principales de nos études sur le vivant.
DU NEZ. -233
Nous conserverons l'ordre suivi par P. Frelier. Les papes ouvrent la marche. Il y en a quatorze. Viennent ensuite les cardinaux, les archevêques, les ('vi-ques, les ahbrs, les docteurs eu théologie , les professeurs . les prédicateurs , les orateurs , les moines, en un mot, le personnel éminent de l'histoire de l'Kylise.
Nous avons sous les yeux 497 tètes, y compris celle de Freher que voici (fig. 315).
Aucun de ces visiigcs ne porte un nez retroussé; tous allectent la l'ornu' aquiline indiquée comme le paraphe terminant la courbure (lu front d'un poursuivant obstim''.
fi,, ji j
Le lU'z f^ros et les narines f>ontlées de Luther ne son! pas une protestation isolée contre notre théoi'ie ; ils ti-moi^m iit de la fougue et de l'emportement du moine qui s'alIVancliil du Jdu;; de Home, et se posa comme l'adversaire et le redresseur des prétentions de la pa[)auté.
(les lutteurs infatigables ont le nez d'aulanl i)lus a(]uiliu (ju'ils ont été plus opiniâtres dans l'exécution. l'armi les nez papaux fortement accentués, sont ceux d'Innocent W et de l'ie 11. Les cardinaux Ximènes et Hiclielieu ont le nez aquilin. II apparaît sur les prolils de .lean Iluss de Prague, de Zwingie, le réformateur de
PllYSlOGNO.MONlE.
Zurich, du dominicain Savonarola (fig-. 310), de Paul Fage, d'OEcolampade, d'ig-nace de Loyola, de Mélanchthon, de Calvin (fig. 317), d'Ambrosius Blaurerus, de Flaccius Matliias, de Jean JVIorus, de Claude d'Aquaviva, général des jésuites.
Si la forme aquiline du nez dénote la persistance de direction vers un but déterminé, le bout en indique le moyen. La finesse de la pointe indique la pénétration d'esprit, la science, l'astuce diplomatique.
La rondeur est l'indice de procédés généreux, francs, violents parfois, mais non hypocrites.
ri?. 31 G.
Les nez se rapprochant du profil droit appartiennent aux moins absolus et aux moins personnels. Nous citerons Nicolas V, créé pape malgré lui.
Enfin, si l'on construit un angle avec une ligne glissant sur le profil et une autre suivant la base des narines et la pointe nasale, on trouvera que plus l'angle est ouvert, plus les passions sont excentriques. L'angle très-aigu est le terme extrême de la concentration.
Le nez épaté comporte avec lui la disposition aux passions violentes. Il varie peu avec l'âge. Ses tendances sont difficiles à réprimer, vu la mobilité du caractère dont il est l'indice. C'est le
DU NEZ
nez le moins civilisé, il est très-répandu chez les sauvages de la race noire.
Ces divisions génériques sont modirié'cs par des diUV-rences de
i'ig. :tl7.
longueur, d'éj)aisseur, dt; souplesse dans les trois j)iii'li<'s prinripales du nez, la racine, le dos, le bout.
La ibrnie de la racine est délcrininiM' p;ii' (•clic des os jjroprcs du nez, articulés avec le coronal, dont ils continuent le galbe. Klle
l'ig. 318.
est saillante avec les nez droits, renlbucée avec les nez retroussi's et épatés, l'aile change de plan avec les nez aquilins, dont elle engendre la courbure.
Le dos du nez oIVre des lignes ialérales, par;illMes (lig. ;tlS)ou
sinueuses (fig. 319), scion les renflements ou dépressions existant dans son ensemble.
Fig, 319.
La face dorsale est plus ou moins plate (fig-. 320) ou convexe (fig. 321).
7ig 320.
Les bords sont anguleux ou arrondis. Le modelé de la base est la conséquence harmonique de ces diverses dispositions. Les si-
Fig 321.
nuosités se trouvent particulièrement sur les nez aquilins. Les nez retroussés sont moins mouvementés dans leur longueur.
DU NEZ
Nous consig-nons ici une reiiiarquc duo îi une longue (Hudc; nous ne l'avons lue dans aucun auteur : la largeur du haut du nez est en raison inverse de la grosseni- du bout ; plus le nez est rapproché du droit, plus il y a égalité dans les deux volumes.
Les six nez suivants, empruntés à des princes de l'Église, vont nous servir d'exemples.
FIg. 32.!. Fi» SÎS
Ces deux nez aquilins (fig. 322 et 'M'.i) à gros hout sont minces à leur naissance. Le plus éti'oit en hnnf est rclalivcmciit le plus fort en bas.
Kig..32».
Cette modification (fig. 32i) présente des oppositions semblables.
Ce qualririne nez (fig. 32')) est large au soiiinicl cl fin iurériciirenient.
Celui-ci (fig. 320) commence par être épais et fiiiil par se déprimer en déviant légèrement de son axe.
238 PHYSIOGNGMONIE.
Nous constatons dans la dernière citation (fig. 327) l'équilibre
Fig. 325.
entre les deux extrêmes et, par conséquent, le presque parallé-
Fig. 326.
lisnie du plan dorsal allant de l'un à l'autre.
D'après cette règle, on peut affirmer à priori l'étroitesse de l'attache supérieure du nez largement épaté.
nu NEZ
Nos figures précédentes portant cette rornie le prouvent surabondamment.
Le nez retroussé ne sort pas de la loiposc'e: il passe par tous les degrés de grosseur et de finesse, on ayant une longueur proportionnelle moindre. 11 est le plus svelte, le plus IVingaut, le plus déluré des nez possibles. 11 conserve longtenips un air de jeunesse et de naïveté sur un visage simple et timide (lig-. :{2H). Il donne un cachet d'efl'ronterie à l'impudent.
Le liez acquiert de l'exubérance chez le viveur. Le nez de
Henri IV a g'rossi par l'usag'e du vin et des femmes ; il s'est sensualisé sans cesser d'être un nez ambitieux. Ici (lig'. la mort a rétabli l'équilibre. — Le nez de \'itellius (lig . 'MU)) ari-ive au deirn'co'incidant avec les passions animales.
Le nez s'étiole avec la misère et les [)ri val ions : il se resserre et se crispe quand la mort est imminente.
Le nez du buveur s'empourpre et se déforme par les surexcitations alcooliques. Le porteur d'une pareille enseigne lU' vif pas dans l'abstinence : classez-le parmi les chauds adorateurs de Hac-
PIlYSIOr.NOMONlE.
chus, iYit-il sous la bannière do l'Eglise, prêchant le jeûne et la sobriété comme un moyen de purifier l'esprit en émoussant les tentations do la chair.
Il y a des nez dont la partie inférieure n'est pas dans l'axe facial, les autres traits étant réguliers : une cause accidentelle explique souvent cette déviation; elle est congéniale si la torsion se continue de la bouche au menton. Ce tout compose alors un visage inapercevable complètement de face ou de profil ; c'est un défaut de développement physique seulement disgracieux.
Fig 320.
La torsion du nez avec aplatissement ôte toute distinction à la physionomie. Elle prend un aspect ignoble si, par surcroît, le front est fuyant. Cette double disposition se rencontre avec des sentiments bas et abjects. Ce profil d'un assassin surnommé Rudeaux-poules (fig. 331) en est un exemple repoussant.
J'ai peu de sympathie pour les nez gros, lourds et recourbés. Je les évite surtout quand ils sont soulignés par une moustache épaisse dont les extrémités filiformes sont maintenues dans un plan horizontal par un cosmétique résistant. La prétention affichée
DU NEZ. 2il
par le porteur nie fait douter de sa sincérité. Je le juge tenace dans ses visées, ayant un but unique, sa propre personne, et pour moyen de réussir , non la persuasion et le bon droit, mais la
Fig. -i-W.
force brutale. Oiio dire du nez retroussé flanqué de deux petits crocs relevés avec un soin méticuleux? Il faut plaiiidi'c um- millilé de jugement, augmentée de cette circonstance a:;gravimlc.
Fig. 331.
Il y a présomption de Icnilance dans la forme native du nez; sa signilicalion positive est dans le mode d'ouverture et de mobilité des narines : là est la vie active et, par conséquent, l'indication lumineuse.
Règle générale : la puissance impulsive des passions et des appétits est en raison directe de la dilatation et de l'énergie des ailes du nez, quelle que soit sa construction originelle. Une passion violente agite et dilate l'orifice de la narine. L'activité du soufflet indique le degré d'animation du foyer (fig. 332).
La dilatation sans vigueur et stationnaire des ailes du nez dépend, dans beaucoup de cas pathologiques, d'une difficulté chronique de respirer.
A mesure que l'ouverture et le mouvement diminuent, on se
Fig. 332.
rapproche du calme ; en le dépassant, on arrive enfin aux sentiments égoïstes, la crainte, l'avarice. La maxime : « Chacun chez soi, chacun pour soi, » a été promulguée et mise en pratique par un personnage à narines étroites et immobiles. Ces deux conditions réunies correspondent, en effet, à la petitesse du caractère et à l'absence de générosité. L'immobilité de la narine est surtout à consulter dans cette occurrence, car souvent l'entrée des fosses nasales s'agrandit par la mauvaise habitude d'y introduire du tabac ou, plus économiquement, le doigt. On reconnaît la première de ces causes quand le priseur aspire le sternutatoirc d'un
seul cùtL', lu pointe du nez se détournant alors ù l'opposite. Le nez se tourne, au contraire, vers la main qui le presse diins les plis du mouchoir,
La narine présente un bord inférieur longeant l'ouverture, et un bord postérieur sépai-anl. par un ang'le rentrant, la base du nez de la joue.
Le bord inférieur d'un nez droit est dans un plan borizonlal ; il s'élève d'arrière en avant au bas d'un nez retroussé; il abaisse sa partie antérieure dans le nez aquilin.
Vu de face, le bord postérieur dt» la narine est vertical sur le nez droit. Sur un nez larg-e inlérieurcment, aquilin, retroussé ou épaté, ce bord oblique de bas en baut (,'t de debors en dedans. Cette direction classe la narine dans les passions vives. Si le plan du bord postérieur rentre de haut en bas, il ya désignation de sentiments restrictifs.
Le degré de torsion de l'aile de la narine correspond à celui de l'échelle passionnelle.
L'ouverture dégagée postérieusenient et s'amoindrissant en se prolongeant vers la pointe du nez aimonce un état mixte de l'âme entre l'agitation passagère et le calme habituel. La tranquillité normale laisse en repos les bords de la narine, également écartés dans leur étendue. Le rétrécissement de l'orifice de la narine rabaisse le niveau de la passion, (le resserrement est en raison inverse de celui des lèvres forcées de s'ouvrir pour suppléer au défaut de grandeur des voies aériennes nasales.
Les narines échancrées uniformément respirent une vie aisée et simplement expansive.
Kn considérant la position de la narine relativement à la base du cartilag(! de la cloison nasale, nous la verrons s'élever avec l'excitation du caractère et s'afl'aisser dans la sous-excitation.
Si la moitié postérieure de l'aile du nez est rouge et mamelonnée, c'est un signe de prépondérance des appétits corporels. Une narine cartilagineuse, fine et sans bosselures, annonce une inappétence instinctive pour les sollicitations abdominales.
DE LA BOUCHE
Pour comprendre la variété infinie des mouvements de la bouche, il faut connaître son appareil musculaire (fig\ 333). Il se compose ainsi :
r Au centre, l'orbiculaire des lèvres ou labial (10); il resserre la bouche; il est l'antagoniste des autres muscles de cette régûon ;
T Au-dessus, les élévateurs communs de la lèvre supérieure et de l'aile du nez (4);
Fig 333.
3" Les élévateurs propres (o) de la lèvre supérieure, agissant verticalement;
4° Les canins (12) dont l'action sert d'intermédiaire à celle des élévateurs et des suivants ;
5" Les zygomatiques petits (6) et grands (7). Leur nombre varie de 1 à 3 de chaque côté. Ils se contractent obliquement en dehors et concourent à l'expression des sentiments excentriques.
DE LA BOLCHIv
Les muscles situés au-dessous de la bouche sont : r Le carré ou abaisseur de la lèvre inférieure (13); 2" Le triangulaire des lèvres (H) dont il fait baisser la commissure ;
3" La houppe, releveur du inenlon (I i).
Le peaussier vient aider de ses filets supérieurs le jeu comnmn de ces agents expressifs des passions concentriques.
(^et aperçu de la topographie myoiogique de la bouche ne sullirait pas pour en expliquer l'extrême mobilité; elle est due à IVntrelacement des fibres de ces annexes, solidaires de l'impression éprouvée par l'un d'eux.
La bouche n'est pas seulement la porle des organes de l'alimcutation et de la voix, elle est l'un des principaux aboutissants des sensations du cu'ur. L'esprit s'en sert comme d'un arc pour décocher ses traits.
La bouche a une éloquence propre. Sans les intonations vocales, si puissantes chez \o. parlant, la bouche du sourd-muet expriuie l'ironie, le nu''pi is, le dédain, les nuances les plus délicates ou les plus accentuées des passions. La finesse de son tissu, sa souplesse et son élasticité lui permettent de n-llt'lcr les impressions les |)lus fugitives et de passer de l'expansion gracieuse à la contorsion di" la gi'iuiace.
(les transformations multiples résulienl du i)lissement des lèvres par les muscles environnants.
Le caractère d'une bouche tient à sa forme pa!-liculière et à sa manière de se mouvoir, laissant une trace chronique par un retour continuel aux mûmes ondulations, comme l'étofl'e garde l'empreinte de plis souvent refaits.
La bouche olfrc; un double point de vue organique et spirituel. La ligne de démarcation entre ces deux attributions est évidente, en comparant la bouche d'un iMifant à celle de Voltaire, par exemple.
Les premiers mouvements des lèvres, après la naissance, sont ceux de la succion ; ils sont déterminés par un besoin physique, toujours renouvelé, la faim, pendant la veille et le sommeil ; c'est un appel instant à la sollicitude maternelle. Ces mouvements sont simples, francs et exclusivement matériels.
246 PHYSIOGNOMOiNlE.
La bouche de l'illustre écrivain philosophe (fig. 334) est malicieusement ironique. Elle ondule avec la pensée à peine éclose et prête à jaillir en étincelles. L'estomac n'est pour rien dans cette expression fixée vivante sur le marbre de Houdon.
» l'-ig. 334.
La pulpe labiale de l'enfance (fig-. 335) est spongieuse et aspirante. Celle de l'homme d'esprit se concrète pour affiner et lancer la saillie.
Fig. 335.
Cette jeune bouche (ï\g. 336) appartient à la classe de la sensualité.
Ces deux points établis vont faciliter l'exposé des principes suivants :
La direction de la ligne de séparation des lèvres indique l'état de l'âme. Cette ligne horizontale (fig. 337) est le signe de la tran-
DE LA BOUCHE
quillité. C'est le teniio moyen de rexpression des sentiments simplement expansii's.
Fig. 337.
Les pussions concentriques tirent en bas les coins de la bouclie et Ini l'on! drcrirc une coiirhe ((iy. XV.)).
Fig. 338.
• Une excentricité liarf,nieuse écarte parallèlement les deux lèvres dans toute leur étendue 310).
2iS
PHYSIOGNOiMONIE.
La lèvre inférieure est normalement plus développée que la supérieure; lorsque celle-ci l'emporte, au contraire, sur l'autre, il y a présomption de dispositions scrol'uleuses (fîg. 341).
Fig. 339,
La bouche est éminemment sensuelle quand elle est grande, à lèvres saillantes, épaisses, avec un bord net et prononcé, et laissant dominer la pulpe vermeille.
Fig. 3'.0.
La bouche de la Vénus de Milo (fig. 342) appelle le baiser. Voilà, de face et de profil (fig. 343), la bouche d'une jeune fille
Fig. 3'il.
de neuf ans, dont la gourmandise allait jusqu'à l'indigestion, inclusivement.
DE LA BOUCHli.
Dans un autre genre de sensualisme, nous signalons cette bouche d'un novice aspirant aux faveurs du beau sexe (fig. 344).
On y retrouve le caractère essentiel de la matérialitc'*, l'exubérance et la coloration ardente du sang sous la pellicule tendue et résistante.
Largillii'rc a donné à des lèvres fleuries d'abbé Inulc la délicatesse compatible avec l'alliance des sens et de l'intellect. Llles
respimil la satisraction du g(juriiict spirihu'l cl la soluplucuse aspii'iilion de l'homme de goût vers les plaisirs terrestres. Nous renonçons ii dessiner ici cctt(^ adinirabh» peiiidirc : \v burin est impuissant à lii traduire en conldui-s.
25a PHYSlOGNOMOiNlE.
Le crayon de Gros a répandu sur ce profil d'une jeune fille de l'Orient une langueur amoureuse et naïve (fig. 345).
Fig. 344.
Cette femme appartient à l'amour : ses yeux le provoquent, sa bouche l'aspire (%. 346).
Fig. 345.
Un sourire moqueur serpente sur cette bouche sensuelle (fig. 347), copiée sur un portrait de bossu, peint par Duplessis-
DE LA BOUCHE
Bertaut. Cette expression est complexe : c'est le culte des jouissances matérielles, assaisonné par l'esprit naturel, se riant de la sottise des faux moralistes.
Cette bouche grossièrement taillée (fig. 'MH) est celle d'un bru-
tal, ne subissant que la loi imposée par la Ibrce. 11 se plait à susciter des querelles oiseuses, toujours certain d'avoir raison de ses adversaires, il dispose contre eux d'un argument décisif, un poignet solide et iul'atigable.
La lèvre du bavard (fig. 349) se montre impatiente. Une trépi-
rig. 347.
dation incessante ne lui laisse aucun calme. La bouche fait provi-
Fig. 34S.
sion d'air pour favoriser le débit de la parole.
Fig. 3W.
L'homme discret (fig. 350) maintient ses lèvres collées ensemble;
DK LA BOUCHR.
il les desserre a peine, crainte d'une fissure par où filtrerait un souffle compromettant. Elles sont amincies par la contrainte et séparées par une ligne droite, que des ondulations lég-ères vien-
vig. 3:i0.
nciit rarement assouplir. Alors les lèvres s'écarleni mélliodiquenient pour l'émission do la voix et se rercriiiciil avec inilciii' coinuie les portes d'une [irison.
Le dc^îi^ré de pression des lèvres l'une conti-o l'aulro est en raison directe de la fermeté du caractère.
Cette bouche (fig-. .'i'il) formée, avec une lèvre inférieure assez
forte, indique une résolution facile à modifier par un sentiment de bienfaisance.
Fig. 352.
Ces lèvres fortement juxtaposées (%. 352) ont transmis des ordres absolus aux marins d'un bâtiment de guerre. Elles présen-
Fig. 353
tent le type du courage impassible et l'autorité du commandement.
Cette bouche (fig. 353) est celle d'un savant consciencieux, dont
Fig. 3.5'..
le regard intelligent voit trop clairement le fond des choses sociales pour ne pas en ressentir une pitié mèloe de dégoût.
La bouche insouciante et rieuse (fig. 354) s'entr'ouvre avec une
DE LA borcHi:. 2.n5
expansion gracieuse et naïve, sans prétention et sans ironie. Elle est sympatliiqu(; et invite à la gaieté.
La bouclic est sans contraction chez les inoiïensifs.
Fig. 355.
La lèvre inlerieiire de la honlioniie ffig. To'-i) s'abandonne à son propre poids.
l'ig. 350.
Le musicien Dussek (fig. 356) a la lèvre inférieure forte et soutenue; elle ne (ombe pas. Les compositions de Dussek joitrneni la
grâce et la mélodie à la verve de l'inspiration, et agissent vivement sur les sens de l'auditeur.
La lèvre hautaine et dédaigneuse (fig. 3o7) s'élève en refoulant au-dessus de son niveau la lèvre supérieure, rejetée alors en ar-
rière, et diminuant ainsi de saillie en laissant avancer la lèvre inférieure.
Le mot bouder rend parfaitement l'action de pousser en avant les
lèvres renflées par le rapprochement des commissures et obstruant l'entrée de l'air dans les narines (fig. 358).
Les enfants difficiles à contenter et tenaces dans leurs exigences font cette moue, dont l'extrême allongement indique le maximum de mécontentement. Plus d'une femme habituée aux hommages
Fig. 357.
Fig. 358.
DE LA BOUCHE
s'en sert avec ménagement pour exprimer une déception, si elle n'a pas été comprise. Ici, pas de cliaji^rin rancunier : c'est une protestation mutine, adressée du bout des lèvres, avec un léger mélange de menace et de prière encore aflaibli par un demi-sourire. Une coquette émérite tire un grand parti de cette disposition de la bouche, en exécutant des variations habiles sur un thème connu. C'est un moyen de tenir en éveil un adorateur craintif. Puis, une bouderie savamment conduite aboutit à un raccommodement, toujours onéreux pour le pénitent, heureux de son pardon. Un spectateur désintéressé discernerait la comédienne de la femme véritablement émue. La première dirige les ondulations de ses lèvres avec art. La seconde emploie la plainte et non le reproche pour repousser une atteinte à ses affections.
Si vous voyez une bouche féminine assez maîtresse d'elle-même pour se plisser sous une pression calculée, altende/.-vous à une attaque imminente. La coquette range en bataille son attirail de guerre. Le moindre incident sera le prétexte du signal. Les minauderies vont se succéder dans un feu roulant de provocations aga(;antes. L'action s'engage en démasquant des dents d une blancheur formidable. Les lèvres se chargent, selon les besoins de la lutte, d'ironie, de tendresse, de froideur dédaigneuse, de désirs simulés. Le dépit ne s'y laisse pas voir; ce serait l'aveu de la défaite. La coquette v(!ut vaincre. Elle se possède trop bien pour ne pas exécuter une retraite savante au moment opportun. Ici, la bouche s'asservit aux combinaisons de la volonté. C'est de la stratégie, où la lùte exploite la science de l'expérimentation. Néanmoins, le succès tient plus à la crédulité de la dupe qu'à la valeur réelle de l'enjùleuse.
La bouche impressionnée par un sentiment vrai n'a rien de cet aspect factice. Tout est spontané dans sa naïve expansion. Llle s'abandonne ; elle ne combat pas ; elle plaide et gagne sa cause avec un sourire.
Détournez-vous si vous rencontrez sur votre route un piéton marmottant des phrases saccadées. Il est trop préoccupé pour vous apercevoir. Il est inutile de lui crier : Care ! il ne se dérana:erait pas.
Je suis moins convaincu de la bonne foi des pieuses personnes marchant, un livre de prières à la main, sous le regard malin du public, et mâchant des sons confus. Cette trépidation labiale est
mécanique et ne peut induire en erreur. Le psalmodiant ne songe guère au ciel. 11 a le cœur et l'esprit distraits par des soins terrestres.
Beaucoup de lecteurs silencieux agitent les lèvres. Ils sont incontestablement tout entiers à l'attrait irrésistible d'une lecture attachante.
Le degré de surdité peut se mesurer à l'écartement des lèvres (fig. 359) : plus il est grand, plus l'infirmité est grave.
L'hébétement, cette occlusion de l'intelligence, se manifeste par
Fig. 359.
Fit'. 360.
I)B LA I50I ClUv
un signe analogue. Moins on comprend un n'-cit, et plus on s'eiïorce tle favoriser l'audition en profitant d(! l'ouverture auriculaire interne. On dit ;i l'enfant restant ébalii, la bouche dilatée : Tu as l'air d'un imbécile.
11 y a des bouches que la plus faible lueur d'intelligence n'a jamais éclairée : celles-là ne s'ouvrent que pour s'ouvrir (fig. 3G0).
Les lèvres stationnaires sont atlribuables aux gens insoucieux d'eux-mêmes et indifférents aux malheurs d'aulrui.
La bouche légèrement pincée, et dont les coins remontent avec
1 1.- ii.i
une tension légèrement soutenue, exprime l'obséquiosité du désir et la prélenlion de plaire, dette expression est bien rendue dans ce croquis, échap[)é du crayon sjjirituel de (îharlet (fig. ;Mil).
L'usage des instruments à vent imprime aux lèvres des déformations sans rapport avec le résultat des passions Iniiiiaincs. La bouche du joueur de llùle diffère de celle de l'exécutant sur la clarinette. Le cor, le Irombone, la musette, le flageolet laissent aussi leur empreinte. L'n (eil exercé reconnaît la spécialité de l'instrumentateur au mouvement automatique de la bouche.
DES DENTS
Les dents des animaux disent leur manière de vivre. Les herbivores, les carnassiers, les rongeurs ont une denture en rapport avec leurs besoins de nutrition. Chez l'homme, omnivore, les dents fournissent principalement des données pathognomoniques. Il les emploie comme armes dans le paroxysme de la colère. Les enfants sournois mordent instantanément, sans préliminaires. Plus tard, l'éducation corrige cette disposition bestiale, dont il ne reste que celte locution familière : avoir une dent contre quelqu'un, ce qui signifie garder rancune; on cette expression métaphorique: avoir du mordant, pour exprimer l'action de l'esprit lutteur entrant dans le vif de la question par le côté ironique.
Les dents sont au nombre de trente-deux, seize à chaque mâchoire : quatre incisives, deux canines et dix molaires; les premières détachent du morceau alimentaire le fragment que les canines déchirent pour être broyé par les molaires.
Les dents incisives du nègre ne tombent pas verticalement de la mâchoire supérieure sur celles de la mâchoire inférieure. Cette particularité sépare la race noire de la blanche, oh. la verticalité dentaire est la loi commune.
Des dents bleuies par la carie accusent une altération du système digestif et pulmonaire ; elle provient quelquefois de l'abus des mets sucrés. L'emploi du mercure et de certains métaux expose les ouvriers à de pareilles atteintes.
Des dents solides, bien dirigées et recouvertes d'un émail éclatant, d'un ton jaune doré, annoncent une excellente organisation de l'estomac et des organes respiratoires. On se plaît à voir un
DES DENTS
onfunt do l'Auvergne, muni d'un bel appareil dentaire, attaquer un morceau de pain dans un cadre de suie.
La petitesse des dents signale une constitution féminine. Des dents fortes et sans ordre ajoutent à l'aspect désagréable de leur possesseur un caractère de grossièreté.
Des dents bien proportionnées et rangées avec syméiric n'appartiennent pas à une tète mal ensemble. L'irrégularité des dents tient à une conformation vicieuse des os maxillaires d'où elles sortent.
Il faut aller en Angleterre pour connaUr(( la plus grande dimension des dents humaines. Les dents longues accompagnent ordinairement un visage oblong. Charles X en montrait de semblables en souriant. On les devinait sous ses lèvres rarement closes.
Des dents mal soignées n'inspirent pas seulement de la répulsion, elles donnent une mauvaise opinion du négligenl, sans nul souci des soins de la propreté-. 11 manque d'élévation dans les idées et de dignité dans ses relations sociales.
L'éclat et la netteté des dents avivent la fraîcheur et la grâce du sourire. Ileui-eux les privilégiés dont les dents restent jeunes et au complot. Leur absence déforme la bouche et les joues ^ de pins, elle nuit à la digestion en rendant la mastication imparfaite. Réparer cette perte est le côté utile de l'art du dentiste.
Une dent de moins cause un vif chagrin aux fcMiimes ; elles sont au désespoir, si ce malheur arrive à la partie antérieure et visible. Uien no leur coûte pour combler immédiatement ce vide. Le manque d'argent n'est pas un obstacle: on en trouve. Le scrupule s'ell'aco devant la crainte d'cfi'aroucher les amours et de compromettre des chances matrimoniales. Plus d'un fiancé n'a su que longtemps après avoir conquis le titre d'époux, le prix de revient d'apparences trompeuses. Quand une femme peut-elle impunément avouer une fausse dent? Réponse : Le jour ofi l'homme de ses plus chères affections cesse d'être amoureux et jaloux, sans avoir à redouter un successeur.
DE LA LANGDE
La lang-ue renseigne sur l'état pathologique des organes dig'estils. Si elle est charg-ée d'aphthes, il existe une inflammation du tube intestinal. Nette, fraîche et rose, elle atteste une santé parfaite dans ces régions. La langue met en défaut le soin de cacher le vide opéré dans la bouche par la perte d'une dent ; le bord lingual s'introduit dans l'interstice et le reproduit en saillie. On ne se doute pas, en tirant la langue pour plaisanter, que l'on révèle une brèche ouverte dans un râtelier réputé complet.
On dit d'un bavard : 11 a la langue bien pendue. Elle a effectivement une finesse et une mobilité plus grandes chez ceux qui en abusent. -Avoir la langue épaisse exprime une idée de lourdeur dans l'intelligence. La langue s'effile avec une parole incisive. Langue de vipère, dit-on, en parlant d'une personne médisante par tempérament.
La difficulté d'articuler des sons distincts vient en partie de l'eiiipâtement de la langue ; la souplesse de l'instrument répond à l'habileté du joueur. La langue hésite avec l'indécision ; elle balbutie avec l'ignorance ; elle se paralyse au moment concentrique d'une passion violente. La langue pâlit et s'amoindrit par l'abstinence. Elle prend une coloration vive et un accroissement sensible chez les amis de la bonne chère.
DU MENTON
Lo menton est la base de la l'açade de la ttHe, comme le front en est le couronnement. La force relative du menton annonce le degré de solidité de l'édifice.
Le menton est large, étroit, long, court, en saillie ou fuyant. Sa
largeur est un indice de fermeté ; son éfroitessc corrobore l'indication de la prédominance des facultés intellectuelles. Le menton long et fort est un signe d'entêtement irréfléchi. Le menton court fait présumer l'indécision. Le menton en avant est railleur; lo fuyant est incapable de résistance.
Le menton sert de contre-poids au front dans l'équilibre des traits faciaux. II existe un antagonisme presque constant entre eux.
fig. 303.
L'os maxillaire inférieur était large chez Thomas Morus (fig. 362). Ce ministre intègre et désintéressé se fit un devoir de renoncer à la
Fig. 36A.
position de grand chancelier de l'Angleterre pour se constituer prisonnier à la Tour, Il subit la décollation, afin de rester fidèle à ses principes.
UU MENTON. 2(io
Depuis vingt ans, le caractère absolu de la femme dont voici le menton (fig. 363) n'a pas varié dans ses déterminations. Chose remarquable, le temps n'a pas apporté de changement sensible dans ce profil.
Celui-ci (fig. 30i), dont la courbure supérieure est molle et tombante, nous rappelle l'hésitation, rimpcisévériince d'une gracieuse personne à qui l'on pouvait appliquer les vers :
Souvent femme varie, Bien fui est qui s'y fie.
Un menton petit et rentrant (fig. 365) est un signe de timidité.
Fig. 305.
On se laisse aisément gli.sser sur la pcnfo rapide des plaisirs avec cette organisation, signalant la faiblesse du caractère et le défaut de ténacité. On n'aurait pas le courage de s'engager aussi facilement dans la voie des privations, si l'éducation morale ne corrigeait cette prédisposition physique.
La petitesse du menton se rencontre aussi chez les hommes manquant de tenue et de conduite. Le poète académicien Pierre Tristan l'Ermite (fig. 366) avait un menton dénué d'énergie ; il a trop cultivé le jeu, le vin et les femmes pour lui-même, et les
266 PHYSIOGNOMOlME.
muses pour ses contemporains. Boileau a dit de lui : « Il passait l'été sans ling-e et l'hiver sans manteau. » Tristan n'eut pas la force de résister à ses penchants déplorables, tout en ayant su attirer sur lui l'attention publique.
Un menton simplement lin annonce une certaine délicatesse de corps et d'esprit.
La lourdeur du menton correspond à la pesanteur de l'intellect.
Charnu et festonné, le menton indique des habitudes sensuelles. 11 prend cet aspect chez les viveurs dépensant leur existence dans
Fig. 866.
une insouciance voluptueuse. Boileau a peint le chanoine avec ces contours.
A l'époque oii la femme, sans cesser d'être jeune, s'avance vers la maturité, la courbure inférieure du menton se subdivise et s'abaisse, en se rapprochant du col, dont l'embonpoint commence
Il y a inertie avec l'affaissement du tiers antérieur des chairs placées sous le menton (fig. 368). Malheur à celle qui possède un visage attrayant avec cette faible base ; en ne s'eiforçant pas de
DU MENTON. 267 l'éayii' moralement contre une tendance physique énervante, elle
si la Ibrlunc ou le travail ne la uivl au-dcssUs des nt'cessités de la ^ vie usuelle.
La résolution fait, au contraire, refouler en haut le menton pour fournir un point d'appui aux lèvres chargées de la transmettre (%. 369).
Une dépression prononcée sur le menton est un signe de fermeté. A un menton solide, Daniel Manin (fîg. 370) joignait ce méplat; un nez gros par le bout et dilaté par le jeu des narines, un front large, intelligent et honnête, des pommettes peu saillantes, caractérisent énergiquement l'ancien président de la république
Fig. 369,
de Venise. Nous avons eu l'insigne honneur de recevoir Daniel Manin à notre atelier, oii nous avons exécuté ce dessin d'après nature. C'était à l'époque oh. l'illustre exilé donnait des leçons d'italien pour subsister, lui et sa fille, achevant de mourir sur le cœur paternel, loin de la patrie aimée. Daniel Manin a survécu peu de temps à cette autre séparation cruelle ; puis il a reçu de la famille Scheffer l'hospitalité du sépulcre. Ses restes reposent au cimetière Montmartre, en attendant la résurrection de la liberté vénitienne. Le souvenir des actes nobles et patriotiques de Manin est encore
DU MENTON
aujourd'hui le seul héritage qu'il ait pu lég^ucr h son pays retombé dans la servitude.
Une lég-ère fossette ajoute à la grâce d'un menton frais et jeune.
La mobilité des tissus du menton tient à un état d'irritabilité produit par une prédisposition aux mouvements violents de l'âme.
La proéminence excessive du menton rapproche l'homme de l'animal : elle est commune chez plusieurs peuplades sauvages.
Kig. 370.
La rondeur et la pclilesse du iiiciilon sont des allrihuls de l'enfance.
La forme ronde persiste encore dans l'adolescence (fig. IHI), lout en prenant plus de volume. Avec l'âge, les plans du menton s'accusent davantage. 11 (l('vi(>nt sec et anguleux dans la vieillesse. Alors il tend à remonter vers le nez; la perle des dents diminue encore leur distance nîspective.
Le menton des forts se couvre d(! bonne; henre d une barbe épaisse; celui des faibles en est presque dépourvu.
Le menton est généralenieiil large chez les bossus, ce qui indi-
querait un certain rapport entre cette forme et la déviation de la colonne vertébrale. Nous avons rencontré un grand nombre de scrofuleux ayant un menton court et en retraite vers le col. Le menton n'est donc pas sans importance. Néanmoins, il ne
faudrait pas l'exagérer. Chacune des modifications du menton, comme celles des autres traits, n'a point de signification absolue, à part de l'expression totale du visage : c'est une lettre complétant l'orthographe du mot entier, à lire sur la face humaine.
L'onfancc (fig-. 1572) a dos joiins rcrines ot rebondies; celles do la vieillesse (fig-. 373) sont aplaties et flasques. Kilos sont, de plus, sillonnées de plis, et surtout si l'avarice est venue dég-rader encore la face du vieillard.
L'histoire d'Anj^'letcrre a constali'- la h'siiiorio et les rapines do Henri VII (fig. 374), qui tenait un i-o^^islro secret du produit dos
confiscations. Il est mort, on loO!!, après avoii* amassé des richesses immenses.
Entre les doux oxtrémilé's de la carrière humaine s'intercale une; série de modifications amenées par tous les accidents dont l'âge ot les passions sont la cause. La mobilité des joues les rend donc significatives par le changement continuel de leur type primitif. Os
l'iR m.
272 PHYSIOGNOiMONIE.
variations complètent les indices fournis par les traits à base o sseuse ou cartilagineuse.
Fig. 373,
L'état normal des joues se rapporte à la situation habituelle de
l'âme et non à l'expression du moment. Leur apparence de pros
péritù proteste souvent contre les larmes qui coulent amèrement sur elles. Des joues creuses et livides font un contraste pénible avec le sourire passag^er venant inopinément les distendre.
Les joues ont surtout une sig-nification abdominale. Dans des conditions négatives, elles confirment les signes des qualités d'un ordre supérieur.
L'auteur du Décaméron^ le sensuel Boccace (fig. 375), a les joues cliarnues.
Fig. 375.
Les joues creuses du Danle (fig. '^Hi) attestent les préoccupations plus sévères du poi'te de la Divine Comédie^ du savant et du Ciuellc obligé de s'exiler de sa patrie pour se soustraire aux persécutions de ses ennemis, devenus les maîtres.
Le crâne intelligent de Cicéron se grandit de la vacuité de ses joues; celles de Vitellius rapetissent l'aspect de la portion cérébrale.
Tel a débuté dans la vie sociale avec des idées mystiques, en plaçant la sobriété parmi ses vertus obligatoires, qui, plus tard, a
senti SCS joues pâles et osseuses se charger d'embonpoint avec un régime de Sybarite. L'ami de la table a de l'aversion pour les travaux de l'intelligence. Il est difficile, en effet, de concilier ces dispositions, exclusives l'une de l'autre.
Un labeur quotidien et fatigant s'oppose au développement des joues de l'ouvrier (fig. 377), ingénieux à lutter contre les privations, afin de subvenir aux besoins de sa famille.
Le temps dessèche les joues du vieillard. Elles perdent conséquemment de leur exubérance chez le viveur âgé ; mais il lui reste assez de tissus amollis et boursouflés pour ne pas être confondu avec celui dont l'esprit a dominé les appétits grossiers.
Fig. 376.
Non-seulement les joues servent de fond aux autres traits, elles ont encore une signification propre, distincte et appréciable. Quand la tête se présente de profil perdu, le contour de la joue est suffisant pour désigner l'enfant, l'adolescent, l'homme fait et le vieillard. Ce simple contour, en raison de ses saillies ou méplats, donne une idée de la supériorité de l'intelligence ou de la prépondérance des instincts matériels. On y retrouve le gracieux abandon, l'épanouissement de la jeunesse, le caractère sérieux et rigide, la froideur de l'égoïsme, la surabondance de vitalité, la finesse, la grossièreté, le ravage des passions, l'existence nonchalante, l'activité
DKS JOUES.
do l'esprit. J'aime la joue qui se gonfle et s'él("'ve sans ellort vers l'œil en provoquant son sourire. Je me défie et me détourne do
Fig. ;m.
celle qui se colle sur les os et s'étire en hiis par lanières sèches et brisées. On pose avec plaisir ses lèvres sur la première, on éprouve un éloigncment invincible pour la seconde.
KIg. 378.
La portion supérieure de la joue emprunte en partie son galbe à la conformation osseuse qu'elle recouvre. On la voit dominer dans
un grand nombre de têtes d'assassins. Celui-ci (fig. 378) pratiquait sur la grande route ; c'était sa spécialité-
Nous retrouvons le signe fatal dans la tête d'Aymé, l'empoison-
Fig. 379.
neur (fig.^TO), et dans celle de ce misérable (fîg. 380) souillé de crimes et de sang humain.
Cet homme avait la monomanie du meurtre ; c'était sa constante préoccupation. L'os de la pommette est ici (fig. 381) extrêmement en saillie. Il l'est moins chez l'incompréhensible Papavoine
(fiy. 382), qui, sans motifs connus ou pl;iusiblos, égorçea froidoment deux pauvres petits enfants dans une promenade publique où ils s'ébattaient joyeusement.
Fier. 381.
Les cinq tètes précédentes ont payé la dette de leurs^rimes sur l'échafaud, oii sont tombées les trois qui vont suivre : celles-ci
Fig. 38i.
n'ont rien do repoussant dans l'aspect; ou n'y voit point de bassesse, niais la résolution du sacrifice.
Celui-ci (fig. 383) avait nom Pleigncr. 11 était l'associé politique
PHYSIOGNOiMOME.
de Tolleron (fig. 384) dans une affaire bonapartiste qui eut un grand retentissement sous la Restauration. Carbonncau (fig. 385) y fut également implique.
Fig. 383.
Ces trofs conspirateurs diffèrent des cinq suppliciés cités avant eux par leur expression comme par le but de leurs actes. La consé-
Fig. 384.
quence en a été cependant la même pour tous, la peine capitale. Les premiers ont joué le bénéfice espéré de leur infâme spéculation contre une peine irrémissible. Les seconds pensaient n'assu-
mer sur eux qu'une culpabilité provisoire, devant s'eOaccr au jour du triomphe de leurs opinions politiques.
Celui qui poignarda Kléher (iig. 386) était un fanatique, déter- -1 L( '\*A^ '6o~c>
miné à racheter de la perte de sa vi(! le crime humanitiiire d'«')ter l'existence à un ennemi sans défiance. Lorsque le pal déchirait loti
FI». 380. ^,r<-* ■
entrailles de ce malheureux, il se plaignit seulement d'être atteint par le l'eu d'un réchaud placé trop près de ses vêtements. Puis il demanda de l'eau pour étancher sa soif. Chose horrible ! des Fraii-
çais avaient ordonné cette lente agonie et ils assistèrent à ce spectacle atroce.
Fig. 387.
Nous devons l'original de ce dessin à André Dutertre, membre
Fig. 388.
de la grande expédition d'Égypte; il le fît peu d'instants avant
l'exécution de la sentence. C'est donc le procès-verbal des derniers sentiments de l'Arabe, mis au rang- des assassins par la France en deuil et considéré par les musulmans comme un martyr.
La portion charnue des joues du comte d'Olivarès (fig. 387) neutralise les promesses de son Iront. Ce ministre espagnol était vaniteux et sensuel. 11 dut céder à la supériorité de Richelieu (fig. 388), chez qui la finesse du visage inférieurement annonce un esprit plus dégagé de l'influence des appétits matériels.
Si de cet habile diplomate; on se reporfe à son successeur, mais non son égal, à Mazarin (fig. 389), ce ministre thésauriseur a les joues pleines.
L'un des plus grands citoyens de la Hollande, le ministre possédant les vertus du républicain, le patriote pur et désintéressé, .lean de Wit (fig. 390), dont la sobriété secondait si bien l'intelligence, avait les joues sans saillie.
La forme acquise des joues provient souvent de la profession. Certains joueurs d'instruments à vent se font un réservoir d'air
Fit. 399.
PHYSIOGNOiMONIE.
de leur bouche, en distendant ses muscles latéraux. Le cor de chasse, la cornemuse modifient les buccinatours par extension. Le joueur de flûte ne dirige pas le souffle de la même façon. On détermine la spécialité par l'effet de l'embouchure sur les lèvres.
La coloration habituelle des joues est la conséquence de la forme; la fraîcheur et l'éclat sont l'efflorescence des chairs vivaces. L'animation de la teinte est due à l'afflux du sang chez les personnes replètes. Le teint mat est propre aux bruns ; la rougeur
Vig. 390.
chez ceux-ci est passagère et devient alors un symptôme de vive agitation. La peau terreuse des joues annonce un dépérissement corporel. Les joues olivâtres ou d'un jaune gris révèlent un état de concentration énergique.
C'est à la joue que s'attaque la main impatiente de venger une injure, comme à l'endroit le plus impressionnable de la face et le plus facile à couvrir ostensiblement de confusion ; en effet, l'outrage amène le trouble et produit la honte, en plaçant celui qui l'éprouve au-dessous du provocateur.
