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Armana.

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ReconnaissâtoçîÊÎTÏSfdfairCO aV^gârd i& Kttâiqûe , qui mentionna avec éloges pbisieurs Trpubad^^. -

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4*. ^ Page km, LA PROUVIDENCI.

Lou coucaro Manjo-qaaod-Fa»

Çue n'a ^u'un ^uieu et qu'uni braio, Que l'estleù s'araouro î valat £ l'iver, se càufo î muraio.

Las de se véîre & l'abandonn»

Se raaridë 'mé Coulpumbino, Que se pencliiDO éin' iin cardoun £ se miraio à la roubino.

Or, un d*aquéli bramo-fan Que n'aguèni d'îue que per loa lucre.

An toujour pou d'avë d'enfaDt Grento d'abena trop de sucre. ••

A Dostî novi risoulet Dîgué : Taurië de que vous batbre» ^ Poudias pas vîëure estèut soulet.

Couine Tarés quand sarés quatre ?

-Moussu, dîguë Manjo-quand-l'a, lëu ëmai élo sîan bëulaigo, £ quand lou pan es trop sala.

Nous countentan de âourtoulaigo.

-E vostis enfant, galoupin, Que manjaran? de regardello?

Moussu, quand Dieu mande un lapin, Mande tambén uno cardello.

— Le va-nu-pieds Mange-quand-il-a-de-quoî , — Qui n'a qu'un eu et qu'une culotte , — Qui Tété se couche à plat ventre dans les fossés — Et l'hiver se «hauffe à l'abri des murailles.

Las de se voir à l'abandon , — Se maria avec Colombine — Qui se peigne avec un chardon — Et se mire dans le ruisseau.

Or, un de ces crie famine , — Qui n'ayant d'œil que pour le lucre; — Ont toujours peur d'avoir des enfants , — Craignant d'user trop de svcre

A nos nouveaux époux rieurs — Dit : il y aurait de quoi vous battre ! — Vous ne pouviez pas vivre étant seuls , — Comment ferez- vous quand vous serez quatre.

Monsieur, dit Mange-quand-il-a-de-quoi, — Moi et elle nous sommes buveurs d'eau, — Et quand le pain est trop salé, — Nous nous contentons de pourpier.

Et vos enfants, galopin ? — Que mangeront - ils ? se

contenteront-ils de regarder (nous n'employons pas ici les regar délies introduites dans la traduction de Miréio ), — Monsieur, quand Dieu fait naître un lapin , — 11 fait pousser aussi une laitue.

La donnée de cette pièce est excellente, mais pourquoi contient - elle ces expressions qui rappellent l'ignoble Couche-tout-nu de l'école réaliste et le dépassent même de beaucoup? Gomment comprendre que lorsque des écrivains veulent élever un idiome à la hauteur d'une langue littéraire , lorsqu'ils repoussent la désignation de patois , ces mêmes écrivains se servent ensuite de locutions aussi basses et triviales que celles que l'on !peat

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6eiisUter non^saileinent dans cette pfèce, mais dans Une foule d'autres. Et la régénération , l'épurement du provençal sont proclamés partout à son de trompe , et Ton prétend rejeter dans l'ombre les auteurs qui avant le félibrige avaient publié des œuvres soi-disant moins châtiées ? Ah ! lorsque Gros menaçait d'ano petarrado ceux qui auraient pris son langage pour du patois , on voit que celte saillie n*a rien de sérieux. Il y avait au moins chez ces poètes plus anciens ce naturel , cette franche naïveté qui faisaient accepter quelques mots risqués et des plaisanteries parfois un peu trop vives. Bellot , nous l'avons dit. est le vrai type de ces poètes provençaux : lou Galijaire est un modèle de cette fine bonhomie, de cette gaieté provençale dont on chercherait inutilement des traces dans les œuvres de M. Mistral. Aussi, lorsque Bellot s'aventure dans une trivialité, c'est à peiné si on s'en aperçoit , l'esprit y glisse comme sur une pente insensible , mais lorsque dans les poésies on veut trop s'élever dans l'atmosphère provençal , on se heurte à de telles crudités de langage, et le choc est si brusque, que l'on sent que les chaines qui lient ces convois de strophes se brisent avec violence.

Une chose essentielle à remarquer encore à propos de Manjo - quand - Va , c'est la facilité avec laquelle sont saisis et imités les travers et les mauvais côtés de la littérature française ; l'originalité de l'esprit provençal est conservée par bien peu de méridionaux anciens et modernes depuis les Troubadours qui eurent un genre spécial et qui ne s'imitaient guère qu'entre eux. Lorsque les hei^eries et les berquinades ont été à la mode , les oi-

«eaux, dans le Midi comme ailleurs , pleurèrent sur la mort des aimables Tirçis

Al leba de l'auroro Dins un pradel de flous Zéphîr caressan Floro, Ciimèuo tout^en plous, Goulcado su l'erbeto A Toumbro d'un cyprès.

Disîo toute spuleto As écho sous regrets.

Tircîs es mor, pëcalrel

Auzelets plouras lou; ^,

FJouretos per H plaire

Tchenjas bostr ecoulou ;

Plèntibôs ioarterelos, -- Rûussignob amourons,

V E bous échos fidélos

Répétas tnas doulous.

Tircîs lou braiinoudélo De toutes lous pastous, Discret, salge, fidèlo, Gardabo sous m ou tous ; Souu jie plcn de bîoulelos, Douuabo as agnelous Milo margaridetos, A îou inilo poutous.

Lou roussîgnol salbadge BeaiO' dal foun dal boes

fSfO)

Suspendre soan ramadge, Per entendre sa boues ; L'oundo la plus rapide Coulabo lentamen Per avedre un' ausîdo De soun dous'instrauieii,

Paisches & l'abenturo A la merci daus lous ; Cercas bostro pasturo Dins un dëser aifirous :

Troupe], bous abandounî ; Tircis es aou toumbcou ; Qu'aco nou boi^ estouni leou lou seguirai lëou !

Au lever de Taurore, — Dans un pré tout en fleur, — Zéphyr caressant Flore, — Climène toute en pleurs , — Couchée sur l'herbette, — A Tombre d'un cyprès, — Disait toute seulette — Aux échos ses regrets.

Tyrcis est mort , le pauvre I — Oisillons, pleurez-le , — ^Fleurettes, pour lui plaire , — Changez votre couleur, — Plaintives tourterelles, — Rossignols amoureux , — Et vous échos fidèles — Répétez mes douleurs

Tyrcis le vrai modèle — ^De tous les bergers, — Discret, sage, fidèle, — Gardait ses moutons ; — Son sein plein de violettes, — Il donnait à ses petits agneaux, — Mille petites marguerites, — A moi mille baisers.

Le rossignol sauvage — Venait du fond des bois, — Suspendre son ramage, — Pour entendre sa voix ; — L'onde la plus rapide — CQulait lentement, — Pour écouter une mélodie — Do son doux instroment.

(Mi )

Paissez à Taventure, — A la merci: des loups, — Cherchez votre pâture — Dans un désert affreux ; — ^Troupe^au, je t'abandonne, — Tyrcis est au tombeau; — Que cela, ne vous étonne point I — Moi, je le suivrai bientôt.

Il y aurait bien peu à faire pour transformer en une pièce qu'eussent pu signer Mad. Deshoulières , Dorât , Bemis ou Gentil-Bernard, cette romance que nous avons copiée telle que Va ^donnée Béranger dans ses Soiréeg provençales.

A Tépoque du Directoire environ , lorsque la poésie française se drapait uniquement avec les friperies de roiympe, les Odes anacréontiqves ne manquèrent point de se montrer dans le Midi, et les décors grecs et romains remplacèrent chez nos poètes les frais paysages de la Provence , jusqu'à ce que dans le Nord Chateaubriand eût mis en fuite ces Vénus et ces enfants de Cythère que le dix-huitième siècle avait tant enlaidis à force de leur mettre du fard.

Maintenant , nous sommes en plein réalisme , après avoir su, dans son poëme de Miréio, sortir de la voie où patauge aujourd'hui plus d'un écrivain en vogue, M. Mistral se trouve , en une foule de détails , entraîné par le goût du jour et la nouvelle mode ; poussé par les vulgarités de l'idiome qu'il emploie, s'il va beaucoup plus loin que les écrivains en français , il serait difficile d'en être étonné ; c'est précisément ce qui fait qu'en ce temps de réalisme nous pensons que l'emploi des patois est encore plus dangereux pour la littérature.

Après la description du coucaro ManjO'Çuand-la et l#0^mio rfu «^^atrr, où peut-on s'arrêter ?