STATUES À ATTRIBUER AUX DEUX PÉRIODES QUI PRÉCÉDENT
Il faut interrompre l'histoire des chapelles à stèles de pierre, qui bientôt deviennent des chambres entièrement revêtues de dalles de pierre, pour enregistrer ici à leur place chronologique cinq statues en pierre, une statue du Br. Museum, une statue de Turin, et les trois statues bien connues À. 36, 37, 38 du musée du Louvre. La première, par les caractères de son développement technique et épigraphique, se manifeste postérieure, mais de peu, aux Statues de Nezemab qui sont, comme nous Savons; du règne de Noutirkha; la statue de Turin, moins ancienne, descend au moins jusqu’à l’époque de Meïdoum; quant aux statues du Louvre, qui marquent dans l'évolution de la statuaire un stage notablement plus avancé que celui auquel appartient encore la statue de Londres, leurs inscriptions, remplies de titres d'apparence archaïque et souvent incompréhensibles, mais relativement développées et disposées régulièrement en colonnes, se rapprochent par tous ces caractères de celles des panneaux de Hesi qu’on a vus au précédent paragraphe (C). On ne se trompera pas de beaucoup en considérant Sepa comme contemporain de Hesi et de Tetiankhni dont la stèle en pierre, nous l'avons vu, est sans doute aussi du même moment.
Statue d'Aperankhou, 70 a du Br. Museum.
La seule publication jamais faite de ce monument est celle d'Arundale, Bonomi et Birch, Gallery of Antiquities selected fromthe Br. Museum (s. d.), pl. 50, fig. 177 et p.117. La statue: provient, paraît-il, d'une tombe de Gizeh. Granit rouge; personnage assis sur le siège cubique avec repré-
4, Reproduite dans le présent ouvrage en frontispice (pt, 1),
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sentation latérale d'un support de bois incurvé, que nous connaissons bien par les statues de la période antérieure; la hauteur totale, 0,66, est notablement plus grande qu’elle n'est pour ces statues en moyenne. L’attitude est également différente : la main droite repose sur le genou, le bras gauche est replié contre la poitrine, le poing serrant le manche d’une sorte de hache ou de bêche dont l’extrémité recourbée repose sur l’épaule. Quant à l'inscription que nous allons voir, elle estsculptée à plat sur les genoux, en bas-relief, et se lit du haut en bas de la cuisse.
Steindorff, en 1893, décrit la statue avec précision et signale ses analogies avec un certain nombre d’autres statues de la période archaïque, qu’il considère comme embrassant les trois statues du Louvre; il lit le nom propre Anchwa. Depuis lors, on ne trouve plus que de brèves allusions au monument de la part de Wiedemann? et de Capart:.
L'inscription, d'après l’ancienne publication de Londres, est celle qu'on voit ci- = L contre. Le nom propre se compose du mot É Ankhou, auquel appartiennent les trois / premiers signes", et d'un quatrième signe ; ñ que nous retrouverons terminant le nom de femme de la statue A, 38 du Louvre.
Nous croyons y voir une forme particulièrement ancienne
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\ du dessin memphite du signe À, à savoir [. ce dernier ne se distingue de celui qui nous occupe, comme on voit, que par la symétrie de la fourche de l'extrémité supérieure. Au-dessus du nom propre, on lit le titre connu souten cri khit, « fonctionnaire royal », puis Le titre « char-
1. Archaïsche ägyptische Statuen, comm. faite à l’Archæologische Gesellschaft, Jahrbuch des deutschen arch. Instituts, Arch. Anzeiger, 1893, p. 64-66.
