Éeole du Përiigln. Sept figures de saints debout
réunis au milieu d'un paysage. Ils portent tous la robe de moine.
Au verso , croquis pour la composition du Christ en croix, et vue de l'intérieur d'une ville. — A la plume.
Haut. 0,250, larg. 0,195.
Ce dessin, qui a été attribué à Bernardino Pinturicchio, porte la date de 1515.
37. Fra Bartolomeo* Étude d'après nature pour un groupe de la Vierge et de l'Enfant Jésus. La Vierge est assise et tient de la main gauche un livre sur ses genoux. Les jambes sont nues.
Au verso, figure de saint debout. Le bas du corps est drapé ; la main droite tient une*palme. — Aux crayons noir et blanc, sur papier gris.
Haut. 0,290, larg. 0,155.
Collection Dupan.
22 ÉCOLES d'italie.
38. Fr» Bartolomeo. Le Christ, debout sur un piédestal et drapé , lève le bras droit vers le ciel. De nombreuses figures de saints et de saintes, agenouillées et debout, l'entourent et l'adorent.
Première pensée du beau tableau qui se voit à Florence.
Au verso, la Vierge assise tient sur ses genoux TEnfant Jésus qui caresse saint Jean. Six figures de saints et de saintes entourent ce groupe. — A la pierre noire, sur papier légèrement teinté de rose.
Haut. 0,210, larg. 0,170.
39. Fra Bartolomeo. Saint Joseph est debout au pied d'un piédestal sur lequel la Vierge, tenant TEnfant Jésus, est assise. Un ange, assis sur la marche inférieure, joue de la mandoline. — A la plume, sur croquis à la pierre noire.
Haut. 0,150, larg. 0,235.
Toutes ces figures sont prises de profil. On dirait que Parliste a voulu se rendre compte de TefTet de sa composition , en la disposant en ce sens.
Collections Reynolds et Drovery.
40. Fra Bartolomeo. Un personnage debout, les épaules couvertes d'une longue draperie flottante, le bras droit levé et armé d'une épée, chasse devant lui un groupe de douze figures, hommes et femmes, qui s'enfuient, effrayées, vers la droite.
Serait-ce la première pensée d'un sujet représentant la Vertu victorieuse des Vices?
Au verso, groupe de vieillard et de jeune honune debout et drapés. Sur la droite , étude de figure debout et vue de face , qui paraît représenter saint Michel. 11 est entièrement couvert d'une armure, et drapé d'un long manteau, pardessus lequel sont indiquées les ailes. — A la plume, sur croquis au crayon.
Haut. 0,165, larg. 0,230.
Collection Drovery.
41. Fra Bartoiomeo. Deux dessins sur une feuille: 1° Femme debout et vue de profil; elle est enveloppée
d'une large draperie. — A la plume.
Haut. 0,100, larg. 0,065.
2'' Saint debout et vu de face. 11 est drapé d'un manteau à larges plis qui forme un nœud sur l'épaule, et regarde vers le ciel.
Au verso, croquis de trois figures pour le sujet de la Flagellation. — A la plume. .
Haut. 0,115, larg. 0,095.
Collection Drovery.
42. Rapbaël. Moine tenant de ses deux mains un livre dans lequel il lit avec attention. — A la pierre ncâre.
Haut. 0,460, larg. 0,350.
Ce dessin est un carton, qui a été piqué pour être transporté sur le mur ou sur la toile. Il a dû être donné à quelque ami , qui l'aura employé sans scrupule, ainsi que cela est arrivé souvent; car il ne semble pas que cette figure ait été introduite dans les peintures de Raphaël.
Nous croyons que la date de ce dessin peut être fixée approximativement à 1505, époque vers laquelle a dû être peinte la Sainte-Catherine qui se trouve en Angleterre. Le carton de ce dernier tableau, qui'est l'un des plus beaux ornements du musée de dessins du Louvre, présente avec notre dessin , quoique beaucoup plus terminé, une analogie d'exécution tellement frappante, qu'il est permis de supposer qu'ils ont été exécutés à des intervalles très-rapprochés.
Collection du baron Denon, n** 301 du Catalogue.
43. Bapliaël. Groupe de cinq figures nues, pour une composition de Sainte-Famille.
C'est l'étude d'un tableau que Raphaël exécuta, ou du moins
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commença vers 1506 pour Domenico Canigiani, et qui se voit maintenant à Munich. La composition n'a pas varié dans son ensemble; seulement le Saint- Joseph, vu de dos dans notre dessin, est de face dans la peinture.
Au verso, deux figures nues, assises, dont une tient un in~ strument de musique; et l'étude du torse d'un homme qui porte un fardeau. — A la plume.
Haut. 0,370, larg. 0,245.
Ce dernier croquis parait appartenir à Tune des figures de la Mise au Tombeau y que Raphaël peignit à la même époque (le tableau porte la date de 1507), pour la famille Baglioui , et aue Ton admire actuellement dans la galerie Borghèse.
Ce dessin a appartenu à Timothée d'Urbin. Il a paru en 1842 à la vente Révil, n'' 206 du Catalogue.
44. Raphaël. Femme agenouillée , les mains jointes , la tête tournée vers le ciel. A gauche, tête d'homme penchée en avant. — Très-légèrement exécuté à la plume.
Mariette, à qui ce dessin a appartenu, croyait que c'était une étude pour un Saint-Étienne martyr.
Il a fait, ainsi que le précédent, partie de la collection de Timothée d'Urbin. Chacun sait que Raphaël avait donné à Timothée, Tun de ses collaborateurs les plus chéris, une grande quantité de dessins , que ce dernier étudia et copia toute sa vie (nous en aurons bientôt des preuves), et qui furent achetés à Urbin de ses héritiers par le célèbre amateur Crozat.
Vente Révil, 1845, n*" 45 du Catalogue.
45. Bapliaëi. Première pensée de la Dispute du Saint- Sacrement. Composition de 20 figures représentant les Docteurs et les Pères de l'Église, formant divers groupes, dont l'ordonnance générale se retrouve, quoique avec d'énormes différences, dans la fresque. — A la plume, lavé de bisti^e et largement rehaussé de blanc.
Haut. 0,220, larg, 0,410.
, Notre dessin doit dater de 1508. Il a été exécuté à l'arrivée
de Raphaël à Rome , et lorsqu'il commençait cette peinture, qui enleva l'admiration de Jules II et de sa cour, qui attira sur l'artiste de vingt-cinq ans l'immense faveur dont il jouit jusqu'à sa mort, et qui est restée un des monuments les plus sublimes de son génie.
Il nous est impossible de comprendre pourquoi M. Quatremère de Quincy (Hist. de Raphaël, p. 52, 3' édit.) regarde les figures allégoriques de la voûte de la salle délia Segnatura comme antérieures à la Dispute du Saint-Sacrement, L'histoire, la tradition , et ce qui vaut mieux encore , l'irrécusable aspect des fresques elles-mêmes, sont en contradiction avec cette assertion.
Ce dessin a été gravé par Gaylus lorsqu'il se trouvait dans le cabinet de Mariette.
Il se trouve décrit dans le Catalogue de cette Collection sous le n*» 688. Il a paru depuis à la vente Randon de Boisset en 1777, sous le n" 278, et enfin en dernier lieu à la vente Roger, 1841, n° 48.
Mariette possédait en outre la première pensée de la Gloire, qui couronne cette belle composition. Ce dernier dessin, dont l'exécution était identique à celle du nôtre , se trouvait il y a quelques années en Angleterre, et doit y être encore.
46. Bapbaël. Étude pour Tune des figures de la fresque des Sybilles dans l'église délia Pace. Ange voltigeant et déroulant un papier, La figure est nue. Étude du corps et des jambes du même ange drapés. Dans le bas, étude du bras et de l'épaule, d'après nature. — A la sanguine.
Haut. 0,255, larg. 0,400.
La date de la fresque est approximativement fixée à 1511.
Ce dessin a fait partie du cabinet du prince de Ligne. Il a été décrit dans le Catalogue de cette collection , sous le n° 2 , par Adam Bartsch, qui ajoute la mention suivante : Ce superbe dessin a été acheté à Rome par monsieur d'Argenville, 150 livres.
Vente Barni, 1836.
