MUSÉE DES THERMES ET DE L'DOTBL DB CLU7CY
Situé dans la rue des Mnthurins-Saint-Jacquc». — 11* arrondissement, quartier de la Sorbonne.
La dispersion des monuments rassemblés par Alexandre Lcnoir dans l'ancien couvent des Pctits-Auguslins, excitait depuis longtemps de profonds regrets. Les amis de nos antiquités nationales souhaitaient que le gouvernement fit choix d'un local destiné à recueillir toutes les œuvres de sculpture, tous les débris historiques, tous les fragments du moyen-Age que d'heureux hasards pouvaient faire découvrir ou que de pieuses intentions pouvaient léguer aux générations futures.
Ce désir vient d'être exaucé. Le gouvernement a fait
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l'acquisition de l'hôtel de Cluny, et ta ville de Pn abandonne à l'État la propriété du palais des Thermo Ces deux monuments réunis viennent de recevoir ia Musée archéologique, dont le noyau provient de h collection formée par feu Du Sommerard.
Avant de parler des objets curieux que renferme a Musée, il n'est pas inutile de rappeler l'origine <fe deux édifices dont le gouvernement vient de faire [acquisition.
Palais des Thermes.
Ce curieux débris d'un vaste monument élevé pendant la période romaine , conserve encore aujourdlui le nom de Palais des Thermes.
A Rome on donnait cette dénomination à des établissements destinés a des bains chauds ; mais par b suite , ces édifices devinrent des palais où séjouru^-i les empereurs.
On attribue la fondation du palais des Thermo i Constance Chlore, qui durant quatorze années de régit paisible, de 292 à 306, gouverna les Gaules. Les bâtiments et les cours qui dépendaient de cet édifice, se prolongeaient du côté du sud jusqu'à la Sorboone; adelà et du môme côté, se trouvait la place d'Arum (campus) , où Julien fut proclamé empereur. Eo «t endroit passait la voie romaine qui partait dOrléans ; cette voie conduisait à deux points différrnts au palais, par les arènes et les cours; à l'Ile de hO en se dirigeant par une route qui existait anciennement entre les églises de la Sorbonne et de Saint-Benoit, et aboutissait au petit Pont; au nord, les Moments de ce palais se prolongeaient jusqu'à la me gauche du petit bras de la Seine.
De tout cet immense édifice il ne reste qu'une «aile qui offre dans son plan deux parallélogrammes contif* formant une seule pièce. Le plus grand a 20 m- environ de longueur sur 14 de largeur; le plus petit a 10 m. sur 6 m. Les voûtes sont à arêtes et à plriocintre et s'élèvent à 14 m. au-dessus du sol.
Ces voûtes ont été si bien construites, qu'elles * résisté a l'action de quinxe siècles. L'architecture i< cette salle est simple et majestueuse. Les arèteî des murs en descendant se rapprochent et s'appuient w une console qui représente la poupe d'un vaesea» Cette poupe, symbole des eaux , servait à caractériser un édifice destiné à des bains.
La propriété du palais des Thermes appartenait <* 1781 , à l'ordre de Cluny. Par bail passé *"* M" Bro cl Trutat, notaires au Cbalelct de Paris. * 27 janvier et 6 mai de la même année, le cardinal* La Rochefoucauld , alors abbé de Cluny, loua p"r 99 années à litre d'emphytéose au sieur Jean-la""* Falaise , maître tonnelier, et à Marguerite Perret.** épouse, le palais des Thermes et ses dépend"**' moyennant 1800 livres tournois de redevance em|*!" téotique , payables aux quatre termes ordinaires * l'année.
[ En 1790, cet édifice devint propriété nationale et M
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cédé par l'État à la maison de Charenton, en vertu des décrets des 1er jour complémentaire de l'an XIII , et 9 septembre 1807, pour remplacer au profit de l'administration des hospices, ceux de ses biens qui avaient été aiié nés pendant la révolution. Suivant acte administratif passé à la préfecture de la Seine , le 1er juillet 1819, en exécution d une ordonnance royale du 19 mai précédent , le sieur Jean-Laurent Falaise consentit la résiliation et la rétrocession du bail emphytéotique. Les renseignements suivants complètent la partie administrative consacrée à cet édiGce.
«Paris, le 15 novembre 1837. — Louis -Philippe, etc... : Article 1". Le directeur de la maison royale de Charenton est autorisé à vendre à la ville de Paris le palais des Thermes de Julien , appartenant à cet hospice, moyennant une rente de 2,340 francs en 3 p. •/. sur l'État, et le paiement des frais de la vente. »
« Paris, le 27 avril 1844. — Louis-Philippe, etc... Vu la délibération do conseil municipal de la ville de
Paris , en date du 27 janvier 1843 Vu la loi du
27 juillet 1843, qui ouvre un crédit pour l'acquisition de l'hôtel de Cluny et de la collection Du Sommerard, dans le but de fonder un Musée d'Antiquités Nationales, etc.. — Article 1er. La ville de Paris est autorisée à céder gratuitement à l'État l'ancien palais des Thermes de Julien, contigu à l'hôtel de Cluny et destiné a l'établissement du Musée, aux clauses et conditions indiquées dans la délibération du conseil municipal sus-enoncée, etc. »
Hàtel de Cluny.
Vers le milieu du XIV* siècle, un abbé de l'ordre célèbre de Cluny, Pierre de Chaslus, fit l'acquisition d'une partie de l'ancien palais des Thermes et bâtit sur cet emplacement le premier hôtel de Cluny. Celte demeure était habitée par les abbés de cet ordre, lorsque leurs affaires les attiraient à Paris. Jean de Bourbon voulut entreprendre plus tard la reconstruction de cet hôtel; la mort l'empêcha d'accomplir son dessein. En 1505, Jacques d " A m boise, l'un des neuf frères du vertueux ministre de Louis XII, mit co projet à exécution.— Ce monument résume en lui trois âges d architecture ; romain par la base : élevé et décoré en partie par les dernières inspirations de l'art gothique, il a été terminé sous la gracieuse influence du style de la renaissance. L'édifice tout entier repose sur des fondements pétris de ce ciment qui a survécu au peupleroi; c'est sur ce rocher que l'artiste catholique a brodé et découpé tant de capricieuses fantaisies. Tous ceux qu'impressionnent les élégances de l'art architectonique admirent les bandeaux, les dentelures des fenêtres, la tourelle hardie et coquette avec son hélice de pierre.
La chapelle surtout est d'un style admirable quoique dépouillée de ses riches vitraux et des douze statues de saints qui remplissaient les niches de son pourtour si élégamment historié. Les armes de Jacques d'Amboisc
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et les attributs de son patron indiqués par des coquilles et des bourdons de pèlerins, sont encore empreints sur les murs de ce charmant édifice qu'on ne saurait louer d'une manière plus exacte et plus poétique qu'en disant comme madame de Staël : c'est la prière fixée.
Dans une chambre qui existe encore , François Ier surprit Marie, veuve de Louis XII, en tète & tète avec le duc de Suffolck, et fit légitimer immédiatement leurs amours clandestins par un cardinal qu'il avait eu la précaution d'amener. — Sous le règne de Henri III, des comédiens s'établirent à l'hôtel de Cluny. Ils formaient une troupe récemment arrivée d'Italie. Leurs représentations attirèrent une telle afDuence que tes quatre meilleurs prédicateurs de Paris, dit l'Es toi le, n'en avaient tous ensemble autant quand Us préchoient. Un arrêt du parlement, à la date du 6 octobre 1584, suspendit ces représentations. Us nonces du pape habitèrent ensuite l'hôtel de Cluny. Cette demeure leur était très commode en raison de la proximité de la Sorbonnc où se tenaient les assemblées de la faculté de théologie.
Les religieuses de Port-Royal , ces pieuses femmes qui curent l'honneur d'avoir Racine pour historien , habitaient l'hôtel de Cluny en 1625; elles restèrent en cet endroit jusqu'à l'achèvement de la maison qu'on leur bâtissait dans la rue de la Bourbe.
La tourelle servit aux observations astronomiques de Delislc, de Lalande et de Meslicr que Louis XV nommait le Furet des Comètes. Néanmoins l'hôtel de Cluny fut toujours possédé par les abbés de cet ordre.
En 1790, ce charmant édifice devint propriété nationale. L'État, peu soucieux alors de la conservation de nos monuments historiques , vendit l'hôtel de Cluny le 23 pluviôse an VIII, avec la clause suivante : « En cas de nouvelles constructions des (aces sur la rue, ou si le gouvernement ordonnait le redressement de la dite rue, l'adjudicataire sera tenu de se conformer aux alignements qui en seront donnés , et de fournir sans indemnité le terrain nécessaire pour cet effet. » — Le gouvernement actuel, en rachetant cet édifice, l'a préservé sans aucun doute d'une ruine prochaine.
Les appartements du premier et du second étages ont été successivement occupés par les grands établissements typographiques de MM. Moutard, Vincent Fusch, Lepricur. Ainsi la politique, la religion, l'art dramatique, les sciences, l'imprimerie revendiquent une part dans les annales de l'hôtel de Cluny.
De tous les habitants de ce manoir vénérable, feu Du Sommerard est celui qui a fait le plus pour en assurer la conservation, en indiquant le parti que la science en pouvait tirer. Conseiller-maître à la courdes comptes, il employa durant trente anuées tous les loisirs que lui laissaient ses fonctions a recueillir des objet d'art. Après la mort de ce savant et laborieux archéologue, le gouvernement s'empressa d'acheter cette précieuse collection qui fut rendue publique le 17 mai 1844.
Indépendamment de la chapelle, ce musée occupe huit ou dix salles du rez-de-chaussée et du premier
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èlagc de rbôlol de Cluny. On y entre par cette merveilleuse porte qui donne sur la rue des Mathurins. Il faudrait un volume, un gros in-folio pour énumerer les richesses que renferme cet établissement. — Nous parierons d'abord des ëtriers quo portait François I" à la bataille de Pavie. Conservés comme un trophée par le comte de Lannoy, qui fit prisonnier le roi de France, ils ont été achetés à sa famille par M. Du Sontmerard. Ils sont en cuivre doré, maintenus par des barres d'acier, et représentent sur la face les lettres F Mes , et sur les tranches la couronne de France , avec les salamandres des Valois. Au bas , dans un lambrequin , on lit cette devise : Kutriêco et exiinguo.
Nous recommandons aux disciples de Philidor l'échiquier du roi saint Louis , dont les cases et les pièces sont en cristal de roche et montées en argent doré. La bordure d'encadrement est creuse et renferme des figurines eu bois sculpté rcpréscntantdcs tournois. Cet échiquier précieux a été apporté aux Tuileries sous la Restauration; et Louis XVIII en fit don à son valet-dechainbre le baron de Ville -d'Avray, qui le vendit 1 ,200 fr. à M . Du Sommerard.
Flandre et d'Italie, et plusieurs magnifiques plats ronds représentant des sujets mythologique», ou peuplés en relief d'écrevisses, de coquillages, de poissons et d'herbes marines. Os poteries sont de Bernard l'alizri . de ce grand artiste dont le génie persévérant lutta contre la matière rebelle jusqu'au jour où , pour sa dernière expérience, il fut réduit à chauffer son four avec son dernier meuble.
Le gouvernement recueillera bientôt le fruit de son patriotique sacrifice. L'on adoptera sans doute les plans de M. Albert Lenoir, couronnés par l'Institut en 1833. Une galerie intermédiaire unira les Thermes a l'hôtel de Cluny. Alors ces deux édifices seront débarrassés des vieilles maisons qui leur disputent l'air et le soleil , et la collection Du Sommerard, convenablement classée, augmentée par de nouvelles acquisitions , deviendra le plus beau musée archéologique de l'Europe.
MUSIQUE (académie royale de).
Située rue Le Peletier. — 2* arrondissement, quartier de la Chaustee-d'Antin.
Au commencement du XVI* siècle , deux Florentins, Oilavio Rinucci, poète, et Giacomo Corti, gentilhomme et très bon musicien , firent représenter avec un immense succès , sur le théâtre de la cour du grand duc de Toscane , une pièce lyrique à grand spectacle, intitulée le$ Amours d'Apollon et de Circie.
En France, le poète Balf forma, sous le règne de Charles IX, dans une mai son de la rue des Fossés-Saint- Victor, une société de musiciens dont le roi se déclara le protecteur. Jacques Mauduit , greffier des requêtes et virtuose distingué , fut le successeur de Balf. Son établissement recul le nom de Société et Académie de Cécile. Ces artistes s'occupaient spécialement de Sainte*
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en France que sous le ministère du cardinal Maxariu. mais alors avec de la musique et des paroles italienne! L'abbé Pétrin hasarda le premier des vers d'opéra en français ; il débuta par une Pastorale, en cinq actes, qui fut représentée i Vincennes, puis k l'hôtel de Nevenea 165U. I.a musique était delà composition de Ciamlvrt organiste de Saint- Honoré et surintendant de la musique de la reine-mère. Le 26 juin 1669, l'abbé Perra obtint des lettres-patentes qui lai permettaient « d'établir en la ville de Paris et autres du royaume des académies de musique pour chanter en public , pendant doute années, des pièces de théâtre, comme il se pratique en Italie, en Allemagne et en Angleterre. » — Les premiers musiciens et les meilleurs chanteurs du grai: 1 Opéra français furent tirés principalement des épli«e< de la Provence ; ainsi ce spectacle , éminemment profane, qu'on a regardé depuis comme un lieu de perdition , fut inauguré par on abbé et par des chantres de lutrin. Au mois de mars 1671 , l'abbé Perrin ouvrit une salle dans le jeu de paume de la rue Maxarine ; on » représenta l'opéra de Pomone; mais la nouvelle entreprise se vit , au bout de quelques mois , menacée d'une chute complète : un certain marquis de Sourdèac, mécanicien ou plutôt chevalier d'industrie , participait à la direction de ce théâtre. Sous le prétexte de se rembourser des avances qu il avait faites , il mit la main sur h caisse et l'emporta. — Louis XIV ne pouvait rester indifférent à la mine d'une entreprise qui, bien conduite, lui paraissait utile aux progrès de la musique. Au moit de mars 1682 , le grand Roi donna des lettres-patentes qu'on peut regarder en quelque sorte comme l'état enfl de l'Opéra. Ces lettres sont trop remarquables , elles portent à un trop haut point le cachet de splendeur qui marquait tous les actes de ce règne glorieux pour ne pas être reproduites.
• Louis, etc Les sciences et les arts étant les
» ornements les plus considérables des États, nous » n'avons point eu de plus agréables divertissements » depuis que nous avons donné la paix à nos peuples. » que de les faire revivre en appelant près de nous » tous ceux qui se sont acquis la réputation d'y eicèp 1er, non seulement dans l'étendue de notre royaume. » mais aussi dans les pays étrangers , et pour 1rs y
> obliger davantage à s'y perfectionner , nous
> avons honorés de notre bienveillance et de notre • estime, et comme entre les arts libéraux la musique » y tient un des premiers rangs , nous aurions , dans » le dessein de la faire réussir avec tous ses avantages, » par nos lettres-patentes du 26 juin 1669, accordé au » sieur Perrin une permission d'établir en notre bonne » ville de Paris et autres de notre royaume, des acadé- » mies de musique pour chanter en public des pièces de
» gne et en Angleterre, pendant l'espace de douxe an- » nées ; mais ayant été depuis informé que les peine? » et les soins que le sieur Perrin a pris pour en
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a établissements n'ont pu seconder pleinement notre v intention et élcYer la musique au point que nous » nous l'étions promis, nous avons cru, pour y mieux » réussir, qu'il était à propos d'en donner la conduite a à une personne dont l'expérience et la capacité nous a fussent connues, et qui eût assex de suffisance pour » former des élèves, tant pour bien chanter et action- » ner sur le théâtre qu'à dresser des bandes de vioa Ions , flûtes et autres instruments. A ces causes, » bien informé de l'intelligence et grande connaissance
• que s'est acquis notre très cher et bien-aîné Jean- » Baptiste Lully, au lait de la musique dont il nous a
• donné et donne journellement de très agréables a preuves depuis plusieurs années qu'il s'est attaché à a notre service, qui nous ont convié de l'honorer de la a charge de surintendant et compositeur de la musia que de notre chambre, nous avons audit sieur Lully a permis et accordé, permettons et accordons par ces a présentes d'établir une Académie royale de musique a dans notre bonne ville de Paris qui sera composée » de tel nombre et qualité de personnes qu'il avisera a bon être, que nous choisirons et arrêterons sur le rap-
• port qui nous en sera fait , pour faire des représen-
> talions par-devant nous , quand il nous plaira, des » pièces de musique qui seront composées tant en » vers français qu'autres langues étrangères, pareille » et semblable aux académies d'Italie . pour en jouir a sa vie durant , et après lui celui de ses enfants qui a sera pourvu et reçu en survivance de ladite charge a de surintendant de la musique de notre chambre, a avec pouvoir d'associer avec lui qui bon lui scraa blera , pour l'établissement de ladite académie , et » pour le dédommager des grands frais qu'il conviena (Ira faire pour lesdites représentations, tant à cause » des théâtres, machines, décorations, habits, qu'aua Ires choses nécessaires , lui permettons de donner en a public toutes les pièces qu'il aura composées, même a celles qui auront été représentées devant nous, sans a néanmoins qu'il puisse se servir pour l'exécution » desdites pièces des musiciens qui sont a nos gages, a comme aussi de prendre telles sommes qu'il jugera » à propos, et d'établir des gardes et autres gens né- » cessaires aux portes des lieux oû se feront lesdites a représentations, faisant très expresses inhibitions et a défenses à toutes personnes de quelque qualité et » condition qu'elles soient, même les officiers de notre » maison, d'y entrer sans payer, comme aussi de faire » chanter aucune pièce entière en musique , soit en a vers français ou autres langues étrangères , sans la » permission par écrit dudit sieur Lully, a peine de » 10,000 liv. d'amende et de confiscation des théâtres, » machines, décorations, habits et autres choses, apa phcable un tiers à nous, un tiers à l'hôpital général » et l'autre tiers audit sieur Lully, lequel pourra aussi
> établir des écoles particulières de musique en notre * tonne ville de Paris , et partout oû il jugera néces- ■ taire pour le bien et l'avantage de ladite académie
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» royale, et d'autant que nous l'érigcons sur le pied de » celles des académies d'Italie , où les gentilbommes • chantent publiquement en musique sans déroger, » nous voulons et nous plait que tous gentilbommes et » demoiselles puissent chanter auxdites pièces et rc— » présentations de notre dite académie royale de musi- » que , sans que pour ce ils soyenl censés déroger au- » dit titre de noblesse, ni à leurs privilèges, charges, » droits el indemnités. Révoquons , cassons et annuv Ions par ces présentes, toutes permissions et privi- » lèges que nous pourrions avoir ci-devant donnés et p accordés, même celui dudit sieur Perrin pour raison » desdites pièces de théâtre , en musique, sous quel- » ques noms, qualités , conditions et prétexte que ce a puisse être, etc. Donné à Versailles au mois de mars » l'an de grâce 1672, et de notre règne le 29», signé » Louis, a — En possession de ce privilège , Lulli transféra son théâtre au jeu de paume du Bel-Air, rue de Vaugirard, près du palais du Luxembourg. L'ouverture eut lieu le 15 novembre 167-2 par la première représentation des Fêtes de l'Amour et de Bacchus. La salle du Palais-Royal étant restée inoccupée par suite de la mort de Molière, Lulli vint y établir son théâtre. De nombreux succès récompensèrent le xèle et les talents de Lulli qui mourut en 1687.
Avant de rappeler les autres changements survenus dans cet établissement , nous allons donner une idée de la position financière des artistes de l'Opéra au commencement du XVIII* siècle. Ce document réglementaire porte la date du 11 janvier 1713; il est intitulé:
ÉTAT
du nombre de personnes , tant hommes que femme» , dont le roi veut et entend que l'Académie royale de Musique soit toujours composée, sans qu'il puisse être augmenté ni diminué.
