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Dans tes constructions du moyen Age, les massifs sont presauev constamment en blocage recouvert dun revêtement de pierre ie taille.

BOISERIES. — On donne le nom çénérique de boiseries à tous les ouvrages de menuiserie. Les œuvres de cette nature sont exposées à un si grand nombre d'accidents et de causes ordinaires de destruction, qu'il n'est pas étonnant que les boiseries les plus anciennes aient disparu. Ces t à peine si Von en retrouve quelques débris de la période romano-byzantine. On connaît quelques stalles du nu* siècle, comme celles de la cathédrale de Poitiers. Mais, à partir du xiv* siècle, les boiseries sculptées deviennent communes. C'est surtout dans les édifices du xv* et du xvi* siècle que Ton voit de nombreuses et magnifiques œuvres de menuiserie. L'art .le sculpter le bois avait fait de grands progrès vers la fin de la période ogivale, et on ae saurait calculer les chefs-d'œuvre qu'il

Froduisit alors. Le génie, la patience et adresse des artistes et des bahutiers trouvaient occasion de se déployer à Taise dans la construction des retables d'autel, des stalles, des tabernacles, des chaires, des jubés, des panneaux sculptés, des bahuts des dressoirs,des buffets d'orgue, etc., etc. La Renaissance nous a légué une quantité prodigieuse de meubles délicatement ciselés.

Nous faisons des vœux pour que nos églises soient meublées avec ce luxe que l'on y admirait jadis dans tous les travaux de menuiserie. Au lieu de ces panneaux plats, à peine relevés de quelques moulures insignifiantes, que ne voyons-nous ces panneaux à dessins capricieux, imitant les compartiments des fenêtres, ou ornés de feuillages, de fleurons, de têtes d animaux, de masques humains et de ces mille détails charmants que le crayon, au défaut de la plume, peut seul convenablement reproduire?

Si la matière, pour ces ouvrages délicats, est exposée à des chances nombreuses de destruction, il faut la choisir aussi solide et résistante que possible. On sait que le bois de chêne peut aisément durer plusieurs siècles sans altération, et qu'il est moins exposé Sue tout autre à être attaqué par les vers: i faut 'ii>nc préférer le bois de chêne à ces bois tendres qui ne sauraient être conservés plus d'un quart de siècle. C'est une économie bien mal entendue qui porte aujourd'hui les administrateurs des fabriques des églises à faire employer, même à des meubles importants, des dqis légers, que l'humidité décompose, que les vers rongent prompteraent, qui se dé força en t et qui produisent un si pauvre effet dans nos édifices religieux.

Pour avoir des détails sur les principales œuvres de boiserie, Voy. Autel, Cjuibb, Stalle, Buffet b'omwe, Jubé, Lutbix, Tasebnaclb.

BOSSAGE. — Toute saillie sur la surface plane d'un ouvrage de pierre ou de bois est un bossage. Telles sont les saillies que l'on ménage dans les entablements, aux clefs des têtes de voûte, dans le tympan des frpntons,

etc., pour sculpter des modulons, des basreliefs, et les autres ornements que la sculpture a coutume de prêter à l'architecture. Ces bossages d'attente s'appellent fceiiagrs bruts.

Au moyen Age, surtout dans • la construction des voussures des portails et des archivoltes des fenêtres, on laissait des bossages bruts, sur lesquels le ciseau du sculpteur venait s'exercer plus tard. On ne saurait douter que les architectes aient agi de la sorte, puisque , dans certains monuments, nous retrouvons des bossages à demi dégrossis, et d'autres entièrement bruts. Nous citerons en exemple le portail septentrional de la belle église de Candes, sur les bords de la Loire, au diocèse de Tours.

On appelle bossages ta liés ceux qui sont considères en eux-mêmes comme des ornements d'architecture : ce sont des pierres taillées régulièrement et séparées lis unes des autres par des refends. Les bossages forment les chaînes dans les murailles, surtout aux angles ; quelquefois ils couvrent les façades et figurent un appareil réglé. Au moyen Age on n'employait pas les bossages taillés, qui devinrent d'un usage commun à la fin du xvi* siècle, et que l'on retrouve dans un très-grand nombre de constructions régulières, élevées depuis la Renaissance jusqu'à nos jours.

BOSSE (Ronde-).— Ouvrage de sculpture figurant les objets en plein relief, soit des statues isolées, soit des groupes entiers. On appelle ouvrage de demi-bosse l'espèce de basrelief dans lequel quelques parties des figures sont entièrement détachées du fond. Voy.

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BOUDIN. —Moulure ronde, dont la saillie égale la moitié de la hauteur ; on l'appelle plus souvent Tore. Voy. ce mot et Mov-

lurbs.

BOUQUET. — Les archéologues anglais appellent finiai ce que certains antiqua res français désignent sous le nom de bouquet : ce sont les feuillages épanouis ou fermés qui terminent les ogives ou accolades, les frontons aigus, les aiguilles, les pinacles, les clochetons et les pyramides de style ogival. Les bouquets ou jimals n'apparaissent qu'au xiii* siècle. On en trouve l'origine dans les feuilles grimpantes qui sutvent les lignes rampantes des dispositions architecturales que nous venons de désigner. Au un4 siècle, ils sont d'abord fort simples et représentent ass«*z bien une fleur de lis dont les feuilles latérales seraient dirigées en haut, au lieu de l'être en bas. Mais à m sure oue les feuilles grimpantes se développent, te finial prend lui-même plus d'élégance et est composé de feuillages plus abondants et d'une végétation plus distinguée. Au xr siècle, on voit des bouquets d'une richesse extrême : les artistes y ont déployé je* feuilles les plus finement découpées et les ent étalées de la manière la plus gracieuse* Quelquefois, au xvr siècle, le fini*» est remplacé par un a croie re destiné à porter uft* statut tte. On en voit des exemples nombr*u*