Un Christ très-bien sculpté en ivoire

II y a aussi deux tables d^un très-beau marbre ,

et deux chandeliers de cuivre dont la tige en

fleurs /de lis est portée par deux anges eH bronze ,

. qui viennent de Fabbaye dlgny et se trouvaient

au Muséum.

VIII. On remarquait dans Tancienne église de Saint-Pierre la paroisse , les vitraux qui ornaient le contour du chevet deTéglise, et formaient plusieurs tableaux de 1 5 pieds de haut sur lo ou 1 2 de large. Ils étaient précieux par le fini du des-, sin et la vivacité du coloris. Ces tableaux représentaient les actes des Apôtres , et principale-* ment ceux de S. Pierre et de S. Paul. Une inscription en caractères antiques au bas de chacun ^ en expliquait le sujet. Plusieurs ^ non moins estimés^ avaient rapport à la vie de la Vierge. Cette église renfermait aussi le Christ , attribué aux frères Jac-queSy et qui se trouve aujourd'hui dans Téglise de Saint-Jacques.

Après avoir parlé des tableaux, et objets d^arts qui appartiennent au public , il est bon de jeter un coup-d'œil sur ceux qui se trouvent chez des particuliers.

M. Bergeat, ancien vidame de la Cathédrale, amateur éclairé des, lettres et des arts, et ancien conservateur, avait chez lui plusieurs . tableaux, précieux. Mais ilvient de mourir, et cette collection est déjà dispersée. Pour conserver des collections en livres , en médailles et en tableaux , que Ton a eu beaucoup de peine à faire et qu'un ma* ment détruit , je ne vois guères qu'un moyen j c'est d'en faire présent à la ville, quand on ne lèse pas trop ses héritiers. On serait sur par là d'être utile à ses concitoyens après sa mort.

M.' Berlin , curé de Saint-Remi , a chez lui : I .^ Les Sept Sacremens , du Poussin , gravés par Le Brun ; 2*« un Christ apporté de Rome par Charles de Lorraine ^ 3.o une S^^ Face et les quatre Docteurs de Féglise latine , par Mellon; 4*^ un Portement de croix par/^ Sueur.

M.' Dessain de Chevrières , procureur du Roi , a plusieurs tableaux originaux des grands maîtres. M.^' Deperthe frères ont plusieurs tableaux d'un de leurs frères , peintre à Paris.

M.' Champagne , ancien juge au tribunal de commerce a , i .^ la galerie du Palais-Royal;^ trois vol. in-fbl. ^ a.» la galerie de Florence , trois vol. in-foL ; 3.' le Traité des arbres et arbustes de Duhamel, huit vol. in-fol.j 4-* ^^^ Lîlîaèées de it^-

Spo DESCRIPTION

doutée sept vol. în-fol. Ces deux derniers ouvrages sont à la bibliothèque publique , etc. etc.

On compte à Reims plusieurs peintres instruits , I .o M/ Ptrririj dont la réputation est faîte ^ qui a long-tems habité la capitale et fait preuve de talens dans les portraits en grand et en miniature. . 3.0 M.' LUnard jeune , peintre , élève de David ^ et qui reçoit de la ville une pension annuelle pour continuer ses études. Il a présenté à l'exposition de i 8 X :2 un grand tableau sur I9 mort de Jeanne Gra j. 11 a fait une fort belle copie en petit du tableau de Faccouchement de Marie de Médicîs , par Ruhens. Il travaille en ce moment k un tableau dont le sujet est un trait de THistoire de Reims.

3.® M."* Germain élève de Regnaud, qui a une véritable passion pour son art, et qui a fait le beau tableau du Crucifiement dont nous avons parlé plus haut. Il travaille à un grand tableau dont le sujet est Marius sur les mines de Carthagc. Ce tableau a treize pieds de large snr dix de hauteur. Marius assis sur un tombeau , et au milieu de Carthage, est peint au moment où il dit à l'envoyé de Servilius qui lui ordonnait de partir : 411 Va dire à ton maître que tu as vu Marius assis sur les ruines de Carthage. i^ La tête de ce Romain est du plus grand effet. On y reconiiait ce guerrier dur et farouche , célèbre par les plus belles victoires , et à qui Tambition et Tamour du pouvoir ont fait commettre tant de forfaits. Ce tableau doit figurer à la première exposition,

DE REIMS. r 391

La Cathédrale, quoique paroisse, a comme autrefois un corps de musique , et dans les jours de fêtes solennelles, la messe et les vêpres se chantent en musique. Elle y a été introduite 1 44^ 9 et on envoya un nommé Petit- Jean à Gambray pour l'apprendre.

Avant la révolution , il y avait à THôtei-de- Tiile tous les vendredis un concert entretenu par une société d''amateurs«

Depuis , plusieurs amateurs se sont souvent ras^ semblés les uns chez les autres , pour des concerts particuliers.

En 1 8 1 5 , dans les mois de janvier et février , les mêmes amateurs se sont réuuis et ont (donné par abonnement , dans un salle de Tancienne abbaye de Saint-Detiis,septà huit concerts , présidés par M.' Ghambon, excellent musicien. Ces concerts ont oflfert beaucoup d'ensemble et de variété.

On compte à Reims neuf à dix maîtres de mu* sique. Deux ou trois dames enseignent la musique vocale et le forté-piano.

Il n'y a qu'un maître luthier^ il n'y a pas de graveur pour le portrait.

. La facilité d'avoir à Paris tous les objets d'art nuit aux artistes qui voudraient s'établir dans des villes voisines de la capitale.

Dans le chapitre des Monumens du moyen âge , j'ai commencé à parler de l'architecture , je vais achever îcî ce qui concerne cetart, et passer ensuite à l'histoire abrégée de la peinture et de la sculpture. Dans un chapitre sur

Sga DESCRIPTION

les Beaux-Arts , cet article fort court ne paralfera «ûrement pas déplace ; il est de M.r Liénard j peintire Rémois

Dans le xy .* siècle , ce fut en Normandie un goût gén é ra l â^orner les maisons de sculptures ] on en yoitmême à plusieurs maisons bâties vers cette époque. Sous François i^^r les arts reprirent un nouvel éclat, et il fit venir d'Italie des peintres et des sculpteurs qui répandirent le bon goût. Sous Louis xiij y on conserva les belles proportions de l'àrchitocture ; mais on fit quelques inbovations peu favorables à Part. Sous Louis 3^v , elle devint plus pure en ^e simplifiant. Enfin , sous Louis xr , cet art eut un moment do décadence. Gabriel encadra dans des moulures informes un nombre considérable de colifichets ridicules et mal-entendus \ mais vers le milieu de ce même siècle^ Parçhitecture fut entièrement relevée par Fhabileté des professeurs Français , qui avaient été ptiiser en Italie les règles du bon goût.

Sculpture, A la suite des conquêtes de Jules César, les Romains permirent à quelques pauvres sculpteurs Grecs voyageurs j de venir en .France. Ces sculpteurs y firent des bas-reliefs médiocres et de mauvaises statues. I^ans les premiers siècles de la monarchie française ^ les statues étaient longues j minces , roides et serrées , et servaient de colonnes ou support. Sous la première race , on les faisait tout-à-fait plates. Cependant sous Clovis j à Tépoque de Pintroduction du catholicisme ^ les propor« tiens étaient mieux gardées dans les statues des bas-reliefs que dans celles qui devaient servir de colonnes.

Sous Charlemagne on donnait plus de rondeur aux statues. Le marbre si favorable à la sculpture ne fut employé que sur la fin du xiii.® siècle.

Au xii.« siècle j on trouve dans la sculpture des détails remarquables. Les statues sont drapées avec art ^ et on peut les comparer pour le style et pour le goût aux belles productions de Kaphaël ^ dit M*^ Lenoir. Cette

belle manière se conserva jusqu'au xit«, où la sculpture dégénéra tout-à-coup y tandis que rarchitecture se perfectionnait de plus en plus. Ainsi, dans rintérieur de la Cathédrale j et surtout au portail , on voit plusieurs statues drapées et dessinées avec un goût pur et élégant , que Ton peut comparer avec les belles figures drapées de Raphaël et du célèbre Poussin. Parmi les sculpteurs qui ont travaillé à la Cathédrale , il en était de très-habiles et d'autres très- médiocres.

Dans les statues , et plus encore dans les bas-relîefii du xv.« siècle , on remarque les savans principes que Jean Goujeon développa depuis ; et s'il reste encore dans les statues quelques formes lourdes et un style embarrassé , oq trouve une grâce naturelle ^ une élégance extraordinaire, st-méme du génie dans l'exécution des arabesques.

Le XVI.0 siècle , appelé le siècle de la renaissance des arts, vit éclore les belles productions de Jean Goujeon et d'autres sculpteurs célèbres. François 1,^' appela près de lui Léonard de Vinci et le Prima tice , qui posèrent en iFrance les bases du dessin. Déjà les noms de Raphaël , de Michel- Ange étaient fameux lorsque nos arts étaient encore au berceau , et que nous comptions à peine un peio* tre et un sculpteur. Jean Cousin , ami de Jean Goujeon , donna des règles sur le dessin. C'est alors que la sculpture £t en France des progrès rapides.

Le xvii.<* siècle vit paraître de nouveaux chefs-d'œuvre , et Puget , Des jardin , Coisevox et Lepaultre se distinguèrent dans la sculpture.

Sous Louis XV , les arts fuient livrés aux caprices do la mode et des gens de la cour. Le genre mesquin prît la place du bon style , et le mauvais goût éloigna bientôt la véritable grâce. On trouve une décadence réelle dans' les statues de Bouchardon , de Le Moine et Pigalle , si on les compare avec celles de Puget , d'Augjer et de Lepaultre. Elle est sensible dans les statues de la place Royale ^ l'ajustement des draperies est sec et maniéré , et les formes

pauvres. Ce monument est néanmoins pleia de beautës e€

décèle un artiste distingué. Enfin , le siècle de François i.c est préférable pour la sèulpture à celui de Louis xiv y C£ui de son côté Pemporte sur celui de Louis xt.

Peinture, Avant Jean Van Dick j les peintres n^cxnployaient qu'à la colle ou à l'œuf les couleurs , sur lesquelles on revenait avec des^ oxides de fer pour les ombres.

Sous Charlemagne la peinture ne fit aucun progrès ^ et ne.fiit cultivée que dans les cloîtres par les religieux qui enrichissaient leurs manuscrits de figures.'

Après les croisades ^ on ne trouve dans les peintures qu'une imitation servile des omemens et des meubles que nos artistes avaient vus en Syrie. Ainsi, on ne doit pas être surpris de trouver dans les peintures et les sculptures des xïi,«, xiii^e et xiv.» siècles, un caractère de naïveté et de niaiserie qui distingue les ouvrages de ce tems de ceux des siècles précédens ; mais ce caractère, très*sensible dans les objets d'invention , ne se retrouve plus dans les détails du ressort de la sculpture qui accompagnent l'architecture.

Le goût de la peinture se renouvela en Italie dans le X.® siècle par des peintres grecs, dont tout le mérite se bornait à faire de simples camaïeux , car l'art du clair-obscur était encore ignoré. Peu de tems après parut Cimabué , que l'on peut considérer comme le restaurateur de la peinture chez les peuples modernes.

Aux xiv.e et xv.« siècles , la peinture était encore eu France dans un état de barbarie \ et ce fut au xvi.* siècle que Léonard de Vinci donna publiquement des leçons de son art.

Jean Cousin parut. Son tableau du Jugement dernier est le premier qui ait été peint à l'huile par un Français. A la même époque , brillait aussi Léonard de Limoges , émailleur de François i.«r , qui fit un grand nombre de ta« bleaux pour Henri xi et les Rois ses £lt.

Bnfin y dans le xyii.« siècle on tU paraître le Poussia et le Sueur, dont les productions savantes ont porté la peinture à un liaut degré de perfection.

Sous Louis XY , la peinture dégénéra entièrement , et les Boucher , les Vanloo déshonorèrent le plus beau de tous les arts par leur mauvais goût.

Enfin , le célèbre peintre David Va. régénéré complètement , en adoptant les belles formes de Pantique ; et son dernier tableau des Termopyles peut être placé à côté ' des chefs-d'œuvre des grands maîtres de ritalîe. Si Pécole française est aujourd'hui la première de P£urope f c'est à David que Pon en est redevable.

Peinture sur verre. L'époque de cette peinture remonta au tems de Cimabué(i3oo). Les mosaïques, employées au xi.« siècle dans les décorations intérieures ont pu en provoquer Pinvention. Les plus anciens vitraux que Pon possède 'en France sont du xii.«. siècle. Jean Cousin a donné une grande perfection à cet art , et aujourd'hui M.' Dhil , par un procédé nouveau , a su donner plus d'éclat à cette peinture.

La peinture en émail était connue en France dans les premiers tems de la monarchie. Les monumens en cuivre émailléjdes xi.« , xii.« et xiii.» siècles , sont très-recher- • chés des amateurs pour la vivacité des couleurs,' quoique le dessin en soit barbare. «

Sous François i.^^ cet art fit de grands progrès , comme nous Pavons dit plus haut. C'est alors que la manufacture de Limoges , dirigée par Léonard le Limosin , produisît des chefs-d'œuvre. Les tableaux en émail qu'on voit à Saint-Remi sont de cette manufacture.

Sous Louis XIV , Jean Petitotse montra très- habile dans cet art. Sous Louis xv , Seguin s'est acquis une grande réputation, et aujourd'hui, Augustin q^ui s'occupe de cet art depuis plusieurs années, l'a relevé d^une manier» brillante.