Ap. A. Zeno, ISot, al Fontan,^ I
3. I. Tragédies : le Protogenos, d'Anisio (membre de l' Académie de Pontano ) , écrit dans les premières années du xTi* siècle, imprimé en 1536, I^ïeapol., in-4°(Salfi, Contin. de Ginguené, X, 247). — Les trag. de Quinzano Stoa, instituteur de François V^ : Theoandrotlumatos^ Theocrisis^ imprimées à Paris en 1514, et quatorze trag. profanes inédites: ^ompeius^Csssary Marins y etc. (J. C. Scaliger, Poef/c. , VI, 4.
— Tirab., VII, 1466, 1496. — Baillet, Jugements des savants.
— Brunet. — Cat, Soleinne.) — Imbe^ aurens ^ d'Alil« Telesio
du monde. L'intérêt qu'offrent ces pièces latines se restreint, à mesure que Jeur auditoire se res-» serre : elles n'ont plus, en Italie du moins, depuis les premiers essais heureux en langue italienne , d'action directe sur le développement de l'art dramatique. Il y a même ceci à remarquer : à mesure que les drames italiens se multiplient , les drames latins faiblissent ' . Le talent s'est porté ailleurs avec l'espérance du succès.
Il était plus naturel et plus utile désormais d'imiter les pièces anciennes en langue vulgaire, sauf à donner encore de celles-ci quelques représentations dans leur propre idiome. Ce dernier usage se conserve, mais il est moins suivi qu'au temps de Pomponius Lselus, et bientôt il se renfermera au sein des Universités régénérées. Écoutons le témoi-
(oncle du célèbre Bem. Telesio), trag. représentée en <52i, imprimée en |529, Yenet., in-^*'; réimprimée en i 545, Basil.; 1546, Antuerp.; Orpheus , trag. inédite du même (Salfi, loc, laud, — Nicéron, Honim. illustr.^ t. XXX, p. 104. — Cotai. Soleinné). — Les tragédies de Pévêque Coriolano Martirano, les unes traduites ou imitées du grec {Medea, Eleetra^ Bip-polytus , Bacchx^ Phœnissx^ Cyclops , Prometheus) , une autre originale, MorsChristi; inaprimées toutes en 1556, Neapol., in-8« (Tirab., VII, 1466 sqq. —Salfi, loc. laud. — Catal. Soleinnc) etc. , etc.
II. Comédies : celles de Zaroberti et de Gai lus iËgidius Romanus , que nous avons signalées plus haut. — Epirota , de Th. Médius, sénateur vénitien, imprimée à Openheim, 1516, et Mogunt. 1547 {Catal. Soldnne), — Les comédies de Moi4ini^ en partie détruites par Pinquisition de Naples {ihid,), — Litcia^ com. inédite de G. Fondoli (Tirab., VII, 1466). — Le PUuas et les iVoeerj d'Aristophane, traduites par Cor. Martirano, imprimées en 1 556 {ihid,\ etc. , etc.
« I. Tirab., lac, laud.
gnage d'un latiniste de cette époque, grand admirateur de Ponoiponius Laetus. Dans un Dialogue sur les Hommes illustres dans les lettres ^ Paul Jove se fait demander par son interlocuteur d'où vient le silence des hommes instruits, et pourquoi les orateurs de son temps imitent si faiblement les orateurs antiques. Il en donne deux causes dont la moindre est le manque d'encouragements accordés à la véritable éloquence. Voici, selon lui, la première cause : w C'est que ces agréables exercices « de représentations théâtrales, surtout des vieilles « comédies, exercices auxquels se livraient récem- « ment déjeunes patriciens, sont tout à fait inter* « rompus parmi la jeunesse romaine. La scène est « envahie par des acteurs qui se servent de la langue ce vulgaire, pour plaire sans doute aux femmes et « à une multitude ignorante ; comme ces oreilles c< grossières {pbesasaures^ n'entendent pas le latin, « elles préfèrent les bons mots des bouifons de « l'Étrurie et du Samnium à tout l'esprit des « Térence et des Plante. Et cependant, c'est foret mes par ces modèles de l'antique bon goût, c'est « nourris en quelque sorte par le lait de la plus « pure éloquence, que les .jeunes gens, grâce à « une puissante et saine éducation, s'élevaient race pidement à la majesté grandiose de Torateur lace tin. Quelle admiration en effet n'ont pas excitée, u il yaquelquesannées Blossius et Granius, lorsque, « aux jeux Capitolins, le nouveau pontife Léon X « fit jouer le Carthaginois de Plaute, en l'honneur « de son frère Julien, qu'il gratifiait du droit de « cité ! Us s'acquittèrent de leurs rôles avec tant de 4c talent, ils furent si fidèles à l'élégance des «ncienf
a temps, que le peuple romain cessa de regretter « ses Roscius et ses Ésope^ qu'avaient tant admirés (( ses ancêtres. ^ » Plus tard (1543), Hercule II faisait jouer en latin par ses fils et ses filles, devant le pape Paul III, les Àdelphes de Térence*.
En dépit des regrets et de la protestation de Paul Jove, le drame en langue moderne, plus approprié aux (( oreilles grossières » des femmes et de la multitude, se substitue avec avantage aux pièces latines, dès les premières années du xvi* siècle. Ce sont d'abord des traductions en prose et en vers de Plante et de Térence : ces traductions commencées sous Hercule P% se continuent à Ferrare, et de 1 525 à 1 545 les presses de Venise ne cessent de les reproduire ' : Sénèque a aussi son tour, mais plus tard ^. En même temps apparaissent et se multiplient les pièces originales en italien. Avant le XVI® siècle, Ton ne distingue guère que les deux drames pastoraux de Politien et de Niccolo deCorreggio^ et les deux comédies de Boïardo et de Jacopo Nardi. Après 1500, les comédies abondent. Une foule d'académies se forment, dont un grand nombre n'ont pour objet que de composer et de jouer des comédies. Ce sont autant de troupes d'acteurs qui s'organisent, et rivalisent de talent et de gaieté pour
4. p. Jov., Dial, de viris in Un, iUustr, , ap. Tirab., VII, -^PP') — Ginguené cite encore comme représentées devant Léon X, les com. des Bacchides et de Phormion (VI, 19).
