B. — DE L'EUPHONIE AU POINT DE VUE POÉTIQUE
Nous avons établi les lois naturelles de l'euphonie, nous devons étudier maintenant l'application de cette partie du rythme à la poésie.
Le plus souvent il y « coacordaace entre les deux ; mais quelquefois il y a discordance en ce sens que l'eflet poétique à produire autorise une dérogation à la loi rythmique, d'où i° concordance entre l'eaphonie du rythme et celle de la pensée ou du sentiment, 3' discordance entre les deux et accommodation du premier au second.
a). — Concordance entre l'euphonie du rythme et la pensée
En général, le rythme doit avoir une grande douceur, il devrait même toujours la posséder, si on l'envisageait isolément ; mais dans cette douceur il doit y avoir des degrés, et alors ces degrés doivent correspondre à ceux de la pensée.
C'est ainsi qu'une suite de vers à terminaison féminine donne en poésie une mollesse très grande et convient à certains sujets, et qu'au
contraire une série en rimes féminines leur communique une grande énergie.
Il en est de même en ce qui concerne la structure intérieure des vers ; lorsque le sujet exige qu'ils soient très doux, on accumule certaines voyelles, Va par exemple.
L'amour a pour mon dme un charme sans pareil.
Si, au contraire, on veut rendre un sentiment de tristesse et de compassion on doit répéter Vi,
Tout m'afflige et me nuît et conspire à me nuire.
Le procédé ainsi porté à son extrême devient d'ailleurs de l'harmonie imita tive.
Pour les sentiments tendres il suffira d'accumuler des sons très doux.
Ati contraire, des sentiments énergiques, sans exiger la rudesse cacophonique, demanderont des consonnes plus accumulées, des voyelles moins ouvertes.
6). — Influence de la poésie sur le rythme par rupture
de l'euphonie.
Parfois le sentiment et le rythme entrent en lutte. Il faut produire des effets très énergiques et l'euphonie du vers s'y refuse. Qui doit sortir vainqueur ? la pensée. Le rythme sera altéré ; par cela même, elle ressortira davantage C'est surtout par l'emploi en latin des élisions, en français de certains hiatus permis par la versification classique, que cet effet peut être obtenu.
En latin, il n'y a pas d'hiatus ; on élide à la fin d'un mot, lorsque le suivant commence par une voyelle, non seulement une voyeUe finale, mais une syllabe nasale tout entière. Cette élision est permise, mais si elle s'accumule avec d'autres, le rythme normal se trouve altéré, parce que Télision opérée laisse toujours une trace d'hiatus. Hé bien ! cette altération sert précisément à produire certains effets poétiques, et est un instrument d'onomatopée.
Un vers célèbre a employé les élisions multiples à produire cet effet.
Monstrum horrendum, informa, ingens^ cui lumen ademptum. Ces élisions expriment la difformité du monstre.
IIU inter sese multa vi bracAia tolIim(...
Cornuaque obniij infigunt, et sanguine largo Collo nrmosque layant. (V.)
Si le poète latin veut rendre l'elTet plus puissant, il omet i'âision et crée le véritable hiatus.
Ter sunt conati ('mponere Pelio Oisam
Stant etjuniperietcastaneœAirsutœ-
Ce double hiatus peiut l'aspérité des baugues de châtaigoes.
Dans le vers Trauçais l'élision ue se faisant que d'une voyelle muette ne peut avoir cet ellet, mais il en est autrement de l'hiatus permis et aussi de l'hiatus défendu.
Voici les effets du premier ; on sait que les hiatus permis sont assez nombreux : ils le sont d'abord quand le mot suivant commence par une h aspirée
Des coursiers attentifs le crin t'eit hérissé. (Rao.).
Après bien du travail le coche arrive au haut. (La Vojn.)
Le chardon importun liMise nos guéreta. (Boil.).
L'hiatus défendu devrait précisément être permis pour obtenir cerlains efTels.
Il cria au secours, il était haletant. On entra on le vit levé et conituttant ; Une main enayait crispf« en son étreinte D'arrêter ton hoquet el d'étoulTer sa plainte.
il en e^t de même des sons durs qui quelquefois conviennent par- |îculièremenl au sujet, ou de la succession de plusieurs accents ou des autres cas proscrits.
J'aime mieux les i-oir murts que couverts d'infamie (Cou.).
Le sang de vos roùenVet n'est /'os écouté. Rac. ).
Ce procédé appelle l'attention.
Irfs longs mugissemrnts font trembler te rivage.
Ce long mot ordinairement proscrit indique le bruit prolongé.
J'ai cru d'Europe en pleurs entendre gémir l'ombre. (Gréb.
L'accumulation des doubles consonnes et des r indique la puissance.
Venir, voir, vaincre, abattre un ennemi vainqueur. . (Ghénier). Ce bruit qui parfois tombe, et parfois recommence.
Cette répétion de IV indique la reprise du mouvement.
