CONSTRUCTION EN LAINE

litude reconnue par l’observation que nous faisions simultanément, M. Becquerel, M. Edmond Becquerel et moi, nous définissions chaque type que nous offrait le spectre en le rapportant aux raies de Vraiinhofer, dont les positions sont fixes pour les physiciens.

Passant alors aux gammes de couleurs rabattues par du noir, voici comment je procédai. Après avoir fait un noir normal sur laine, c’est-à-dire un noir dénué de toute couleur sensible, on a considéré ce noir comme le ton 21 de toutes les gammes de couleurs franches, celles-ci étant censées partir du blanc indiqué par zéro couleur, et, conséquemment à cette manière de voir, on a intercalé 20 tons de gris normaux équidistants entre le noir normal et le blanc.

On s’est livré ensuite à des essais propres à résoudre la question de savoir combien il faudrait intercaler de gammes entre une couleur franche et le gris normal pour obtenir des tons à une même hauteur et équidistants de cette même couleur ternie par des quantités croissantes de noir ; et en prenant le rouge pour exemple, on a trouvé que neuf gammes rabattues successivement par —, -ÿ„, de noir, suffiraient pour les

ouvrages les plus délicats de la tapisserie des Gobelins, résultat conforme aux gammes inscrites sur le quadrant de la construction cliromatique-hémisphérique.

Il est aisé maintenant de savoir combien il faudra de tons pour représenter les types des couleurs rabattues. Eu effet, chacune des 72 gammes de couleurs franches donnant 9 gammes rabattues composées chacune de 20 tons, ou trouve 72 x9 = 6à8 gammes, lesquelles, étant formées chacune de 20 tons, donnent 6/i8 X 20 = 12960; en ajoutant, d’une part, les 20 tons de gris normaux, et, d’une autre part, les 1440 tons des gammes franches, on aune somme de 14420 tons pour l’ensemble de ceux qui constituent la construction chromatique-hémisphérique.

En ne comptant pas les 20 tons du gris, on a ainsi 14400 normes ; mais je me hâte de dire que, dans l’application, ce nombre peut être extrêmement réduit.

Si l’on veut se représenter aisément toutes les gammes rabattues, sous le point de vue le plus propre à en faire sentir les rapports mutuels, il faut distribuer dans un même cercle toutes les gammes ayant le même numérateur. Conséquemment, le l”'' cercle comprenant les couleurs franches.

Un 2® cercle comprendra toutes les gammes à de noir,

Un 3® cercle comprendra toutes les gammes à ^4 de noir,

Un 4® cercle comprendra toutes les gammes à de noir,

Un 5® cercle comprendra toutes les gammes à ,-4 de ndir.

Un 6' cercle comprendra toutes les gammes à de noir.

Un 7® cercle comprendra toutes les gammes à de noir,

Un 8® cercle comprendra toutes les gammes à /t de noir.

Un 9® cercle comprendra toutes les gammes à de noir,

Un 10® cercle comprendra toutes les gammes à r»- de noir.

CONSTRUCTION DES CERCLES CHROMATIQUES

t05 1U> lo’ lo’ io’ TÔ’

Si l’on trouvait que les modifications d’une couleur franche par

de noir ne fussent pas suffisantes, on pourrait intercaler des modifications de gammes rabattues entre celles que j’ai dénommées par les fractions précédentes, et pour ne pas renverser ma nomenclature, ou se servirait d’expressions fractionnaires pour les gammes intercalées qui auraient un autre dénominateur que 10. Par exemple, on aurait 19 gammes rabattues, en se servant des expressions suivantes : 5^,

^5 1^’ ¥^7 Tij ¥¥7 1^7 les distinctions que j’ai admises sont bien suffisantes. Il y a

plus, en observant les tons extrêmes clairs et bruns de diverses gammes rabattues voisines, on éprouve plus de difficulté à distinguer les uns d’avec les autres, qu’on n’en éprouve lorsqu’il s’agit des tons extrêmes clairs et bruns de diverses gammes franches voisines; et cela n’a rien de surprenant, puisque la couleur locale des gammes rabattues est d’autant plus affaiblie que la gamme à laquelle elle appartient est ternie par une plus forte proportion de noir ; en conséquence, il y a possibilité de réduire beaucoup le nombre des gammes de couleurs rabattues et le nombre des tons qui les composent. C’est un sujet sur lequel je reviendrai encore après avoir parlé de l’exécution des 9 cercles chromatiques renfermant les couleurs rabattues.

Abt. 2. ■ — CoMsêï'uctiona en cîiB-oisïoeïîaïcograpBaSc.

Quoique en ces derniers temps on ait voulu faire passer comme une invention nouvelle la reproduction des aquarelles par la gravure et l’impression en taille-douce, il n'est besoin que de compulser quelques ouvrages industriels pour se convaincre qu’au xyii' siècle on tenta ce procédé par le système de Newton. M. Digeon, à qui je confiai le soin de graver mes cercles chromiques, n’est pas l’inventeur de ce procédé de reproduction d’aquarelle par la combinaison de quatre planches gravées sur acier et imprimées en taille-douce (jaune, bleu, rouge, noir) ; mais je dois dire qu’à force d’études et de recherches, il a perfectionné les moyens et obtenu des résultats inconnus jusqu’à ce jour.

Son système est tout entier dans la superposition des couleurs, bien que le premier cercle soit le résultat de trois couleurs superposées seulement. Généralement une quatrième couleur est indispensable, c’est le noir. Or, pour toutes les aquarelles, on commence par graver une planche qui comporte tout ce qui doit être jaune; puis une seconde qui représente le bleu, une troisième qui donne le rouge, enfin une quatrième, complément de l’épreuve, qui est le noir. Cette planche doit n’être qu’accessoire, car si l’on en fait une planche importante, c’est une gravure enluminée que l’on reproduit et non une aquarelle (1). Un

(1) Trois couleurs diamétralemeut opposées produisant le noir, on pourrait, en combinant ses tons, supprimer la planche noire, et obtenir, pour un travail exclusivement artistique, des résultats d’une plus grande vérité.

CONSTRUCTION EN CHROMOCHALCOGRAPHIE.

ouvrier imprime le jaune, un second applique le bleu sur le jaune, un troisième imprime le rouge sur l’application du bleu sur le jaune, et un quatrième ouvrier, par un dernier tirage, fait la superposition du noir sur les trois couleurs. Malgré l’ordre des tirages que j’indique ici, l’extrême délicatesse du rouge force d’imprimer cette couleur en dernier et de superposer d’abord le noir sur les deux premiers tirages.

La manière de combiner les couleurs dans l’ordre des tirages n’était pas une difficulté. Ce qu’il a fallu trouver, c’est le moyen de donner, ou du moins de conserver aux couleurs leur vivacité et leur richesse. M.Digeon est donc parti d’un principe : c’est qu’avant tout il fallait s’assurer de la base de chaque couleur et ne pas mélanger des substances minérales avec des substances végétales ou animales. Aucun chromate de plomb ne doit et ne peut s’allier à la cochenille qu’en dénaturant cette dernière substance, comme contradiction. Ce système ne donnait pas encore la vivacité ; il ne devait la trouver que dans la manière d’employer les divers produits colorants.

Jusqu’à présent on n’avait employé les couleurs qu’en les essuyant avec la paume de la main. La nature des couleurs étant grasses, M. Digeon comprit qu’en les essuyant à la main, il ajoutait une nouvelle graisse qui venait ternir l’éclat désiré; il dut donc s’occuper de les essuyer au chiffon.

Pour le jaune, le moyen fut trouvé instantanément, il trempa un chiffon dans une dissolution de potasse, et il obtint des jaunes d’un éclat irréprochable. Quant au bleu, il rencontra plus de difficultés. La potasse donnait la vivacité, mais tout ce qui était nuances légères disparaissant, il essaya de l’iirine étendue d’eau ; mais, s’il obtenait les nuances légères, toutes les parties fortes étaient ternes. Après bien des essais sans résultat, il imprégnait un chiffon d’une dissolution de potasse et le faisait sécher ; dès qu’il fut sec, il lui fit subir une nouvelle immersion dans de l’urine étendue d’eau, en ayant soin de le conserver mouillé sans s’en servir pendant trois ou quatre heures. Ce moyen fut couronné d’un plein succès, aussi bien pour le bleu de Prusse que pour le bleu d’outremer. Il restait à trouver le moyen d’essuyer le carmin de cochenille. M. Digeon essaya l’urine sans résultat ; il fit dissoudre de l’acide tartrique : il crut avoir réussi, mais son acier se couvrait d’une oxydation', conséquence d’une trop forte dose d’acide. Il trouva enfin à composer l’eau nécessaire à l’immersion de ses chiffons; mais, suivant la température, il arrivait que l’ouvrier était forcé de quitter son travail dans l’impossibilité où il était d’employer la couleur. Il sacrifia encore 250 grammes de carmin dans lequel il introduisit une portion d’alumine et k ou 5 gouttes d’éther sulfurique; à part une nature légèrement poisseuse ùue ce mélange donne à la couleur, aucun inconvénient ne se présenta, et depuis ce moment il obtint des rouges aussi vifs qu’il les désirait; de plus, cette substance, d’abord si susceptible à l’emploi, est devenue d’une facilité inouïe.