L HARMONIE POLIE OU FLEURIE

nombreux temps d'arrêt dans la diction, sont en si grand nombre qu'on en trouve presque à chaque mot. Fréquents aussi le manque de symétrie entre les membres, l'inégalité des périodes, la nouveauté des tours, la liberté dans l'emploi de l'anacoluthe, enfin toutes les particularités que j'ai considérées comme caractéristiques de l'harmonie austère et sans parure ^

L'harmonie polie ou fleurie est l'opposé de la précédente. Il faut donc que les mots aient alors du mouvement et de l'enchaînement dans leur marche, a semblables aux eaux courantes et qui ne s'arrêtent jamais » ; liés entre eux sans intervalle sensible, ils seront en outre par eux-mêmes (( harmonieux, coulants, mous, et gracieux comme un visage de jeune fille. » Les membres aussi devront être enchaînés et ni trop longs ni trop courts; la période sera exactement proportionnée au souffle. On emploiera de préférence les r}nhmes brefs; on cherchera des « chutes de période harmonieuses et bien d'aplomb », des tours de phrase délicats et mous et qui ne sentent pas l'archaïsme \

Les meilleurs représentants de cette harmonie sont : chez les poètes épiques, Hésiode; chez les lyriques, Sappho, Anacréon et Simonide; chez les tragiques, Euripide seul ; chez les orateurs, Isocrate. Chez les historiens, personne ne la réalise, mais Éphore et Théopompe en approchent plus que la plupart. Comme pour l'harmonie austère, Denys donne des exemples et les choisit bien : il cite l'ode de Sappho en l'honneur d'Aphrodite et une page de V Aréopagitique d'Isocrate. Sans analyser, comme pour Pindare et Thucydide, membres, mots et syllabes, il se borne à quelques observations générales. Dans l'ode de Sappho, où la continuité de l'harmonie est presque parfaite, on ne note qu'un très petit nombre de