BLEU

a tons bruns clairs, 3 tons bruns.

En distinguant cinq catégories de tons dans la gamme jaune au lieu de trois seulement, je veux dire que la couleur spécifique ou locale de la gamme jaune,\ à partir du 11® ton inclusivement, diminue proportionnellement plus que cela n’arrive au rouge et au bleu dans leurs gammes respectives à l’égard des tons 11, 12 et 13, et je veux dire en outre que lestons là, 15, 16 et 17, qualifiés de tons bruns clairs, présentent des tons moins nourris

CHEVREUL

CONSTRUCTION DES CERCLES CHROMATIQUES

(le jaune que ne le sont les tons correspondants des gammes rouge et bleu à l’égard de leur couleur spécifique ou locale.

o° Lestroisgammes juxtaposées et vues ensemble à distance, afin de les comparer sous le rapport de riiarmonie des clairs, des demi-teintes et des bruns, relativement à leurs gammes respectives et relativement à l’ensemble des trois gammes.

La gamme bleue est la plus homogène à l’œil, mais les tons clairs paraissent plus distincts que les tous bruns, parla raison que le bleu, se comportant comme le noir, les intervalles paraissent plus grands dans les clairs que dans les bruns.

La gamme rouge, quoique homogène, paraissait un peu moins violacée ou plus orangée dans les demi-teintes que dans les clairs, mais la différence était minime.

La gamme jaune paraissait la moins homogène, les demi-clairs et les clairs avaient quelque chose de moins orangé que les demi-teintes, enfin les bruns clairs tiraient au roux verdâtre et les bruns à l’olivâtre. Enfin les clairs paraissaient plus rapprochés entre eux que les bruns, ce qui tient à ce que le jaune a plus de rapport avec le blanc qu’avec le noir. L’effet est inverse de celui de la gamme bleue.

Il est évident que les bruns de cette gamme ne doivent point présenter la môme homogénéité que les bruns de la gamme blene, et même que ceux de la gamme rouge, parce que tant qu’on aperçoit du jaune dans le brun, il forme du vert, le noir se comportant comme un bleu foncé. De sorte que si le jaune, par son analogie avec le blanc, forme des clairs homogènes, il n’en est plus de même avec le noir, celui-ci et le jaune 'piquent ensemble, comme on le dit vulgairement dans les ateliers.

Enfin on observe que les différences de couleurs prises dans les trois gammes sont plus sensibles dans les demi-teintes que dans les tous extrêmes, puisque le mélange du blanc, tout aussi bien que celui du noir, tend à diminuer l’effet spécial à chaque couleur. Une conséquence de cet état de choses, c’est qu’à la rigueur les tons clairs et les tons toiicés d’une gamme donnée peuvent, en beaucoup de cas, s’adapter aux demi-teintes d’un certain nombre de gammes voisines.

Une fois les 7"2 types arrêtés comme je viens de le dire, je les soumis à un dernier contrôle en cherchant à fixer leurs relations avec les couleurs d’un spectre solaire parfaitement défini. Yoici comment on procéda :

Un rayon de lumière réfléchi par le miroir d’un héliostat a été réfracté dans un prisme de verre creux rempli de sulfure de carbone. L’extrême dilatation du spectre obtenu par ce moyen a permis d’en isoler les parties diversement colorées en faisant tomber successivement chacune d’elles sur un écran de papier très-mince près duquel on plaçait la couleur qu’on voulait y comparer. Celle-ci pouvait être éclairée de trois manières différentes, par la lumière diffuse, ainsi que je le dirai particulièrement dans la suite. Une fois la simi-