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laume. Le décret tant désiré fat donné en 153G, et reçut son exécution sans le moindre retard.

Le chapitre de Maguelonne fut transporté dan* l'église de Montpellier ; le titre et les honneurs de cathédrale furent accordés fc l'église d'un monastère des Bénédictins, fondé, en 1364, par le pape Urbain V. A peine l'évêque était-il installé dans sa nouvelle cathédrale, que les fureurs des guerres du protestantisme vinrent troubler la ville et porter la désolation dans toutes les églises. Dans leur haine sacrilège, les hommes qui venaient de renoncer au culte de leurs ancêtres, voulurent en renverser jusqu'aux derniers monuments. Le Gallia Christiana donne une liste exacte des nombreux édifices religieux qui tombèrent sous leurs coups ; la cathédrale de Saint-Pierre ne put se soustraire à leurs violences, elle ne lut pas démolie entièrement, mais elle perdit ses richesses, ses reliquaires et même quelques constructions importantes; actuellement elle ne montre plus que trois tours, placées aux angles de la nef; la quatrième fut abattue pendant les guerres de religion. Le sanctuaire est moderne et Ait bâti en 1775. Les dimensions de la cathédrale de Montpellier ne sont pas étendues. La longueur de l'édifice est de 55 métrés 25 centimètres dans œuvre ; la largeur de la nef est de ih mètres 95 centimètres ; le sanctuaire a 13 mètres 64 centimètres de long sur 12 mètres 99 centimètres de large dans œuvre, d'un mur latéral à l'autre.

Cathédrale de Moulins. Notre-Dame. — C'est à une époque Irès-rapprochée de nous, quelques années seulement avant le commencement de la révolution, crue le souverain [>ontife érigea un évêché dans cette ville, sur es instances réitérées de Louis XVI. De grands malheurs pour la religion et pour la rance entière empêchèrent la réalisation immédiate des vœux du pieux monarque.

Le Concordat de 1801 ne reconnut pas le siège épiscopal de Moulins. Un nouveau concordat, en 1817, rétablit plusieurs sièges s up- E rimes, et Moulins fut compris dans ce nomre. L'ancienne chapelle du château des Bourbons fut choisie pour être la cathédrale. Ce monument, dont le style général indique,

Sarsesformes prismatiques et flamboyantes, la n du xv" siècle ou le commencement du xvi% formait une magnifique chapelle d'une grandeur vraiment loyale; transformé en cathédrale , malgré la pompe de son architecture ♦ il répond imparfaitement à la dignité d'église

ilégantedans ses petites et des crochets sculptés sur la pente des murs supportant le grand comble, qui semblent indiquer le contraire. Suivant le plan primitivement arrêté, l'édifice devait être agrandi de plusieurs autres travées: en ce moment on

Iiense sérieusement à mettre h exécution es projets anciens, parce que l'enceinte est trop étroite pour recevoir les populations chrétiennes aux jours de grande solennité. Le plan de la cathédrale de Moulins nous offre

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an beau choeur de cathédrale, sans nef, avec collatéraux et chapelles accessoires dans les bas côtés. On ne compte que onze travées ; les dimensions sont de 23 mètres de long sur une largeur de 7 mètres 50 centimètres ; les collatéraux ont une largeur de 4 mètres 23 centimètres, et les chapelles, une profondeur de 2 mètres 50 centimètres.

Cathédrale de Nancy. Notre-Dame. — L'établissement d'un siège épiscopal à Nancy ne remonte

de la ville que le souverain ponti instances de Louis XV, accorda à l'église de Nancy les insignes et les prérogatives de cathédrale. La cathédrale.de Nancy est un édifice de construction moderne ; fe portail de cette église est formé d'un avant-corps, de deux arrière-corps et de deux tours formant une façade de 50 mètres. Deux ordres la décorent": le corinthien dans le soubassement, le composite au-dessus. L'avant-corps où se trouve la porte principale qui est cintrée, a une archivolte et des impostes décorées de moulures. Surmonté de deux anges prosternés devant une croix placée au milieu, il se compose de colonnes accouplées et de pilastres en arrière, avec un entablement qui règne le long de la façade. Son pourtour et les arrière-corps sont également décorés de pilastres du même ordre. Une porte surmontée d'un cadre rempli de trophées occupe la partie médiane des arrière-corps. L'ordre composite, placé sur ce soubassement, règne dans toute l'étendue de la façade, et présente en avant des colonnes accouplées de chaque côté d'un vitrail orné d'une balustrade. Les arrière-corps à pilastres contiennent une niche cintrée avec imposte. Les tours, décorées de pilastres, ont un vitrail en plein cintre, balustrade au pied et agrafe sur la clef. Au-dessus de ces deux ordres et au centre, on a placé un attique renfermant, entre des colonnes accouplées d'ordre composite et l'entablement, un vitrail coupé dans le milieu, supportant un fronton où étaient les armes pleines de Lorraine, avec la couronne royale, les deux aigles pour supports , la croix de Lorraine pendant à leur cou. Le cintre de l'attique est orné d'une croix, des Yases surmontent les colonnes, et un cadran occupe le contre du vitrail. Les tours, décorées commo l'attique d'un second ordre composite avec pilastres, ayant sur chaque côté une fenêtre en plein cintre, sont surmontées d'un troisième ordre composite en pilastres, formant une tour ronde ouverte de toutes parts, audessus de laquelle se trouve un dôme couvert en pierres de taille, avec une galerie à balustrade en pierre. L'entablement est orné o g pots à feu au-dessus de tous les pilastres: le dôme se termine par une lanterne décorée de pilastres et d'un balcon en fer surmonté d une flèche à girouette; l'ensemble présente une élévation de 80 mètres.

Cathédrale de Nanties. Saiht-Pieau.— Nous ^.connaissons aucun détail sur la basilique Primitive élevée par saint Clair ou par les

évoques qui le suivirent immédiatement, . dans l'enceinte de la vieille cité des Nannètes. La chronique fait connaître Félix, qui . fut élu évoque en 567, comme le fondateur: de la cathédrale. Il paraît qbe le monument* élevé par ses soins était très-somptueux* pour l'époque, si nous en jugeons par l'en-*, thousiasme qui a inspiré à Fortunat de Poitiers une de ses plus entraînantes pièces de poésie. En 903, elle fut réparée et augmentée par Fulcherius, alors assis sur le trône épiscopal. Cette restauration avait été rendue indispensable par les malheurs de la guerre ; elle fut exécutée probablement a la hâte, puisque, quatre-vingt-cinq ans après; on lut. obligé de rebâtir entièrement l'église. Soit par l'effet du temps qui mine tout, soit par quelque malheur inconnu, la cathédrale de Nantes fut reconstruite, du moins en partie, vers le commencement du xir sièle. îles ca ractères architectoniques de l'abside actuelle accusent nettement cette date. Cette opinion n'est pas confirmée par des témoignages historiques ; mais les principes de la science ne laissent pas subsister le moindre doute à cet égard. Enfin, en 1434, sous l'épiscopat de Jean de Châteaugiron de Maiestroit, le duc Jean V résolut (relever la caîthé^ drale sur un plan nouveau, d'après les règles de l'architecture ogivale; le chevet seul du monument antérieur fut conservé. A ce grand travail on doit la nef, les bas-côtés, le portail principal accompagné de ses deux tours. Si l'on peut juger de 1 effet que l'édifice terminé eut produit par les parties commencées, on peut affirmer qu'il eût été compté parmi les plus célèbres chefs-d'œuvre du style chrétien. Malheureusement l'exécution n'a pas répondu aux yœux du duc Jean, et l'œu-

înscription suivante, qui la principale porte d'entrée :

L'an mil quatre cent trente-quatre, A mi-avril sans moult rabattre ; Au portait de cette église Fut la première pierre assise.

Dimensions principales de la cathédrale de Nantes : longueur, kO mètres; largeur, 32 mètres; hauteur sous voûte, 37 mètres 30 centimètres; élévation des tours, 63 mètres. La cathédrale de Nautes consiste presque entièrement dans la nef et les bas-côtés qui l'accompagnent; cette nef paraît d'autant plus élevée qu'elle est peu profonde. Dix piliers suffisent pour en supporter les travées ; ils sont recouverts d'une multitude de moulures prismatiques, prolongées dans les contours des arcades et jusqu'aux nervures de la voûte. Dans la partie du transsept qui sert à former aujourd'hui , à la droite du chœur, une espèce d'avant-sacristie, on a transporté de l'église des Carmes , démolie pendant la révolution , le tombeau que k reine Anne fit élever à François II, son père, dernier duc de Bretagne , et à Marguerite de Foix, sa seconde femme. Ce magnifique mausolée , chef-d'œuvre de Michel Colomb

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ou Cotombeau , né à Tours , fut exécuté en 1507. H est entièrement en marbre blanc» arec des assortiments en marbre de couleur variée, élevé de 5 pieds, et posé sur un aocfe 4e marbre blane , couvert d'une mosaïque qui entrelace des lettres F et des hermines. Sur le tombeau sont couchées deux statues en marbre , de grandeur plus que naturelle, représentant François II et Marguerite de Fois, ayant 'une couronne et le manteau ducal. Des carreaux, soutenus par trois anges, supportent leur tête, et, à leurs pieds, un lion et un lévrier, symboles du courage et de la fidélité, tiennent entre leurs pattes les armes de Bretagne et de Foix. Aux quatre angles , quatre statues , de hauteur naturelle, représentent avec leurs attributs les vertus cardinales : la justice, la tempérance, la prudence et la force. Dans la statue emblématique de la justice est représentée Anne de Bretagne , sous le costume et les attributs de reine et de duchesse, avec la couronne fleurdelisée et fleuronnée sur la tète. Aux deux côtés sont les douze apôtres, en marbre blanc, dans des niches de marbre rouge. Au bout, et du côté de la tête du tombeau , sont saint François d'Assise et sainte Marguerite , patrons du duc et de la duchesse; du côté des pieds se trouvent Charlemague et saint Louis. La base est ornée de seize petites figures représentant des pleureuses dont le visage et les mains sont eu marbre blanc et le reste du corps en marbre vert.

Cathédrale de Nevers. Samt-Ctr. — La basilique primitive, petite et modeste, fut remplacée , au vu" siècle , par une église plus somptueuse et plus vaste , dédiée aux saints martyrs Gervais et Protais. Celb-ci éprouva sans dotfte de grands malheurs dans ces âges de violence , où chaque page de notre histoire est souillée de sang , et c'est probablement à la suite d'une réparation importante, et peut-être même d'une reconstruction complète , qu'elle fut dédiée à saint Cyr, sous Tépiscopal de saint Jérôme et sous le règne de Charles le Chauve, au ix* siècle. Elevé vraisemblablement avec précipitation, dans un moment de paix qui succédait à de violentes commotions , l'édifice s'écroula tout à coup un siècle plus tard, en 910, se* Ion l'inventaire de Parmentier. Le pieux Altou, prélat savant et zélé, alors assis sur le siège épiscopa) de Nevers , chercha les moyens de le relever de ses ruines. En étudiant attentivement la cathédrale de Nevers , dans son état présent, on ne tarde pas à se convaincre que la grande nef date de la fin du *iif sièfcle et du xiv% ainsi que certaines portions dans le pourtour du chœur. Le corps de ce dernier appartient évidemment au *▼* siècle. Les chapelles attenantes aux bas-côtés qui l'entourent sont probablement un peu plus récentes; on pourrait, sans craindre de s'écarter beaucoup de la réalité, les attribuer à la fin du xr siècle. La cathédrale de Nevers, construite sur un plan qui u'a guère d'analogue en France , présente à tes deux extrémités deux grandes absides

terminales, comme les églises allemandes de Majence . de Worms et de Spire. L'abside occidentale est destinée au chœur du chapitre. L'abside orientale a été consacrée ft sainte Julitte, mère de saint Cyr, patron de la cathédrale. Le transsept n'occupe pas l'endroit qui lui est propre dans nos autres monuments y c'est-à-dire entre le chœur et la nef , il est rejeté A la base de l'édifice, absolument comme dans l'é$Kse des Saints- Apôtres que nous avons visitée h Cologne. Le vaisseau , d'une immense étendue, présente une longueur de 110 mètres ; il se divise en neuf travées; la nef en occupe quare ei le chœur cinq , en y ajoutant le chevet dans l'hémicycle duquel se trouve le sanctuaire. La nef collatérale es t. garnie d'un rang de chapelles au nombre de dix-sept, sans y comprendre la sacristie. La forme du plan a lait rejeter les portes d'entrée sur les flancs de l'édifice ; on en compte trois. Des deux tours qui avaient été élevées d'abord , une seule est encore debout , l'autre a été brûlée. La nef présente au triforium une disposition particulière. Les arcades , portées sur des colonnettes groupées trois à trois, offrent, entre chaque ogive de la galerie, des anges figurés en relier, et répondant par leurs proportions aux fleures qui ornent la base des colonnes : ce placement est fort ingénieux et produit un bon effet. C'est encore U un des Irai: s intéressants de la cathédrale de Nevers. La grande tour, commencée en 1509 et achevée en 1528, est un monumeot à elle seule; elle est aujourd'hui presque entièrement restaurée. Cette tour est aun grand et puissant effet; son élévation, depuis le sol jusqu'à l'appui de la balustrade supérieure, est de 51 mètres 80 centimètres. Elle est divisée sur sa hauteur en trois parties par des galeries à jour , portant sur des corniches en encorbellement; les quatre angles sont flanqués de tourelles octogones en commençant, et hexagonales à leur sommet. La partie la plus rapprochée du sol e t traitée en soubassement, et ses faces principales, de môme que celles des tourelles, sont simplement recreusées de nervures. Les grandes faces de la partie intermédiaire sont subdivisées par des nervures réunies sous la corniche de couronnement par des ajustements en trèfle ; entre ces nervures sont de grandes figures largement accusées en demi* ronde-bosse , supportées par des crédences et recouvertes de dais richement refouillés. La troisième portion est la plus remarquable ; elle est décorée de statues et de sculptures délicatement travaillées. La balustrade de couronnement est ingénieusement évidée à jour ; elle ' se détache comme une guirlande légère qui flotte au sommet du monument.

Cathédrale de Nîmes. Notm-Dàme. - L'église épiscopale de Nîmes» bâtie sans doute comme la plupart des autres églises des Gaules, ne put résister aux attaques du temp- Elle fut entièrement rebâtie au %ï sièclet et le pape Urbain II la consacra solennellement, le 5 juillet 1996, en présence da plu-

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sieurs prélats et d»Raymoofl de Saint-Ciltes, comte de Toulouse, de Rouergue et de Nîmes ; ce prince fit donation à la nouvelle église d'un domaine situé. k une demi-lieue de la ville. L'édiGce était vaste et élevé dans de belles proportions : le pian était à trois nefs, de 56 mètres de longueur sur 22 de largeur ; la façade était décorée de représentations sculptées en demi-relief, dont les sujets tirés de l'Ecriture sainte, étaient la Création du monde, Adam chassé du paradis terrestre, Abel tué par son frère Caïn, l'Arche de Noé : mais cette église devint la victime des fureurs des protestants au moment où Ton songeait k l'agrandir, en 1567. Un esprit de vertige s'était emparé de ceux qui abandonnèrent la religion de leurs pères ; la cathédrale tomba sous leurs coups, et il n'en resta qu'une partie de la façade, du côté gauche, où se trouve le clocher.

Cathédrale d'Orléans. Saints-Choix. —La première pierre de la nouvelle cathédrale fut posée le 12 septembre 1287, par Gilles Paslay, évêque d'Orléans et successeur de Robert de Courte oay, qui avait fait d'immenses préparatifs pour la construction de cet édifice, et qui semblait y mettre toute sa gloire, lorsque la mort vint arrêter l'exécution de ses projets. Ce monument fut élevé, sur un plan magnifique, par un architecte dont l'histoire ne nous a pas conse vé le nom. L'influence de la grande renaissance dans l'architecture chrétienne avait inspiré l'ensemble et les détails de cet édifice. 11 n'était pas encore achevé, lorsqu'en 1567 les calvinistes en firent écrouler la plus grande partie, en faisant jouer des mines dans les principaux piliers. L'ancien portail, qui n'était pas joint a l'église, les chapelles du rond-point et quelques portions du chœur échappèrent au uésastre. On ne fit d'abord qu'une réédification partielle, indispensable pour la célébration des saints mystères, et le monument resta dans ce déplorable état jusqu'en

La cathédrale d'Orléans ne se serait peutêtre jamais relevée de ses ruines, sans la libéralité de Henri IV et sans la protection de Clément VIII. Le souverain pontife accorda un jubilé solennel pour tous les fidèles qui viendraient dévotement à Orléans et qui contribueraient de leurs aumônes à la restauration de l'église Sainte-Croix. L'intérieur de la cathédrale d'Orléans est moins riche

Sie celui d'un grand nombre d'autres caédrales. La partie qui attire immédiatement l'attention des archéologues religieux est l'abside ou le rond-point du chœur. Le vaisseau principal produit un effet majestueux; les. travées en sont soutenues sur des piliers et sur des arcs chargés de nervures prismatiques. Le plan général est à cinq nefs ; le chœur est accompagné de onze chapelles et entouré d'un seul bas-côté. La longueur totale de l'édifice est de 130 mètres sur une largeur de 28 mètres 66 centimètres; le transsept est long de 54 mètres 60 centimètres ; les' maîtresses voûtes s'élèvent au-dessus du pavé de 32 mètres 50

centimètres, et les tours; de 80 rtètres 60 centimètres.

Cathédrale de Pamiers. Sjmrr-AifToifnt/ — La cathédrale de Pamiers éprouva dans son existence des vicissitudes nombreuses, jusqu'à ce qu'enfin elle fut rebâtie à peu pré» dans l'état où nous la voyons maintenant, sous le règne de Louis XIV. La direction* des travaux avait été confiée h l'un des ar^ chitectes les plus célèbres de son temps* Hansard, qui en donna les plans et les dessins. En nommant le siècle de Louis XIV, nous avons tout dit pour faire connaître entièrement le style qui domine dans cet édifice ; ce mot seul vaut une description.

Cathédrale de Paris. Notre-Dame, — Lore-

3ue Constantin eut pris la croix pour et en ard , et que plus tard Clovis , le guerrier franc, eut courbé la tête sous le joug de la religion chrétienne, la paix fleurit dans nos provinces. Alors les basiliques religieuses eurent le droit de bourgeoisie et s'introduisirent dans les murs de la cité, A ce siècle nous rapportons la date de fondation de la plupart des église s épiscopale s en France, C'est alors aue fut construite la basilique modeste de Paris, sur les rives désertes de la Seine, à ce même endroit où nous contemplons actuellement le gigantesque édifice. Bientôt insuffisante pour les besoins de la population religieuse , cette église primitive l'ut remplacée par une seconde plus somptueuse. Saint Fortunat , évêque de Poitie. s , fait connaître, dans son enthousiasme poétique , l'admiration que lui fit éprouver sa grandeur et la richesse de ses ornements. Cette seconde basilique fut élevée, en 555, par Childebert , à la sollicitation de. saint Germain , évêque de Paris , sur les ruines d'un temple de Jupiter, si Ton doit s'en rap-

Eorter au témoignage de plusieurs historiens, .es hordes descendues du nord , qui désolèrent tant de contrées, ruinèrent l'église de Paris en 875. Lorsque la tranquillité fut assurée par la conversion de Kollon , le monument se releva de ses débris, et à l'aide dé réparations et de restaurations successives, dont il serait difficile de suivre toutes les traces, il parvint jusqu'à l'épisco-

1>at de Maurice de Sully, c'est-à-dire jusqu'en 'année 116h. Cet illustre évêque résolut de rebâtir, sur un plan nouveau et dans de plus grandes proportions, sa cathédrale qui tombait de vétusté. Il cédait sans doute h L'en-* tcatnement si remarquable alors, qui lançait le monde dans des voies extraordinaires et inconnue-. Secondé dans son entreprise par le zèle du peuple et par les largesses du

f>rince , Maurice en jeta les fondements sur 'emplacement déjà consacré par la prière des siècles précédents. Le pape Alexandre UJ, alors réfugié en France, en posa la première pierre en 1163. La suite des dates et les caractères de la construction nous font connaître que la nef est postérieure au chœur : celui-ci appartient à Maurice de Sully, tandis que le vaisseau appartient , sans contredit, à 1 architecture élancée du xiu* siècle : il fut terminé, de même que le façade principale*

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tous ]f règne de Philippe Auguste, en ISIS. Une inscription en caractères gothiques, qu'on lit autour de l'embasement du portail méridional , atteste que cette partie de l'édifice n'existait point encore en 1957, et

Sii'elle ne fut commencée qu'au mois de Trier de cette année, sous Regnault de Corbeil , évoque de Paris, par l'architecte Jean de Chelles , se disant modestement maître maçon. Le portail septentrional, construit en 1313, remonte au règne de Philippe le Bel, qui y consacra en partie le produit delà confiscation des biens des Templiers. Pour terminer cette indication des époques qui ont vu s'élever les parties les plus importantes du monument , nous dirons que les chapelles absidales et celles situées autour au chœur furent bâties dans le courant du xiv* siècle. La Porte-Rouge , ainsi nommée delà couleurdont elle était couverte, ne fut achevée que dans le xv*. Quelques autours ont attribué sa construction à Jeansans-Peur, tandis que d'autres prétendent

Îu'elle est due aux bienfaits de Jean, duc de erry, frère de Charles V. Telles sont en abrégé les dates essentielles à savoir pour bien comprendre les détails architectoftiques de la cathédrale de Paris. Le plan de Notre- Dame de Paris figure la croix latine. L'édifice est soutenu par cent vingt piliers de proportion et de structure différentes, mais régulièrement disposés et qui forment une double enceinte autour de la nef et du chœur. L'ensemble offre donc cinq nefs parallèles , un vaste transsept et une rangée de chapelles latérales de chaque côté. Cette façade , flanquée de quatre grands contre-forts et divisée en plusieurs étages par d'élégantes galeries, a 42 mètres 60 centimètres de largeur, sur 68 mètres d'élévation. Elle présente à sa partie inférieure trois grandes ogives à voussures profondes , qui servent d'entrée aux nefs. Les sculptures qui décorent ces trois portails sont fort curieuses; elles ont été plusieurs fois déjà décrites et expliquées. Dans le tympan de la porte centrale est représentée la scène terrible du jugement dernier. Les autres décorations du portail central et des portails latéraux présentent des faits tirés de la Bible ou de l'Evangile "et des Vies des saints.

Cathédrale de Périgueux. Saint-Front. — L'Eglise de Saint-Front était autrefois une simple abbatiale : Saint-Etienne, dans la cité, avait le titre de cathédrale. Plus modeste que celle bâtie par les moines, l'église épiscopale avait reçu une profonde empreinte de l'imitation de la grande basilique byzantine. Le plan avait subi de grandes modifications ; la croix grecque ne se dessinait pas avec sqb entre-croisements égaux ; les cinq coupoles ne se dressaient pas régulièrement comme à Saint-Front , mais la construction de ce mémorable édifice fut pour Périgueux un événement trop important pour ne pas exciter viyemi'nt l'émulation des artistes de la cité. L'antique cathédrale a cruellement souffert des iryures du temps et du fanatisme des "hommes; les protestants en ruinè-

rent les deux coupoles antérieures, quand ils se rendirent maîtres de Périmeux. Dimensions générales de la cathédrale de Saint- Front de Périgueux : longueur de la croix grecque, 60 mètres ; hauteur des piliers, 13 mètres 30 centimètres; hauteur des coupoles, 28 mètres 66 centimètres ; hauteur des grands arcs, 19 mètres 60 centimètres. En

Pénétrant dans l'intérieur de la cathédrale de érigueux, on est surpris de l'aspect étrange que présentent tou'es les parties du monument. On se croit immédiatement transporté dans un pays nouveau, tant les dispositions générales qui frappent les yeux sont différentes de celles qu'on rencontre ordinairement. Les coupoles orientales, les lourds piliers, les grands arcs, le jour mystérieux répandu dans la vaste enceinte, les ornements peu nombreux et sévères, tout concourt è produire sur l'esprit une impression profonde. L'effet total surprend , et ce n'est qu'après quelques instants de réflexion que 1 on peut se rendre compte de ses sensations. En résumé , l'intérieur de la basilique de Saint-Front est d'un aspect grandiose et imposant. Nous devons maintenant indiquer exactement les traits particuliers de la cathédrale de Saint-Front , c'est-à-dire les modifia cations que l'architecte a cru devoir introduire dans l'imitation de son modèle. Nous signalerons en premier lieu l'existence des cryptes sous une partie de l'église supérieure. Les édifices byzantins et l'église de Saint-Marc en particulier, ne nous présentent point cette construction souterraine favorisée, fc Périçueux , par la nature et la position du terrain. Depuis longtemps la crjple de Périgueux est obstruée, il serait à désirer qu'on en dégageât l'entrée et qu'on en ap-

Eropriât l'intérieur d'une manière eonvenale. Le système général d'ornementation de Saint-Front n'est nullement en rapport a?ec l'idée principale du monument. C'est une réminiscence de la décoration antique, ayant une frappante analogie avec les procédés communément usités dans les autres édifices contemporains du midi de la France. Nouj terminerons cette notice par quelques détails sur le clocher et sur le& ornements extérieurs de Saint-Front. La tour, ornée de colonnes et percée de plusieurs ouvertures cintrées, est une conception très-remarquable de l'architecte de Périgueux. Si elle n est [>as postérieure au reste de l'édifice , comme 'ont pensé quelques auteurs , elle doit être rangée parmi les constructions les plus remarquables de l'époquo, et atteste dans l'architecte un talent extraordinaire. Lo sommet, terminé par une coupole, s'élève à 66 mètres 60 centimètres. Tout autour de l'édifice, à l'extérieur, règne un entablement continu : appuyés sur cet entablement et appliqués aux voussoirs des grands arcs intérieurs, douze frontons couronnent les douze pans du mur qui forment le développement extérieur de la croix grecque. Les nuit piliers qui masquent les extrémités de cette même croix se terminent par des pyramides oui encadrent les frontons et accompagnent les coupoles-

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Cette décoration originale n'est pas dépourvue de caractère et de grandeur; malheureusement elle a é*4 fortement endommagée.

Cathédrale de Perpignan. Saiwt- Jbàh.~ Après avoir été fixée pendant plus de neuf siècles A Bine, la résidence de l'évoque et celledu chapitre furent transférées à Perpignan en 1602. Ce fut le 30 juin 1602 que les reli-

3 ues des saintes EulaJie et Julie, patronnes u diocèse, qui se trouvaient dans la cathédrale d'Elne, furent transportées à Perpignan. La fondation de la cathédrale actuelle de Perpignan remonte au xiv* siècle, sous la domination des rois de Majorque, possesseurs du comté de Roussillon, après la séparation de cette couronne de celle d'Aragon. Les deux premières pierres de cette église furent posées le 5 des calendes de mai 1324, par Sanche, douzième roi de Majorque, et par Bérenger Baille, évoque d'Elne. On perpétua le souvenir de ce fait par deux inscriptions que Ton peut lire sur deux pierres placées au bas de Ta nef. Dimensions principales de la cathédrale de Perpignan : lonzueur, depuis la porte d'entrée jusqu'au fond de l'abside, 77 mètres 90 centimètres ; largeur de la nef, 10 mètres 50 centimètres ; hauteur du sol à la voûte, 27 mètres 27 centimètres. L'intérieur de l'église de Saint-Jean ne nous offre qu'une seule nef, remarquable par sa grandeur, ses nobles proportions et son imposante majesté. C'est assurément un des plus beaux vais* seaux qui existent. La voûte qui le recouvre est d'une belle exécution, et se distingue par son élévation et par sa hardiesse. La nef est sans colonnes ni piliers, et la voûte n'a pour support que les arceaux de pierres de taille appuyés sut les murs de séparation des chapelles. Avec des éléments si simples, il était difficile d'obtenir un plus bel effet. En sortant de l'église par la porte latérale, on trouve une cnap< lie bâtie au xvi* sièle, pour r cevoir un crucifix sculpté en 1525. Il avait prem èrement été placé dans une des chapelles du vieux Saint-Jean , mais le lieu étant beaucoup trop étroit pour contenir les membres nombreux de la congrégation du Dévot-Crucifix, on transporta la sainte image dans la chapelle qu'elle occupe aujourd'hui. La tour qui accompagne la façade est lourde et sans grâce. On a élevé par-dessus, en 17U, une cage en fer, qui contient les cloches de l'horloge; la disposition de cette cage, dont la hauteur est d'environ 15 mètres, est hardie et unique dans son genre.

Cathédrale de Poitiers. Saint-Pierre. — La première basilique épiscopale établie à Poitiers, aux temps les plus reculés de l'antiquité ecclésiastique dans les Gaules, fut soumise à une foule de désastres. Les Sarrasins, les Normands, les malheurs sans cesse renaissants de ces siècles toujours tourmentés par des orages, la ruinèrent à diverses reprises. Le zèle des évoques et des fidèles, aussi persévérants pour édifier

3uç le génie du mal pour détruire, la releva ans le même emplacement. En 1018, un incendie affreux, qui réduisit presque toute

la ville en cendres, n'épargna pas la cathédrale. Guillaume IV, comte de Poitiers, résolut de réparer les ravages du terrible fléau, et, dès 1022, il fit sortir de ses débris une nouvelle église épiscopale, consacrée par Isambert IV. Cet édifice, à p°ine achevé, subit le malheureux sort de celui qui 1 avait précédé. Au milieu du xu* siècle, Henri* deuxième roi d'Angleterre, sur les instances ' d'Aliénor ou Eléonore d'Aquitaine, son épouse, reconstruisit la cathédrale sur un pian plus vaste et avec une magnificence en rapport avec sa haute fortune. Les travaux furent commencés avec grande ardeur; mais, un peu plus tard, le zèle s'étant refroidi, le monument, commencé vers 1152, après avoir éprouvé de nombreuses interruptions, ne fut consacré que le 17 octobre de l'année 1370, par Bertrand de Meaumont, alors évoque de Poitiers. Pendant ce Jonc laps de temps, l'architecture religieuse avait modifié ses principes ; nous en trouverons des sigqes non équivoques à la partie inférieure de la cathédrale actuelle. Le portail principal, dans ses parties les plus importantes, ne date que du xiv" siècle. Quelques détails du sommet des tours sont plus récents encore et doivent être attribués au xv siècle. Quand on considère attentivement l'église de Saint- Pierre, Quelques réflexions s offrent naturel* lement a l'esprit sur les caractères qui la distinguent. Nous aimons beaucoup à procéder par comparaison, parce que, dans rap* i)réciation des monuments, c est un excel ent moyen d'analyser les traits communs et les signes particuliers. Le roi Henri II fit élever à Angers plusieurs édifices très-intéressants, contemporains de la cathédrale de Poitiers. La chapelle et la grande salle de l'hospice Saint «Jean doivent être mentionnées en première ligne; c'est l'expression complète de la transformation, au xn" siècle, de 1 architecture catholique. Nous avons remarqué un certain air de famille entre le monument d'Angers et celui de Poitiers. 1k est impossible d y méconnaître les mêmes principes, un peu modifiés par des causes locales. Si l'Anjou avait emprunté le stvle poitevin pour la construction du célèbre cloître de l'ancienne abbaye de Saint-Aubin, le Poitou n'a pas été étranger à l'influence angevine dans l'érection de f église de Saint- Pierre. Nous trouvons aussi quelques rapports entre la cathédrale de Poitiers et l'é- Slise de Saint-Maurice d'Angers, surtout ans les belles voûtes qui couronnent ces deux édifices, que Ton doit attribuer à la môme période archi tectonique. L'église cathédrale de Poitiers se développe daps le* dimensions suivantes : longueur intérieure, 9h mètres 10 centimètres ; largeur dans la nef, 30 mètres 30 centimètres.; largeur, dans la croisée, 56 mètres 50 centimètres ; hauteur de la voûte principale, 29 mètres 50 centimètres ; hauteur des voûtes latérales, 2b mètres 90 centimètres ; élévation de la tour droite du portail principal, 3fc mètres ; de la tour à gauche, 92 métros. Lorsqu'on pénètre dans l'intérieur de l'église de SeiRl-

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Pierre, on est frappé par le petit nombre, l'élévation et l'espacement des piliers. 11 y en a six de chaque côté ; ils sont composés d'un massif entouré de colonnes groupées en faisceaux d'une élégance admirable. Ses chapiteaux sont sculptés avec goût, les colonnettes se dressent et s'élancent avec une grâce parfaite. Les arcades sont ogivales et accompagnées "de moulures toriques, à l'exception de celles qui décorent par application les murailles des basses nefs, qui sont semi-circulaires. La nef principale a de la jnajesté, il y manque peut-être un peu de cette grandeur mystérieuse des cathédrales gothiques. Autrefois toutes les fenêtres étaient garnies de vitraux peints ; les protestants, dans leurs dévastations sacrilèges dans les églises catholiques, en ont brisé une grande partie. Les voûtes de la cathédrale de Poitiers sont établies sur de belles nervures rondes, d'une forme tout à fait caractéristique. Elles sont légèrement surélevées en coupoles et partagées en compartiments nombreux.

Cathédrale du Puy. Notee-Dame. —Vers ta fin du x* siècle, nous voyons assis sur le trône épiscopal du Puy un membre de cette célèbre famille d'Anjou, dont le nom retentit à chaque page de l'histoire de ce siècle et des suivants, et qui exerça une si grande influence sur l'architecture de l'époque, par les nombreuses constructions qu elle éleva de toutes narts. Gui d'Anjou, frère de Geoflroy- Grise-Gormelie , fils de Foulques le Bon, avait d'abord été abbé deCormery, de Villeloin en Touraine, et de Saint-Aubin è Angers. Devenu évoque du Puy, il bâtit sur le sommet de la montagne une église qu'il dédia à l'archange saint Michel, en 994. Il reste dans la cathédrale actuelle du Puy quelques vestiges de cette construction, quoique les parties essentielles ne puissent être rapportées qu'au xi* siècle. Ce même Gui d'Anjou usa de son pouvoir et de ses alliances pour doter son église d'un grand nombre de biens. |1 fit concession à son chapitre de plusieurs propriétés considérables, énumérées dans un litre conservé dans le Gallia Chriniana. La Wtbédrale du Puy, dont les parties les plus Importantes doivent être rapportées au xr et ai* xn9 siècle, est remarquable autant par la hardiesse et la bizarrerie de ses constructions, que par le caractère imposant de sa masse. Assise sur la crête de fa montagne, elle levé majestueusement sa tête au-dessus des autres édifices publics et privés, et se destin? dans le lointain avec des proportions colossales. La ville du Puy est bâtie à ses pieds, en amphithéâtre, sur le versant méridional du mont Anis, que domine une imjnease roche hailsaltique, à la jonction de trois belles vallées qu'arrosent la Loire, la Borne et le Dolaison. De quelque côté que l'on entre dans lq ville, Je regard est frappé pat l'aspect grava du monument. L'intérieur de la cathédm|ç du Puy « subi de funestes altérations. Eq voyant ici comment le mauvais goût a étendu de toutes parts et d'une main Wodigue un hideux badigeon jaunâtre, on

ne peut maîtriser son ipdignatlon : c'est toujours un acte de barbarie de défigurer un vieux monument, mais c'est une profanation de déshonorer si brutalement une antique et vénérable église. Le chœur, la nef et le centre du transsept ont éprouvé beaucoup de changements ; le transsept a été supprimé complètement, parce que, dit-on, il menaçait de tomber en ruine. Malgré toutes ces déplorables mutilations, on éprouve un sentiment profond en parcourant l'intérieur sombre et mystérieux de l'église de Notre-Dame du Puy. L'ordonnance générale è trois nefsrqppelle facilement la disposition des autres

Srands édifices de la même époque, quoique ans ses proportions massives et lourdes on ne retrouve ni la hardiesse ni l'élancement des constructions contemporaines. Les voûtes sont bâties d'après les principes d'un système peu usité, et dont nous nous plaisons à consigner scrupuleusement la marche et les influences partout où nous les rencontrons. Elles forment des espèces de coupoles correspondant aux travées, séparées les unes des autres dans la nef, au-dessus des arcades; cette construction rattacha la cathédrale du Puy à cette série de monuments qui, comme Saint-Front de Périgueux, ont reçu d'une manière plus immédiate l'empreinte des idées orientales. Sur les murailles intérieures on découvre encore les traces de vieilles peintures byzantines cruellement endommagées; on distingue une figure colossale de saint Michel, auquel l'église avait été consacrée à la fin du x* siècle.

Cathédrale de Quimper. Saint-Corkrtin. — L absence complète de documents écrits nous met dans l'impossibilité de suivre les changements survenus dans l'église épiscopale, pendant des siècles remplis de malheurs et de désastres. Au même endroit , et sur une place qui a conservé le nom de Saint-Corentin , s est élevée la cathédrale actuelle. Sa construction est signalée pour la première fois dans un acte de 1239, par lequel Rainaud, évoque de Quimper, donne la première année des revenus de toutes les églises vacantes qui étaient à sa collation, pour subvenir aux frais de la réparation de l'église cathédrale. C'est à l'époque de cet évoque zélé pour le rétablissement de son église , que nous devons rapporter les travaux les plus importants. Le xur siècle a laissé son empreinte visible à la partie supérieure de l'édifice , dans une architecture noble et caractérisée. Quelques années plus tard , en 123S, sous l'épiscopat d'Alain Morel, les travaux se continuaient avec ardeur. La chapelle de Notre-Dame de la Victoire, formant actuellement l'abside de la cathédrale, et qui paraît avoir été d'abord seulement adjacente, y fut réunie et consacrée en 1295. On distingue facilement sur les murailles les traces de cette jonction postérieure. Tbébaut de Mfllestroit , évoque de Quimper , conçut le projet de reprendre les travaux de sa cathé- drale, si longtemps interrompus. 11 avait amassé des sommes considérables et terminé tous les préparatifs , quand la mort vint le

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frapper en 1408. Gatieo de Monceaux, son successeur, accepta l'héritage de dévouement de son prédécesseur , et lit construire les roules du chœur; l'épitaphe de son tombeau faisait connaître cette action, confirmée par la présence des armoiries qu'on voit encore sur les nervures d<»s voûtes. Cet évoque mourut en 1416. Bertrand de Rosmadec occupa le siège épiscopal avec le plus grand honneur. Homme actif et intelligent, dévoré du zèle de la maison du Seigneur, il recueillit d'immenses secours dans son diocèse.

Les seigneurs et les fidèles rivalisèrent de désintéressement , et s'imposèrent les plus généreux sacrifices pour l'achèvement de la cathédrale. Ainsi furent élevés les trois portails et les deux tours, dont on posa solennellement la première pierre en 1424. Les murs de la nef et les bas côtés furent commencés en même temps. Favorisé par une foule de circonstances et par la longue durée de son épiscopat , Bertrand de Rosmadec fit faire aux travaux d'immenses progrès ; sous son impulsion forte et incessante , l'édifice s'éleva dans ses parties les plus vastes. L'influence qu'exerça son génie sur cette belle construction fut tellement remarquable > et se grava tellement dans les souvenirs, que plusieurs historiens, et entre autres Cambry et Emile Souvestne, ont avancé que l'église de Saint-Corentin avait été commencée par lui le 26 juillet 1424. En continuant de rechercher exactement toutes les dates historiques relatives h la cathédrale de Quimper , nous trouvons que les cinq successeurs immédiats de révoque Bertrand laissèrent languir l'opération dm très-avancée. Ce fut Alain le Moult qui les reprit, et qui fit construire, de 1484 à 1493, une grande partie des voûtes de la nef. Raoul de Moxel, profitant de la ferveur excitée par le jubilé de la première année du *vi* siècle, recueillit de nombreuses aumônes , au moyen desquelles il acheva entièrement la grande entreprise si courageusement poursuivie pendant plusieurs siècles. Le pape Alexandre VI, pour seconder ses efforts , avait accordé des indulgences spéciales à ceux qui contribueraient à l'achèvement du saint édifice. Le plan de la cathédrale de Saint-Corentin représente la croix latine, dirigée dans sa Ion- Sueur, suivant une ligne allant de l'est à l ouest, selon les lois généralement observées dans l'orientation des édifices religieux. Labside polygonale est terminée par une cnap;Ue plus étendue que celle des collatéral; ia nef est accompagnée de bas côtés, et *e chœur de déambulatoires ; le transsept, bien marqué, n'a pas toute l'étendue que feraient naturellement supposer les dimensions <ta reste de l'œuvre. L'axe central de cette e8jise est fortement incliné.

dimensions principales de la cathé'ï.'ale de vinmner : longueur totale, depuis la grand Portail jusqu'au fond delà chapelle deNotreparoe de la Victoire , 92 mètres ; largeur de

\l 4* des bas côt^s et ^es chapelles latérab a m^tres 70 centimètres ; hauteur de * ?oûte au-dessus du sol de la nef, 20 mè-

tres 20 centimètres ; hauteur des deux tours carrées du frontispice , 40 mètres 80 centimètres ; largeur totale du frontispice, 34 mètres. La {nef est soutenue par dix arcades , cinq de chaque côté, qui présentent dans la masse une disposition identique & celle du chœur ; les arenes sont un peu surbaissées et entourées de nombreux filets, la plupart maigres et prismatiques. Il est aisé de reconnaître partout dans le vaisseau les tracea d*un art moins sévère que celui qui a guidé dans l'édification des parties supérieures. Le triforium de la nef a été commencé sur le môm&plan que celui du chœur et de l'abside ; malheureusement il n'a point été complètement achevé. La galerie supérieure ne présente que des pierres d'attente et une nudité qui réclame impérieusement quelques travaux d'embellissement. Le transsept, par sa disposition générale et ses détails, doit sa rapporter à la même phase architecturale que la nef. Les fenêtres qui l'éclairent s'ouvrent dans de larges dimensions , et prêtent un vaste champ à l'épanouissement des meneaux flamboyants.

Cathédrale de Reims. Notre-Dame. — Nous

! >assons sous silence les recherches qu'on a aites sur les principes do cette vénérable église, mère de toutes les églises de la Gaule celtique. Nous nommerons seulement l'édifice élevé par les soins de saint Nicaise vers 401, parce que ce fut là que le roi des Franus courba sa tête sous l'empire de la religion chrétienne. Vers le commencement duix* siècle, ce temple, chancelant de vétusté, fut rebâti sur un plan plus vaste, par les soins de l'archevêque Ebon , monté sur le trône épiscopal vers 822, sous le règne de Louis le Débonnaire. L'architecte Romuald en dirigea les travaux, qu'il termina vers 8469 sous le pontificat d'Hincmar. Cet édifice avait été construit avec toute la magnificence à laquelle pouvait atteindre l'art dans ces âges reculés. Au témoignage de Flodoart, historien de l'église de Reims, ce monument était uu des plus somptueux de toute la France. Les voûtes et les murs décorés de peintures et de dorures éclatantes, des pavés de marbre et de mosaïque, des vitraux magnifiques, des sculptures belles et nombreuses» de riches tapisseries, de nombreux chefs-d'œuvre d'orfèvrerie, attestaient aux regards émerveillés la pieuse munificence de ses fondateurs. L'incendie qui dévora une partie de la ville de Reims, en 1210, détruisit la cathédrale. Le désastre fut promptement réparé. Le fameux architecte Robert de Coucy en drejS.sa le plan d'après les inspirations de la noble architecture de ces âges catholiques; l'archevêque Albéric Humbèrt en posa la première pierre l'année suivante. Avant d'entrer dans quelques détails propres à nous faire connaître la singulière beauté de l'église métropolitaine de Reims, nous devons en donner les dimensions exactes. Bile s'étend dans une longueur de 148 mètres sur une largeur de 31 mètres, et une élévation sous voûte de 37 mètres 60 centimètres. La croisée est large de 50 mètres ; depuis le pavé jus-

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qu'au sommet des tours, on compte une hauteur de 83 mètres. Le plan est celui do la croix latine, mais le transsept est beaucoup plus rapproché du chevet que dans la Slupart des autres églises du même âge. ept chapelles se développent on rayonnant autour du. chevet ; elles sont disposées avec élégance, avec cette grâce particulière que les architectes de ces beaux temps savaient communiquer à tout ce qui sortait de leurs mains. La grande nef est dépourvue de ces chapelles latérales qui font l'ornementée nos grandes églises du xiv* siècle; et que Ton regarde comme en formant un complément indispensable. La masse des piliers est ronde, cantonnée en croix, comme dans beaucoup d'églises ogivales, de quatre colonnes égaleçoept cylindriques, d'un diamètre moins considérable». Les chapiteaux à volutes recourbées, à feuillages légers et gracieux, sont d'une élégance parfaite. Ils offi ent toute la supériorité de la sculpture au xni* siècle. Plusieurs colonnetles appuyées à leur sommet s'élancent d'un jet hardi jusqu'à la voûte pour en soutenir les nervures; elles sont groupées en faisceaux et coupent l'édifice de lignes simples et nobles. La partie inférieure du portail occidental, divisée par trois ouvertures, offre plusieurs traits de ressemblance avec la partie correspondante de la cathédrale d'Amiens. On y remarque peutêtre moins de gran iiose et de majesté dans l'ensemble , mais aussi beaucoup plus de richesse dans les sculptures et dans les détails. C'est vraiment un admirable coup d'oeil que ce vestibule tout chargé de statues, de niches, de dais, de pinacles, de dentelles, de feuillages, d'aiguilles et de clochetons; l'art chrétien y a épuisé toute sa verve féconde. C'est une création entière pleine de vie et d'animation. Les parois latérales de ces trois entrées sont décorées d'une série de statues colossales au nombre de trentecinq, appuyées sur un stylobate d'assez mauvais goût, que nous croyons, avec plusieurs monumental istes distingués, avoir été refait dans le cours du siècle dernier. Elfes représentent des patriarches, des prophètes, des rois, des évoques, des vierges et des martyrs. Telle est la pensée de M. Gilbert, de M. de Joliment et de tous les auteurs qui ont écrit sur l'église métropolitaine de Reims. H faut user de la plus grande réserve dans l'interprétation des monuments figurés du moyen âge ; de fréquentes erreurs ont été commises à ce sujet. Les archéologues inclinent aujourd'hui à penser que généralement, autour du grand portail des cathédrales, on a cherché à représenter les aneêtres de Jésus-Christ ou bien les patriarches et les conducteurs d'Israël. C'est comme l'ancienne loi qui précède la nouvelle alliance. Sur le pilier symbolique qui partage eu deux l'entrée principale, on a placé l'image de la sainte Vierge, sous l'invocation de laquelle le temple est consacré. Les faces de ce pilier sont couvertes de bas-reliefs reproduisant la. chute de nos premiers parents. Quelle inspiration pleine de religieuse poésie; l'auguste

Mère dé Dieu rappelle la rédemption après la fatale sentence ; c'est la rie an-dessus de la mort. Les pieds-droits et les linteaux des trois portes sont chargés de sculptures historiques et allégoriques. On y découvre môme des emblèmes des travaux agricoles dans les diverses saisons de Tannée, des attributs d'arts et de métiers. Mais c'est principalement dans les voussures de ces portes et les frontons qui les surmontent que l'artiste a donné carrière k son génie en traçant avec son* ciseau un poëme religieux tout entier. On y reconnaît les personnages et les figures de l'ancienne loi, précurseurs du Messie, le règne de Jésus-Christ v le grand mystère de la rédemption, le triomphe de la loi nouvelle, la conversion des gentils. Ce grand tableau est terminé par la résurrection générale, le jugement dernier, la punition des méchants, 1 1 récompense des justes qui triomphent dans les demeures célestes; enfin, l'apothéose et le couronnement de la sainte Vierge, entourée des anges et des chérubins, dominent toute cette composition; elte règne sur l'entrée du temple dont elle est la patronne. Telle est en abrégé la description d'une des plus belles pages crue nous ait laissées le moyen âge. Rien n a été négligé dans la décoration de ce superbe édifice. On a su tirer un excellent parti des accessoires les plus insignifiants : les gargouilles, partout si grotesques, sont ici allongées sous la forme de chimères, et supportent des statues allégoriques, dont quatre rappellent les fleuves qui arrosaient le paradis terrestre. A la retombée des angles des pignons, on a creusé des niches pour y placer des anges

3ui tiennent des vases ou des instruments 3 musique. Au-dessus des frontons aigus qui couronnent les voussures, on remarque quatre contre-forts d'une rare élégance; ils accompagnent la grande rosace, traitée avec toute l'habileté qu'on était en droit d'attendre d'artistes de si grand talent. Chacun sait cpie les roses furent toujours une des parties de prédilection des architectes du moyen âge. La rose du portail de Reims est surmontée d'un grand arc ogival dont la voussure est ornée de dix statues ayant rapport à l'histoire du roi David. La galerie des rois, placée au sommet de la façade, consiste en une charmante colonnade qui règne sur les quatre faces du portail» en suivant les parties saillantes des contre' forts ; elle est formée d'une suite de petites arcades aiguës , ornées de découpures en trèfle surmontées de petits frontons triangulaires soutenus sur de légers faisceaux de colonnetles d'une extrême délicatesse ; on v compte quarante-deux statues de rois de France, depuis Clovis jusqu'à Charles >1. Les rois sont dans l'attitude du repos, tenant leur robe d'une main et posant l'autre sur )& poitrine, quatre ou cinq tiennent le sceplr* en main, tous ont la couronne sur la tête. Les deux tours régulières s'élancent avec grâce et hardiesse au-dessus de cette riche galerie; elles complètent la magnifique »" çade de Notre-Dame de Reims. Svi'Hw cl

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légères, elles sont é vidées à jourpardelarges ouvertures, qui leur donnent une apparence tout aérienne ; quatre tourelles, également découpées, servent moins à les soutenir qu'à les accompagner. Assurément il ne manquerait rien à ce portail, pour être le plus parfait de tous ceux qui existent, si les deux tours portaient deux flèches en pierre, telles qu'elles étaient sans doute dans le plan de

I architecte. Les dimensions de ce portail sont de 47 mètres de largeur d'un angle è l'autre.

Cathédrale de Rennes. Saint-Pierre. — Vers le milieu du iv* siècle, il y eut un évôehé à Rennes, capitale des Redonee, peuplade de l'Armorfque, et plus tard capitale de la grande province de Bretagne. Ce fut saint Modérai! qui, le premier, occupa le siège épiscopal et fonda la basilique chrétienne en 328, suivant un vieux plan de là ville fort curieux. Saint Mêla ine, une des plus brillantes illustrations de l'Eglise de Rennes, usa de son autorité à la cour de Clovis pour rebâtir un grand nombre d'églises ruinées par le malheur des temps ; secondé dans ses Jravaux par les libérantes du prince, il n'oublia point sa cathédrale, qu'il fit agrandir et embellir. Après la mort de ce saint évêque, l'histoire garde un profond silence sur les changements survenus à la basilique épiscopale jusqu'à l'année 1181, où nous voyons Philippe, auparavant abbé de Clermont, près de Laval, jeter lesfondementsd'unenouvelle église, qu'il reconstruisait sur l'emplacement de la première.

II est dit dans la Vie de cet évoque qu'en creusant les fondations du chœur ou de 1 abside, on trouva un immense trésor, et que cette ressource inattendue fut employée a terminer les travaux commencés. L'édifice, de la fin du xu* siècle, élevé sans doute dans de belles proportions et avec un grand luxe d'architecture, subsista jusqu'en 1345, époque à laquelle il fut restauré et môme rebâti en partie par Charles de Blois. En 1490, la duchesse Anne, reine de France, à la sollicitation d'Yves- Mayeuc, évoque de Rennes, jeta les fondements des tours et des portails. L'ouvrage fut interrompu jusqu'en 1541. Depuis ce temps, les Etats, le parlement et la commune ont fait les frais de l'édifice. En 1700, le chapitre demanda au roi la permission de démolir l'église qui menaçait ruine. Un arrêt du conseil, de 1702, autorisa la démolition , qui ne fut pas exécutée faute de fonds. Un autre arrêt du conseil, du 2 juin 1754, ordonna de nouveau la démolition,' dont la direction fut attribuée à l'intendant par arrêt de 1755. L'entière démolition de la cathédrale fut achevée en 1756. Suivant un relevé fat par l'ingénieur Abeille, en 1750, redise avait, depuis les tours, 76 mètres de longueur sur 36 de largeur, non compris la largeur des croisillons du transsept. La nouvelle cathédrale, commencée en 1540, montre au portail principal quelques détails d'ornementation propres au style de la renaissance. L'ensemble du monument appartient au style ionique ; le plan est en forme de c|,oix grecque. Mesures générales : longueur,

68 mètres ; largeur, 30 mètres ; hauteur des colonnes, 7 mètres. Les fenêtres cintrées sont peu nombreuses : il y en a cinq de chaque côté de la nef et sept autour du chœur et du sanctuaire. Nous répéterons pour la nouvelle cathédrale de Rennes ce que nous avons dit pour Saint-Vaast d'Arras : on ne peut se décider à appeler belle une construction de ce genre.

Cathédrale de la Rochelle. Saint-Louis. — Le monastère de Maillezais ne tarda pas à devenir florissant en recevant des dons et des privilèges nombreux. Il avait atteint l'a-

Jogee de sa gloire , lorsqu'on 1317, le pape ean XXII érigea l'abbaye en évêché. Les ruines de l'ancienne cathédrale de Maillezais sont encore grandes et pittoresques ; on y distingue les caractères de deux architectures différentes. Lorsque Louis XIII prit la ville de la Rochelle et y fit son entrée le 1" novembre 1628, cette ville n'avait pas de siège épiscopal et dépendait, pour l'administration ecclésiastique, de l'évêcné de Saintes. Dès ce moment, le roi conçut la pensée d'y transférer l'évêché de Maillezais. Ce fut Anne d'Autriche, récente du royaume pendant la minorité de Louis XIV, qui réalisa ce projet. Le pane Innocent X , par sa bulle du 2 mars 1648 , autorisa la translation du titre épiscopal. Le premier évêque de la Rochelle fut M. Jacques Raoul de la Guibourgère, d'abord conseiller au parlement de Bretagne, puis sénéchal de Nantes et maire de cette ville. La nouvelle cathédrale fut établie à la Rochelle dans le temple des religionnaires, qui fut réconcilié et consacré sous la protection de saint Louis, roi de France. Cet acte important eut lieu le 28 octobre 1648. Malheureusement l'église ne jouit pas longtemps de cet honneur; elle fut détruite entièrement

Ear un violent incendie le 8 février 1687. a nouvelle cathédrale, bâtie sur l'emplacement de l'ancien temple protestant et destinée à renfermer dans son enceinte l'église de Saint-Barthélémy elle-même , fut commencée, en 1742 , par Gabriel , architecte de Louis XV. Suivant le plan primitif, elle devait s'étendre dans une longueur de 86 mètres ; mais par suite d'événements malheureux, cette église n'a jamais été achevée. Sa longueur dans l'étatprésent est de 56 mètres, et sa largeur, de 38 mètres ; ce qui la rend tout à fait insuffisante pour les besoins du culte. Nous ne dirons rien du style qui a présidé à son architecture; il suffit de savoir dans quel temps elle a été construite pour en reconnaître les formes principales et en apprécier l'exécution. En la comparant aux égnses modernes de Paris , nous ne ferons point son éloge et nous en ferons mieux sentir le caractère.

Cathédrale de Rodex. Notre-Damb. — La cathédrale dé Rodez eut à traverser quatre siècles sur lesquels l'histoire garde le plus profond silence, et, vers la fin du xin* siècle, elle s'écroula avec un grand fracas. Ce fut le 16 février 1275 que cet accident affreux arriva , sous l'épisconat de Raymond de Cal mont. La sainte entreprise fut commencée

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k Rodez arec le pies vif enthousiasme, mais elle ne fut pas continuée arec la même ardeur. Une foule de circonstances malheureuses Tinrent arrêter le premier essor, firent languir les travaux, qui se continuèrent mollement pendant plusieurs siècles. Raymond de Cal mont mourut en 1292, et lut remplacé par Bernard de Moustier, et plus tard par Gaston de Com , qui ne firent que passer. Pierre de Plaigne-Cnassagne fut un évêque plein de talents et de mérite» mais ses qualités furent cause qu'il ne résida pas Rodez ; il fut employé souvent par les souverains pontifes , qui lui confièrent les missions les plus délicates. Malheureusement pour l'achèvement de la cathédrale de Rodez, pendant le temps que les papes séjournèrent h Avignon , les évêques résidèrent à la cour pontificale et furent remplacés par un vicaire chargé de l'administration. En des mains étrangères , l'œuvre dut nécessairement beaucoup souffrir, c'est à peine si v dans le cours d'un siècle , les historiens ont à enregistrer quelques augmentations et quelques embellissements apportés aux travaux déjà avancés. Quelques chapelles et quelques travées étaient successivement bâties par les évêques , qui laissaient à leurs successeurs le soin de continuer. Ce fut un héritage qu'ils se transmirent ainsi jusqu'au glorieux François cTEstaing. Guillaume de la Tour d'Oliergucs, évêque de Rodez, au milieu du xve siècle, se voua tout entier à l'accomplissement des projets si lentement conduits à exécution. Les ressources ne lui manguèrent pas : déjà le chœur était achevé ; uillaume continua la nef jusqu'à la quatrième travée; alors il se démit de lépiscopat en faveur de son neveu Bertrand de Chalençon. Celui-ci crut qu'il était de son devoir de travailler à réaliser les desseins que Guillaume avait poursuivis avec tant d ardeur. Le palais episcopal faisait obstacle à l'agrandissement de la nef, l'évoque n'hésita pas à le sacrifier. Ce fut encore fui, le premier, qui entreprit des travaux d'embellissements à l'intérieur de sa cathédrale. 11 fit sculpter cetle magnifique boiserie, l'une des plus belles, sans contredit, de celles qui ornent les cathédrales de France , et l'un des Elus curieux monuments de la sculpture sur ois à la fin du xv* siècle. C'est au même évêque que nous devons encore la construction du jubé qui ferme le chœur du côté de la nef; ce jubé, quoique mutilé, est précieux cependant sous le rapport de l'art. Tant de constructions du même genre ont été si stupidement démolies, qu'on est toujours heureux de retrouver quelques restes couverts de la splendide décoration architecturale du moyen Age. Le jubé de Rodez est loin assurément de celui de la cathédrale de Sainte- Cécile d'Albi et de celui de l'église paroissiale de Sainte- Madeleine à Troyes; il mérite néanmoins d'attirer l'attention des archéologues. Voici les principales dimensions de la cathédrale de Rodez : longueur totale , 97 mètres US centimètres dans œuvre ; la plus grande largeur prise dans la croisée d une

porte à l'autre est de SA mètres ; 1a hauteur de la tour principale, 80 mètres.

Le plan de la cathédrale est en forme de croix latine, avec collatéraux et chapoîles accessoires; ces chapelles, au nombre de v ngtsept , présentent quelques différences dans leur disposition, suivant l'époque architectonique a laquelle elles appartiennent. Toutes celles qui accompagnent la nef et les deux premières du côté du chœur, au delà du transsept, sont élevées sur un plan carré, tandis que celles qui rayonnent autour du sanctuaire, sont disposées sur un plan hexagonal.

Cathédrale' de Rouen. Notbb-Damx. — La cathédrale de Rouen fut détruite et réédifiée à plusieurs reprises , surtout à l'époque de la grande invasion des Normands, au milieu du ix# siècle. Elle ne tarda pas à sortir de dessous ses ruines, puisque, en 912, Rollon, converti à la foi chrétienne, y reçut solennellement le baptême et la décora magnifiquement. Après cette conversion, qui permit à la paix de refleurir dans toutes nos provinces , l'église de Rouen éprouva de grands désastres. Au x* siècle elle fut agrandie par Richard ltr; les travaux, commencés avec grandeur et sur un vaste plau, furent continués par son fils l'archevêque Robert. Ils* ne furent terminés que sous Tépiscopat de Maurille , monté sur le trône archiépiscopal en 1055. Cet évêque zélé élève la pyramide en pierre qui portait son nom, et fait la dédicace du temple, en 1063, en présence de Guillaume le Bâtard, duc de Normandie, et des évêques de Bayeux, d'Avranches, de Lisieux, d Evreux, de Séez et de Coutances. En 1UT, |a foudre tombe sur la cathédrale. A peine relevée de ses cendres , elle est de nouveau consumée par un incendie en 1200. Malgré la gravité des événements qui, après trois siècles de séparation, replaçaient * Normandie sous la puissance immédiate des rois de France , il paraît que la nouvelle eonstruction fut suivie avec une incroyable activité, puisque, dès l'année 1217, on ne s'occupait plus que des parties secondaires de cette entrepnse gigantesque, dont l'immensité effraye aujourd'hui la pensée. L'église actuelle est donc dans sa masse principale l'ouvrage des premières années du xiii* siècle, avec quelques parties plus anciennes, comme la ba<e de fa tour h int-Romain et beaucoup d'autres, qui ont été ajoutées postérieurement ou qui ont subi des modifications considérables. La chapelle de la Sainte- Vierge appartient au xiv* siècle, les deux portails latéraux, au siècle suiv/mt, le

!;rand portail et la Tour de Beurre, ainsi que a pyramide qui s'élevait au-dessus du centre des transsepts , témoins de la libéralité des d'Amboise , furent édifiés dans la première partie du xvt* siècle. Le plan général est en forme de croix latine avec deux collatéraux jusqu'aux transsepts, et quatre jusqu'aux chapelles absidales. Les bas cùiès se prolongent dans les croisillons du transsept» disposition d'un bon effet et qui contribue peut-être è donner une plus grande régula-

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rite au plan géométral. Od compte vingtcinq chapelles, cent (rente fenêtres et un nombre infini de colonnes et de colonnettes. Voici les dimensions principales du monument : longueur totale, 136 mètres depuis le grand portail jusqu'à l'extrémité de la chapelle de la sainte Vierge ; largeur, 32 mètres, 30 centimètres, d'un mur à l'antre; hauteur de la grande nef sous voûte, 28 mètres ; au centre est la lanterne élevée de 53 mètres 30 centimètres sous clef de voûte, et soutenue par quatre gros piliers portant chacun 12 mètres 60 centimètres de circonférence ; la longueur de la croisée est de 5fc mètres 60 centimètres. Le chœur est entouré de quatorze colonoes et éclairé par quinze grandes fenêtres. Avant 1430, sa partie supérieure ne recevait le jour que par un petit nombre d'ouvertures étroites et dépourvues d'élégance. Il faut suivre le pourtour de l'abside pour trouver les caractères du style primitif du monument. Les fenêtres à lancettes , la plupart géminées, attirent les regards autant par la grâce de leurs formes que par la vivacité éblouissante de leurs peintures; les colonnes cylindriques, ou engagées aux angles des piliers, sont surmontées de chapiteaux à crochets, où les feuillages sont variés et très-délicatement sculptés. La base appendiculée laisse voir parmi les moulures qui la composent une gorge profondément creusée, ainsi qu'on le pratiquait communément au commencement du xiu* siècle.

En 1W57, sous le cardinal d'Estoutevil e , le chapitre fit faire les stalles qui existent encore, dont les consoles sont décorées de sculptures extrêmement curieuses. H. £ -H. Langlois en a publié, il y a queluues années, une monographie intéressante. Tous les sujets sont traités avec le sentiment particulier à cette époque; naïveté, finesse, verve, facilité, telles sont les principales qualités de ce travail qui excite sans cesse l'attention des observateurs. Parmi les chapelles accessoires, deux surtout se font remarquer par leurs dimensions : celle de Saint-Etienne , qui servait à la paroisse de ce nom, sup-

Çrimée à la révolution , et celle de la Sainteierge , dont nous parlerons plus longuement en faisant connaître les magnifiques monuments funéraires qu'elle renferme. Cette dernière chapelle, longue de plus de 25 mètres , est une des plus, belles qui existent à l'abside des grandes cathédrales. Elle constitue à ell * seule une construction indépendante, qui formerait un oratoire très-distingué , en la supposant dans un état d'isolement. Elle étale toutes les richesses de l'architecture, comme un témoignage permanent du dévouement des populations au culte de Marie, mère de Dieu. Les monuments funéraires ae la cathédrale de Rouen mériteraient Q eux seuls une longue description ; nous ne

S>uvons en parler que très-brièvement, ans la chapelle du Petit Saint-Romain, la première du collatéral droit, près du transept, so trouve le tombeau de Rollon, premier duc de Normandie. Le prince avait u abord été inhumé dans le sanctuaire, au

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pied du grand autel , qui se trouvait & cette époque vers le haut de la nef actuelle. L'autel ayant été reporté plus loin, la dépouille de Rollon fut déposée dans l'enfoncement cintré où elle repose aujourd'hui. La statue couchée sur le tombeau est d'un travail assez moderne comparativement à l'époque où mourut ce grand chef des Northmans. On cherche involontairement dans cette image, bien maltraitée par le temps et par les hommes, quelques traces d'une ressemblance qui n'existe pas ; dans le collatéral opposé» précisément en face de la chapelle que nous quittons , est celle de Sainte-Anne : là sont les restes de Guillaume Longue-Epée, fils et successeur de Rollon, assassiné clans une tle de la Somme par ordre d'Arnoult, comte de Flandre ; le tombeau, qui r, nferme ses restes, est semblable à celui de son père. Le tombeau du cardinal d'Amboise est un des plus précieux chefs-d'œuvre de l'art de la renaissance. Le corps de ce prélat reposait dans un caveau pratiqué sous le monument; sa sépulture a été violée pendant la révolution. 11 serait téméraire de vouloir essayer de donner une idée de l'ornementation de ce magnifique monument funéraire, par des descriptions et des dessins. Les ressources du génie y sont épuisées; les secrets de la sculpture y ont exprimé leur dernier mot. Deux belles statues en marbre blanc, à genoux sur des coussins, la tète nue et les mains jointes, sont posées sur le tombeau de marbre noir; le sentiment de la prière et de la piété respire dans les visages graves et recueillis. À la partie inférieure du monument, dans des niches séparées par des pilastres, sont de charmantes petites statues, au nombre de six, représentant la Foi, la Charité, la Prudence, la Force, la Justice et la Tempérance; toutes ces statues sont en marbre blanc. Comment faire connaître ces mille ciselures capricieuses qui servent à accompagner une foule d'autres statuettes,

Çarmi lesquelles on distingue la sainte ierge, les douze Apôtres, saint Romain , évoque de Rouen ? Tous les trésors d'une imagination pleine de goût ;y sont déployés avec luxe et prodigalité.

Cathédrale de Saint-Brieuc. Saint-Bhibuc.

— La seconde église bâtie par saint Brieuc est la cathédrale elle-même, dont la fondation remonte ainsi vers la fin du v* siècle. Destinée à la célébration de l'office des religieux venus d'Angleterre , elle servait en même temps pour la réunion des fidèles qui se rassemblaient autour de leur saint pontife, consacré évoque dans son pays natal. Après avoir gouverné selon le Seigneur le troupeau confié à ses soins, saint Brieuc mourut en paix , en 502. Vers 1230, saint Guillaume, évéque de Saint-Brieuc et second patron du diocèse, entreprit de rebâtir ce temple, qui menaçait ruine ; c'était & une époque glorieuse par le triomphe des arts catholiques. On lui dit qu'il était trop âgé pour conduire à bonne fin une entreprise si importante et capable d'épuiser les trésors d'un roi. Avec cette confiance entière en la

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Providence qu'on remarque dans tous les hommes généreux qui se dérouent à l'œuvre de Dieu, le saint évéque répondit qu'il rachèterait mort ou vif* Cette parole parut d'abord singulière, mais elle ne tarda pas à recevoir une explication frappante par sa réalisation merveilleuse. La prophétie du serviteur s'accomplit : quand il mourut, en 1S3& , l'ouvrage était peu avancé ; on croit qu'il avait seulement bâti la chapelle latérale du nord qui forme une partie du transsept. Mais, après sa mort, les nombreux miracles opérés a son tombeau par sa puissante intercession attirèrent tant de pèlerins et d'oblations, qu'il devint facile a Philippe, 'son successeur, de terminer cette vaste construction. Nous possédons de l'époque de ce dernier évéque une grande portion du chœur, presque tout le transsept, le portail du nord et quelques restes du portail occidental, qui avait autrefois un nartnex, dont on découvre encore les vestiges à moitié effacés par le temps. En 1372, l'évèque Geoffroy de Rohan fit élever la chapelle de la sainte Vierge, qui forme le chevet de l'église et fut longtemps appelée Notre-Dame-de-la-Cherche , du nom de son premier chapelain; elle est bâtie dans le style ogival et n'est pas dépourvue de

5 race jusqu'au milieu du xv siècle. Cette glise offrait, au moins dans l'intérieur, une belle régularité ; Jean Prigaut, qui occupa le siège épiscopal de Saint-Brieuc depuis 1W0

{'usqu'à 1W2, rompit cette symétrie admirable en bâtissant au sud, sous le bras du transsept méridional, une spacieuse chapelle carrée, appelée aujourd'hui la chapelle du Saint-Sacrement. L'intérieur en est porté sur quatre belles colonnes cylindriques, du sommet desquelles s'échappent gracieusement d'élégantes nervures qui tapissent une voûte ogivale en granit. De 1705 h 1720, un pieux évoque, natif d'Auvergne , Louis Frétât de Boissieux , ancien capitaine de vaisseau, voyant avec peine sa cathédrale en ruines, fit démolir la grande nef et les deux collatéraux, en conservant néanmoins la partie inférieure des murs et des piliers , qui présentait uno grande solidité; il fit enlever môme un des quatre grands piliers couverts de faisceaux de colonnettes qui supportent fa voûte au-dessus ' du maître-autel. Le zélé pontife voulut rétablir le tout dans de belles proportions , en veillant d'une manière spéciale h la solidité de l'édifice. Cette grande réparation, en style du xvm* siècle, montre des voûtes à plein cintre surbaissé, des entre-colonnements semi-circulaires, des colonnes à chapiteaux d'ordre toscan, avec les moulures plates les plus régulières et les plus insignifiantes. Ce travail, bien exécuté, est irréprochable dans son genre , mais dans une église qui conserve des parties distinguées appartenant à la glorieuse période de 1 architecture gothique , il souffre une rude atteinte eh se montrant en comparaison avec' les ogives élancées , les galeries à jour du chœur, et surtout les magnifiques rosaces léguées par le xin* siècle. Toute la dépense de cette vaste entreprise fut couverte par la

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générosité du comte de Toulouse, gouverneur de Bretagne et premier chanoine de Saint-Brieuc , à cause de son duché de Pen» thièvre , et surtout par les libéralités de l'évèque Louis Frétât , qui s'imposa les plus dures privations pour augmenter ses dons. Non content d'avoir rebâti sa cathédrale, le saint prélat fit encore de nombreuses bonnes œuvres. I) établit à Saint-Brieuc les sœurs de la Croix , et laissa pour les pauvres de la ville un legs assez considérable. Les proportions de la cathédrale de Saint-Brieuc sont assez développées : on compte 67 mètres de longueur totale, sur une hauteur de 18 mètres sous voûte dans la nef, et une largeur de 15 mètres. Malheureusement Taire de l'église est au-dessous des places et des rues qui IV voisinent, ce qui contribue à entretenir l'humidité qui s y trouve naturellement ; bâtie sur pilotis et dans un Heu marécageux, elle ne saurait être assainie, malgré toutes les tentatives qu'on pourrait essayer. Dans les fouilles nombreuses pratiquées à diverses époques sous le pavé , on a constamment trouvé l'eau à 50 centimètres de profondeur.

Cathédrale de Saint-Claude» Saint-Pierre.

— La ville de Saint-Claude doit son origine à rétablissement de Tordre de Saint-Benoit, qui, dans la suite, devint florissant et célèbre. La fondation de cette abbaye remonte à une époque très-éloignée, jusque vers le milieu du V siècle, au temps où la ferveur des solitaires d'Orient semble avoir passé dans l'esprit des moines d'Occident. L'église abbatiale reçut les honneurs d'église épisco-

Eale au milieu du siècle dernier seulement .'évéché de Saint-Claude fut érigé en 1742; les souvenirs chrétiens qui peuvent s'y rattacher ne sont pas par conséquent fort intéressants. La cathédrale est un édifice d'architecture mélangée, qui ne se fait distinguer par aucune particularité bien remarquable. Quelques portions, pourtant, ne sont pas indifférentes à l'archéologue chrétien, curieux d'étudier dans les monuments de tous les âges les vicissitudes et les transformations de l'architecture.

Cathédrale de Saint-Dié. Saint-Dié. —L'historien Riguet nous apprend que saint Dié, évéque de Nevers, mourut le 19 juin de Tan 629 , dans la première cellule qu'il s'était Mtie au pied du mont Saint-Martin. Ce fait nous initie aux premiers principes de l'église épiscopale de Saint-Dié. En cherchant à apprécier le style de l'église de Saint-Dié, nous croyons devoir citer quelques mots de Mgr l'évoque de Belley, dans son Manuel dei connaissances utiles aux ecclésiastiques. On attribue aux Lombards les cathédrales de Saint-Dié et de Besançon ; on attribue aussi aux Bénédictins l'usage des petites colonnes qu'on voit souvent autour du choeur de certaines églises, entre lesquelles sont de petite* fenêtres allongées, évasées à l'intérieur Cette citation, pour quiconque est initié âui principes de la science archéologique, «J propre à faire connaître le système générai employé dans la construction. Pour nous»

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qui avons rejeté la dénomination de style lombard, comme manquant de justesse et de clarté, nous voyons dans ce monument l'application du style romano-byzantin, avec les principaux caractères qui lui sont propres. Le travail du xi* siècle est bien évident dans plusieurs portions de la cathédrale. On reconstruisit à cette époque, et d'après les procédés usités dans les autres villes de la France, les colonnes du côté méridional. Un rapide exposé du plan de l'édifice démontrera facilement à quel âge les membres essentiels doivent en être rapportés. La nef est séparée des collatéraux par sept piliers à droite et à gauche; les quatre piliers impairs des deux eûtes sont carrés, garnis de quatre colonnes engagées, se prolongeant à l'intérieur de la nef jusqu'à la naissance de la voûte, où sont posés leurs chapiteaux, et semblent supporter tout l'édifice. Le côté gauche ou septentrional est divisé en trois grands arcs à plein cintre, sans ouverture, dont le sommet approche du cordon supérieur tracé sur l'alignement des chapiteaux, et dont les extrémités reposent sur les quatre piliers principaux. Le massif renferme dans chacun de ces trois arcs est subdivisé en deux arceaux, supportés par des piliers plus petits,' composés de quatre colonnes accouplées sans chapiteaux. Le côté droit ou méridional ne présente aucun vestige des trois grands arcs que nous venons de décrire; les chapiteaux des colonnes principales sont traités avec soin et historiés avec goût; on y distingue des feuillages fantastiques et des figures bizarres «Vhommes et d'animaux. Les piliers intermédiaires ne sont plus, comme à gauche, formés de quatre colonnes accouplées, ils sont cariés, flanqués d'une colonne engagée à chacun des trois côtés extérieurs; la face tournée vers la nef est plane, ainsi que cela s'est fréquemment observé dans les monuments contemporains de l'Auvergne. Ces deux côtés de la nef appartiennent à l'architecture romano-byzantine secondaire. On a voulu leur donner une antiquité beaucoup Plus reculée, mais c'est à tort; les règles de la critique monumentale ruinent absolument l'opinion de ceux qui prétendent y voir de heaux fragments d'architecture carlovingienne. L'église de Saint-Dié de collégiale devint cathédrale au siècle dernier. Il n'y eut qu'un soûl évêque en titre avant la révolution de 1789. Le siège supprimé par le Premier concordat ne fut rétabli qu'en 1823; depuis cette époque, l'église épiscopale de Samt-Dié a vu se renouer la chaîne des anciens jours et peut espérer de jouir longtemps encore d'années saintes et prospères.

Cathédrale de Séez. Notre-Dame. — Lorsque le christianisme eut établi dans presque toutes nos provinces son influence oieniai- ^Qte et régénératrice, la vieille cité des Sa- Biens eut pour évêque saint Latuin ou saint **}* » ce fut lui, vers UO. qui jeta les premiers fondements de l'ancienne église. Suivant une coutume que nous nous plaisons sP<WaIement à mentionner comme une de

nos plus admirables traditions catholiques, la cathédrale primitive fut consacrée sous l'invocation de la sainte Vierge. Pendant cinq siècles les générations pieuses se pressèrent dans cette enceinte sacrée; puis de grandes calamités pesèrent, au x* siècle, sur la France : les Normands marquèrent partout leur passage parles ruines et le sang ; il n'esi aucune ville importante qui n'ait gardé le souvenir des dévastations exercées par ces terribles pirates. En 910, ils parurent devant la ville ae Séez , et, quelques jours après» elle ne montrait plus qu'un amas de débris et de cendres. L éghso épiscopale subit le malheur commun ; elle fut entièrement détruite. A cette époque calamiteuse siégeait Azon. Guillaume de Jumiéges, dans sa chronique, nous apprend que cet évêque releva sa cathédrale, et il ajoute même qu'il la rebâtit avec les matériaux délabrés des fortifications de la ville. Nous ne possédons aucun détail descriptif sur le monument romanobyzantin ; s'il était permis de proposer quelques conjectures, nous dirions que cet édifice devait plutôt satisfaire aux conditions do la solidité qu'aux lois de l'art. Rebâti précipitamment à la suite de cruels désastres, alors que les populations décimées étaient réduites aux plus dures privations, il suffisait aux besoins les plus pressants du culte, sans présenter la magnificence des constructions postérieures. Cette seconde cathédrale devait encore périr par le feu. Le môme Guillaume de Jumiéges nous apprend que l'évoque Yves de Bellesme ayant été contraint de mettre le feu aux maisons qui l'entouraient, afin d'en débusquer les brigands qui y étaient réfugiés, 1 église en fut atteinte et entièrement consumée. Cet accident arriva vers Tannée 1048. Lorsque l'évoque Yves de Bellesme alla trouver le pape Léon IX à Reims, où il avait convoqué un concile, le 9 octobre 1049, il reçut' les plus vifs reproches pour avoir incendié son église. Il se soumit à la pénitence, et forma te projet de la réédifier plus grande et plus somptueuse que celle que son imprudence et sa précipitation avaient détruite. 11 partit courageusement pour l'Italie* afin de solliciter de ses parents, Boëmont, prince de Tarenle, et Tancrède de Hauteville, des secours pour seconder son entreprise ; il alla jusqu'à Constantinople, où l'empereur lui donna des sommes considérables. On mit la main fc l'œuvre vers l'an 1053, et il ne fallut pas moins de soixante à soixantedix ans pour la reconstruire. Les travaux fUrent arrêtés par un nouveau malheur : l'édifice s'écroula lorsque l'ouvrage s'avançait, en 1114, parce que les fondements de Pancienne cathédrale, qu'on avait voulu conserver, calcinés par le feu, ne purent supporter le poids de la construction ; l'église ne fu* consacrée qu'en 1126, et alors elle était loin d'être terminée, puisqu'on y travaillait encore quatre-vingts ans plus tard. Quelques années avant les guerres de religion, Jacques de Silly, prélat qui sut faire un noble emploi d'un immense patrimoine, avait fait construire l'une des deux magnifiques roses qui

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embellissent le transsept de la cathédrale. Il *vait encore relevé un grand pilier entre les deux tours, près du bénitier, et donné plusieurs vitraux. L'extérieur de cet édifice, sans être très-remarquable, n'est cependant pas dépourvu de mouvement ; le frontispice principal, surtout, est imposant dans sa sévérité et curieux par son originalité. Les arcades à deux étages superposés, qui dominent la voussure large de la grande porte d'entrée, excitent au plus haut point l'attention des observateurs. Cette disposition pittoresque, à peu près uniaue en France, rachète par la richesse des lignes nombreuses son aspect étrange, en dehors des compositions communes. Les deux tours, surmontées de flèches aiguës, de hauteur inégale, dont la plus élevée atteint jusqu'à 75 mètres, produisent un effet admirable.

Cathédrale de Sens. Saint-Etienne, — Les reconstructions de l'église de Sens, comme celles de la plupart de nos autres grandes églises, attestent autant les fureurs des barbares qui désolèrent la France, les dévastations des guerres continuelles qui ensanglantèrent la première partie du moyen âge, ^ue la fragilité des édifices qu'on élevait alors, es ravages du temps et des éléments hâtaient rapidement la destruction des premières églises chrétiennes, qui, au rapport de saint Grégoire de Tours, n'étaient blties qu'en bois. Parmi les accidents qui assailliront la cathédrale de Sens, le plus funeste fut peut-être l'incendie de 970. Tels furent les ravages du terrible fléau, que la construction tout entière s'abîma dans les flammes et qu'il n'en resta qu'un amas de décombres. A cette époque si désastreuse pour l'église métropolitaine de Sens , était assis sur le trône épiscopal Archambault, fils de Robert, comte de Champagne, prélat dont les mœurs étaient plus militaires qu'ecclésiastiques. Quelques auteurs ont prétendu qu'il avait fait rebâtir les cryptes et relever le sanctuaire. 11 est bien plus probable que ce fut saint Anastase, son successeur, homme

Sriein de vertus et de talents, qui jeta les bndements de l'église nouvelle. Sévin, pontife ardent et éclairé, conduisit les travaux commencés à un heureux achèvement et fit la dédicace solennelle de l'église en 997. Par suite d'accidents très-graves, cet édifice fut presque entièrement rebâti, de 11W à 1168, par les évoques Henri Sangliers et Hugues de Toncy, qui le laissèrent tel que nous le royons encore, à l'exception des deux tours et du transsept, qui doivent être rapportés-à une époque postérieure. En pénétrant dans l'intérieur de Saint-Etienne de Sens, il est impossible de n'être pas frappé de la disparité des styles d'architecture qui ont présidé à l'érection de ses diverses parties. Le style romano-byzantin tertiaire, si facile à reconnaître à ses caractères de transition, domine dans les nefs et le chœur, tandis que, dans la croisée, le style ogi /al du xV siècle se montre dans les ornements des fenêtres, des roses et des portes. Quelques fragments intéressants, échappés aux mines des édifices

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antérieurs, rappellent les constructions du xi' siècle. Ainsi les bas-côtés du sanctuaire portent le cachet du xi* siècle ; la croisée ou transsept et la plus grande partie des nef i sont de la fin du xh* et du commencement du xiir; enfin, les trois arcades à l'entrée de la grande nef, du côté droit, approchent de l'époque de la renaissance, Le plan de l'église métropolitaine de Sens est régulier dans l'ensemble ; les chapelles seulement sont moins systématiquement disposées : elles sont au nombrede vingt, dix autour .du chœur et dix autour delà nef. L'effet général du monument est noble et sévère ; sa grande nef est d'un bon style; on y reconnaît sans peine à ses colonnes, à ses fenêtres et à ses voûtes, les inspirations d'un art transformé; le génie chrétien semblait préluder à ces immortels chefs-d'œuw.

Pour les antiquaires versés dans l'étude de l'archéologie religieuse, la cathédrale de Sens est un édifice drun haut intérêt. Placée aux limites de l'architecture romano-byzantine, elle -porte l'empreinte de la magnifique rénovation de l'architecture catholique au un* siècle. Elle conserve quelques traces de la période archi tectonique qui expire; elle se dresse sous l'influence d une vie nouvelle, féconde en prodiges. La cathédrale de Sens n'est pas seulement remarquable par son architecture mélangée, elle attire encore l'attention par les restes de ses magnifiques vitraux, par divers monuments de sculpture, des tombeaux et des curiosités du trésor, arrachés à la destruction et à la spoliation révolutionnaire. Les verrières du chœur, de la chapelle de saint Savinien et du bas-côté du nord du chœur sont du xiii* siècle ; on les doit à la générosité d'Etienne Béquard, archidiacre de Sens on 129V. Comipe toutes celles qui remontent à cette époque, elles sont admirables par la vivacité des couleurs, l'harmonie des tons, l'effet saisissant de la mosaïque.

Cathédrale de Soissons. Saint-Gervais. j- Les fondements de la cathédrale actuelle de Soissons furent posés dans le cours du xn' siècle, sur l'emplacement de l'église qui anu succédé à l'oratoire primitif. Une vieille pierre, enclavée dans une muraille, et qui porte tous Jes caractères désirables d'auttquité, fixe par ces deux lignes l'époque de la construction de l'édifice :

Anno millenû ducenteno duodeno

Hune intrare chorum cœpit grex canomeon**

Il paraît que dès le commencement du xin* siècle les travaux furent continués avec la plus grande activité ; les caractères architectoniques l'attestent d'une manière évidente. Ce n'est cas à dire que tout jusqu'aux moindres détails appartienne au même siècle ei au même système artistique. L'art chrétien , dit M. l'Abbé Poquet, est venu successivement déposer dans l'église de Soissons, avec son génie propre, des richesses varié* * parfois ses capricieuses transformations. w plan de la cathédrale de Soissons est rêjF1*! il présente cependant une particularité assex remarquable dans la disposition d'un «#

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bra* du transsept en forme d'abside ; en voici les dimensions principales : longueur totale, 100 mètres; largeur, 26 mètres; hauteur sous voûte, 33 mètres 30 centimètres. L'effet de l'ensemble est comparable à tout ce que nos monuments religieux peuvent nous offrir de plus riche et déplus solennel. L'ordonnance des travées est très-pittoresque, les arcades sont bien dessinées, les ornements sont parfaitement en rapport avec la gravité du corps de l'édifice. Pour résumer en un mot notre jugement sur la cathédrale de Soissons, nous dirons cru'elle doit être placée aux premiers rangs parmi nos plus belles églises gothiques. L'extérieur de la cathédrale de Soissons répond bien aux dispositions intérieures : c'est la même gravité et la môme mqesté; le portail principal se développe dans de belles proportions ; l'ornementation monumentale y est noblement représentée.

Malgré les injures du temps et les outrages des hommes , on peut encore admirer la symétrie pittoresque des oarties principales.

Cathédrale de Strasbourg. Notbe-Dame. — La réputation de la flèche de Strasbourg est depuis longtemps populaire chez toutes les nations de l'Europe. Appuyée sur un portail dont les proportions sont nobles et majestueuses , elle se fait distinguer par sa merveilleuse légèreté, par les ornements innombrables qui en couvrent les massifs et en indiquent les divers étages, parla décoration prodigue qui embellit le corps de la tour, par les tourelles dégagées, où 1 on voit monter les spirales déliées de ses quatre escaliers. U finesse des détails s'unit à fa grâce des for* ffles, en sorte qu'on est embarrjssé pour décider si l'élégance l'emporte sur la richesse du travail. La disposition savante de la pointe tiçuë, entourée d'anneaux d'une sculpture puissante et magique, terminée par une glorieuse couronne surmontée du signe de la croix, concourt à porter au suprême degré l'étonnement et 1 admiration qu'inspire ce chef-d'œuvre de l'architecture sacrée du moyen âge. Selon le témoignage des chroniques anciennes , cette cathédrale n'avait été construite qu'en bois. C'est un fait constant, confirmé par un grand nombre de passages de nos historiens ecclésiastiques, que les édifices les plus importants, élevés dans ces âges reculés, ont été bâtis avec des matériaux fragiles, ce qui nous explique les nombreux incendies qui détruisaient si facilement et si fréquemment les églises les plus grandes ; ce qui nous explique encore pourquoi les monuments de la première période romano-byzantine sont aujourd'hui si rares en France. Dès 873, un incendie effroyable porta la désolation dans la cathédrale de Strasbourg ; réparée avec soin, elle fut pillée et incendiée, en 1002 , par Hermann , duc de Souabe et d'Alsace, qui voulut se venger par cet attentat de ce que l'évêque Wernher avait pris le parti de Henri, duc de Bavière , son compétiteur à l'empire. Quelques années plus tard, » 1007, un malheur plus grand encore vint fondre sur le monument: le feu du ciel le

Digtiosn. d'Archéologie sacrée. I.

détruisit complètement , et Wernher commença , en 1015 , à rebâtir tout l'édifice sur des fondations nouvelles. Enfin, dans le couns du xir siècle , de grands désastres vinrent, 1 diverses reprises , endommager l'édifice. La première pierre du portail fut posée en 1277, et cette construction fut entreprise et dirigée par le célèbre architecte Erwin , né à Steinbach, petite ville du duché de Bade. Son nom, ainsi que celui de Jean son fils, continuateur de f œuvre , et celui de Jean Hûitz, qui termina la flèche en 1439, sont du petit nombre de ceux qui ont échappé au naufrage des temps. Nous ne devons pas omettre le nom de Sabine , fille d'Erwin , artiste habile, qui sculpta plusieurs statues au portail méridional, et peut-être aussi quelques-unes de celles qui ornent le Pilier (Tes Anges. Si les

Earties intérieures de la cathédrale de Strasbourg répondaient aux parties extérieures* et surtout à la grande façade, ce serait incontestablement le monument le plus parfait et le plus merveilleux qui fût sorti de la main des hommes. Mais à côté des œuvres les plus surprenantes du génie humain, on rencontre toujours quelques imperfections, quelques défauts ; on dirait qu'un signe de faiblesse doit constamment être rapproché de nos plus magnifiques travaux, comme témoignage de notre grandeur et de notre inûrmitô. Le chœur, le transsept et même la nef sont bien inférieurs à ces mômes parties dans plusieurs de nos autres cathédrales. Nous n'avons point ici ces vastes nefs accompagnées de latéraux, interrompues par le transsept et se prolongeant autour du rond-point dans une perspective admirable. Nous ne sommes point frappés par la hardiesse des voûtes, par la succession des arceaux gothiques, par la majesté du chœur et des chapelles absidales. Le chœur primitif est d'une simplicité extrême et dans un développement si restreint, qu'on a été obligé, pour l'agrandir, d'y ajouter non-seulement tout le milieude la croisée, mais encore une travée de la nef. Ce défaut est encore rendu plus sensible par la grande fenêtre percée au fond du chevet, qui frappe dès l'entrée d'une manière peu agréante. Cette impression défavorable, qui sai it au

1 uremier coup d'oeil jeté sur l'ensemble de 'intérieur de la cathédrale de Strasbourg, est un peu diminuée par l'examen du vais* seau; on rendra justice à la noblesse des proportions de cette partie, à la coupe ingénieuse des piliers, a l'élévation de la vouto centrale et a la beauté des vitraux coloriés qui répandent dans ce temple auguste un clair obscur magique. Les colonnes sont établies avec beaucoup de symétrie et couronnées de chapiteaux sculptés avec la délicatesse de l'art au xin* siècle ; leur corbeille , composée de fleurs variées, est encore ornée aux angles de belles feuilles recourbées ea volutes. Les feuillages, découpés avec une grâce infinie , sont disposés tantôt sur deux rangs et tantôt sur .trois ; c'est une végétation riche et élégante. Deux chefs-d'tèuVre isolés réclament nôtre attention, la chaire et le baptistère. Celui-ci exécuté en pierre sut

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les dessins du célèbre architecte Jodoque Dotzinger, en 1453 , passe avec raison pour une des plus délicieuses créations de cette nature. Les ciselures sont parfaitement comprises et parfaitement exprimées. L'art du mv* siècle , si fécond , si varié , y a répandu d'une main prodigue toute la richesse de ses ingénieuses combinaisons. Si l'expression d'orfèvrerie en pierre peut-être justement appliquée aux travaux de ce genre, elle est propre & exprimer toute la délicatesse, tout ,e fini de cette inappréciable composition. La chaire est encore une belle conception de •la fin du xv* siècle. Le style ogival flamboyant a prêté ses formes contournées et capricieuses pour décorer le? diverses parties de cette admirable tribune. Cette chaire, construite en i486 , sur les plans de Jean Hammerer, architecte de la cathédrale à cette époque , est d'autant plus intéressante au point de vue de l'archéologie chrétienne, que Ta destruction systématique des derniers siècles s'est appesantie plus déplorablement sur les œuvres de cette espèce. C'est à grand' peine si l'on pourrait, en ce moment, trouver une chaire aussi curieuse que celle de la cathédrale de Strasbourg : on peut seulement .ui comparer celle de la cathédrale de May en ce.

Cathédrale de Tarbes. Notre-Dame. — L'église épiscopale de Tarbes remonte à la plus haute antiquité ecclésiastique, puisque, dès le iv* siècle, un évoque fixa sa résidence dans cette ville. Le christianisme avait été déjà prêché aux populations des Pyrénées et à celles qui étaient répandues dans la plaine» au pied des montâmes. La vieille cité de Tarvia jouissait d'ailleurs d'une trop grande importance sous la domination romaine, pour que le zèle des missionnaires n'eût pas cherché à y faire des conquêtes à la vérité ; mais les persécutions suscitées contre les chrétiens par les proconsuls , les agitations causées par le despotisme militaire , avaient empêché aux nouvelles doctrines de s'étendre plus rapidement. Quand l'empire fut tombé entre les mains victorieuses de Constantin, la paix refleurit dans toutes les provinces, et, par sa seule force d'expansion, le catholicisme fit de grands progrès. Ce fut alors qu'un évêque établit son siège à Tarbes et fit fructifier abondamment les semences antérieurement déposées dans le sein des peuples de cette partie des Aquitaines, qui fut regardée plus tard comme un des points les plus considérables de la Novempopulanie. La cathédrale est de construction moderne ; elle forme encore un des plus beaux monuments de la ville, qui n'est pas riche en constructions antiques. Sa position élevée, la grandeur de ses dimensions, la majesté de sa masse , en rendent de loin la perspective imposante. Nous n'en ferons pas la description, parce que les détails en sont absolument les mêmes que dans quelques édifices de la même époque, dont nous avons esquissé les formes principales.

Cathédrale de Toulouse. Saint-Etienne. — . L'église épiscopale de Toulouse eut à subir

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de nombreuses catastrophes à eette époque désastreuse où les provinces méridionales de la France furent en proie aux plus terribles invasions. Le sort des armes fut très-varié, et dans ces vicissitudes continuelles de

E rends malheurs pesèrent sur tout le pays, es Vandales, les Wisigoths, les Sarrasins, les Francs, arrivèrent successivement à Toulouse, et y laissèrent des traces de leur domination ou plutôt de leur passage. 11 parait que l'Eglise de Toulouse était florissante sous la dynastie carlovinçiçnne, autant 3u'on peut le présumer de divers titres de onations de toute espèce émanés de Char* lemagne lui-même, de Louis le Débonnaire et de plusieurs gouverneurs d'Aquitaine. Dès cette époque mémorable, où l'architecture chrétienne prit un développement marqué dans la province d'Aquitaine, sous l'impulsion de saint Benoît d'Aniaue et de saint Guillaume, la cathédrale est désignée sous le nom de Saint-Etienne. Les Goths avaient exercé une influence certaine sur l'art de bâtir dans les provinces de laSeptimanie,au point que plusieurs antiquaires avaient voulu en retrouver des vestiges dans les monuments actuels de Toulouse. Les princes wisigoths n'ont certainement pas régné pendant plus de quatre-vingts ans dans cette ville sans y laisser des monuments de leur puissance. Sans doute, l'église de Saint- Etienne fut rebâtie à plusieurs reprises, mais nous en conservons à peine le souvenir. Jusqu'au temps de Raymond VI, son histoire est plus intéressante sous le rapport des faits que sous celui de son architecture. M. d'Aldeguier, dans un travail assez étendu sur la cathédrale de Toulouse, a sa réunir avec talent et expliquer avec sagacité une foule de traits qui ne sont pas à dédaigner dans un ouvrage de cette nature, mais qui n'intéresseraient pas tous les lecteurs, à cause de leur importance purement locale. Au commencement du xiv' siècle, la cathédrale de Toulouse acquit les honneurs d'église métropolitaine; jusque-là elle relevait de l'église ftrimatiale de Bourges. Le pape Jean XXII ui conféra ce titre en 1317. à cause de son importance et de la suprématie qu'elle exerçait par la nature des choses mêmes sur plusieurs églises moins considérables des Aquitaines ; depuis ce temps elle a conservé toute sa splendeur. La plus ancienne construction paraît être la nei, bâtie vers le commencement du xm* siècle, par RavmondH comte de Toulouse, pendant que les croisés faisaient le siège de la ville ; on voit encore les armoiries de ce prince, sculptées sur une des clefs de la voûte. On avait le projet de construire une nef latérale, et l'abandon de ce dessein est l'unique cause de l'irrégularité que l'on croit remarquer dans la disposition générale. Le chœur, brûlé vers le commencement du xvir siècle, a été reconstruit."6 1609 à 1612, ainsi que l'atteste une in*cnption écrite en lettre d'or sur une table d« marbre noir. L'auteur de cette réparation ^( le cardinal de Joyeuse, qui occupa le sl^e archiépiscopal de Toulouse depuis 1581 ju**

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qu'en 1614. II est aisé de voir q;ie eo chœur représente, pour ainsi dire, le commence* ment d'une nouvelle église oui n'a pas été continuée et dont on a changé remplacement éa manière que l'axe du chœur ne répond plus à celui de la nef. Le portail a été construit pendant le ky* siècle, par les ordres de Denis et de Pierre Dumoulin, son frère, tous deux archevêques de Toulouse. Ce portail a beaucoup souffert des injures du temps et des passions des hommes. Les statues des deux fondateurs, comme beaucoup d'autres, ont été renversées et détruites en 1793. Malgré les mutilations qu'il a si déplorablement souffertes, le frontispice, orné d'une rose k compartiments nombreux et ciselés avec délicatesse, conserve encore des vestiges de son ancienne beauté.

Cathédrale de Troyee. Saint-Pierre. — Suivant la tradition la plus accréditée, les premiers habitants de Troves, que saint Savinien convertit à la foi chrétienne, élevèrent, vers l'an 259, sur l'emplacement occupé encore aujourd'hui dans la cathédrale, par la chapelle du Sauveur, un oratoire dans lequel ils se rassemblaient pour prier le vrai Dieu. Vers l'an 870, sous le règne deGharles le Chauve, Otulphe, 38* évoque de Troyes, entreprit de rebâtir sa cathédrale, qui tombait en ruines. Hincmar, archevêque de Reims, lui écrivit à ce sujet pour lui donner des conseils ; du reste nous ne connaissons aucun détail technique sur cette seconde basilique. Au ix* siècle, la ville de Troyes ne put se soustraire à un fléau plus terrible que ceux de la nature ; les hordes normandes y apportèrent le ravage et la désolation. En 878, le pape Jean VIII sacrait un de nos souverains a Saint-Pierre de Troves, et, en 898, les Normands en avaient mit un triste monceau de ruines . L'évèque Milon, en 980, avait entièrement réparé les désastres précédents, et avait même agrandi de six autels l'édifice élevé par son prédécesseur. Cette église avait à peine traversé deux siècles, lorsque, le 23 juillet 1188, sous l'épiscopat de Manassès de Pougjr, un horrible incendie consuma toute la ville de Troues et réduisit en cendres la cathédrale et plusieurs autres monuments religieux. Ce fut Hervée, évêque plein de zèle et d'un caractère ferme et élevé, qui conçut et arrêta les plans de réédification. Malgré son empressement et l'abondance des ressources que son activité sut rassembler, révoque Hervée n'eut pas la joie de voir son entreprise achevée. Lorsqu'il mourut, le 2 juillet 1223, le sanctuaire de l'église actuelle et les chapelles absidales qui l'environnent étaient è peine terminés* Ces parties sont incontestablement les plus beûes de l'édifice, et leur perfection nous fait penser que l'architecte, qui avait dressé le plan général , devait appartenir à cette pléiade dentistes habiles, parmi lesquels nous voyons briller les Eudes de Montre u il, les Enguerrand et les Robert de Coucy. En 1227, une violente tempête ébranla les nouvelles constructions et causa quelques dommages. La libéralité des fidèles fut sollicitée par une lettre du

Îape Grégoire, en date du 10 septembre 229 ; la voix du souverain pontife était alors toute-puissante; elle fut entendue, et les malheurs furent promptement réparés. L'évèque Nicolas de Brie profita de 1 impulsion communiquée aux populations de son diocèse par la bulle papale, et de la longue durée de son épiscopat, pour faire avancer rapidement les travaux. Le pape Urbain IV, né à Troyes, contribua de toute l'autorité de sa haute position à l'édification de la cathédrale, dans laquelle, dit-il en propres termes, nous sommes demeuré dès notre enfance.

Enfin le chœur fut entièrement terminé par Jean d'Auxois, élu évêque en 1304.Letranssept fut achevé sous les règnes de Philippe le Bel et de Louis leHutin, comme semblaient l'indiquer plusieurs écussons armoiries , peints sur la voûte de l'intertranssept, et

Ïu'on y voyait encore avant le badigeonnage e l'église en 1779. Des lenteurs interminables empêchaient le monument d'arriver à son entier, perfectionnement, selon les plans primitivement arrêtés, et attristaient le clergé et les fidèles. L'évèque Jean d'Auxois, deuxième du nom, fit un don considérable pour hâter l'exécution des travaux; le chapitre traita avec maître Timart, maçon, en i36&, pour conduire les ouvrages avec la plus grande célérité. Bientôt un accident terrible vint encore mettre à l'épreuve la constance des habitants de Troyes. Le mercredi 13 août 1365, un tourbillon impétueux renversa le clocher qui existait depuis un demi-siècle sur le centre de la croisée ; cette chute causa un grand dommage aux combles du transsept et des parties voisines. Le courage des constructeurs sembla ranimé par les obstacles eux-mêmes, et après plusieurs années d'un travail assidu, le 9 juillet H29, l'église fut dédiée aux apôtres saint Pierre et saint Paul, par l'évèque Jean Lé gui se. A cette époque, ta cathédrale de Troyes n'était pas encore entièrement finie; ce ne fut qu'au mois de mars de l'année 1506 qu'on jeta les fondements du portail et des tourS. Martin Cambiche de Beauvais, maître de maçonnerie, fut chargé' de la direction de cette importante opération. Le plan de l'église de Troves est à cinq nefs, avec transsept et chapelles accessoires. L'abside et le chœur de la cathédrale de Troves appartiennent à cette époque du xiu* siècle, ou l'architecture prit un caractère simple et grandiose à la fois, qui atteste la supériorité des architectes autant que le règne des véritables principes qui doivent toujours dominer dans les arts. Le chœur se compose de treize arcades, nombre déterminé peut-être en l'honneur de Jésus-Christ et des douze apôtres, car tout était symbolique dans l'architecture religieuse au xm* siècle. Les piliers sont flanqués de légères colonnettes destinées à supporter les retombées des voûtes ; autour de l'abside ce sont de grandes colonnes monocylindriques, qui soutiennent les ogives surélevées. Ces colonnes sont accompagnées de deux colonnettcs disposées selon les lignos rayonnantes des nervtifès4 des voûtes, et ne sont réunies aux premières