LA GARDEUSE D’OIES
« Un soir, la belle fille s’en revient avec ses oies. La » fille aux yeux noirs et aux joues rondes chantait ainsi » à ses oies: Tega, tega, tega, etc., etc.
» Ne me recherche, pas, toi que je n’aime point; tu ne » plais pas à mon âme. Que me font les pavillons de » soie? Avec mon bien-aimé, je trouve un paradis sous » une tente en lambeaux! Tega, tega, etc.
» Avec lui, il y a assez d’amour pour être heureux » durant l’éternité; mais le cœur répugne à pleurer sur » des brocarts d’or. Tega, tega, etc. »
On rencontre dans d’autres chansons quelques vers pleins de grâce et de fraîcheur, et qui témoignent d’un sentiment intense, tels que ceux-ci :
« Avec elle, le soleil semble plus radieux et la terre » plus verte; l’automne se change en mai, et le désert » en lieu.de délices I »
Ces romances commencent par bercer l ame; à écouter les longues notes de leur mélopée, on se croirait d’abord doucement balancé dans un hamac. Ce n’est qu’au second ou troisième refrain que le chœur donne de la voix avec entrain et animation. Les convives sont alors rassemblés pour la plupart; le froid des premiers moments de la soirée disparaît, le punch est allumé; sa flamme bleuâtre contraste avec les nappes lumineuses des nombreuses lampes suspendues au plafond, et les ternes étincelles des bougies posées sur les consoles; mais, lampes et bougies sont peu à peu éteintes pour laisser flotter tout le tableau dans la lueur indécise que produisent d’immenses bols allumés. Les hommes boivent d’ordinaire en silence, jusqu’à ce que le parfum de l’ananas et du citron ait aifriandé les femmes. C’est après qu’elles en ont goûté que l’orgie devient bruyante. La danse recommence avec un caractère très-distinct, et, il va sans dire, beaucoup plus libre. Les vieilles qui, au premier branle, n’osaient point y prendre part, se mettent de la partie une fois que la veille, la musique, la vue des danseuses et le rhum les ont suffisamment
excitées. Alors plus démonstratives, plus énergiques que les jeunes, elles donnent bien à la ronde l’apparence d’une buffera inferna. Rien ne les arrête; les rhythmes & précipitent ; les chœurs prennent des intonations plus hautes et gagnent en vibration dans un crescendo qui surprend l’oreille par ses interruptions, ses reprises, ses vigueurs, ses ralentissements et ses explosions inattendues et inaccoutumées dans nos habitudes musicales. En attendant, les saltarelles continuent à l’unisson de cette extravagante exubérance de sonorité. Elles décrivent des tourbillons, des tournoiements, des rotations, des cercles plus rapides, plus vertigineux les uns que les autres, jusqu’à ce que les danseuses se réunissent en un groupe compaet où chacune empruntant des forces à sa voisine, elles usent leur reste d’haleine dans un dernier mouvement giratoire, qui ne finit que lorsque étourdies, épuisées et haletantes, elles tombent par terre toutes ensemble, comme une masse inerte.
