POURPRE ET CRAMOISI

Les grands intervalles formés par ces deux couleurs ont été étudiés. Entre elles, elles forment un petit intervalle dont il a été question au paragraphe 19.

§ 22. — Combinaison des couleurs par triadea.

La triade la plus active est celle formée par le rouge^ le bleu et le Jaune, Elle peut servir seule, si le jaune est représenté par de l'or. Ainsi les effets les plus remarquables ont été réalisés avec l'or, le vermillon et un pigment bleu (outremer ou cobalt), la disposition des ornements s'y prêtant du reste.

COMBINAISON DES COULEURS PAR TRIADES. tSfi

Le jaune doit-ii être représenté par uq pigment, on ne produira rien de bon en teintes plates avec le concours du vermillon et d'une couleur bleue. On améliore cette triade en remplaçant le vermillon par un rouge spectral ou an moins en lui associant cette couleur, comme petit intervalle. Le minium peut aussi intervenir, non pas en teintes plates, mais où le relief d'un ornement peint exige des lumières colorées vives.

Le bleu fondamental est l'outremer, mais on lui associe avec avantage, dans les tons clairs et comme petit intervalle, le bleu cyanique.

Il est surtout utile de donner au jaune deux ou plusieurs nuances. On observera également ici la règle prescrite plus haut, de foncer les nuances voisines de l'orangé et d'éclaircir, au contraire, les jaunes proprement dits. La nuance des jaunes clairs ne doit jamais dépasser le jaune de Naples, dans la direction du verL Cette couleur forme le complément du bleu d'outremer ; au delà, la combinaison avec le bleu devient mauvaise.

Quant à la disposition des couleurs , disons que l'une quelconque d'entre elles peut être associée à chacune des deux autres. Les meilleures combinaisons sont celles du bleu avec le rouge et du bleu avec le jaune. La combinaison du goût le plus douteux est celle du rouge avec un pigment jaune, mais le voisinage du bleu la rend bonne.

Parmi les couleurs que l'on est en droit de faire entrer dans cette triade^ la plus importante est le

vert. Celui-ci gagne le plus de feu si on Tassocie au rouge ; il sert aussi à relever ce dernier. Le vert peut égalenient se combiner au bleu , comme nous Tavons vu au § 21 .

Une mauvaise disposition est celle qui résulte de l'association du vert et du jaune. On la rencontre néanmoins, fréquemment, dans de bons travaux, sous forme de pierres vertes, réelles ou simulées, enchâssées dans de Tor vrai ou imité. La faible dimension du champ vert et le voisinage d'autres couleurs nous masque alors les défauts de cette association.

Parmi les couleurs accessoires, vient ensuite se placer le violet. Il s'unit très-bien avec le vert et le jaune et peut, par conséquent, servir au besoin comme moyen de séparation.

Il convient de ne pas employer un violet trop foncé ou trop saturé, comparativement aux autres nuances. Aussi les bons coloristes font-ils de préférence entrer dans celte triade une nuance iilas, peu marquante par elle-même, plutôt qu'un violet foncé et saturé, voisin du violet spectral.

Cette triade peut encore donner asile à biens de nuances, en suivant les règles que nous indiquerons^ à propos des moyens d'améliorer ou de rendre bonnes les combinaisons défectueuses. Mais on ne doit pas perdre de vue, qu'en augmentant la multiplicité des couleurs étrangères, on diminue le caractère d'une triade, et on finit par l'eilacer entièrement.