adèl) ané sini (yestad) i astané ce ûmès astané mira

C'est vous, ô Astané, je meurs! Astané, adieu!

— Vocal. Même séance que le texte précédent, après lequel Hélène entre en plein somnambulisme, se met à pleurer, devient haletante, tient la main sur son cœur, et prononce cette phrase en y mêlant deux mots, Adèl et yestad, qui ne sont pas martiens, mais se rattachent au cycle oriental ; aussi ne reparaissent-ils pas dans le texte tel qu'il a été répété au moment de la traduction. Cette intrusion de termes étrangers au rêve martien s'explique par l'imminence d'une scène hindoue toute prête à jaillir, qui a occupé la seconde moitié de la séance et où le domestique arabe Adèl joue un grand rôle. Le mélange des deux romans s'est beaucoup accentué quelques instants plus tard, dans un long discours, dénué d'r et très riche en chuintantes, d'une telle volubilité qu'il a été impossible d'en recueillir un seul mot. Au moment de la traduction, à la fin de la séance, cette tirade (ou, du moins, un gazouillement analogue) a été répété d'un trait et avec la même rapidité empêchant toute notation ; d'après la traduction française qui a suivi, d'un seul jet également, il s'agissait de souvenirs île la vie de Simandini qu'Hélène rappelle à Astané et où il est beaucoup question dudit Adèl (voir plus loin au Cycle oriental).

14. eupié zé pâlir né amé arvâ nini pédriné évaï Mipiéy le temps est venu; Arva nous quitte; sois

divine lâmée ine vinâ té luné — pouzé men hantiné heureux jusque au retour du jour, — Pouzé^ ami fidèle,

êzi vraïni né touzé med vi ni ché chiré saïné — ké mon désir est même pour toi et ton fils Sainé. — Que

zalizé téassé mianiné ni di daziné — eupié — pouzé l'élément entier f enveloppe et te garde! — Eupié J — F&uzé!

— Auditif. 18 juin 1897 (trad. 20 juin). — Pendant une visite que je fais à M^^*' Smith, elle a la vision de deux personnages martiens se promenant au bord d'un lac, et elle répète ce fragment de conversation qu'elle entend entre eux. D'après un autre texte (20), Arva est le nom martien du Soleil.

15. mode tatinée ce ké mâche radziré zé tarvini va Mère chérie, je ne puis prononcer le langage oà

nini nini triménêni ii adzi ce zé seïmiré vétiche i nous nous comprenions si bien! Je le comprends cependant ; ô

mode inée kévi bérimir m hed kévi machiri ce di triné mère adorée, quand reviendra-t-il ? Quand pourrai-je te parler

ti éstotiné ni bazée animina i mode ce méï adzi de ma dernière et courte existence ? mère, je fai bien

ilinée i mode inée ce ké lé nazère ani — mira reconnue, ô mère adorée, je ne me trompe pas! — Adieu

mode itatinée mira mira mira mère chérie, adieu, adieu, adieu!

— Auditif. 27 juin 1897 (trad. même séance). — M"»« Mirbel étant présente, Hélène aperçoit Esenale qui se tient debout auprès de sa mère et lui adresse ces paroles. Les adieux de la fin ne sont pas de ce moment-là, mais ont été prononcés par Esenale immédiatement à la suite et comme complément de la traduction ; c'est le seul cas (outre le texte 36) où il ne s'en soit pas tenu strictement aux textes déjà recueillis et se soit permis l'adjonction d'une nouvelle phrase, qui ne renferme d'ailleurs aucun mot inédit; itatinée chérie est évidemment un lapsus qui doit être corrigé soit en tatinée chérie, soit en i tatinée ô chérie. — Le véritable équivalent français de triménêni est probablement entretenions. Le mot éstotiné pour ma dernière est suspect, ma se disant partout ailleurs êzé.

*16. astané ésenâle pouzé mené simandini mira (Astané. Esenale. Pouzé. Amie Simandini, adieu!)

— Visuel. 22 août 1897. — Ce texte, qui n'a pas eu besoin de traduction, constitue la première apparition de l'écriture martienne. Voir plus haut la fig. 21 et le résumé de cette séance, pp. 197-199.

*17. taniré mis méch med mirivé éziné brima^ ti tes Prends un crayon pour tracer mes paroles de cet

tensée — azini dé améir mazi si somé iche nazina instant. Alors tu viendras avec moi admirer notre nouveau .^ tranéï. — Simandini ce kié mâche di pédriné tes luné ké ce passage. Siniandini, je ne puis te quitter ce jour. Que je

êvé divine — patrinèz kié nipuné ani

suis heureux!— Alors ne crains pas!

— Graphique. 12 septembre 1S97 (trad. même séance). — Voir pp. 169 et 200 et fig. 23.

*18. mode tatinée lâmi mis mira ti ché bigft kft Mère chérie, voici un adieu de ton enfant gm

ébrinié sanâ é vi idé di zé rénir — zé mess métich kft é pense tant à toi. On te le portera, le grand homme qui a V,

zé valini iminé — ni z[é] grani sidiné ^l

le visage mince et le corps maigre. .^

— Auditif, puis graphique. 10 octobre 1897 (trad. même séance). — Hélène a la vision d'un paysage martien, où Esenale flotte désincarné autour des plantes et prononce ces paroles, qu'elle répète. (On comprit lors de la traduction que ce texte était destiné à M"* Mirbel, qui se trouvait alors à la campagne, mais à qui la personne très clairement indiquée par le signalement final devait, en effet, aller rendre visite et pourrait porter le message.) Je tends alors à Hélène un crayon dans l'espoir d'obtenir ce même texte par écrit ; après diverses tergiversations et simagrées relatives à l'éclairage, dénotant un état de somnambulisme croissant, elle se décide à prendre le crayon, entre l'index et le médius, parle à Esenale qu'elle continue à voir et qu'elle fait asseoir à côté d'elle^ puis se met à écrire, complètement absente et fascinée par le papier. L'index gauche (Léopold) nous apprend que c'est Esenale lui-même qui écrit par le bras d'Hélène. Deux fois elle s'interrompt pour dire à Esenale : « Oh ! ne partez pas encore ! . . . restez encore là ! » Elle paraît nerveuse et agitée, et s'arrête souvent d'écrire pour cribler son papier de petits coups de crayon ou y faire des ratures et gribouillages (voir fig. 25) ; dans le zé de la dernière ligne, elle oublie Té (ce qui n'a pas empêché Esenale de prononcer correctement le mot au moment de la traduction). Une fois le texte achevé, elle se réveille à moitié, me reconnaît et me cause pendant quelques instants, puis glisse dans un autre somnambulisme.

*19. m[en] ce kié mâche di triné sandiné téri (Amie, je ne puis te parler longtemps comme

né êzi vraïni zou réch mira mile piri mira est mon désir; plus tard, adieu adieu.)

x.iff tr<.é-^ J-

'Jf, îri,J^

ri

atotypiquew

rH de k gnndenr nu

rtllc.

— Graphique, puis auditif. 24 octobre 1897 (il n'y a jam&is eu de traduction de ce texte, dont deux mots restent inconnus). — Hélène voit d'abord la table éclairée d'une lumière verte dans laquelle lui apparaissent des dessins qu'elle cojiie ; cela donne ce texte, sauf les deux dernières lettres du premier mot, dont la place reste blanche. AoBsiiAt aptes, elle entend parler martien, et elle répète : c'est le rafime texte, oii le premier mot est prononce en entier. Puis elle a la vision d'AsIané, d'Eseuale, et d'une petite fille dont elle entend le nom Niké ; mais tout cela fait bientôt place à d'autres aomnambu-

*20. Siké év3.ï divine zé nlké crizi capri né aiué

Siké. soit heureux! Le petit oiseau ntyir est vetiii orié antéch ë ézé carimi frapper hier à ma fenHre

ézi érié é nié pavinéa lied mon âme a été Joyeuse; H

lé sadri dé zé véchir tiziné Matêmi misaïmé kâ lé

me chanta : tu le verras demain. — Matêmi^ fleur qui me

umèz essaté Arvâ ti éziné udâni^ amès tes uri amès fais vivre, soleil de mes songes, viens ce soir, viens

sandiné ten ti si évaï divinée Rome va né Siké

longtemps près de moi; sois heureuse !— Bomé, où est Siké? —

atrizi ten té taméch épizi Là'has, près du <taméche* rose.

— Auditif, puis graphique. 28 novembre 1897 (trad. même séance.)

— Fragments de conversation entendus pendant la vision de la fête martienne décrite p. 181. Siké (jeune homme) et Matêmi (jeane fille) forment un premier couple qui passe et s'éloigne dans la direction d'un gros buisson de fleurs rouges (tamèche), tandis qu'un second couple échange les dernières paroles du texte en se disposant à rejoindre le précédent. — Après cette vision qu'elle a contemplée debout et décrite avec beaucoup d'animation, Hélène s'assied et se met à écrire les mêmes phrases martiennes ; on apprend par Léopold que c'est Astané qui se sert de sa main [en tenant le crayon entre le pouce et l'index, c'est-à-dire à la façon de Léopold, et non à la manière d'Hélène comme il l'avait fait pour le texte 17], M"« Smith parait d'abord complètement absorbée et insensible pendant cette opération ; cependant, la conversation de quelques assistants semble la troubler un peu, et Léopold finit par donner trois violents coups du poing gauche sur la table pour faire faire silence, après quoi l'écriture s'exécute plus rapidement (en moyenne 12 caractères par minute). L'écriture terminée, Léopold indique de faire asseoir Hélène sur le canapé pour la scène de traduction.