COMBINAISON DES COULEURS PAR TRIADES

Le pourpre, lebUu cyaniqueet le jaune forment également une belle triade. Elle conslilue la base de la disposition des couleurs, dans beaucoup de tableaux de l'un des plus grands coloristes^ de Paul Véronèse. Si Ter remplace le jaune, les nuances seront prises plus foncées et plus salurées; le rouge doit alors virer au cramoisi. Le jaune, au contraire, est-^il peint en pigment, on fera usage de couleurs plus claires; le rouge se rapprochera du pourpre ou de la nuance de la rose de Provins {Rosa centifolia), ou du trèfle ronge ; on ajoutera avec succès le cramoisi dans les tons foncés et comme petit intervalle. De môme, on pourra associer Toutremer au bleu cyanique comme double teinte plus foncée. Le jaune dominant dans les tons clairs est dans ce cas le jaune de Naples, auquel on associe, pour les tons foncés, un jaune plus rapproché du jaune d'or. La coloration<produit plus d'^efifet, si, en élargissant le petit intervalle, on décompose le jaune en deux nuances, i'iine claire, jaune vif, l'autre plus foncée, orangé saturé. Paul Véronèse a, plus d une fois, fait usage de cet artifice; mais entre des mains inexpérimentées, il peut donner lieu à des efl'ets choquants.

Ces trois couleurs se combinent inditféremment l'une avec l'autre; on peut sans inconvénient y associer du vert, pourvu qu'il ne soit pas en masses trop dominantes.

Ce vert se marie au rouge, ou simultanément au bleu et au rouge.

L'union du vert et da jaune est beaucoup moins favorable. Cependant elle est possible dans certains cas; ainsi, lorsqu'une partie jaune du dessin, un trait jaune par exemple, passe sur une surface bleue; on peut alors supposer que le vert est produit par la superposition du bleu et du jaune; ou bien encore, lorsque le jaune apparaît comme l'encadrement doré d'un objet vert^ d'une pierre verte, par exemple.

La triade en question admet volontiers des couleurs étrangères, comme on l'observe dans les tableaux les plus riches en coloris, de Paul Veronèse. 11 est allé jusqu'à introduire le vermillon, en masses assez considérables. Mais, toutes les fois qu'il s'agira, moins de développer une richesse variée de couleurs, que de conserver à la triade sa finesse propre, il conviendra d'éviter l'usage de couleurs criantes. 11 est souvent très-avantageux de faire intervenir soit le blanc, soit un gris brillant, le gris d'argent; on produit ainsi des points de repos entre les autres couleurs, des plans indifférents, qui les font mieux ressortir.

Rouge f vert et jaune. Toutes les nuances comprises entre le cramoisi et le rouge spectral inclusivement, donnent avec le vert et l'or une triade superbe et